Փարիզին մոտ գտնվող Պիկարդիա նահանգը հայտնի է իր շքեղ ամրոցներով։ Նրանք շքեղությամբ չեն զիջում ոչ Վերսալին, ոչ էլ Լուարի ափին գտնվող պալատներին։ Այս ճարտարապետական գոհարներից է Շանտիլի ամրոցը, որը տեղակայված է Նոնետ գետի հովտի անտառներում՝ Ֆրանսիայի մայրաքաղաք Փարիզից 49 կմ հեռավորության վրա։ Մեկ հայացքը բավական է հիացմունքից շունչդ կտրելու համար։ Ճարտարապետության մեջ գոթական և բարոկկո ճարտարապետության անսովոր համադրությունը սառեցված հեքիաթի տպավորություն է ստեղծում:
Chantilly ամրոց, Ֆրանսիա - նկարագրություն.
Անտառի միջով ճանապարհը տանում է դեպի ամրոց, որը բարձրանում է լճակի մեջտեղում և շրջապատված է հոյակապ այգիներով։ Chantilly համալիրը բաղկացած է պալատից, որը ներառում է մի քանի շենքեր, ինչպես նաև երեք լանդշաֆտային պարկերի համույթ՝ ֆրանսիական, անգլիական և անգլո-չինական: Ոչ հեռու Chantilly ամրոցգտնվում են Մեծ ախոռները ձիերի թանգարանով և ժամանակակից հիպոդրոմը:
Chantilly ամրոց - պատմություն.
Շանտիլի ամրոցն իր անունը ստացել է X դարում՝ հռոմեական լեգեոնների կողմից Գալիայի գրավման ժամանակ։ Այն առաջացել է այն մարդու անունից, ով առաջինն է իր համար տուն կառուցել այս խիտ անտառներում։ Հետագայում նրա տեղում ամրոց է կանգնեցվել, որը տերերի պաշտպանությունն է ծառայել։ Այն ժամանակվա շենքերի ներքին հարդարումը շքեղ չէր, շեշտը դրված էր հուսալիության վրա։
1528 թվականին դղյակի սեփականատերը դարձավ ֆրանսիական բանակի հրամանատար դե Մոնմորենսին, և Շանտիլի ամրոցը ծաղկեց։ Սեփականատերը որոշել է ամրոցը վերածել հոյակապ պալատի, ինչի համար հրավիրել է հայտնի ճարտարապետ Ջ.Բուլլանդին։ Ներկայիս սերունդը ժառանգած է գոյատեւած շէնքերու միայն մէկ մասը, որ կը կոչուի «Կապիտենրիա»։
Շուտով Ֆրանսիայի թագավորական ընտանիքի հարազատները՝ Բուրբոն-Կոնդեները, դարձան Ֆրանսիայի Շանտիլի ամրոցի սեփականատերերը: Կոնդեի դուքսը շարունակեց վերակառուցել շենքերը և բարեկարգել այգին՝ երազելով կալվածքը դարձնել ճոխ պարահանդեսների և ընդունելությունների վայր: Ճարտարապետ Լե Նոտրը լծվեց աշխատանքի՝ ստեղծելով ֆրանսիական այգի՝ շատրվանների կասկադով։ Հետագայում ստեղծվեց անգլո-չինական այգի՝ հյուրերի համար հարուստ կահավորված «խրճիթներով», պտղատու ծառերով ու ջրանցքներով։
Chantilly Park.
Ամբողջ այգու համալիրը վերականգնվել է, և այսօր այցելուները կարող են քայլել անգլիական այգու արահետներով, հիանալ լճում լողացող կարապներով, այցելել Վեներայի տաճար կամ Սիրո գազեբո Էրոսի պահպանված արձանով։ Անգլո-չինական այգում կան կամուրջներ ջրանցքների վրայով և երեք «խրճիթներ»։ Ինչպես մի քանի հարյուր տարի առաջ, այսօր էլ կարելի է զբոսնել լաբիրինթոսով, որը մի փոքր տարբերվում է հինից։
Կալվածքի բոլոր տերերը հարուստ մարդիկ էին, լավ տիրապետում էին նկարչությանը, երաժշտությանը և գրականությանը։ Նրանք ամեն կերպ փորձել են համալրել արդեն իսկ եղած հավաքածուները։ Նկարների հավաքածուին, ճենապակուց ու թանկարժեք մետաղներից պատրաստված կենցաղային իրերը, եզակի գրքերն ու քանդակները կարող էին նախանձել Լուվրը։ Բայց ֆրանսիական հեղափոխությունը չխնայեց ոչ այգիները, ոչ էլ պալատները, որոնք կազմում են անսամբլը։ Հոյակապ հավաքածուները թալանվեցին, այգիները ավերվեցին։
Երջանիկ զուգադիպությամբ ամբոխի զայրույթը հանդարտվեց, ջարդերը ճնշվեցին։ Շանտիլի ամրոցը սկսեց վերականգնվել։ 19-րդ դարի վերջը նշանավորվեց Մեծ ամրոցի վերակառուցմամբ և գրեթե բոլոր գողացված ցուցանմուշների հայրենիք վերադարձով: Կոնդեի ընտանիքի վերջին անդամը կալվածքը հանձնեց Օմալսկի դուքսին, ով շարունակեց համալիրի վերականգնումը և իր անկման տարիներին ամբողջ ունեցվածքը կտակեց Ֆրանսիայի ինստիտուտին։
Chantilly ամրոցի հավաքածու, Ֆրանսիա.
Ցուցադրության մեջ ներառված բոլոր տեսարժան վայրերին ու ցուցանմուշներին լիարժեք ծանոթանալու համար էքսկուրսիայի համար նախատեսվածից շատ ավելի ժամանակ կպահանջվի։ Ցուցադրված են հայտնի նկարիչների ավելի քան 1000 կտավներ։ Օռլեանի արքայազնի գրադարանում 13000 եզակի հին գրքեր և ձեռագրեր են ցուցադրված երկու մակարդակով։ Ամբողջ հավաքածուն 30000 կտոր է, որոնցից մի քանիսը ավելի քան 400 տարեկան են։
Պալատում հատկացված է հսկայական սենյակ, որում բուրգունդի պատերին տեղադրված են Ռաֆայելի, Պուսենի և այլ մեծ նկարիչների կտավները։ Կտակարարի վերջին կտակի համաձայն՝ նկարները չեն կարող փոխանակվել կամ ցուցադրվել այլ թանգարաններում։
Պալատի բոլոր սենյակների ներքին հարդարման էլեգանտ դիզայնը աչքի է ընկնում իր բազմազանությամբ.
- անթիվ մանրամասներից պատրաստված ջահեր;
- ոսկեզօծ կահույք;
- տարբեր փորագրված դեկորատիվ գործիչներ;
- պատերը զարդարված գոբելեններով;
- ներկված առաստաղներ;
- գազի լապտերներ;
- մարմարե սանդուղք և այլն:
Այս ամենը այցելուներին ակնածանքով է տանում դեպի Ֆրանսիայի Շանտիլի ամրոց: Ուստի զարմանալի չէ, որ այս վայրն այդքան գրավիչ է զբոսաշրջիկների համար։ Ավելի լավ է այստեղ գալ ամառվա սկզբին, այս ժամանակ կարող եք հանդիպել հայտնի դերասանների ու երաժիշտների, շոու բիզնեսի գործիչների և հոնորարների։ Նրանք գալիս են հիպոդրոմում անցկացվող մրցարշավներին։ Այստեղ ամեն տարի կարող եք հիանալ շքեղ հրավառությամբ: Ի դեպ, հենց Ֆրանսիայի Շանտիլի ամրոցում են նկարահանվել «Վիդոկ» և «Վաթել» ֆիլմերը։
Ֆրանսիա Շանտիլի ամրոց. Ֆրանսիական Վերածննդի գոհարը.Շանտիլի ամրոցը գտնվում է Ֆրանսիայում։ Սա կառուցվել է Պիեռ Շամբիժի կողմից 16-րդ դարում դուքս դը Մոնմորենսիի համար ֆրանսիական վերածննդի ոճով։ ճարտարապետական անսամբլդարձավ ֆրանսիական վերածննդի մարգարիտներից մեկը:
Քանի որ Մոնմորենսին ինքը ծառայել է յոթ թագավորների օրոք, և նրա երեխաները մեծացել են թագաժառանգների կողքին, զարմանալի չէ, որ այդքան թագավորական անդամներ այցելեցին այս ամրոցը՝ հիանալով այստեղի շքեղությամբ:
Այս ամրոցի հետ է կապված նաև Հենրիխ IV-ի, ով այդ ժամանակ 54 տարեկան էր, տասնհինգամյա Շառլոտա դե Մոնորանսիի սիրո պատմությունը։ Ցանկանալով պահպանել պարկեշտությունը՝ թագավորը աղջկան կնության է տալիս Կոնդե դինաստիայի ներկայացուցիչներից մեկին։ Սակայն հնազանդ փեսան հանկարծ դառնում է կամակոր ամուսին և երիտասարդ կնոջը տանում է Բելգիա, որտեղ նրանք գտնվում են Իսպանիայի թագավորի հովանու ներքո։
Դա այնքան ուժեղ էր առաջացրել թագավորի զայրույթը, որ նա նույնիսկ լրջորեն մտածում էր ռազմական գործողությունների մասին։ Այս ծրագրերը վիճակված չէին իրականանալ, քանի որ շուտով Հենրին սպանվեց կրոնական մոլեռանդ Ռավալակի կողմից: 
Նրա մահից հետո Ֆրանսիա վերադառնալուց հետո երիտասարդ զույգը որոշ ժամանակ անց տիրում է Շանտիլի ամրոցին: Նրա ծաղկման շրջանը կապված է նրանց որդու՝ Կոնդեի արքայազնի անվան հետ։ Հենց նա է պատվիրել ֆրանսիացի ամենահայտնի զբոսայգու դիզայներին՝ Լե Նոտրին, նախագծել ամրոցի շրջակայքի կանաչ տարածքները։
Chantilly-ն նույնպես հպարտանում է իր շատրվաններով, որոնք համարվում են Ֆրանսիայի ամենագեղեցիկներից մեկը։ Զարմանալի չէ, որ Լուի XIV-ը Վերսալը կառուցելիս որպես մոդել վերցրեց Շանտիլի շատրվանները։
Ֆրանսիայի ոստիկան Աննա դե Մոնմորենսի.
