Կայսերական պալատ Կացուրա. Կացուրա ռիկյու - Կացուրա ծայրամասային կայսերական պալատ։ Կացուրայի պալատի ճարտարապետությունը

Զարգացման նախորդ փուլերի սինթեզի առանձնահատկությունները, որոնք հանգեցրին հազվագյուտ ներդաշնակության և չափի արդյունքին, որը համակցված էր նուրբ պարզությամբ և բնականությամբ, առավելագույնս մարմնավորված էին Կացուրա անսամբլում:

Թեև Կացուրայի այգիները կարելի է վերագրել ժանրի զարգացման վերջին, վերջին փուլին, այս նուրբ ստեղծագործությունը զուրկ է անկման առանձնահատկություններից, իմաստային նշանակության կորստից, որը դրսևորվում է ստեղծագործության զուտ ձևական կողմի կիրքով: Ընդհակառակը, տարբեր ոճերի հատկանիշների ազատ ու օրգանական համադրման բուն սկզբունքը հետաքրքիր ու բեղմնավոր գեղարվեստական ​​արդյունք տվեց։ Կան առանձնահատկություններ, որոնք գալիս են շինդեն-զուկուրիի Հեյյան ճարտարապետությունից՝ հատուկ «հակադրություն» շենքի և այգու տարածության միջև, ինչպես նաև բնությունը զգալու լիրիկական կողմը: Տան ինտերիերի կառուցման սկզբունքը, կարծես թե, բացվելով դեպի դուրս, բնորոշ է շոյն-զուկուրի ոճին, որը ձևավորվել է Մուրոմաչիի ժամանակաշրջանում։ Բայց ոչ պակաս կարևոր տեղԿացուրայի հայեցակարգում թեյի տաղավարների (այսպես կոչված, սուկիա ոճ) ճարտարապետությանը բնորոշ որակներն են՝ իր նուրբ պարզությամբ և նյութի բնական գեղեցկությանը դիտավորյալ ուշադրություն դարձնելով՝ փայտ, բամբուկ, քար: Համույթի առաջին իսկ տպավորությունները կապված են բամբուկե ցանկապատի սյուների ոսկեդեղնավուն, փայլուն մակերեսով հիանալու հետ՝ հմտորեն կապված ծղոտե կապոցներով։ Պալատի պատշգամբը, որը պատրաստված է հարթ հղկված չներկված տախտակներից, հյուսվածքով հիշեցնում է թանկարժեք մուարի, ուստի փայտի հյուսվածքի խաղը ընտրված է և գեղագիտական ​​իմաստով: Այստեղ թեյի պաշտամունքի իդեալները, այսպես ասած, տարածվեցին ավելի լայնորեն ընկալվող ճարտարապետական ​​հայեցակարգի վրա՝ ոչ միայն թեյարանի և պարտեզի, այլև շենքերի ամբողջ համալիրի և նրանց շրջակա բնական միջավայրի:

«Կացուրա» համույթը, որը նշանակալի է չափերով (տարածքը կազմում է 66 հազար քմ), ունի համալիր մշակված հատակագիծ՝ առանց ուղղահայաց ամրացման։ Բնական բլուրներն ու տաշտերը սահմանում են վերելքներն ու վայրէջքները, հերթափոխը բարձր միավորներհեռավոր տեսարանով, իսկ ավելի ցածր՝ համեմատաբար փակ։ Սա միասնական, հորիզոնական բացվող տարածություն է, որի հոսունությունն ու դինամիզմը ձևավորվում է այգիների կազմությամբ, որոնք կազմում են ամբողջականություն, բայց առանձնանում են ինքնուրույն տարբերվող օղակներով: Հեյանի այգիների փափուկ գեղատեսիլությունը օրգանապես միաձուլվում է քարերի ուժեղ խմբերի հետ, որոնք լցված են ներքին ուժի զգացումով, ասես դրանք եկել են Զենի չոր այգիներից: Մամուռների, թփերի, ծառերի կանաչի անթիվ երանգները, որոնք տրամադրված են մտորումների, առաջացնում են Սայհոջիի տիպի այգիներ: Այդուհանդերձ, ամենակարևորը թեյի այգիներից փոխառված որակն է՝ մարդուն ճշգրիտ «ուղղորդելը» նախապես ծրագրված, գեղարվեստորեն ստուգված երթուղիով՝ միանգամայն հստակ տեսողական տպավորությունների մի ամբողջ շարքով։ Քարե արահետները, որոնք պալատը կապում են պարտեզի տաղավարներին, տանում են դեպի ջրվեժով կամ առանձնահատուկ գեղեցիկ ծառով հիանալու վայրեր, թողնում են պատահաբար ոլորված, բնականաբար ոլորված հողի իջվածքների և անկանոնությունների մեջ: Այս ճանապարհի հենց առաջին նպատակը՝ ոտքերը խոնավ խոտի մեջ չթրջելը, ենթադրում է զգույշ քայլել դրա երկայնքով, մշտական ​​ուշադրություն յուրաքանչյուր քարի մակերեսի անհարթությանը, այլ կերպ ասած՝ ստիպում է մարդուն անընդհատ ներքև նայել։ Բայց ուղին ծրագրող վարպետը նույնպես ինչ-որ հանգստություն էր համարում այս զգուշավոր, դանդաղ առաջընթացը։ Նա դրանք ամրացրեց կա՛մ ավելի մեծ ու հարթ քարով, կա՛մ պատառաքաղով։ Շարժումը դադարեցնելու այս կետերում մարդը գլուխը բարձրացրեց և տեսավ նկարչի կողմից նախապես մտածված մի կոմպոզիցիա, որը պետք է հաշվի առնել։ Արվեստագետը ճանապարհ է դարձնում «ուղեցույց» լինելու, ոչ թե պարզապես առաջնորդելու, այլ այգին ցույց տալու, նրա բազմազան, փոփոխվող գեղեցկությունը բացահայտելու համար։

