Ճարտարապետ Ռաստրելլիի Սմոլնիի տաճարը: Բարտոլոմեո Ռաստրելի, ճարտարապետ՝ կենսագրություն, ստեղծագործություններ. Սմոլնիի տաճար, Ձմեռային պալատ, Ստրոգանովի պալատ: Տեղափոխվելով Ռուսաստան

Ռուսաստանի Դաշնության կրթության նախարարություն

Ուրալի նահանգ

Ճարտարապետության և արվեստի ակադեմիա

Վերացական թեմայի վերաբերյալ.

«Պալատական ​​ճարտարապետություն Բ.Ֆ. Ռաստրելլիի կողմից»

Ավարտել է ուսանող գր.

Ստուգվում:

Եկատերինբուրգ 2008 թ

1. Ռաստրելիի կենսագրությունը

2. Շենքեր:

2.1. Պետերհոֆ 1747-1755 թթ

2.2. Ձմեռային պալատ Սանկտ Պետերբուրգում.

2.3. Եկատերինա (Մեծ) պալատ Ցարսկոյե Սելոյում

2.4 Էրմիտաժը Ցարսկոյե Սելոյում 1743-1753 թթ

2.5 Գրոտտո («Առավոտյան դահլիճ») Ցարսկոյե Սելոյում 1749-1761 թթ.

2.6. Վորոնցովի պալատՍանկտ Պետերբուրգում 1749-1757 թթ

2.7. Ստրոգանովի պալատ, շինարարություն 1752-1754 թթ

3. Դիմումներ

4. Հղումներ

1. Ռաստրելի Բարտոլոմեո Ֆրանչեսկո (1700-1771)

Ռաստրելի(Ռաստրելի) Վարֆոլոմեյ Վարֆոլոմեևիչ (Բարտոլոմեո Ֆրանչեսկո), ռուս ճարտարապետ, ռուսական բարոկկոյի ղեկավար 18-րդ դարի կեսերին։ Ծնունդով իտալացի, Բ.Կ. Ռաստրելիի որդին։ 1716 թվականին հոր հետ եկել է Պետերբուրգ։ Սովորել է արտասահմանում (հնարավոր է Իտալիայում) 1725-30թթ. 1730–63-ին եղել է պալատական ​​ճարտարապետ։ Մանսարդային տանիքներ՝ կտրուկ թեքություններով (այսպես կոչված, Երրորդ ձմեռային պալատում Սանկտ Պետերբուրգում, 1732-33), գեղջուկություն [Բիրոնի պալատներում Ռունդալում (1736-40) և Միտավայում (այժմ՝ Ջելգավա, 1738-40); Լատվիայի տարածքի երկու կետերը], ճակատների մեկնաբանության ընդգծված հորիզոնական հոդակապությունն ու հարթությունը, դրանց զուսպ դեկորը վկայում են Ռաստրելիի վաղ շենքերի ռուսերենին մոտ լինելու մասին։ 18-րդ դարի 1-ին քառորդի ճարտարապետությունը

Հասուն շրջանում (1740-1750-ական թթ.) Ռաստրելին վերաիմաստավորել է եվրոպական բարոկկո ճարտարապետության ավանդույթները՝ ռուսական ազգային գեղարվեստական ​​մշակույթի ազդեցության տակ։ Դա դրսևորվում էր ճարտարապետական ​​համույթի տարածական տիրույթի ցանկությամբ, ռուսական ճարտարապետությանը բնորոշ զանգակատների, գլուխների, շքամուտքերի, բարակ սյուների և այլնի, պատերի գույների, ոսկեզօծման և բուսական մոտիվների ոգևորությամբ։ դեկորում. Ռաստրելլիի աշխատանքում նոր որակներ արտացոլվել են արդեն 40-ականների առաջին խոշոր շենքերում։ - Փայտե ամառային պալատը Սանկտ Պետերբուրգում (1741-44, չի պահպանվել) և Կիևի Սուրբ Անդրեյ եկեղեցին (նախագիծ 1747, կառուցվել է 1748-67 թվականներին ճարտարապետ Ի.Ֆ. Միչուրինի կողմից): Վերջին Ռաստրելիում՝ ստեղծագործաբար օգտագործելով ռուսերենի ավանդույթները։ 17-րդ դարի ճարտարապետությունը, հակադրություն ստեղծեց զանգվածային կենտրոնական գմբեթի և չորս բարակ աշտարանման կողային գմբեթների միջև, ընդգծեց դրանց ուղղահայաց կողմնորոշումը. իր հիմքից՝ շենքին տալով դինամիկա, ձգտում դեպի վեր։

1747–52-ին Ռաստրելին աշխատել է Պետերհոֆում Մեծ պալատի կառուցման վրա (տես Պետրոդվորեց)։ Պահպանելով Պետրոս Մեծի պալատի հիմնական կազմը, Ռաստրելին ընդլայնեց իր միջին մասը, դրա ծայրերին ավելացրեց պալատական ​​եկեղեցին և «շենքը զինանշանի տակ», որն առանձնանում էր նրբագեղ համամասնություններով, արտահայտիչ ուրվագիծով և տոնական դեկորատիվ տեսքով: , և վերստեղծեց բոլոր ինտերիերը։ Rastrelli-ի շքեղ և տոնական ինտերիերը բնութագրվում է վառ բազմախրոմիությամբ, դեկորների առատությամբ. արտացոլումներ բազմաթիվ հայելիներում, փայտե փորագրությունների փայլող ոսկեզօծում, մանրահատակի նախշեր, ներկված տախտակներ, գծանկարներ, խեցիներ, շողշողացող և փայլուն ֆոն, ստեղծել են պալատական ​​արարողությունների համար շքեղ ֆոն: .