Որպես արվեստների երկրպագու և հովանավոր՝ Կոնդեի արքայազնը հաճախ էր իր ամրոց հրավիրում հայտնի գրողների և նկարիչների։ Նրանց թվում էին Բուալոն, Ռասինը, Լա Ֆոնտենը, Մադամ դը Սեւինին։ Այստեղ՝ Շանտիլիում, տեղի ունեցավ Մոլիերի «Տարտյուֆի» առաջին ներկայացումը, որը նույնպես հաճախակի հյուր էր գալիս Կոնդեի արքայազնին։
Chantilly - Իլ-դե-Ֆրանսի ամենագեղեցիկ ամրոցներից մեկը - կանգնած է շքեղ մենության մեջ, շրջապատված խրամով, անտառի թավուտի մեջտեղում: Chantilly-ն մի ամբողջ աշխարհ է՝ զբոսայգիներով և այգիներով, արվեստի մեծ գործերով և իր իրադարձություններով լի պատմությամբ:
Հասնելով Շանտիլի ամրոց՝ դուք անմիջապես սուզվում եք 18-րդ դարի արիստոկրատիայի կյանքի մթնոլորտի մեջ։ Նրա գեղեցիկ վերանորոգված սենյակները կահավորված են ժամանակաշրջանի կահույքով, գրադարանի պատերը հատակից մինչև առաստաղ լցված են գրադարակներով, իսկ առանձնասենյակները կարծես թե իրենց բնակիչները հենց նոր են հեռացել:
Շենքի ներսում. Դա իսկապես այդպես է իսկական պալատ- մարմարե աստիճաններ, ներկված երանգներ, ոսկեզօծ և վիտրաժներ, քանդակներ, ջահեր, շքեղ սպասք, գեղեցիկ նկարներ պատերին։ Ռաֆայել, Վան Դայք, Պիերո դի Կոզիմո, Ֆիլիպինո Լիպի, քառասուն մանրանկարներ Ժան Ֆուկեի, Պուսենի, հոլանդացի ծովանկարիչների, Թեոդոր Ռուսոյի, Էնգրեսի, Դելակրուայի...
Բուրբոն-Կոնդե տան զինանշանը Շանտիլի ամրոցի հատակին։
Գրադարան.
Օռլեանի արքայազնի հանրահայտ գրադարանը պահպանվել է գերազանց վիճակում, և այն պարունակում է ավելի քան 13000 հազվագյուտ գրքեր և ձեռագրեր, այդ թվում՝ Դանիայի թագուհի Ինգեբորգի՝ Ֆիլիպ Օգոստոսի կնոջ սաղմոսը և հայտնի «Ժամերի գիրքը»։ Բերիի դուքսը.
Գրադարան.
Գրադարան.
Նրա պատերը զարդարված են նկարներով, որոնք պատկերում են Մեծ Կոնդեի հաղթանակները մարտերում:
Տեր Իշխանի գործերի պատկերասրահ.
Տեր Իշխանի գործերի պատկերասրահ.
Տեր Իշխանի գործերի պատկերասրահ.
Միստր Պրինսի սենյակը։
Միստր Պրինսի սենյակը։ Սա շքեղ սենյակ է՝ զարդարված փայտով և ոսկեզօծ պանելներով, նկարներով և կահույքով, մեծ մասըորը, ավաղ, այստեղից հանվել է հեղափոխության տարիներին։ Սակայն դա չի կարող խանգարել հիանալ «Risener»-ի հիասքանչ վարտիքով, որը պատվիրվել է Վերսալում Լյուդովիկոս XVI-ի ննջասենյակի համար:
Միստր Պրինսի սենյակը։
Եվ նաև կենդանիներ պատկերող նկարներ, որոնք նկարել է Քրիստոֆ Հյուն։
Կոմսուհու ննջասենյակը.
Կոմսուհու ննջասենյակում կան Լյուդովիկոս 15-րդ ոճի աթոռներ, չորս պաստառներով մահճակալ և օրորոց նորածնի համար։ Neo-gothic ոճը լրացվում է կարմրափայտ ծառի մարկետի տեխնիկայով: Բուդուարը զարդարված է մանուշակագույն ատլասով, բրոկադով և արծաթով։ Այստեղ կանգնած է Grohe կարմրափայտի դաշնամուրը: Փոքր սենյակը միացնում է կոմսի և կոմսուհու կացարանները Սենջերի ոճով պատերով, որոնցում պատկերված են կապիկներ։
Այս սենյակը գտնվում է ընդունարաններում և ներկայացնում է զգալի գեղարվեստական արժեք... Այն նկարվել է 1737 թվականին։ Պատերը զարդարված են շքեղ ներկված պանելներով, որոնցից պարզապես չես կարող աչքդ կտրել։ Մեծ բուխարիների վերեւում տեղադրվում են հայելիներ, որոնք էլ ավելի մեծ տարածության զգացում են ստեղծում։
Աթոռները բերվել են Վերսալից՝ Մարի Անտուանետի պալատներից։ Եվ նրանցից մեկը՝ խարիսխի ձևով, մի ժամանակ պատկանում էր կոմս դը Թուլուզին և բերվել էր Ռամբույեի իր տնից։
Այս սենյակում հետաքրքիր է նաև կապիկով բուխարի էկրանը, որն այստեղ հայտնվել է միայն 1890 թվականին։ Վարպետ Քրիստոֆ Հյուի այս աշխատանքը ձեռք է բերել Օմալսկի դուքսը Շանտիլի այս առանձնասենյակը զարդարելու համար. նա կարծում էր, որ կապիկի էկրանը հիանալի տեղավորվում է Grand Sangerie-ի ինտերիերի մեջ և միանգամայն ճիշտ էր:
Երաժշտության սրահ. Մոմակալներ Château de Chantilly-ի երաժշտական սենյակում:
Երաժշտության սրահ.
Այս սենյակը նվիրված է Էնգիենի դուքսի հիշատակին։Հոյակապ ոսկեզօծ մոմակալներ, ոսկեզօծ դռներ և պատի վահանակներ, ինչպես նաև ոսկեզօծ Երաժշտական գործիքներստեղծել շքեղության և ճոխության շքեղություն, որը ներթափանցում է ամրոցի սենյակները և հատկապես Շանտիլի ամրոցի երաժշտական սրահը:
Երաժշտության սրահ.
Կոնդե ընտանիքի սրտերի մատուռ:
Եկեք նայենք պալատի մատուռին։ Այն կառուցվել է համեմատաբար վերջերս՝ 1882 թվականին, բայց հենց այն տեղում, որտեղ հին մատուռը դեռ հեղափոխությունից առաջ էր։ 
Կոնդե ընտանիքի սրտերի մատուռ:
Խորանը վերագրվում է վարպետ Ժան Գուժոնին, իսկ վիտրաժների հիասքանչ պատուհանները թվագրվում են 16-րդ դարով։
Կոնդե ընտանիքի սրտերի մատուռ:
Առաստաղ.