Շինարարության առաջին փուլը թվագրվում է 1620-1625 թվականներով (արքայազն Տոշիհիտոյի ղեկավարությամբ)։ Զգալի ընդմիջումից հետո այն վերսկսվեց 1642-1647 թվականներին (արդեն Տոշիհիտոյի որդու արքայազն Տոշիտադայի համար), և վերջին կառույցներն ավարտվեցին 1659 թվականին կայսր Գոմիցունոյի այցի համար։ Երկրորդ և երրորդ փուլերում քահանա Օգավա Բոջոն եղել է արքայազն Տոշիտադայի խորհրդատուն, Տամաբուչին պատասխանատու է այգիների կազմակերպման համար, իսկ ընդհանուր ուղղությունն իրականացրել է Կոբորի Սեյշունը։

Թեև Կացուրայի պլանն այնպիսին է, որ անսամբլը չի ​​կարող ամբողջությամբ գրավել հայացքը, միևնույն ժամանակ, այն ընկալվում է մանրամասների միջոցով, մասի միջոցով, բացահայտվում է ամբողջը. Անսամբլի միասնական սինթետիկ տարածությունը, որը չունի ընդգծված սահմաններ, անընդհատ տատանվում է, խաղացվում է, ապրում է և արդյունքում տալիս է բազմաթիվ տարբեր հույզեր՝ կախված դիտորդի դիրքից՝ անշարժ նստել սենյակի ներսում կամ դանդաղ անցնել։ ճանապարհը պալատի դիմացի ընդարձակ բաց սիզամարգից մինչև կղզու տաղավար:

Քիչ հավանական է, որ համաշխարհային արվեստում դեռևս գոյություն ունենա այնպիսի համույթ, որը կհաղորդի էմոցիաների այնպիսի բարդ գամմա բնության փորձից, և որտեղ ամեն փոքր մանրուք այդքան բազմազան ու նուրբ կլիներ: Միևնույն ժամանակ, ճարտարապետական ​​ձևն ինքնին գրեթե երկրորդական է, կամ, ամեն դեպքում, համարժեք է բնական ձևերին՝ և՛ բնական, և՛ տեխնածին։

Պալատի հորիզոնական կողմնորոշումը, որը ոչ միայն չի բարձրանում բնական միջավայրից վեր, այլ նույնիսկ դրա համար նախապատմություն ստեղծող ծառերի տակ, ամբողջովին վերացնում է ճարտարապետության և բնության հակադրման գաղափարը: Ճակատային հատվածի զիգզագաձեւ գիծը կապում է այն հարակից միջավայրի հետ, դարձնում այն ​​աճեցնելու մեջ։ Ջրամբարի մակերեսը բաժանում և միաժամանակ միավորում է բոլոր շենքերը, իսկ ափի անկաշկանդ գիծը ստեղծում է դրանց հերթափոխի հարթ, բնական ռիթմը, որը կարելի էր դիտարկել անցյալի տարբեր այգիներում։ Այստեղ այս որակներն ընդգծված ու սրված են, բայց այնքան, որ աչքը չբռնի, ինքնաբավ չդառնա։