Պալատների կառուցման ժամանակ Մ.Ի. Վորոնցովը (1749-57) և Ս.Գ. Ստրոգանովը (1752-54) Սանկտ Պետերբուրգում ավարտվեց հասուն ռաստրելի ոճի ձևավորումը։ Ռաստրելիի շենքերում ճակատների բաժանումները և պատերի մեկնաբանությունը ձեռք են բերում արտասովոր պլաստիկություն։ Ռաստրելին լայնորեն օգտագործում է արտաքին սյուները. զույգերով և ճառագայթներով հավաքված, այժմ ուղղվելով դեպի կենտրոն, այժմ խմբավորվելով շենքի հիմնական կոմպոզիցիոն հանգույցների շուրջ, նրանք ուղղակի կառուցողական դեր չեն խաղում և ձեռք են բերում տեկտոնական դեկորի բնույթ։ Ռաստրելին վերակառուցել է նաև Մեծ (Եկատերինա) պալատը (1752–57) Ցարսկոյե Սելոյում (տես Պուշկին)։ Շենքի երկայնական առանցքը դարձել է նրա հատակագծի հիմնական տարածական կոորդինատը. ծիսական սենյակների երկու զուգահեռ ինֆիլադների հսկայական երկարությունը, որոնց մասշտաբները մեծանում են դեպի կենտրոն. Մեծ դահլիճև Արվեստի պատկերասրահը, որն ընդգծված է շենքի հարավ-արևմտյան ծայրամասի գլխավոր սանդուղքի հեռացմամբ: Ֆասադի կարգի համակարգի ռիթմիկ բազմազանությունը, սյունաշարերի մեծ ելուստները՝ դրանց վերևում գտնվող նժույգային ամրագոտիներով, խորը դեպրեսիաներՊատուհանները, որոնք ստեղծում են լույսի և ստվերի հարուստ խաղ, սվաղման ու դեկորատիվ քանդակի առատությունը, ճակատների պոլիքրոմիան շենքին հաղորդում են էմոցիոնալ հարուստ, տոնական և հանդիսավոր տեսք: Ռաստրելիի երկու հետագա շենքերը՝ Սմոլնիի վանքը (1748-54) և Ձմեռային պալատը (1754-62) Սանկտ Պետերբուրգում, որոնք նա պատկերացրել էր որպես վիթխարի, ինքնամփոփ քաղաքային անսամբլներ, նույնպես տոգորված են ցնծալի ուժով և վեհությամբ:

Եկատերինա II-ի իշխանության գալով բարոկկո ոճն անհետացավ, և Սմոլնի վանքը, թեև արդեն ձևավորված որպես համույթ, մնաց անավարտ (մասնավորապես, Ռաստրելլիի մտահղացմամբ հսկա զանգակատունը չի կանգնեցվել): Դադարեցնելով պատվերներ ստանալը՝ վարպետը 1763 թվականին թոշակի անցավ գլխավոր ճարտարապետի պաշտոնից։ 1764 թվականին նա զարդարել է Բիրոնի պալատները Միտավայում և Ռունթալում։ 1762 և 1767 թվականներին նա մեկնել է Իտալիա՝ հույս ունենալով բարելավել իր բիզնեսը (այդ թվում՝ իտալացի նկարիչների կտավները Ռուսաստան վաճառելու համար):

Ռաստրելին մահացել է Սանկտ Պետերբուրգում 1771 թվականին։

2. Շենքեր:

2.1. Պետերհոֆ. Արք. Բ.Ֆ. Ռաստրելի. 1747-1755 թթ. Պետրոդվորեց, Ռուսաստան

Պետերհոֆ (հոլանդ. Peterhof, «Պետրոսի բակը») (Հավելված 1) պալատական ​​և զբոսայգի անսամբլ է Ֆինլանդիայի ծոցի հարավային ափին, Սանկտ Պետերբուրգից 29 կմ հեռավորության վրա։ Գտնվում է Պետերհոֆ (1944 թվականից՝ Պետրոդվորեց) քաղաքի տարածքում։ Դրանից է առաջացել Պետերհոֆ ճանապարհի անվանումը։ Պատկանում է Պետերհոֆի պետական ​​թանգարան-արգելոցին (GMZ):