Կոնդե ընտանիքի սրտերի մատուռ:
Նրա հետևում՝ զոհասեղանի հետևում, կա մի սափոր, որը պարունակում է Կոնդեի և Հենրի II-ի արքայազների սրտերը (հանգուցյալի մարմինները հանգչում են Բուրգունդիայի եկեղեցում): 
Կոնդե ընտանիքի սրտերի մատուռ:
Հեղափոխական բուռն ժամանակներում շատ գերեզմաններ պղծվեցին, և իշխանների հիշատակը փրկելու համար որոշվեց նրանց սրտերը թաքցնել Շանտիլի եկեղեցում, իսկ հետո մեկ դար անց տեղափոխեցին նոր մատուռ։
Կոնդե ընտանիքի սրտերի մատուռ:
Այս սենյակը ի սկզբանե նախատեսված է եղել նկարների տեղադրման համար, հետևաբար այն ունի այնպիսի ոչ ստանդարտ ձև՝ թաղանթապատ առաստաղ, ապակե տանիք, որը տալիս է. մեծ թվովբնական լույս.Այս սենյակի նկարների հավաքածուի յուրահատկությունը Շանտիլի արվեստի պատկերասրահին երկրորդ տեղում է Լուվրի թանգարանից հետո։
Բորդո պատերին նկարներ են կախված՝ ձախում՝ իտալական դպրոց, աջում՝ ֆրանսիական։ Նկարների հերթականությունը որոշել էր ինքը՝ դուքսը, իր ծրագրերին համապատասխան։ Նա նաև կտակել է երբեք չփոխել նկարների տեղը և դրանցից գոնե մեկը ցուցադրել մեկ այլ վայրում, բացառությամբ Շանտիլի ամրոցի։ Ուստի այս բոլոր նկարները կարելի է տեսնել միայն այստեղ։
Փարիզից քառասուն կիլոմետր է սա զարմանալի վայր... Հին այգու ֆոնի վրա՝ բարոկկո ճարտարապետության գլուխգործոցներ լճակների վզնոցում, իսկ կողքին՝ հիպոդրոմի խոտածածկ արահետը, որը տանում է դեպի պատերը։ հոյակապ պալատ... Բայց ոչ, սա պալատ չէ, սրանք ախոռներ են՝ ամենաշքեղն ու, թերեւս, ամենագեղեցիկը աշխարհում։
Այսօր էլ դրանցում ապրում են ձիեր, ավելի ճիշտ՝ թագավորում. այստեղ է գտնվում եզակի թանգարանը, որտեղ միաձուլվում են արվեստը, պատմությունը և ազնվական կենդանու օրհներգը։
Հայտնի է իր ամրոցով և զբոսայգով Շանտիլին վաղուց գրավել է ձիավարության սիրահարներին, ովքեր գալիս են այստեղ՝ մրցավազքի կամ այցելելու Ձիերի և պոնիների թանգարանը, որը տեղակայված է աշխարհի ամենագեղեցիկ ախոռներում՝ ձիերի համար շքեղ ախոռներով:
Հենց այս ախոռներն են Շանտիլիին առանձնացնում մյուս ամրոցներից։ Անրի-Լուի Բուրբոնը, որին պատկանում էր ամրոցը 18-րդ դարի սկզբին, ճարտարապետ Ժան Օբերին պատվիրեց մի մեծ շինություն, որտեղ պետք է տեղ լիներ 240 ձիու համար, 300 որսորդական ոհմակ, բոլոր կառքեր, մարզասրահ և փեսացուների, կառապանների և պաստառների համար նախատեսված բնակելի տարածքներ... Միայն հիմնական շենքը ունի 186 մետր երկարություն։ 
Աղբյուր
Շանտիլի կալվածքը դարերի ընթացքում փոխեց սեփականատերերը, բայց այն միշտ պատկանում էր արիստոկրատական դինաստիաներին, որոնք շատ մոտ էին և կապված էին թագավորական իշխանության հետ և հաճախ մրցում էին նրա հետ. նշանակալից արվեստի հավաքածու, որը ամրոցի հետ միասին 1884 թվականին նվիրաբերվել է Ֆրանսիային։ Կարծում եմ բոլորը գիտեն 15-րդ դարի «Բերրի դուքսի ժամերի հոյակապ գիրքը» ձեռագիրը՝ հայտնի մանրանկարներով. Օմալի դուքսը հավաքածուի համար գնել է այն 1856 թվականին և այդ ժամանակվանից այն պահվում է Շանտիլիում, կարող եք նաև տեսնել խճանկարներ։ և օբյեկտներ Պոմպեյից այստեղ: Ա Շանտիլի նկարների հավաքածուն Ֆրանսիայում երկրորդ տեղում է Լուվրի հավաքածուից հետո, կաՌաֆայելի, Բոտիչելիի, Տիցիանի, Էնգրեսի, Դելակրուայի, Պուսենի նկարները։ Հետաքրքիր է, որ Կոնդեի թանգարանի սրահները նման են XIX դարի վերջին, քանի որ Օմալսկի դուքսի կտակի համաձայն, նրա հավաքածուներից ոչ մի առարկա չի կարելի դուրս բերել Շանտիլի կալվածքից, և մշտական ցուցադրությունը չպետք է փոխվի.
Նրանց, ովքեր բաց են թողել սկիզբը և դեռ չեն եղել, խորհուրդ եմ տալիս նախ նայել նախորդ գրառումը, և մենք կմտնենք ջրով շրջապատված Վերածննդի դղյակ։ Թեև իրականում այս ամրոցը, պարզվում է, 19-րդ դարի վերակառուցում է։ Հեղափոխության ժամանակ Շանտիլի մեծ ամրոցը ավերվեց, ուստի 1875-ին Օմալսկի դուքսը ճարտարապետ Օնորե Դոմեին հանձնարարեց կառուցել նոր ամրոց նույն տեղում, բայց միևնույն ժամանակ խնդիր էր դրված պատրաստել տարածքը հավաքածուի համար: Վերականգնման ծրագրի համար Դոմեն օգտագործել է 16-րդ դարի հատակագծեր և փորագրություններ, նրան հաջողվել է փոխանցել ֆրանսիական Վերածննդի ճարտարապետության ոգին։
Ի հավելումն տեսողական արվեստներՕմալի դուքսի կիրքը գրքերն էին. նա գրքեր էր գնում ամբողջ Եվրոպայում աճուրդներից: Հավաքածուն ցուցադրված է գողտրիկ գրադարանում (1876-1877 թթ.): Մետաղական երկաստիճան կառույց՝ պատկերասրահով երկրորդի գրադարանային ճարտարապետությանը բնորոշ կեսը XIXդարում։ Չնայած ամրոցում չկա աուդիո ուղեցույց, սակայն յուրաքանչյուր սենյակում կա ռուսերեն լեզվով մեծ տեղեկատվական թերթիկ
Շանտիլին հավաքագրելուց հետո պահում է մոտ 1500 ձեռագիր Ազգային գրադարանՖրանսիան երկրի երկրորդ ամենամեծ գրադարանն է՝ զարդանախշերով և մանրանկարներով զարդարված ձեռագրերով։ Ամենահին ձեռագրերը թվագրվում են 11-րդ դարով։ Ցավոք, հավաքածուի ամենաթանկ գոհարը՝ «Բերրիի դուքսի ժամերի հիանալի գիրքը», չի երևում բնօրինակում, անվտանգության նկատառումներից ելնելով այն չի ցուցադրվում, կարող եք դիտել միայն ֆաքսիմիլային պատճենը և թերթիկը։ էլեկտրոնային տարբերակի միջոցով
Պատմությունս կզարդարեմ նաև ժամերի նշանավոր գրքից մի երկու սյուժեներով՝ մեր առջև հարություն տալով միջնադարյան կյանքի ու մտքերի պատկերներին։ Փետրվար, Պոլ Լիմբուրգ. Մանրանկարիչը մեզ տանում է դրսում՝ ձմեռային ցուրտ օդի մեջ։ Ձյունածածկ լանդշաֆտ, ֆոնին մի քաղաք, ձյունով ծածկված, ճանապարհին, որի վրա էշով գյուղացին թափառում է։ Մեկ ուրիշ գյուղացի ջանասիրաբար փայտ է կտրում, իսկ երրորդը շտապում է ապաստարան։ Առաջին պլանում մենք տեսնում ենք մի ֆերմա և գյուղացիներ, որոնք խրվում են փայտե փոքրիկ տան մեջ: Երկու տղամարդկանց էլ շալվարը բարձրացրել են ոտքերը տաքացնելու համար, իսկ կինը միայն թեթև բացել է կոճերը։
Սարսափելի գեղեցիկ է Ժան Կոլոմբեսի «Քավարան» հակապատկեր ներկայացմամբ։ Եվ որքան ապշեցուցիչ կերպով կատարվեց գոթական շրջանակ, որը ստեղծում է եռաչափ էֆեկտ
Լուսանկարը՝ en.wikipedia.org կայքից
Իմ այցելության ժամանակ կենտրոնական ցուցափեղկերում ցուցադրություն կար՝ նվիրված Միացյալ Նահանգների հետ Դյուկի ընտանեկան կապերին: «Քեռի Թոմի տնակը» գիրքը, որը հրատարակվել է 1853 թվականին, ես հիշում եմ, թե ինչպես էի մանկության տարիներին այս գիրքը կարդալիս արտասվել.