Նկարիչն իրեն թույլ չի տալիս նվազագույն անփութություն, ոչ մի պատահական դետալ, ոչ մի ոչ տպավորիչ անկյուն։ Պալատի ներսից դեպի այգի նայող մարդու հայացքի առջև բացվում է հզոր բնության հեռավոր և հոյակապ պատկերը (ջրամբարի ափին գտնվող փոքրիկ պագոդան ստեղծում է սանդղակ, ընդգծում է ծառերի բարձրությունը): Բայց եթե վերանդայի եզրին նստած, աչքերդ իջեցնես, հիմնական տպավորությունը դառնում է հյուսվածքների հարստությունը՝ տեռասի փափուկ ոսկե բամբուկը, հենարանների և ճաղերի մետաքսյա ծառը, զմրուխտ մամուռներով շրջապատված արծաթափայլ կոպիտ քարերը: Երկու դեպքում էլ նկարիչը փորձել է հասնել հուզական փորձի առավելագույն հնարավոր ամբողջականության։

Գեղեցկության այն կանոնները, որոնք ստեղծվել են դարերի ընթացքում, լրացնելով միմյանց, միաձուլվելով ու խորանալով, այստեղ իրական նյութական մարմնավորում են ստացել՝ հասնելով դասական մոդելի բարձր ներդաշնակության։ Շարժումը դեպի բնություն, այն առանց ամբողջականությունը խախտելու ընկալելու և նրա մեջ տեղը զգալու ցանկությունը Կացուրայում արտահայտված են որպես իդեալի մարմնացում։

Այստեղ ամեն ինչ խոսում է հանճարեղ արվեստագետ-փիլիսոփայի դանդաղկոտության մասին, ով անընդհատ իրեն զգում էր ոչ թե տարերքից դուրս, որը իրեն գեղարվեստորեն տրված էր ընկալելու, այլ դրա ներսում։ Եվ այսպես, նա կարողացավ այդքան զգոնորեն նկատել ժանյակավոր պտերի տերևի գեղեցկությունը խիտ և փափուկ կանաչ մամուռի ֆոնի վրա, որը ստվերում էր արահետի թեթև քարերով: Նա զգաց մի նուրբ երաժշտականություն մեծ ու փոքր քարերի հերթափոխով, բռնեց ու կողք կողքի կանգնեցրեց կանաչի տասնյակ երանգներ՝ ստիպելով դիտողին նորից ու նորից զգալ առարկաների հյուսվածքը՝ բախման, հակադրության, ներդաշնակության և համահունչ:

Բայց ամենակարևորը, օգտագործելով բնական առարկաներորպես պլաստիկ՝ նա ստեղծում է աննախադեպ բազմազան, բովանդակալից տարածություն, այժմ ստատիկ, մուտքի դարպասի մոտ փակ, այժմ շարժվող և ընդարձակ՝ միաձուլվելով հեռավոր անտառապատ բլուրների հետ: Այն դառնում է անսամբլի գլխավոր ու անմոռանալի «հերոսը»։

Նույնիսկ դժվար է թվարկել Կացուրայի այգիների տարածական-ժամանակային կազմակերպման բոլոր չկրկնվող տեխնիկաները։ Ահա գրեթե պատրանքային հեռավոր լանդշաֆտը, հանգիստ և երկարաժամկետ մտորումների համար նախատեսված, և լճակի ափին կտրուկ «դանդաղեցնող» քարը, և մուտքի դիմաց գտնվող բակի փակ աշխարհը, որտեղ աշտարակ-լապտերն է. ընկալվում է որպես այգու քանդակ, որն իր շուրջը ստեղծում է տարածության երկար շրջանաձև շարժում:

Զգուշորեն մշակվել է նաև այգիների գունային սխեման՝ հաշվի առնելով կանաչապատման սեզոնային փոփոխությունները և դրանից կախված համակցությունները՝ շենքերի ծառով, սահող պատերի սպիտակ հարթություններով և այլն։

Բայց նկարչի աշխատանքի ամենակարևոր արդյունքն այն է, որ այգին որպես ամբողջություն և նրա բոլոր մանրամասները ներծծված են հոգևորության, անիմացիայի, իմաստալիցության զգացումով, որը բացահայտվում է ոչ միայն սիմվոլների, այլև բաց հուզականության մեջ:

Կացուրայի այգիների հիմնական որակը նրանց առանձնահատուկ տարածական և պլաստիկ կապն է ճարտարապետության հետ։ Սա վերաբերում է ոչ միայն թեյի տաղավարներում գտնվող այգիներին, այլև պալատին անմիջականորեն հարող կոմպոզիցիաներին։ Պարզության և աղքատության բանաստեղծականացումը՝ հիմնված վաբիի սկզբունքի վրա, պալատի ճարտարապետության մեջ օրգանապես զուգակցվել է շոին ոճի արիստոկրատական ​​նրբագեղության հետ, և այդ անուղղակի, բայց դեռևս հետագծված (չնայած ոչ այնքան հստակ, որքան chashitsu-ում) կապը դեմոկրատականի հետ։ Գյուղական տան ավանդույթները նրա հիմնական ինքնատիպությունն ու որակն են, որոնք հետագայում ազդել են բնակելի շենքի տիպի ավելացման վրա: Այս ճարտարապետության հումանիստական ​​բովանդակությունը, որն առաջին հերթին դրսևորվում է մարդուն համաչափությամբ, գենետիկորեն նաև վերադառնում է դեպի ժողովրդական կացարան՝ իր խիստ ֆունկցիոնալությամբ, բոլոր դետալների ուտիլիտարիստական ​​հիմնավորումով, ինչը գեղագիտորեն հասկացել են թեյի վարպետները չաշիցուի ճարտարապետության մեջ: Հստակ գծայինությունը, գրաֆիկական դիզայնը, ճարտարապետության ընդգծված կարգուկանոնը համադրվում են և հակադրվում այգու հանգիստ ազատությանը և բնականությանը: Բայց անսամբլի այս երկու բաղադրիչներն էլ կազմում են ամբողջականություն, ստատիկ և դինամիկ սկզբունքների միասնություն, հանգստի և շարժման հավասարակշռություն։ Պալատի ճարտարապետության կառուցվածքային առանձնահատկությունները՝ լոգարիթմական պատուհան-պատերը, թեթև շրջանակը, նյութերի (հիմնականում փայտի) բուն բնականությունը տունը դարձնում են այգու օրգանական մաս: Արտաքին տարածությունը, կարծես, միաձուլվում է ինտերիերին, այգին «մտնում» է սենյակ, իսկ հատակի գորգի վրա կամ վերանդայի վրա նստած մարդու համար այգին առանձնացված կամ հեռացված չէ: Այն կարելի է դիտել, խորհել, ինչպես նկար, բայց կարող ես նաև զգալ այն քո շուրջը: Այս հատկանիշները, որոնք հասցվել են կատարելության և բացարձակ պարզության Կացուրա անսամբլում, պարզվեց, որ ամենակարևորն են ճարտարապետության և պարտեզի արվեստի հետագա զարգացման համար:

Համույթի կենտրոնը զբաղեցնում է արհեստական ​​լիճը՝ բավականին բարդ և տարբեր ձևավորված առափնյա գծով, տարբեր չափերի և ձևերի կղզիներով։ Պալատի հիմնական շենքը անկյուններում միմյանց կից շինությունների երկար զիգզագի տեսքով նայում է դեպի այգին և բաղկացած է երեք մասից՝ Հին Շոյն, Միջին Շոյն և Նոր պալատ: Գլխավոր դարպասի մոտ՝ Հին Շոյնի դիմաց, գտնվում է Գեպպարոյի տաղավարը, իսկ նրանց միջև՝ ընդլայնված ձևով այգի՝ շին։ Սա անսամբլի ամենահին մասն է։

Ավանդույթը Կացուրա անսամբլի հեղինակությունը կապում էր Կոբորի Էնշուի անվան հետ, սակայն ժամանակակից ճապոնացի գիտնականները հակված են հրաժարվել այս տեսակետից։ Ընդհանուր գաղափարը, ամենայն հավանականությամբ, պատկանում էր հենց արքայազն Տոշիհիտոյին, ում համար կառուցվել է պալատը։ Շինարարական աշխատանքները ղեկավարել է Նականումա Սակիոն, ով իրեն ենթակա նկարիչ այգեպան Ջոշիրոյի հետ միասին եղել է լանդշաֆտային հիմնական կոմպոզիցիաների հեղինակը։