Անսամբլի կենտրոնը (Հավելված 2) Մեծ պալատն է՝ կառուցված ծովափնյա տեռասի վրա և դեպի ծովը նայող։ Առաջին պալատը կառուցվել է «Պետրոսի բարոկկո» ոճով 1714-1725 թվականներին, ապա ավարտվել «հասուն բարոկկո» ոճով։ Անսամբլի կարևոր մասն են կազմում շատրվաններով զբոսայգիները՝ Վերին Պարկը (հարավային կողմում) հինգ շատրվաններով և Ստորին պարկը, որտեղ գտնվում է աշխարհի ամենամեծ շատրվանային համալիրը։ Ստորին պարկի տարածքը 102,5 հա է, շատրվանները սնվում են Ռոպշայի շրջանի աղբյուրներից՝ 22 կմ երկարությամբ ջրատարով (1721-1724, ինժեներ Վ. Տուվոլկով)։ Պալատի դեկորատիվ ստորոտն է Մեծ գրոտոն այն շրջապատող կասկադներով (Մեծ Կասկադ): Մեծ կասկադ է իջնում ​​դեպի լողավազան և ծովային ալիք։ Լողավազանի կենտրոնում կա շատրվան «Սամսոնը կոտրում է առյուծի ծնոտները» (1802 թ., քանդակագործ Մ. Ի. Կոզլովսկի) քանդակը՝ 20 մ բարձրությամբ շիթով, «դույլի» կողքերում՝ Մեծ (իտալական և ֆրանս. ) շատրվաններ և սյունաշարեր (1800-1803, ճարտարապետ Վորոնիխին); Այգու արևելյան մասում՝ «Շախմատի լեռ» և ​​երկու հռոմեական շատրվաններ, արևմտյանում՝ կասկադ։ Ոսկե լեռ»(Marlinsky) և 2 մեծ (Menager) շատրվաններ:

Բ.Ֆ. Ռաստրելին 18-րդ դարի կեսերին ավելի քան տասը տարի աշխատել է Պետերհոֆի վերակառուցման վրա։ Նա ավարտեց մի շարք նշանակալից կառույցներ, որոնք մասշտաբ և մոնումենտալություն տվեցին Պետերհոֆի սկզբնական համույթին։

1745-1755 թվականներին նա վերանախագծել և ընդլայնել է Պետրոսի ժամանակների համեստ պալատը՝ այսպես կոչված Վերին պալատները՝ դրանք վերածելով ներկայացուցչական Մեծ պալատի, որը գերիշխում է ամբողջ անսամբլի վրա։

Ճարտարապետը ստեղծեց Մոնպլեյսի կողքերում գտնվող շենքերի համալիրի նոր կոմպոզիցիա, ավարտեց արևելյան լաբիրինթոսում գտնվող շատրվանի նախագծերը Ստորին այգու համար, ինչպես նաև նախագծեր Մեծ Կասկադի տաղավարների համար: 1755 թվականին, ըստ նրա գծագրերի, «Ադամ» և «Եվա» շատրվանների մոտ կառուցվել են վանդակաճաղերի նոր տաղավարներ։

Ինչ էր Մեծ պալատը և կասկադը Ֆ.Բ.-ի վերակառուցումից հետո: Ռաստրելին, կարելի է տեսնել 18-րդ դարի երկրորդ կեսի փորագրության վրա։

2.2. Ձմեռային պալատ Սանկտ Պետերբուրգում

Պետրոս I-ի առաջին ձմեռային պալատը կառուցվել է 1711 թվականին Նևայի ափերից մինչև ներկայիս Խալթուրին փողոց ձգվող տեղանքի խորքերում և արևմուտքից սահմանափակվում է Ձմեռային ջրանցքով, որը փորվել է 1718-1720 թվականներին (Հավելված 3): 1719-1721 թվականներին, ճարտարապետ Գ.Մատարնովիի նախագծով, Նևայի ամբարտակի վրա, այն վայրում, որտեղ այժմ գտնվում է Էրմիտաժի թատրոնը, կառուցվել է երկրորդ Ձմեռային պալատը՝ Նևայի դեմքով։ Այն զգալիորեն ընդարձակվել է 1726-1727 թվականներին։

Երրորդ Ձմեռային պալատի կառուցումն իրականացրել է ՖԲ Ռաստրելին 1732-1735 թթ. 1754-1762 թվականներին Ռաստրելին արմատապես վերակառուցեց այն և ստեղծեց նոր մոնումենտալ շենք՝ չորրորդ, ներկայումս գոյություն ունեցող Ձմեռային պալատը, որը շատ գերազանցում է բոլոր նախորդներին չափերով և ճարտարապետական ​​հարդարանքի շքեղությամբ:

Պալատը մտահղացվել և իրականացվել է ընդարձակ բակով փակ քառանկյունի տեսքով (Հավելված 4)։ Նրա ճակատները նայում են դեպի Նևան, ծովակալությունը և հրապարակը, որի կենտրոնում Ֆ.Բ. Ռաստրելին մտադիր էր կանգնեցնել Պետրոս I-ի ձիավոր արձանը։

Պալատի ճակատները գավազանով բաժանված են երկու աստիճանի։ Դրանք զարդարված են իոնական և կոմպոզիտային կարգերի սյուներով։ Վերին հարկի սյուները միավորում են երկրորդ, առջևի և երրորդ հարկերը։ (Հավելված 5)

Սյուների բարդ ռիթմը, թիթեղների ձևերի հարստությունն ու բազմազանությունը, սվաղային դետալների առատությունը, դեկորատիվ ծաղկամանների ու արձանների բազմությունը, որոնք տեղադրված են պարապետի վերևում և բազմաթիվ երեսապատման վրա, ստեղծում են շենքի դեկորատիվ ձևավորում, որն իր մեջ բացառիկ է։ շքեղություն և շքեղություն.