Եվ այս զվարճալի նկարազարդումը գրքերից մեկից՝ երկու դաջված բնիկներ՝ նստած եվրոպացու կողքին, ամբողջ երրորդության դեմքերը այնքան արտահայտիչ են։ Դատելով ստորագրությունից՝ սա Օմալսկու դուքս Լուի-Ֆիլիպ Օռլեանցիի հոր ծաղրանկարն է, ով Ֆրանսիայի թագավոր Լուի-Ֆիլիպ I-ն էր 1830-1848 թվականներին: 1796-ին մի շարք հեղափոխական իրադարձություններից հետո Լուի-Ֆիլիպը հայտնվում է Ամերիկայում և Կուբայում, որտեղ ապրում է երեք տարի
Առաջին հարկում գտնվում են Մեծ սենյակները, որոնք վերստեղծում են 18-րդ դարի բնակարանի հանդիսավոր շքեղությունը՝ դասական պալատական սյուիտ՝ ննջարանով, երաժշտական սենյակով և անսովոր ձևավորված ընդունելության սենյակներով: Հեղափոխության ժամանակ ամրոցը թալանվեց, և Օմալսկի դուքսը ամբողջ երկրում հավաքեց այն ժամանակվա կահույքն ու դեկորները՝ Կոնդեի արքայազների վեհության և շքեղության ժամանակաշրջանը վերականգնելու համար։
1643 թվականին Շանտիլի կալվածքը դարձավ Բուրբոն-Կոնդե ընտանիքի սեփականությունը։ Լուի II դե Բուրբոնի նախաձեռնությամբ արքայազն դե Կոնդեն (1621-1686), որը հայտնի է որպես Մեծ Կոնդ, Վերսալի հայտնի այգեպան Անդրե Լե Նոտրը գրավեց Շանտիլի այգին։ Մեծ Կոնդեի ժամանակը՝ Շանտիլիի ոսկե դարաշրջանը, կալվածքը դարձավ նորաձև հասարակության և ինտելեկտուալ հաղորդակցության, գնդակների և հրավառության հիմնական վայրը: Ֆրոնդի ժամանակ Մեծ Կոնդը սկզբում պաշտոնական իշխանության կողմն էր՝ ի դեմս Մազարինի և անչափահասի. Լյուդովիկոս XIV, բայց հետո լկտիաբար վարվեց Մազարինի և Ավստրիայի թագուհու ռեգենտ Աննաի նկատմամբ և մեկ տարի բանտարկությունից հետո առաջնորդեց Արքայազնների նոր Ֆրոնդին, բայց պարտվեց և տասնհինգ տարի շարունակ վտարվեց արևի թագավորի արքունիքից։
Բուխարիի վերևում գտնվող անտիկ խճանկար Ստաբիայում գտնվող վիլլայից, հնագույն քաղաքափին Նեապոլի ծոցՊոմպեյի մոտ։ Ստաբիաները նույնպես դարեր շարունակ թաղված են եղել Վեզուվի ժայթքման ժամանակ: 18-րդ դարի երկրորդ կեսին Ստաբիայում սկսվեցին պեղումները
Խճանկարում պատկերված է ցլի վերածված Յուպիտեր աստծո կողմից Եվրոպայի առևանգման հայտնի դիցաբանական սյուժեն։ Խճանկարը Օմալսկի դուքսի սկեսրայրի՝ Բուրբոն-Սիցիլիայի արքայազն Լեոպոլդի հավաքածուի մի մասն էր։
Սենյակներից մեկն ունի զվարճալի անվանում՝ «Մեծ կապիկների տուն»։ Այս բուդուարը վկայում է 18-րդ դարի Ասիայի նորաձևության մասին, պատերը զարդարված են կապիկների և չինական որմնանկարներով։ Գեղանկարչության սյուժեներում պատերազմի, որսի, նկարչության, քանդակի, երկրաչափության, քիմիայի այլաբանություններ
Կապիկ նռնակով ատրճանակով. Դուք նույնիսկ կարող եք գտնել աշխարհագրագետ կապիկ, որը նստած է աշխարհի քարտեզի վրա, քանդակագործ կապիկ
Գեղեցիկ աթոռ - ընդհանուր ֆոնը խունացել է, իսկ ծաղկեփունջը դեռ վառ է ու գունեղ
Կապիկի թեման շարունակվում է նաև բուխարու վրա։ Իսկ սեղանին չինական մոտիվներով խճանկար է
Ճակատամարտերի պատկերասրահը կամ Մեծ Կոնդեի գործերի պատկերասրահը զարդարվել է 17-րդ դարի վերջին Ժյուլ Հարդուեն-Մանսարտի կողմից՝ Լյուդովիկոս XIV թագավորի պալատական ճարտարապետը։ Ճակատամարտերի պատկերասրահը ներկայացնում է տասնմեկ նկարների շարք, որոնք պատվիրել է ինքը՝ Մեծ Կոնդեն, որոնք պատկերում են նրա գլխավոր ռազմական հաղթանակները՝ Պերպինյանի գրավումը 1642 թվականին, Ռոկրուայի մարտերը 1643, Ֆրիբուրգ 1644, Նորդլինգեն 1645, Դյունկերք 1646 և Անստգերի 1646 թ. 1647 թվականին Լեյդայի պաշարումը, 1648 թվականին Լենսը, 1649 թվականին Փարիզի շրջափակումը, 1668 թվականին Ֆրանշ-Կոմտեի գրավումը և 1672 թվականին Ռեյնը անցնելը։
Ճանաչելով Մեծ Կոնդի ռազմական հաղթանակները՝ պատմաբաններն ասում են, որ նա աչքի է ընկնում ամբարտավանությամբ, ժլատությամբ, դաժանությամբ, ենթակաների նկատմամբ վիրավորական կոպտությամբ., կռվի ժամանակ հանուն փայլի և արագ ու ուժեղ գրոհի, նա չխնայեց ժողովրդին, Կոնդեի զորքերը հատկապես աչքի ընկան կողոպուտով և բռնությամբ.
Հետագայում գտնվում են պատկերասրահներն ու սենյակները, որտեղ պահվում էր Օմալսկի դուքսի արվեստի հավաքածուն: Թանգարանի շրջագայությունը սկսվում է Եղջերուների սրահից կամ եղջերուների ճաշասենյակից: Դահլիճն անվանվել է Աննա դե Մոնմորենսի հին ամրոցում 1528 թվականին կառուցված շենքի պատվին։ Օմալի դուքսի օրոք երաժիշտներին տեղավորելու համար պատշգամբ ունեցող սրահն օգտագործվել է որպես հանդիսավոր ճաշասենյակ։ Դուքսի առաջին երաժշտական ընթրիքին հյուրերից մեկը Ալեքսանդր Դյուման էր։ Կեսոններով զարդարված առաստաղին, ինչպես ընդունված էր 16-րդ դարում, պատկերված են Շանտիլիի տերերի զինանշանները։ Դահլիճի մյուս բոլոր զարդարանքները կապված են որսորդական թեմայի հետ։ Պատերին կախված են 17-րդ դարի վանդակաճաղեր «Մաքսիմիլիան կայսրի որսը Բրյուսելի շրջակայքում» ցիկլից. , Թուլուզի կոմս. Բնօրինակը ներկայումս գտնվում է Լուվրում։ Վանդակի վրա պատկերված են դատարանի որսի տեսարաններ տարբեր ժամանակներտարվա. Այս սենյակն ինձ հիշեցրեց իմ սիրելի Ֆոնտենբլոյին
Նախկինում ես չէի հասկանում գոբելենի գեղեցկությունը, բայց վերջերս տոգորված էի այս արվեստով։ Անցյալ տարի Մադրիդում թագավորական պալատԵս տեսա մի սենյակ, որը զարդարված էր հիանալի գոբելեններով անսովոր թեմայով՝ հյուսված են արևադարձային ծաղիկներ, բույսեր, կենդանիներ, ցավոք սրտի, Իսպանիայում լուսանկարչությունը անընդհատ արգելված է, ինչը հիմարություն է, քանի որ լայն հասարակությունը չգիտի, թե որն է։ կանգնած տեղայցելել այս թագավորական պալատը
Ի դեպ, մեզ ծանոթ «գոբելեն» բառն առաջացել է հենց Ֆրանսիայում 17-րդ դարում, իսկ մինչ նրանք այլ անուններ օգտագործելը` ռուսերեն. պաշտոնական անվանումըայս արվեստի - գոբելեն. Գոբելեն էր կոչվում այն ընտանիքը, որի տանը գտնվում էր ֆրանսիական մանուֆակտուրան։ Հետաքրքիր է նաև, որ գոբելենների որոշ ցիկլերի համար որպես մոդել ծառայել է գրքի մանրանկարչությունը, իսկ փոքրիկ մանրանկարները վերածվել են գոբելենի մեծ գորգերի։ Ես շատ էի ուզում տեսնել «Լեդին միաեղջյուրով» գոբելենների հայտնի շարքը, որը պահվում է Փարիզում՝ Կլունի թանգարանում, բայց թանգարանը փակվեց վերանորոգման համար։
Ընթրիքից հետո դուքսն իր հյուրերին հրավիրեց մի մեծ նկարչական պատկերասրահ, որը շատ նման է Էրմիտաժի սրահներից մեկին. Կոնդեի թանգարանի սիրտը.Պատկերասրահը լուսավորված է վերին լույսով, նրա պատերը զարդարված են «Պոմպեյան կարմիրով»։ Նկարները տեղադրվում են այսպես կոչված «սրահի կախովի» մեջ։ Ձախ կողմում պատկերված են իտալական դպրոցի նկարները և գործերը, որոնք ստեղծվել են Իտալիայում, օրինակ՝ Նիկոլա Պուսենի կողմից։ Աջ կողմը վերապահված է ֆրանսիական գեղանկարչության նմուշներին և արևելագետների գործերին
«Տիկինը լոգարանում», Հենրիխ IV թագավորի պաշտոնական սիրելի Գաբրիել դ Էստրեի դիմանկարը, 17-րդ դարի առաջին քառորդ
Արվեստի պատկերասրահի վերջում կա շրջանաձև ռոտոնդա սրահ, որտեղ տեղակայված են մի քանի հայտնի նկարներ և «Ժաննա դ» մարմարե հիանալի արձանը, որոնք լսում են ձայները «1873, քանդակագործ Անրի Չապու.