Հին Շոյնի պատշգամբից բացվում է գեղեցիկ տեսարան դեպի Գեպպարոն և նրա դիմացի այգին: Երբ դուք շարժվում եք պալատի ներսում Միջին Շոյնի և Նոր պալատի միջով, այգու տեսարանը անընդհատ փոխվում է և ավարտվում ամբողջովին դատարկ կանաչ սիզամարգով: Շենքի երկայնքով և այգու միջով անցկացված են առանձին քարերի ուղիներ։ Քայլելով դրանցից մեկի երկայնքով դեպի լիճ, դուք հայտնվում եք Pine and Lute տաղավարում՝ Շոկինթեյում, իսկ հետո կամրջի վրայով դեպի կղզի, որտեղ վերևում կանգնած է Ծաղիկների հիացական տաղավարը՝ Շոկատեյը: Բացի այս հիմնական շենքերից, անսամբլը ներառում է նաև Օնրինդո և Շոկիեն տաղավարները։

Մարդը անտեսանելիորեն ներկա է Կացուրայի արահետներին։ Արվեստագետը մարդուն համաչափ կառուցում է ամբողջ անսամբլը՝ ոչ միայն ճարտարապետական ​​կառույցներ, այլ նաև միջավայր։ Եթե ​​14-15-րդ դարերի այգիներում բնությունը միայն մտորումների առարկա էր, և մարդն ընդամենը ձգտում էր միաձուլվել նրա հետ, տարրալուծվել նրա մեջ, ապա այստեղ տարբեր մասշտաբներն ու պատկերները մի փոքր այլ տեսակի կապ են ստեղծում մարդու և բնության միջև, ինչը. Ըստ էության, գլխավորը կարելի է նշել Կացուրա անսամբլի նորամուծությունը։

ԿԱՑՈՒՐԱ ԵՐԿՐԻ ՊԱԼԱՍ ԿԻՈՏՈյում

Միջին Շոյն

Ճապոնական Կիոտո քաղաքը պարզապես զարմանալի քաղաք չէ՝ հրաշալի ճարտարապետական ​​հուշարձաններով։ Կիոտոյի մեկուկես միլիոն բնակիչների համար այսօր կա մոտ 200 տաճար, հարյուրավոր այգիներ և տասնյակ պալատներ: Ճապոնացիներն իրենք իրենց քաղաքն անվանում են ազգային հարստություն, և իսկապես ճապոնական ճարտարապետության գլուխգործոցների հինգերորդը գտնվում է Կիոտոյում:

Բայց Կիոտոն նույնպես շատ յուրահատուկ վայր է՝ անդիմադրելի կախարդանքով: Քաղաքի պատմությունը սկսվել է 794 թվականի հոկտեմբերի 22-ին, երբ ներս մտան Կամմուն և թագաժառանգը։ նոր կապիտալ«Հեյան» կոչվող քաղաքը խաղաղության և հանգստության քաղաք է: Մինչ այդ Ճապոնիայի մայրաքաղաքը գտնվում էր Նագաոկա քաղաքում, սակայն պալատական ​​ինտրիգները հանգեցրին քաղաքական սպանության, իսկ հետո կայսերական արքունիքը որոշեց փոխել իր բնակության վայրը, քանի որ քաղաքը պղծվել էր թափված արյունից։

Նոր մայրաքաղաքի ընտրության համար ընտրվել է Կադոնո շրջանի Ուդա գյուղը: Կայսրը 792 թվականին երկու անգամ եկավ այստեղ՝ ստուգելու իր շրջապատի ընտրած վայրը։ Գյուղը գտնվում էր լեռների միջի գեղատեսիլ հովտում, և այստեղ շինարարական աշխատանքները սկսվել են արդեն 793 թվականին։ Այնուհետև ճապոնական կայսերական արքունիքն ամեն ինչում հետևեց չինական չափանիշներին, և նոր մայրաքաղաքը կառուցվեց չինական ոճով` ուղիղ անկյան տակ հատվող հարթ փողոցներով:

Ավելի քան հազար տարի Կիոտոն եղել է Ծագող Արևի երկրի մայրաքաղաքը՝ կա՛մ դառնալով հրդեհների ու քաղաքացիական ընդհարումների զոհ, կա՛մ ապրելով իր ծաղկման շրջանը: Պատմության ալիքները տարան բազմաթիվ եզակի հուշարձաններ և ճարտարապետության գլուխգործոցներ, բայց այն, ինչ պահպանվել է, զարմացնում է բոլորին, ովքեր այցելել են քաղաք գծերի խստությամբ և ժլատությամբ, շքեղությամբ և գույների հարստությամբ:

Այժմ Կիոտոյում այնքան պատմական շենքեր և հուշարձաններ, տաճարներ և սրբավայրեր, պալատներ, պարիսպներ և այգիներ կան, որ ամենուր կարող եք գտնել ցանկացած տեսարան՝ տաճարի խոռոչ կոր տանիք, պագոդա կամ հեռվում բարձրացող փողոց, որի վրա հին տների ճակատները նայում են: Կացուրայի պալատական ​​համալիրը, նրա միջնադարյան պարզությունն ու անընդհատ փոփոխվող զբոսայգու լանդշաֆտների գեղեցկությունը, ներդաշնակորեն համակցված նրբագեղ տաղավարների և ամառանոցների հետ, համարվում է ճապոնացիների առանձնահատուկ հպարտությունը:

Կացուրա Ռիկյուն կառուցվել է որպես ծայրամաս կայսերական պալատ... Հայտնի է, որ 9-րդ դարից հողատարածքը, որի վրա այժմ գտնվում է պալատական ​​համալիրը, պատկանում էր ազնվական Ֆուջիվարա ընտանիքին, իսկ 17-րդ դարի սկզբին այն ձեռք է բերել բազմաթիվ տաղանդներով օժտված արքայազն Տոշիհիտոն։ Նա գիտեր դասական ճապոնական և չինական պոեզիա, սիրում էր նկարել և նվագել կոտո, ծաղկազարդման վարպետ էր և թեյի արարողության մեծ երկրպագու։

1615 թվականին արքայազն Տոշիհիտոն սկսեց կառուցել պալատ, որի առաջին շենքերն առանձնանում էին պարզությամբ, որը վկայում էր տիրոջ անբասիր ճաշակի մասին։ Հետազոտողների շրջանակներում ենթադրություն կա, որ արքայազն Տոշիհիտոն օգտագործել է Կոբորի Էնշուի խորհուրդը՝ հանճարեղ ճարտարապետ, բանաստեղծ, խեցեգործ, թեյի արարողության վարպետ և պարտեզի պլանավորման մասնագետ՝ բոլորը միաձուլված: Ճիշտ է, կան պատմական արձանագրություններ, որ այգու դեկորատիվ ձևավորումով զբաղվել են այլ վարպետներ, այնուամենայնիվ, Կ.Էնսուի ոճը զգացվում է ամենուր։ Սակայն ինքը՝ արքայազնը, չհասցրեց վայելել իր երկրի պալատի գեղեցկությունը, և նրա մահից հետո ամեն ինչ փլուզվեց։

Պալատի կառուցման երկրորդ փուլը կապված է Տոշիհիտո Տոշիդադայի որդու հետ, ով ժառանգել է իր հոր տաղանդները, և նրա ֆինանսական խնդիրը լուծվել է հարուստ ֆեոդալ Մաեդայի դստեր հետ ամուսնությամբ։ Թոշիդադի նոր շենքերը ոչ մի դեպքում չխախտեցին նրա հոր սկզբնական ծրագրերը, այլ ընդհակառակը, դրանք օրգանապես միաձուլվեցին արդեն ստեղծվածի մեջ, և այդպիսով գեղեցկության և ճարտարապետական ​​ձևավորման առումով ստացվեց մեկ պալատական ​​համալիր:

Կացուրա գետի ափին կառուցված պալատական ​​անսամբլը զբաղեցնում է 56000 քառակուսի մետր տարածք։ Կենտրոնում գտնվում է շատ յուրահատուկ ձևի մի մեծ լճակ՝ հինգ կղզիներով, որոնք միմյանց հետ կապված են փայտե կամ քարե կամուրջներով։

հիմնական մասը պալատական ​​անսամբլմիավորում է երեք շենք մեկ ամբողջության մեջ՝ հին շոյնը, միջին շունը և նոր պալատը։ Հին և միջին շինությունների շենքերը տեղակայված են այնպես, որ ամռանը խուսափեն արևի ճառագայթներից, բայց ձմռանը որսալ արևի մեղմ ճառագայթները, իսկ աշնանը հնարավորություն ընձեռեն հիանալու լիալուսնով։ Դրանց տանիքները, շենքերի տարբեր բարձրությունների պատճառով, ստեղծում են բազմազան բեմական ռիթմ՝ իրենց բարձրացած քիվերով։