Հարավային ճակատը կտրված է մուտքի երեք կամարներով, ինչը ընդգծում է դրա կարևորությունը որպես հիմնական։ Մուտքի կամարները տանում են դեպի ճակատային բակ, որտեղ հյուսիսային շենքի կենտրոնում գտնվում էր պալատի կենտրոնական մուտքը։ (Հավելված 6)

Շենքի հյուսիս-արևելյան անկյունում է գտնվում ճակատային Հորդանանի սանդուղքը։ Երկրորդ հարկում, հյուսիսային ճակատի երկայնքով, հինգ մեծ դահլիճներ կային, այսպես կոչված, «հակախցիկները», մի սյուիտի մեջ, դրանց հետևում հսկա գահերի դահլիճը, իսկ հարավ-արևմտյան մասում՝ պալատական ​​թատրոնը։

1762 թվականից հետո պալատի ներքին հարդարման աշխատանքները շարունակել են Ռաստրելիի օգնականները՝ Ս.Ի. Չևակինսկին և Յու.Մ. Felten. Շուտով Ջ.-Բ. Վալեն-Դելամոտ և Ա. Ռինալդի: Նրանք մի շարք փոփոխություններ են կատարել պալատի սկզբնական հատակագծի և հարդարման մեջ։ Այս ճարտարապետների սկսած աշխատանքը պալատի բարոկկո ոճի ինտերիերի փոփոխության վերաբերյալ շարունակվել է 1780-1790-ական թվականներին Դ. Քուարենգիի և Ի.Է. Ստարով. Միևնույն ժամանակ ավերվել են պալատական ​​թատրոնը և Գահի դահլիճը, և ստեղծվել է Նևային նայող պատուհաններով դահլիճների նոր հավաքածու։ (Հավելված 7)

1820-ական թվականներին Կ.Ի. Ռոսին 1812 թվականին պալատում ստեղծել է հայտնի Պատերազմի պատկերասրահը։ 1830-ականների սկզբին Ա.Մոնֆերանը վերակառուցել է մի շարք հանդիսությունների սրահներ՝ Ֆելդմարշալ, Պետրովսկի և մի քանի ուրիշներ։ 1837 թվականի դեկտեմբերի 17-19-ին տեղի ունեցած ուժգին հրդեհը մոխրացրել է Ձմեռային պալատի ողջ շքեղ զարդարանքը: Հրդեհից հետո պահպանվել են միայն պատերն ու պահարանները, ինչպես նաև ճակատների մանրամասները։

1838-1839 թվականներին պալատը վերականգնվել է նախագծերով և ղեկավարությամբ Վ.Պ. Ստասովը և Ա.Պ. Բրյուլովը։

Որոշ սրահների հարդարանքը, հնարավորության դեպքում, վերարտադրել է եղածը հրդեհից առաջ. Պալատի մյուս տարածքների ձևավորումն իրականացվել է նոր մշակված նախագծերով։ Գեղարվեստական ​​նշանակալի արժեք ունեն Սուրբ Գեորգի սրահի, 1812 թվականի զինվորական պատկերասրահի դեկորատիվ ձևավորումը՝ Հայրենական պատերազմի մասնակիցների դիմանկարներով, Հորդանանի աստիճանները, Փոքր մուտքի դահլիճը, Պետրովսկու, Համերգային, Ալեքսանդրովսկու, Ուայթի և այլ սրահները։

Ձմեռային պալատը Ռուսաստանի ամենահայտնի բարոկկո հուշարձաններից է, որը կառուցել է Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին Էլիզաբեթ Պետրովնայի օրոք։ Սա հին Սանկտ Պետերբուրգի կոմպոզիցիոն կենտրոնն է։ Արվեստի և քաղաքաշինական առումով այն պատկանում է 18-րդ դարի ռուսական ճարտարապետության բարձրագույն նվաճումներին։

2.3 Եկատերինա (Մեծ) պալատ Ցարսկոյե Սելոյում

Եկատերինա (Գրանդ) պալատն իր գոյության համար պարտական ​​է իր փայլուն սիրուհիներին՝ երեք կայսրուհիներին՝ Եկատերինա I-ին, Էլիզաբեթ Պետրովնային և Եկատերինա II-ին։ Նրանք տիրել են պալատին 18-րդ դարում, և նրանք մեծ ուշադրություն են դարձրել դրա կառուցմանը։ Նրանց երևակայություններն ու անհատական ​​նախասիրությունները կյանքի են կոչել հարյուրավոր տաղանդավոր ճարտարապետներ, նկարիչներ, քանդակագործներ և այգեպաններ: Այն ստացել է իր անունը պալատի առաջին սեփականատիրոջ՝ Եկատերինա I-ից։