Իսկ հատակին հատակին խճանկար է, որի վրա պատկերված է որսի տեսարան, որը հայտնաբերվել է Պոմպեյում պեղումների ժամանակ, հավանաբար Casa dei Fiori-ից (Ծաղիկների տուն / Երեք բակերի տուն / Վարազների տուն): Պոմպեյ այցելելուց հետո, և ես անհավասար շնչում եմ հնաոճ խճանկարների նկատմամբ, և այստեղ կա նաև գունավոր խճանկարների հոյակապ տարբերակ, ես տպավորված էի.
Որքան հմտորեն են շարված բադերը, մասնագետը, հավանաբար, կկարողանա նույնիսկ բացահայտել ձկների տեսակները
Իսկ սպիտակ-սև շունն ու նրա հետապնդած վայրի վարազը այնքան լավն են։ Անգամ շան պոչի մազերն ու վարազի մաշկը շարել են վարպետը։ Միայն թե պարզ չէ, թե ինչ է անկյունում գտնվող այս նարնջագույն գազանը։
Խոզը ամբողջ արագությամբ փորձում է փախչել որսորդից ու շանից
Երկու հազար տարի է անցել Պոմպեյի թաղումից մոխրի կույտի տակ, իսկ աքլորների պոչերի վառ գույները չեն խամրել։
Ռոտոնդայում պատկերված է Վերածննդի դարաշրջանի ամենագեղեցիկ կանանցից մեկի՝ Ջուլիանո Մեդիչիի սիրելիի՝ Լորենցո Հոյակապի կրտսեր եղբոր դիմանկարը։ Սա Պիերո դի Կոզիմոյի «Սիմոնետա Վեսպուչիի դիմանկարն է»՝ մինչև 1520 թվականը: Այս սիրո պատմության ամենակարևորը Սիմոնետտան ամուսնացած է եղել: Մինչև դիմանկարը ստեղծվեց, նա այլևս կենդանի չէր. նա մահացավ 1476 թվականին քսաներեք տարեկան հասակում սպառումից: Մազերը հարդարված են մարգարտյա վզնոցներով միահյուսված և մեծ մարգարիտներով զարդարված հյուսերի բարդ սանրվածքով, իսկ ճակատը բարձր սափրված է ժամանակի նորաձևությամբ: Սև ամպերը հետին պլանում գրեթե կրկնում են Սիմոնետայի նկարագիրը, ձախում չորացած ծառը և շղթայի շուրջ ոլորված օձը խորհրդանշում են աղջկա վաղաժամ մահը, թեև մեկ այլ մեկնաբանության համաձայն՝ օձը, որը կծում է իրեն պոչը, հավերժության այլաբանություն է կամ կյանքի նորացման խորհրդանիշ: Ենթադրվում է, որ հենց Սիմոնետան է ծառայել որպես Սանդրո Բոտիչելլիի «Վեներայի ծնունդը» նկարի նախատիպը, Բոտիչելլին նույնիսկ կտակել է թաղվել Սիմոնետայի կողքին՝ Օնիսանտի եկեղեցում, որը կատարվել է նրա մահից 34 տարի անց։
Լորենցո Հոյակապը գրում է, որ գեղեցկուհի Սիմոնետայի մահվան մասին նամակը կարդալուց հետո նա դուրս է եկել այգի. «Գիշեր էր, և ես և իմ սիրելի ընկերը միասին քայլում էինք՝ զրուցելով մեզ պատուհասած դժբախտության մասին: Եղանակը պարզ էր, և մենք, զրուցելով, տեսանք մի շողշողացող աստղ արևմուտքում, այնքան պայծառ, որ այն խավարեց ոչ միայն մյուս աստղերը: իր շողերով, բայց նաև ուրիշներ, լուսատուներ՝ խամրած նրա լույսի տակ։ Հիանալով այդ աստղով, ես դիմեցի ընկերոջս և ասացի. «Չենք զարմանա, եթե այս հրաշք տիկնոջ հոգին վերածվի նոր աստղի կամ բարձրանալով. միավորվել դրա հետ»։
Ռաֆայել Սանտիի «Քողի մադոննան», ք. 1508. Նկարում պատկերված է սուրբ ընտանիքը՝ Մարիամը, Հովսեփը և մանուկ Քրիստոսը, ովքեր խաղում են մոր քողի հետ: Մթնշաղից Ջոզեֆը, ասես ապագան կանխատեսելով, տխրությամբ է նայում կատարվողին։ Վերածննդի գեղանկարչության մեջ շղարշը նշանակում էր Սուրբ Ծննդյան համադրություն, երբ Մադոննան երեխային գլխից փաթաթում էր վարագույրով, և Խաչելություն, երբ Աստվածամայրը նույն շղարշով ծածկեց իր խաչված որդուն:
Կլոր սենյակը La Tribune - Tribune - անվանվել է Ֆլորենցիայի Ֆլորենցիայի Ուֆիցի պատկերասրահի սենյակի անունով, նույնպես վեցանկյուն է և պատված է կարմիր թավշով, իսկ նկարները շրջանաձև են դրված ութ պատերի վրա:
Ինձ շատ դուր եկավ այս սև աչքերով գեղեցկուհին Էնգրեսի «Մադամ Դևոզի դիմանկարը» նկարից, 1807 թ.