Յուրաքանչյուր շենքի առաջին հարկը շրջապատված է պատշգամբով, որը արտաքին տարածությունից բաժանված է շոջի՝ լոգարիթմական պատերով։ Վերանդան բարձրացված է գետնից բարձր և բարակ փայտե հենարանների վրա: Սենյակները, ինչպես պատշգամբները, ունեն լոգարիթմական պատեր՝ պատրաստված փայտե շրջանակներից, որոնց վրա սոսնձված է հաստ թուղթ։ Նման պատերը կարող են սահմանազատել ինտերիերը և առանձնացնել դրանք շրջակա բնությունից: Արքայազն Տոշիհիտոն շատ էր սիրում հիանալ լուսնով և դրա համար հատուկ հարթակ կառուցեց հին շոյում:

Միջին հաշվով, Տոշիհիտոյի բնակավայրերը գտնվում էին շոյում: Նրանց ինտերիերը շատ հետաքրքիր է, քանի որ պատերի և սահող պատերի լանդշաֆտը ընկալվում է որպես բնական լանդշաֆտ, որը տեսանելի է բաց դռներից: Այսպիսով, ինչպես որ ասես, քանդվում է ներքին և արտաքին տարածության սահմանը։

Միջին շունը նոր պալատին միացված է խորդանոցով։ Երաժշտական ​​գործիքներ, և այն շրջանակված է լայն պատշգամբով՝ երաժշտություն նվագելու համար։ Երաժշտության սենյակի և նոր պալատի միջև եղած դռները զարդարված են շատ յուրօրինակ ձևով։ Սրանք ծաղիկներ են, որոնք բնորոշ են յուրաքանչյուր սեզոնին` գարնանը` սակուրա և վիստերիա, ամռանը` սուսուկի և հիբիսուկե, աշնանը` քրիզանթեմներ, ձմռանը` սալոր, կամելիա և նարցիսներ:

Բնական շինանյութերը, որոնք հսկայական դեր են խաղում շենքերի հարդարման գործում, նուրբ պարզություն են հաղորդում Կացուրա պալատին։ Բնական գույնի կրիպտոմերիա, բամբուկից պատրաստված հյուսած վանդակավոր պարիսպ, սպիտակ լոգարիթմական պատեր, քարից պատրաստված ուղիներ՝ մամուռի ֆոնի վրա, մանր խիճերով սփռված ջրհեղեղները՝ ամեն ինչ ստեղծում է ազնիվ պարզության զգացում:

Կացուրայի պալատական ​​համալիրի անբաժանելի մասն են թեյատները, որոնք կանգնած են լճակի ափին, առանց որոնց անհնար է պատկերացնել ավանդական ճապոնական այգին։ Ջրի մակերեսն ինքնին, այսպես ասած, նյութ է դառնում լանդշաֆտների անվերջ փոփոխության համար տարբեր ժամանակտարին, օրը և տարբեր եղանակներին:

Կացուրայի լճակի մի հատվածը հայտնի է, օրինակ, աշնանային լուսնի ռոմանտիկ արտացոլմամբ, որը երգում են բազմաթիվ բանաստեղծներ:

Թեյի տաղավարներից ամենաէլեգանտը Շոկինթեյն է, որն իր դեկորատիվությամբ գերազանցում է այդ դարաշրջանի բոլոր թեյատներին։ Արևելյան, արևմտյան և հյուսիսային կողմերում այն ​​նայում է լճակին. Shokintei-ի ցածր բարձրադիր տանիքը զով է պահում նույնիսկ շոգ օրերին:

Այս տաղավարում կան մի քանի սենյակներ։ Առաջինը պարունակում է տոկոնոմա (բարձր հատակով պատի խորշ) և քարե օջախ, որն օգտագործվում է ձմռանը։ Խորշի թուղթը մեծ քառակուսիների տեսքով է՝ սպիտակ և կապույտ։ Այս ձևը կրկնվում է հատակի գորգերում և սահող պատերում:

Շոկինտեի տաղավարի վերջին սենյակը բացվում է դեպի այգի: Ինտերիերի նման աստիճանական անցումը պարտեզի տարածություն, որն իր հերթին վերածվում է բնական լանդշաֆտի, ճապոնական ճարտարապետության բնորոշ հատկանիշներից է։