1718 թվականից թագավորական նստավայրի ստեղծման վրա աշխատել են ճարտարապետներ Ի.Բրաունշտեյնը, Մ.Զեմցովը, Ա.Կվասովը, Ս.Չևակինսկին, Կ.Կեմերոնը, Դ.Կուարենգին, Վ.Ստասովը, Ի.Մոնիգետին և շատ ուրիշներ։ Սակայն եզակի շենքի կառուցման գործում առաջատար ու որոշիչ դերը պատկանում էր ճարտարապետ Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելիին։ 1752 - 1756 թվականներին կայսրուհի Ելիզավետա Պետրովնայի օրոք գլխավորել է Ցարսկոյե Սելոյի պալատի շինարարությունը և այն հասցնել ավարտին։

Ռաստրելին օգտագործել է Պետրոսի ժամանակներից ի վեր գոյություն ունեցող շենքերը, որոնք բազմիցս վերակառուցվել և կառուցվել են։ Ճարտարապետը զգալիորեն մեծացրել է պալատի չափերը և ամբողջ շենքը դարձրել է նույն բարձրությունը՝ երեք հարկ՝ մի փոքր բարձրացված կենտրոնական մասով՝ հավելյալ կիսահարկերի շնորհիվ։ Արդյունքում նա միավորեց շենքի բոլոր ծավալները մեկ միասնական և հզոր ամբողջության մեջ։

Պալատի հիմնական մասը բացվել է 306 մետր երկարությամբ; հինգ ոսկեզօծ գմբեթներ փայլում էին արևելյան թևի վերևում: Փիրուզագույն պատերի ֆոնի վրա պարզ երևում են սպիտակ սյուների շարքերը, սալերի արտառոց ռելիեֆները, կարծես հոսում են միմյանց մեջ, պատշգամբի դարբնոցային վանդակաճաղերի բաց գոտի՝ ոսկեզօծ մանրամասներով: Առատությամբ և ձևերի բազմազանությամբ աչքի ընկնող քանդակը առանձնահատուկ նրբություն է հաղորդում ճակատներին։ (Հավելված 11)

Արևմտյան կողմում (Հավելված 8), Orangery Hall-ի փոխարեն, Ռաստրելին կառուցում է Գլխավոր աստիճանավանդակը բարձր տանիքով, որի վրա աստղ է դրված: Այստեղից էլ անվանումը՝ Կորպուս աստղի տակ։ Արևելյան կողմում գտնվող եկեղեցին (հավելված 9) ճարտարապետը մեծացրել է և լրացրել հինգ գմբեթներով։ Եկեղեցու և հարակից պալատական ​​թևի միջև, երկրորդ հարկի մակարդակում, Ռաստրելին կազմակերպում է փակ Կախովի այգի: Ճարտարապետը ձգտում է ապացուցել, որ կայսրուհի Էլիզաբեթի պալատը ոչ մի կերպ չի զիջում լեգենդար տիրակալ Սեմիրամիսի պալատներին։

Լայն, երկհարկանի, թեթև ողողված առջևի սանդուղքը տանում էր դեպի երկրորդ, կամ, ինչպես կոչվում էր, «գեղեցիկ սպիտակ» հարկ, որը բաղկացած էր հանդիսավոր սենյակներից։ Գլխավոր սանդուղքի և Մեծ դահլիճի (պալատի գլխավոր սենյակ) միջև (Հավելված 10) Ռաստրելին տեղադրեց հինգ հակասենյակ: Երեք շարք դռներով միացած այս ընդարձակ երկբարձրությամբ հյուրասենյակները անսովոր հնարամտորեն զարդարված էին կրկնակի ոսկեզօծ սյուներով, փորագրություններով, քանդակներով, գեղատեսիլ երանգներով, վառարաններով՝ երեսպատված սալիկներով։

Ընդհանուր առմամբ, Քեթրինի պալատի ճարտարապետական ​​կերպարը բնորոշ է ուշ էլիզաբեթյան բարոկկո ոճին։ Ճիշտ է, ժամանակի ընթացքում բազմազան արվեստի ոճեր, մեծ մասամբ կլասիցիզմ։ 19-րդ դարի կեսերին վերափոխված մի քանի սենյակներ զարդարված էին այսպես կոչված «պատմաբանության» ոճով։

Կայսրերն ու Ռոմանովների ընտանիքի անդամները վայելում էին իրենց հանգիստն իրենց տանը երկրի բնակություն... Հարկ է նշել, որ նոր սեփականատերերից յուրաքանչյուրը (այդ թվում՝ պալատի վերջին սեփականատերը՝ Նիկոլայ II-ը) իր պարտքն է համարել ցանկացած փոփոխություն կատարել պալատի հանդիսությունների պալատների և բազմաթիվ սենյակների գեղարվեստական ​​հարդարման մեջ։

2.4 Էրմիտաժ Ցարսկոյե Սելոյում

Էրմիտաժը՝ 18-րդ դարի կեսերի ռուսական բարոկկո ճարտարապետության ամենանշանավոր հուշարձաններից մեկը, նախատեսված էր տոնակատարությունների և հանգստի համար՝ ձեր մտերիմների շրջապատում: Շենքի կոմպոզիցիոն հիմքը բնութագրվում է տիպիկ բարոկկո շեղանկյուն հատակագծով (Հավելված 16): Կենտրոնական ութանկյուն դահլիճը միացված է պատկերասրահ-անցումներով՝ չորս փոքր աշխատասենյակներով։ (Հավելված 12, 15)