Փոքր գրասենյակում թանկարժեք քարերՆ.Ս վիրավորված են զենքերի և ոսկերչական իրերի հավաքածուներ, ինչպես նաև դիմանկարային մանրանկարներ։Շանտիլին ունի գրեթե 350 մանրանկարների հավաքածու՝ հիմնականում Կոնդեի արքայազների, Օռլեանի դքսերի, Հաբսբուրգների տան և Բուրբոն-Սիցիլիացիների ընտանիքների ներկայացուցիչների դիմանկարները։ Հիշու՞մ եք, թե ինչպես էր Էլիզաբեթը դիտում պարոն Դարսիի մանրանկարիչ դիմանկարը նման պատուհանում «Հպարտություն և նախապաշարմունք» ֆիլմում:
Գեղեցիկ, անցած դարաշրջանների ոգին
Սանտուարիոն (իտալական «սրբավայրից») փոքր սենյակ է՝ վերևի լույսով, որտեղ պահվում են Ռաֆայելի երկու փոքրիկ նկարներ՝ «Երեք շնորհները» և «Օռլեանի տան Մադոննան», վահանակ Ֆիլիպինո Լիպիի «Էսթեր և» նկարով։ Արտաշես» և Ժան Ֆուկեի 40 մանրանկարները «Էթյեն Շևալյեի ժամերի գրքից»
Էթյեն Շևալյեի «Ժամերի գիրքը» ձեռագիր է, որը գրվել է ֆրանսիական վերածննդի առաջին վարպետ Ժան Ֆուկեի կողմից մոտ 1452-1460 թվականներին։ Պահպանված մանրանկարների ամենամեծ մասը (40 թերթ) գտնվում է Շանտիլիի Կոնդեի թանգարանում։ Մնացած յոթ թերթերը ցրված են մի քանի հավաքածուներում: Ֆրանսիական Վերածննդի առաջին տասնամյակներում գրված Ժամերի գրքում Ֆուկեն ազատվել է միջնադարում ավանդական ձեռագրերի պատկերազարդման ձևաչափից։ Օգտագործելով նոր տեխնիկա՝ նա թարմացրեց լուսավորության արվեստը, և նրա մոտեցումը բեկումնային պահ եղավ ֆրանսիական իլյուստրացիոն արվեստի պատմության մեջ։ Մի քանի թերթ բաժանված էին երկու դաշտի` վերևում` հիմնական սյուժեն, ներքևում` հարակից, կամ ինչ-որ ֆանտաստիկ արարած, ինչպես գոթական գեղանկարչության մեջ, որը նորամուծություն էր: Ժամերի գիրքը 18-րդ դարի սկզբին բաժանվել է Սեն-Մոր վանքում՝ կտրվել են մանրանկարներով սավանների եզրերը (ենթադրաբար՝ մանրանկարները շրջանակված են եղել դեկորատիվ շրջանակներով)։ Տեքստը և մեծատառերը, որոնք հնարավոր չէր կտրել մանրանկարներին չափազանց մոտ լինելու պատճառով, ռետուշի ենթարկվեցին կամ կնքվեցին մագաղաթի կտորներով։ Այսպիսով, եզրագծերից, նախշավոր շրջանակներից և այլ դեկորներից ազատված մանրանկարները յուրաքանչյուրը վերածվել է մի տեսակ առանձին նկարի։ Դրանցից 40-ը խմբավորվեցին և մոտ 1790 թվականին կաղնու տախտակների վրա տեղադրվեցին Փարիզի արհեստանոցներից մեկում:
«Սենթ Հիլերը» հայտնվում է տաճարի առաջ՝ հերետիկոս Պապ Լեոնի նախագահությամբ, իսկ ներքևում պատմում է Ջենովայի մոտ գտնվող Գալինարիա կղզու մասին, որտեղ սողունները փախել են սրբի առաջ։
Նկարազարդումներում ներկայացված է նաև այն ժամանակվա ֆրանսիական ճարտարապետությունը։ Փարիզը մեծ մասամբ պատկերված է որպես հաճախորդի մշտական բնակության վայր։ «Մադոննան գահակալված»՝ Theotokos մանրանկարների ցիկլից։ The Virgin and Child-ը նստած է մի խորշում, որը շրջապատված է գոթական պորտալով: Հրեշտակների երգչախումբը երաժշտություն է նվագում, երգում կամ բարեհաճում է Աստվածամորը
«Սուրբ Հովհաննես Ավետարանիչ» Քրիստոսի չարչարանքների շրջանից. Ֆուկեն ցույց է տալիս երիտասարդ առաքյալին, որը կառչում է Տիրոջ կրծքից՝ հաց առաջարկող Հուդայի դավաճանության կանխատեսման ժամանակ։ Ոսկեգույն երանգներով խորաքանդակների վրա պատկերված է Սուրբ Հովհաննեսը Եփեսոսում կուռքեր տապալելիս, քահանան ստիպում է նրան թույն խմել և Ասիայի քահանայի և փոխհյուպատոսի մկրտությունը: Երկու հրեշտակների կողմից աջակցվող կարթուշում Սուրբ Հովհաննեսը եռացող յուղի տակառի մեջ
«Հիսուսի ձերբակալությունը» Քրիստոսի չարչարանքների ցիկլից. Զգացմունքային տեսարան երեկոյան գեղեցիկ երկնքի ֆոնին
«Խաչը կրելով» Գողգոթա բարձրանալու ժամանակ, աջ կողմում Սուրբ Վերոնիկան սպասում է Քրիստոսին։ Փարիզի լանդշաֆտում մենք տեսնում ենք Sainte-Chapelle մատուռը, որը կառուցվել է փշե պսակը պահելու համար: Հետին պլանում ծառի վրա օրորվում է կախված Հուդան։ Ստորև բերված տեսարանը ցույց է տալիս, թե ինչպես են դարբնում խաչելության մեխերը: Ուղղանկյունի մեջ Սուրբ Վերոնիկան պահում է հուշատախտակ, որի վրա դրոշմված էր Քրիստոսի դիմանկարը, որը դարձավ Փրկչի՝ ձեռքով չպատրաստված սրբապատկերի նախատիպը։
«Խաչել» Հիսուսը և երկու գողերը երկնքի դեմ, Փրկչի ոտքերը խաչված. Խռոված շրջան՝ բաղկացած զինվորներից, Պիղատոսից և ձիու վրա նստած քահանայապետից, որոնք մեջքով նայում են դիտողին։ Առաջին պլանում չորս զինվորներ՝ անտարբեր ու անկաշկանդ, զառախաղ են խաղում Քրիստոսի հագուստի համար։ Այս երկու խմբերից հեռավորության վրա և ետ շարժվելով դեպի պատկերի սահմանները, բրգաձև հորինվածքով Աստվածամայրը նրբորեն պահվում է Սուրբ Հովհաննեսի կողմից՝ արցունքներով նայելով Քրիստոսի խաչելությանը։
1725 թվականին Բուրբոնի դուքսի հրամանով Շանտիլիում ստեղծվել է ճենապակի արտադրության առաջին մանուֆակտուրաներից մեկը, որի համար հրավիրվել է ճապոնացի Սիկեր Սիրան։ Սկզբում նրանք պատրաստեցին ճապոնական ճենապակի իմիտացիա՝ առանց կաոլինի՝ փխրուն ճենապակու, սպիտակ մարմարի ավելացմամբ, միայն 1769 թվականին Լիմոժում հայտնաբերվեցին կաոլինի հանքավայրեր։ Արևելքի ազդեցությունը նկատելի է նաև գեղանկարչության և ձևերի մեջ։
Անտիկ արվեստի կաբինետ. 1843 թվականին Օմալի դուքսը ներկա է գտնվել Պոմպեյի պեղումներին, և որոշ իրեր սիրով նվիրել են նրան։ Մոտ երկու հազար տարի անց ապակե անոթները հայտնաբերվեցին
Հայելու մեջ նայող կնոջ նրբագեղ հախճապակյա արձանիկ
Իջնելով աստիճաններով՝ հայտնվեցի ամրոցի մատուռում՝ նվիրված Սենթ Լուիսին։ Մատուռը կառուցվել է հին նախահեղափոխական մատուռի տեղում և նախագծվել է Էկուեն ամրոցի առարկաները տեղավորելու համար՝ զոհասեղան Ժան Գուժոնի «Աբրահամի զոհաբերությունը» խորաքանդակով, փորագրված վահանակներ և երկու վիտրաժներ: . Մատուռի պատերը զարդարված են Սուրբ Քրիստոֆերի և Սուրբ Հովհաննեսի պատկերներով, այստեղ է նաև Աուգսբուրգի դիվիզիայի դրոշը, որը գրավվել է Ռոկրուայի ճակատամարտում։
Կոնդեի մատուռում կա սափոր, որը պարունակում է Կոնդեի և Հենրի II-ի արքայազների սրտերը: Հեղափոխության ժամանակ սրտերը թաքցրել են. Վերջին սիրտը անոթի մեջ դրել է ինքը՝ Օմալի դուքսը, սա նրա ավագ որդու՝ Լուի Օռլեանի սիրտն է, ով մահացել է Սիդնեյում 1866 թվականին։