Անգամ քամու ձայնն ու թռչունների երգը մեծ դեր են խաղում էմոցիոնալ տրամադրություն ստեղծելու գործում։ Չէ՞ որ Շոկինթեյը «սոճիների ու լուտաների» տաղավար է, երբ շրջակա սոճիների մեջ նվագող քամու ձայնը սենյակներում ընկալվում է որպես լուտի ձայներ։

Աշնանային սեզոնին ինքնատիպություն է հաղորդում թեյի մեկ այլ տաղավար՝ Գեպպարոն։ Տաղավարի մոտ աճում են թխկիներ, որոնց տերեւները աշնանը մանուշակագույն են դառնում։ Այս տաղավարից կարելի է հիանալ լճակի լուսնի արտացոլանքով, իսկ հին շոինի պատշգամբից դիտել նրա վերելքը։

Պալատական ​​համալիրի տարածքում կան Բուդդայական տաճարկառուցված չինական ոճով։ Արքայազն Տոշիդադան այն նվիրել է իր հորը։

Կացուրա ծայրամասային կայսերական պալատը հայտնի է ոչ միայն իր շենքերի ճարտարապետությամբ։ Պալատի այգին միավորում է զբոսայգիների լայն տեսականիի առանձնահատկությունները, սակայն նրա ընդհանուր բնույթը մոտենում է թեյի այգիների ոճին, երբ լանդշաֆտի ընկալումը տեղի է ունենում շարժման գործընթացում, որի ուղղությունն ու ռիթմը սահմանվում են ուղիներով:

Այցելությունը Կացուրա պալատական ​​համալիր սովորաբար բաղկացած է կարճ զբոսանքից այգու տարօրինակ ոլորապտույտ ուղիներով: Այգին, ըստ էության, ստեղծվել է քայլելու և ամենահմուտ այգեպանների ստեղծած բնապատկերներով հիանալու համար։ Երբ քայլում ես այգով, լանդշաֆտը փոխվում է քո շարժման հետ. օրինակ՝ լճակը կամ ամբողջովին անհետանում է, կամ բոլորովին անսպասելիորեն հայտնվում է քո առջև։ Անընդհատ շարժումտարածությունները ճապոնական ավանդական ճարտարապետության հատկանիշն են, քանի որ ճապոնացիները բնությունը փոքր տարածության մեջ պարփակելու մեծ վարպետներ են:

Կացուրայի հայտնի այցելուներից մեկն ասել է, որ այս պալատական ​​համալիրը ստեղծվել է «աչքերով մտածելու համար»։ Այս հայտարարությունը պարզ է դառնում նույնիսկ պալատով մի փոքր քայլելուց հետո, երբ տարին մեկ անգամ նրա դռները բացվում են այցելուների առաջ։

Պալատի բազմաթիվ տեսարժան վայրերի թվում նրանց ցուցադրվում է «Խաղաղության և սառնության պալատը», որում հանդիսավոր արարողությունների ժամանակ կայսրը նստում էր գորգ հարթակի վրա՝ թանկարժեք մետաքսե հովանոցների տակ։ Այս հարթակ է տանում սանդուղք, որի կողքերում կայսրին չար ուժերից պաշտպանող երկու փայտե առյուծներ են։ Երբ «Խաղաղության և սառնության պալատի» մուտքի այցելուն ոտք դրեց տախտակներից մեկի վրա, հատուկ սարքի օգնությամբ անմիջապես ահազանգ հնչեց և հայտնվեց ահեղ պահակ։

ՄԻՆՈՍ ԱՐՔԱՅԻ ՊԱԼԱՏԸ ԿՐԵՏԵՈՒՄ Կնոսոսի պալատ. 2-րդ հազարամյակի կեսերը մ.թ.ա e Ամենամեծ կղզում Միջերկրական ծովԿրետե - գտնվում էր Կնոսոս քաղաքը, որը գտնվում էր ծովից չորս կիլոմետր հեռավորության վրա և զբաղեցնում էր 1800x1500 մետր տարածք: Կնոսոսը աթենացի ամենամեծ նկարիչն է,

ԲԵՌԼԻՆԻ ՀԻՆ ԱՄՐՈՑԸ - ՀԱՆՐԱՊԵՏՈՒԹՅԱՆ ՊԱԼԱՏԸ Հանրապետության պալատը և տաճարը Այս պալատի կառուցման պատմությունը սկսվում է 1443 թվականին, երբ Սփրեեի ափին ամրոց կառուցվեց ընտրիչ Ֆրիդրիխ II-ի համար: Այնուհետև այս պալատը վերակառուցվել է, իսկ 16-րդ դարում