Ցարսկոյե Սելոյի Էրմիտաժի նախագիծը մշակվել է 1743 թվականին Մ.Գ. Զեմցով. 1746 թվականի ամռանը տաղավարը հիմնովին վերակառուցվեց։ Շինարարական աշխատանքներն իրականացրել են Ս.Ի. Չևակինսկի. Տեռասները՝ «դեպի թեւեր, անցումներ ճաղավանդակներով», նա փոխարինեց փայտե պատկերասրահներով, որոնք հետագայում վերակառուցվեցին քարով։ 1748 թվականին Ռաստրելին ավարտեց ճակատների նոր դեկորատիվ ձևավորման նախագիծը՝ դրանք հարստացնելով սյուներով։ Սյուների կոճղերը փորված են Պուդոստի կրաքարից։ (Հավելված 13)

1751 թվականին սվաղագործները Դ.Բ. Ջաննին և Գ.Ֆ. Ներկաներն անցան շենքի քանդակագործական հարդարման։ Նրանք կատարել են այլաբանական արձաններ, ծաղկամաններ, փոքր ֆրոնտոնների կաղապարներ, երկու մեծ ֆրոնտոնների վրա նստած պատկերներով «հատանիշներ» և, վերջապես, պատուհանների ու դռների դեկորատիվ մշակում։ (Հավելված 14)

Սյուների պատվանդանների խորաքանդակների մանրակերտները քանդակել է քանդակագործ Ի.Դանկերը։ Ճակատների ձուլվածքները ոսկեզօծ էին, պատերը՝ գունատ կանաչ ներկված։ Էրմիտաժի ներքին հարդարանքը բնորոշ է բարոկկո ճարտարապետությանը։ Բազմաթիվ հայելիներ փորագրված ոսկեզօծ շրջանակներով, որոնք փոխարինում էին լայն պատուհաններով, և տախտակների պատրանքային նկարազարդումը, թվում էր, թե մղում էին փոքր սենյակների սահմանները՝ կապելով տաղավարի ինտերիերը շրջակա զբոսայգու տարածքների հետ:

Կենտրոնական դահլիճի և «Օլիմպոսի տոնը» մեծ տախտակի համար ութ դեզուդեպորտ [գեղատեսիլ պանելներ, որոնք գտնվում են դռան վերևում] նկարվել են 1752-1753 թվականներին Դ. Վալերիանիի և նրա օգնական Ա.Ի. Վելսկին։ Անկյունային գրասենյակների և անցումային պատկերասրահների տախտակները կատարել է Ա. Պերեզիպոտին: Փայտե փորագրություններ, որոնք շրջանակում են դռները, պատուհանները և հայելիները ինտերիերում, կատարել են փորագրիչներ Պյոտր Վալյուխինը, Դմիտրի Սակուլիսնին, Իգնատի Կանաևը և այլ արհեստավորներ:

Էրմիտաժի առանձնահատկություններից էր բարձրացնող մեխանիզմները, որոնց օգնությամբ տասներկու զինվորներից բաղկացած հատուկ թիմը գործի էր դրել ճաշասեղանն ու կանապեները։ Մեքենայի սարքը աչքի էր ընկնում իր ծանրաշարժությամբ և 1840-1842 թվականներին փոխարինվեց նոր, ավելի կատարյալով, որը հասել է մեր ժամանակներին։ Երկու բարձրացնող սարքերից, որոնք ծառայել են երկրորդ հարկ բարձրանալուն, մեկը 1812 թվականին փոխարինվել է քարե սանդուղքով, իսկ մյուսը ավերվել է 1911 թվականին և դրա փոխարեն կառուցվել է երկրորդ փայտե սանդուղք։

2.5. Գրոտո («Առավոտյան դահլիճ») Ցարսկոյե Սելոյում: 1749-1761 թթ

Գրոտոն՝ ներսի խեցիներով և տուֆով զարդարված պարտեզի տաղավարը, սովորականի պարտադիր աքսեսուարն էր։ այգու համույթներ XVIII դ. (Հավելված 17)

Ցարսկոյե Սելո գրոտոյի նախագծի մշակումը և Մեծ լճակի ափին դրա կառուցումը կապված են Ֆ.Բ. Ռաստրելի. Նախագիծը հաստատվել է 1749 թվականի օգոստոսին։ Գրոտոյի կառուցման աշխատանքները ձգձգվեցին, և դեռ 1761 թվականին, Մեծ պալատի շինարարության ավարտից հետո, այն մնաց անավարտ զբոսայգու կառույցների շարքում:

1771 թվականին ճարտարապետ Ա. Ռինալդին վերաձևավորել է Գրոտոյի ներքին դիզայնը։ Նրա գծագրերով սկսված աշխատանքը շարունակվել է մինչև 1770-ականների վերջը։ 1782 թվականին Գրոտոյի պատուհաններին և դռներին տեղադրվեցին երկաթե ձողեր, որոնք աչքի էին ընկնում նախշի ինքնատիպությամբ և գեղեցկությամբ: Առավոտյան վերանվանված Գրոտոյի հարդարման ավարտից հետո նրանում տեղադրվել է քանդակագործական աշխատանքների հավաքածու՝ գունավոր քարից, պորֆիրիից պատրաստված արձաններ և ծաղկամաններ և այլն։

Grotto-ի կենտրոնական դահլիճին կից երկու սիմետրիկ սենյակներ: Այս շենքի ծավալային և հատակագծային լուծումները (Հավելված 19)՝ կլորացված անկյունները, արձանների խորշերը, ծայրամասային ճակատների վրա ելուստներ կազմող մեծ կիսաշրջանաձև էքստրաները, բնորոշ են բարոկկո ճարտարապետությանը։ (Հավելված 20)

Grotto-ի ճակատներն առանձնանում են բարոկկո շքեղությամբ և ճոխությամբ՝ զարդարված բարդ խմբավորված սյուներով, որոնք կրում են պատռված ֆրոնտոններ: Տաղավարի կենտրոնական մասի վերևում բարձրանում է գմբեթը, որը կտրված է չորս լուսամուտ պատուհաններով, որի վրա պատկերված է տարօրինակ բրգաձև շատրվան: Կամարաձև բացվածքների շրջանակը, լյուկարնը և գմբեթի ավարտը հիացնում են դեկորատիվ մոտիվների առատությամբ և միևնույն ժամանակ հորինվածքների օրգանական միաձուլմամբ։

Նեպտունի դիմակները պատուհանների կողպեքներում, գեղեցիկ պատկերված կոմպոզիտային գլխատեղերը՝ վոլյուտների փոխարեն դելֆիններով, տրիտոնների արձանիկները, Ներեիդների գլուխները ընդգծում են տաղավարի և ջրային տարրի կապը։

Grotto-ի ճակատը փակում է հեռանկարը, որը բացվում է դեպի Հին այգի լճի ափից: Շենքի նուրբ ուրվագիծը գծվում է այգու դարավոր ծառերի մուգ կանաչի ֆոնին և արտացոլվում լճի հայելանման մակերեսին։ (Հավելված 18)

2.6. Վորոնցովի պալատ Սանկտ Պետերբուրգում

Եղիսաբեթական ազնվական ազնվական կոմս Միխայիլ Իլարիոնովիչ Վորոնցովի (1714-1767) պալատը (Հավելված 21) կառուցվել է մեծ մասշտաբով, նուրբ բարոկկո ձևերով։ Վորոնցովը 1741 թվականի պալատական ​​հեղաշրջման ակտիվ մասնակից էր՝ հաղթելով Պրեոբրաժենսկի ցմահ գվարդիական գնդին՝ Էլիզաբեթ Պետրովնայի կողմը։ 1758 թվականից դարձել է Պետական ​​Կանցլեր։ Նա ընկերն ու հովանավորն էր Մ.Վ. Լոմոնոսովը.

Վորոնցովի պալատը (Սադովայա փող., 26) (Հավելված 22) ստեղծվել է 1749-1757 թվականներին՝ ըստ ռուս ամենամեծ բարոկկո ճարտարապետ Ֆ.Բ. Ռաստրելի. Չնայած շինարարության համար ընտրված հողամասը նայում էր Ֆոնտանկայի ափին, կալվածքի կազմը զգալիորեն տարբերվում էր նախորդ նմանատիպ շենքերից. 18-րդ դարի կեսերին Սանկտ Պետերբուրգում ցամաքային շարժումը դարձավ գերակշռող, և Ռաստրելին կողմնորոշվեց գլխավոր ճակատը: պալատը ոչ թե դեպի գետ, այլ վերջերս կառուցված Սադովայա փողոց։ Այդ ժամանակ այս մայրուղին արդեն դարձել էր ամենաբանուկներից մեկը, քանի որ կապում էր քաղաքի նոր տարածքները Առեւտրի կենտրոնՆևայի հեռանկարի վրա:

Որպեսզի քաղաքի աղմուկը չանհանգստացնի կալվածքի բնակիչներին, համալիրի դասավորությունը որոշվել է մոսկովյան ոճով՝ գլխավոր ճանապարհի և պալատի կենտրոնական շենքի միջև կազմակերպվել է ծիսական ընդարձակ բակ՝ կուրդոն, որի կողերին։ կային ծառայողական թեւեր.