Ես շատ էի ուզում հանգիստ զբոսնել Շանտիլի զբոսայգում, բայց երբ դուրս եկա ամրոցից, տեսա ուժեղ ամպրոպներ երկնքում: Բայց բախտի հույսով որոշեցի գնալ այգի։ Տարածքը բաժանված է երեք մասի. ֆրանսիական այգի Անդրե Լե Նոտր շատրվաններով, արձաններով, կանաչ սիզամարգերով, 17-րդ դարի վերջ; Անգլո-չինական այգի հինգ գյուղական տներով, ոգեշնչված Մարի Անտուանետ գյուղից, Փոքր Տրիանոնում, 1773 թ. և անգլերեն լանդշաֆտային այգի, 1819 թ
Հրաշքը տեղի չունեցավ, և հենց որ դուրս եկա անգլիական այգի, սկսեց անձրև գալ։ ՀԵՏ Դժոխքը նախագծվել է վերականգնման ժամանակ և զբաղեցնում է Անդրե Լե Նոտրի այգիների մի մասը, որոնք ավերվել են հեղափոխության ժամանակ։ Քայլելու արահետները տանում են դեպի ռոտոնդա տաղավար՝ Վեներայի արձանով՝ սիրո լիճով:
Ի տարբերություն ֆրանսիական ոճի այգու, իր երկրաչափական դասավորությամբ և վիթխարի հեռանկարներով, անգլիական այգին ներշնչված է ռոմանտիզմից, այգու արվեստը նշանակում է բնական բնության ձևավորում, այնպես որ ամեն ինչ աճած է թվում:
Անձրևի վտակներից ես ստիպված էի թաքնվել փռված ծառի տակ, որի կողքին ոչխարների համար պարսպապատ արոտավայր է։
Նման եղանակին քայլելը այնքան էլ հետաքրքիր չէ, ուստի ստիպված էի ետ դառնալ։ Այս կլոր հայելապատ շատրվանները և սիզամարգը հենց Անդրե Լե Նոտրի ֆրանսիական այգին է: Շատրվանների շիթերը կարող են հարվածել մինչև հինգ մետր բարձրության վրա, ինչը այն ժամանակ համարվում էր ինժեներական ձեռքբերում։ Մեծ ջրանցքը 2,5 կմ երկարություն ունի՝ վեց հարյուր մետր երկարությամբ, քան Վերսալի ջրանցքը
Ֆրանսիական ոճով այգին խորհրդանշում է կարգուկանոնի հաղթանակը անկարգությունների նկատմամբ, մշակույթի՝ անապատի նկատմամբ, ինքնաբերության արտացոլումները։ Այն բնութագրվում է պարտեզի թատերական միջավայրով, որի նպատակն է զարմացնել այցելուին հեռանկարային խաղով, այսպիսի այգում, երկրաչափական դասավորությունը, որը հաճախ սիմետրիկ է, ծաղկե մահճակալներ, պուրակներ և բազմաթիվ արձաններով զարդարված լճակներ: Le Nôtroux-ին հակադրվեց անգլիական այգի ստեղծելու գաղափարը՝ ոլորապտույտ ճանապարհներով և վայրի բնության նմանակմամբ։
Ինձ մոտ դժգոհության զգացում մնաց այն փաստից, որ ես չէի կարող հանգիստ քայլել այգում, ուստի ստիպված կլինեմ նորից ինչ-որ կերպ վերադառնալ Շանտիլի։ Եվ հաջորդ անգամ մենք կրկին կանդրադառնանք Le Nôtre-ի վարպետությանը, և կտեսնենք հայտնի ամրոց Vaux-le-Vicomte պարտեզով։
«1632-ից 1700 թթ. Մեծ Լե Նոտրը ստեղծել է ֆրանսիական ամենահայտնի զբոսայգիները, ինչպիսիք են՝ Vaux-le-Vicomte, Marly, Saint-Cloud, Versailles, Chantilly: Ֆրանսիական աբսոլուտիզմի գաղափարներն արտացոլվել են 17-րդ դարի դասական լանդշաֆտային այգեգործության ոճի ձևավորման մեջ՝ ֆրանսիական կանոնավոր այգի՝ իր բնորոշ տարրերով. լողանալ ծառեր. Ոճը հայտնի է իր երկրաչափական դասավորությամբ։ Առավել զարմանալի է, որ Փարիզից 49 կմ հեռավորության վրա տեսնել հիանալի լանդշաֆտային զբոսայգի՝ հոյակապ ամրոցով, որն ինձ շատ ավելի տպավորեց, քան Վերսալն ու Վո-լե-Վիկոմտը:
Շանտիլլին (1663-1684), ինչպես և ժամանակի մյուս այգիները, ենթարկվել է նորաձևության ազդեցությանը, և այգու մի մասը շատ խնամքով վերափոխվել է: Զգույշ եղեք, քանի որ Շանտիլի կալվածքը Կոնդեի արքայազների նստավայրն էր, և այնտեղ պահվում էր այն ամենը, ինչ մնացել էր նրանց նախնիներից՝ արվեստի և մշակույթի գործեր։ Իսկ այսօր ամրոցում է գտնվում ֆրանսիական նկարների երկրորդ ամենակարևոր հավաքածուն Լուվրից հետո։ Ըստ Le Nôtre-ի գաղափարի և այգին ստեղծելու տեխնիկայի, այն մոտ էր լանդշաֆտին, բացառությամբ հիմնական պարտերի, աստիճանների և ամֆիթատրոնի (wierjugaden), որոնք գտնվում էին անմիջապես ամրոցի դիմաց։ , և որտեղ անցկացվել են բոլոր տոները։ 18-րդ դարում Լե Նոտրի ստեղծագործության վրա կատարված հավելումները կատարվել են ծայրահեղ խնամքով, և արդյունքում ստացվել է բացառիկ արժեք և ամբողջական պատկեր: Ամբողջ լանդշաֆտի վերակառուցումը չուներ ֆանտաստիկության, քմահաճության կամ լեցունության նշույլ, որով առանձնանում էին նորագույն ձևով վերափոխված այլ այգիներ: 
Իհարկե, ամեն ինչ չէ, որ պահպանվել է մինչ օրս, բայց, բարեբախտաբար, կա Շանտիլի այգիների ուղեցույց «PROMENADES OUITINERAIRE DE JARDINS DE CHANTILLY», որը հրատարակվել է 1791 թվականին։ Դրանից շատ բան կարելի է սովորել՝ ինչ է անհետացել և ինչ է պետք իմանալ՝ պատկերացնելու համար նման կալվածքների շքեղությունն ու գեղարվեստական արժեքը։ Նկարագրությունը սկսվում է տեռասի մոտ տեղակայված ծաղկային պարտերրով, որը եզրագծված է ճաղավանդակներով 28 մեծ սպիտակ մարմարե ծաղկամաններով, որոնց բռնակները՝ պատրաստված ոսկեզօծ կապարից, նման էին խոյի գլուխների։ Պատվանդանները, որոնց վրա դրված էին ծաղկամանները, զարդարված են դիմակներով, որոնք ջուր են ցնդում։ Տեռասի երկայնքով վազում էր մի փոքրիկ խրամ, որը լցված էր առվակի ջրով, որը ջուր էր մատակարարում Շանտիլիին։ 
Առանձնահատուկ հետաքրքրություն էր ներկայացնում թատրոնի ներքո բացօթյա... Վերսալում կար ջրի թատրոն, բայց այնտեղ էֆեկտը ստացվեց կանաչ տեսարանների և առվակների համադրումից, իսկ Շանտիլիում ստեղծվեց իսկական թատրոնի և այգիների կասկադների համադրություն։ Այս գեղարվեստական գրականությունը ցույց է տալիս այդ դարաշրջանի գաղափարների հարստությունը, միևնույն ժամանակ բացատրում է այգիներում թատերական դեկորացիաների և նույնիսկ տեսարանների հայտնվելու հնարավորությունը։ Ի՞նչ տեսք ուներ այս բացօթյա թատրոնը։ Մեջբերում եմ. «... Պատկերասրահի մյուս կողմում կա «Ապոլոնի տաղավար» հրապարակը, որը դրսից զարդարված է երկու ծաղկամաններով, իսկ ներսից՝ ութ մոնոֆոնիկ վահանակներով, որոնք ներկայացնում են դրամատիկ գրողներին և նրանց գործերի տեսարանները։ Բելվեդերի Ապոլոնը նկարված էր տաղավարի հետևի դռան վրա։ Դուռը, ճոճվող բաց, հնարավորություն է տալիս մուտք գործել դեպի թատրոնի նախասրահ, որտեղ երկու աստիճանները տանում են անմիջապես դեպի թատրոն: Դահլիճը շատ առատորեն զարդարված է արծաթով կապույտ ֆոնի վրա։ Արմավենու կոճղերի տեսքով սյուները բարձրանում են արկղերի վերևում՝ ձևավորելով արկադներ և վարագույրները պահում, իսկ վերևից առաստաղ է՝ զարդարված կուպիդներով և ծաղկեպսակներով։ Այս սենյակի շքեղությունն ու նրբագեղությունը նրա միակ հմայքը չէ: Թաքնված մեխանիզմի միջոցով կարելի է բացել տեսարանի ֆոնը, այնուհետև դրսից երևում է Դիանայի արձանով խորշը, որը տեղադրված է. 
ջրավազանի մեջ ընկնող բազմաթիվ ջրի շիթերի կասկադ: Այս տեսանկյունը լրացվում է ութ խնամված կասկադներով, որոնք սկսում են բեմի վրա բաբախել ըստ ցանկության, ինչպես այգում: Այս իրական կասկադները, որոնք հիանալի լրացվում են համապատասխան դեկորացիաներով և ֆոնային հեռանկարով, ամենաարտասովոր, փայլուն տպավորություն են թողնում ավելի քան 500 մոմերի լուսավորության ներքո ներկայացումների ժամանակ և թվում են, թե իրական կախարդանք են»:
Ջրային պարարտերը «Շեյֆ» շատրվանի հետ՝ Le Nôtre-ի լավագույն ստեղծագործություններից մեկը, բաղկացած է լայն ջրանցքից, որտեղ տեղադրված են չորս եղանակների արձաններ և ծաղկամաններ։ Երկու կողմից էլ 
Ծոցը պարունակում է պարտերի հատվածներ՝ բաժանված ծաղկե մահճակալների և զարդարված հինգ լողավազաններով և շատրվաններով: Պարտերի երկու կողմերում ծառուղի է և ծաղկամանների շարք։ Ամուր կղզին գտնվում է ձախ գծի մոտ։ Կղզին լավ տեսք ունի իր նպատակի համար: Փայտե կամուրջ է տանում դրան։ Ծառուղու մի ծայրում ամաչկոտ Վեներայի արձանն է, մյուսում՝ Վեներա Կալիպիջին, մեջտեղում՝ կանաչապատ սրահ՝ շրջապատված ութ մարմարե բաղնիքներով։ Սրահի մեջտեղում տեղադրված է անթև կուպիդի արձանը, որը ձեռքին ոչ թե աղեղ է, այլ սիրտ։ Պատվանդանին Գրուվելի բանաստեղծություններն են. «Ճշմարտության պես մերկ, անմեղության պես անզեն, կայունության պես անթև. Ոսկեդարի Կուպիդը միայն սիրտն է բերում դեպի գեղեցկություն: Դուք չեք կարող գտնել այդպիսի սիրո աստված, բայց նրանք փնտրում են նրան ամենուր »: Այս վայրի զարդարանքը լրացնում են շղթայված պարտերերը, սոսի պուրակներն ու շատրվանները։ Մոտակայքում է 
Վեներայի տաղավարը փոքրիկ, երկարավուն բլուր է, որը զարդարված է վանդակներով: Նրա ճակատը բաղկացած է չորս իոնական սյուներից, իսկ ֆրոնտոն աղավնիների վրա պատկերված են ջահը, նետերը, ծաղիկներով զամբյուղները, մի խոսքով, նրա բոլոր հատկանիշները, ում նվիրված է այս տաճարը։ Տաղավարում սնկի տեսքով շատրվաններ են բխում, որոնց ջուրն ընկնում է մարմարե պատկերազարդ ավազանները։ Հայելիները արտացոլում են այս շատրվանները: Պատուհաններից յուրաքանչյուրի մեջտեղում տեղադրված է ծիածանափայլ ալիբաստրից պատրաստված ծաղկաման՝ կուպիդների տեսքով բռնակներով։ Այս ծաղկամաններից բարձր առվակները դուրս են թափվում, հետո նորից ընկնում դրանց մեջ։
Հաջորդ հատվածը Անգլիական այգին է։ Դրանում արվեստը փոխում է բնությունը միայն զարդարանքի ու բնության ստեղծած լավագույն օրինակներին նմանվելու համար։ Այգուց ամենուր բացվում են ուրախ և հաճելի տեսարաններ, իսկ այս այգով քայլելիս կարելի է մոռանալ հարևան շքեղությունը։ 
Այս վայրի զբաղեցրած տարածքը մինչև 1780 թվականը ճահճային մարգագետին էր, որը, ասես, կախարդանքով վերածվել էր հիասքանչ բնապատկերի: Հսկայական ծառերի, սիզամարգերի, ծաղիկների պուրակներն անսպասելիորեն փոխարինվեցին եղեգներով ու կարկաչող ջրով։ Հոսող ջրի ալիքը, որը սկսվում և ավարտվում է հարթ կասկադներով, որը ձևավորվում է ծառերի միջև տրտնջացող փոքրիկ առվակների միջոցով, թեքվում և մի քանի կասկադներով արագ հոսք է հաղորդում: Հողային նստարանից ոչ հեռու բացվում է բացառիկ գեղատեսիլ տեսարան։ Բացատով կարելի է տեսնել ժայռերի բեկորներից կազմված առվակի վրայով կամուրջ, իսկ դրանց հետևում՝ հեռվում՝ կասկադ, որը գտնվում է մեծ ջրանցքի սկզբնամասում։ Այնուհետև այգու միջով ճանապարհորդը հայտնվում է քարանձավում, որը հսկայական քարքարոտ կամար է, որը կախված է առվակի վրա: Անցնելով կամուրջը առվով մենք հայտնվում ենք «անգլիական մարգագետնում»՝ սիզամարգ, որը շրջապատված է հազվագյուտ բույսերի խմբերով և տարբեր ծաղիկներով ծաղկանոցներով: Կանաչով շրջապատված առվակը լրացնում է այս պատկերը։ 
Այգու նույն հատվածում կան խրճիթ կոչվող յոթ շենքեր՝ ցրված ու ծղոտով ծածկված։ Մեջտեղում կարելի է տեսնել արահետներով կտրված լայն սիզամարգ։ Մի կողմից աճում է հին կնձեն, մյուս կողմից՝ ջրհորն ու մի շարք բանջարանոցներ։ Տնակներից մեկը ջրաղաց է, մյուսը՝ գոմ, երրորդը՝ կաթնամթերք։ Հաջորդ տունն իր տեսքով շատ համեստ է, ուստի թվում է, թե այն աղքատների կացարանն է, բայց ներքուստ հիացնում է շքեղությամբ, քանի որ այն լի է բոլոր այն ուտեստներով, որոնք նախատեսված են Կոնդեի համար խրճիթներում մնալու համար։ Այնուհետև կա մի համեստ շինություն, որը նախատեսված է ճաշասենյակի համար և դասավորված որսորդական խրճիթի տեսքով։ Այցելուն թվում է, թե նրան անտառ են տեղափոխում։ Ծառերի կոճղերը օգտագործվում են նստելու համար, ծաղիկները աճում են հենց գետնի մեջ, լույս են տալիս մի քանի անցք, կարծես պատահաբար արված ճյուղերի միջև, որոնցով զարդարված է խրճիթը։ 
Ընթրիքի ժամանակ դահլիճը լուսավորվում է ճյուղերից կախված լապտերների ծաղկեպսակով: Մեկ այլ խրճիթ ծառայում է որպես բիլիարդի սենյակ, մյուսը՝ որպես գրադարան։ Նաև Շանտիլիում կար մի բուծարան, երկու շատրվաններով աղավնանոց, սիրամարգի բակ, որտեղ չորս սիրամարգի տեսքով շատրվան էին կազմակերպել, որոնք ջրի շիթեր էին նետում լվացարանին նստած ագռավի վրա։ Փասիանների բակում ցայտաղբյուրը բաղկացած էր մի ժայռից՝ երկու փասիանով, որոնց բերաններից առվակներ էին թափվում ավազանը։
Այդ օրերին մոդայիկ էր բոլոր տոները նշել այգիներում։ Դրա համար կառուցվել են բոլոր տեսակի տաճարներ, չինական տաղավարներ։ Արձակուրդները մեծ մասշտաբով էին.
Այգու միջով ճանապարհորդությունն ավարտված է, բայց զարմանալիորեն գեղեցիկ լանդշաֆտային այգու անմոռանալի տպավորությունները հավերժ կմնան ձեր հիշողության մեջ »:
Այս հիասքանչ վայր հասնելն ամենևին էլ դժվար չէ՝ 25 րոպե գնացքով Gare du Nord-ից (Gare du Nord), մինչև Chantilly-Gouvieux կանգառ: Տեղի շուրջ ձեր ճանապարհը գտնելը նույնպես բավականին պարզ է:
Շանտիլի ամրոցի տարածքի մուտքը. կամուրջ խրամատի վրայով, տոմսարկղ փոքրիկ տանը և դարպաս (դարպասը նկարում չի երևում, բայց հավատացեք, նրանք այնտեղ են): 
Կարծես - մարտի 4! Եվ արդեն սիզամարգը ճշգրտորեն կանաչապատված է: Թեև անկասկած, կլիման այլ է:
Ինձ դուր եկավ այս գեղեցիկ «տունը»
Դու նայում ես նրան, և թվում է, թե փոշու պարիկով մի սիրուն տիկին պատրաստվում է վարագույրի հետևից դուրս աչքով նայել.
Եվ կրկին՝ կամուրջ խրամատի վրայով։ =) Գեղեցկությունը գեղեցկություն է, բայց նրանք գերադասեցին չմոռանալ անվտանգության միջոցների մասին։
բակԿապիտաններ. Աջ կողմում գտնվող շենքը Կապիտանների անսամբլն է, այն ամենը, ինչ մնացել է ամրոցից, որը Anne de Montmorency-ին հանձնարարվել է կառուցել Ժան Բուլանը արդեն գոյություն ունեցող ամրոցի կողքին։ Այժմ այն ունի ռեստորան:
Capitenry կամ Kitchen de Vetel. Ցավոք սրտի. միայն այդպիսի նկար կա։ 
Համայնապատկեր
Աննա դե Մոնմորենսիի հուշարձանից նկարահանված փոքրիկ համայնապատկեր
Պատվո բակի մուտքի դիմաց գտնվող կամրջի տեսարանը.
1. Պատվո դատարանի դարպասներ
2. Տեսարան կամուրջից «տան» և Կապիտենրի կողմերը.
Մուտքը դեպի Պատվո դատարան. Խորշերում քանդակներ են, վերևում՝ զինանշանով կարթուշ, ամենուր շատ դեկոր կա։ Եվ այնուամենայնիվ գեղեցկությունը գեղեցկություն է, իսկ բարերն իրական են:
Դարպասի աջ և ձախ երկու փոքր պատկերասրահ կա։
Պատվո դատարան. Ամրոցի ընդունարանի մուտքը.
Տեսարան դեպի մատուռ, այն գտնվում է Ընդունարանի մուտքի ձախ կողմում։ 
Ես սիրում եմ այս ճարտարապետությունը: Մտածված և ներդաշնակ լուծումներ։ Ոչ ձանձրալի և ոչ մի նրբություն: 
Պատվո բակ, տեսարան մատուռից.
Արձանը Ոստիկան Աննա դե Մոնմորենսի:
Որսորդական շների ֆիգուրներ, զվարճալի հետևյալ կերպ.