Բակը փողոցից բաժանված է դարբնոցային ժանյակավոր վանդակով, որի օղակները փակված են քառանիստ սյուների միջև։ Դրանցից երկուսը՝ կալվածքի մուտքի կողքին, շրջապատված են լրացուցիչ սյուներով։ Նրանց հենած դարբնոցը ժամանակին հիմք է ծառայել արձանների կամ ծաղկամանների համար, սակայն դրանք չեն պահպանվել։

Վորոնցովի պալատի գլխավոր ճակատը դասավորված է ավանդական երեք մասից բաղկացած սխեմայի համաձայն՝ առանձնացված են կենտրոնական և կողային ելուստները։ Այնուամենայնիվ, կենտրոնական ռիսալիտը անսովոր լայն է և բարձրացված միջնահարկ մակարդակով:

Շենքի դեկորը բացառիկ հարուստ է։ Պատուհանների միջև ընկած միջնորմները, որոնք շրջանակված են բարդ օրինակով սալաքարերով, լցված են ոչ միայն սյուներով և շեղբերով, այլև կրկնակի սյուներով:

Առաջին հարկի ռիսալիտի մշակման ժամանակ ճարտարապետն օգտագործել է միայն սյուներ, որոնք կշիռ են հաղորդել շենքի այս հատվածին։ Սա վերին շերտերն ավելի թեթև է դարձնում: Կողային ելուստների դեկորատիվ հարդարումը որոշ չափով պարզեցված է: Այստեղ օգտագործվում է կրկնակի և ուժեղ առաջ մղված սյուների մոտիվը, որն աջակցում է թուլացած գավազանին։ Ռիսալիտների բարդ պլաստիկությունն ընդգծվում է նրանց միջև եղած պատերով՝ գրեթե զուրկ դեկորացիաներից։

Նախկինում պալատի և Ֆոնտանկայի միջև կար մի ընդարձակ այգի՝ լճակով, որտեղից ուղիղ պողոտաները բաժանվում էին։

Շքեղ ինտերիերի դիզայնը, որը նույնպես նախագծել է Ռաստրելին, չի պահպանվել:

Վորոնցովի պալատը իրադարձություններով լի ճակատագիր ունի. Եկատերինա II-ի օրոք Միխայիլ Իլարիոնովիչը գործազուրկ էր, և 1763 թվականին պալատը գնվեց գանձարանում: 1790-ականների վերջին։ շենքը կայսր Պողոս I-ի կողմից շնորհվել է Մալթայի շքանշանին, այստեղ էր գտնվում նաև Ռուսական օրդերի գլուխը։ 1798-1800 թվականներին պալատում կառուցվել է Սուրբ Հովհաննես Մկրտչի Սուրբ Ծննդյան եկեղեցին (ճարտարապետ Գ. Քուարենգի), իսկ այգու կողմից հիմնական շենքին ավելացվել է Մալթայի մատուռը (ըստ իր իսկ նախագծի։ ):

1810-1918 թվականներին այստեղ էր գտնվում Էջերի կորպուսը։ 1827 թվականին պալատի ինտերիերը վերակառուցվել են ճարտարապետ Ա.Է. Շտաուբերտ.

1917-ի վերջին - 1918-ի առաջին կեսին, նախկին Վորոնցովի պալատում տեղակայված էին Ձախ սոցիալիստ-հեղափոխականների կուսակցության կուսակցական ակումբը և այլ մարմիններ, այնուհետև Կարմիր բանակի հրամանատարական կազմի դասընթացներ, իսկ 1920-ական թթ. -1930-ական թվականներ - Լենինգրադի Ի. ՍՄ. Կիրովը։ 1958 թվականից մինչ օրս այստեղ է գտնվում Սուվորովի անվան ռազմամարզական վարժարանը։

2.7. Ստրոգանովի պալատ, շինարարություն 1752-1754 թթ

Ս.Գ. պալատ Ստրոգանով (Հավելված 23) - 18-րդ դարի կեսերի լավագույն քաղաքային պալատներից մեկը: Ի տարբերություն Վորոնցովի պալատ-կալվածքի, Ստրոգանովի պալատը քաղաքային տան օրինակ է, որի ճակատները նայում են փողոցի կարմիր գծին։ Պալատը գտնվում է տրապեզոիդ տարածքում և, հատակագծում ձևավորելով փակ բլոկ՝ ներքին հանդիսավոր բակով, նայում է դեպի Նևսկի պողոտա և Մոյկա։ (Հավելված 24) Նևսկի պրոսպեկտի երկայնքով հիմնական ճակատի կազմը կենտրոնական մասով համապատասխանում է տան ընդհանուր հատակագծին: Բակի ճակատային մուտքի նշում. Այս կենտրոնական ելուստն ընդգծված է մուտքի կամարի կողքերի վրա գտնվող ֆրոնտոնով և սյուների խմբերով։ Մակերեսային կողային ելուստներն ավարտված են կոր գիրակ կրող սյուներով: Ֆասադի դեկորատիվ հարդարման հարստացումը, որն ուժեղանում է դեպի կենտրոն, ընդգծում է նրա մի փոքր դուրս ցցված միջին մասի գերիշխող նշանակությունը։ Ճակատների արտաքին մշակման մեջ ճարտարապետը բացահայտել է պալատի այն ժամանակվա ինտերիերի դասավորությունը։ Ներքևի, սպասարկման հատակը նկուղի տեսք ունի՝ գեղջուկ, փոքր, համեստ շրջանակով պատուհաններով։ Վերին հարկերը, որոնք ճակատի երկայնքով բաժանված էին ստորին հարկից քարշակով, որտեղ գտնվում էին հանդիսավոր և հյուրասենյակները, միավորվեցին մեծ կարգով։ Երկրորդ հարկում գտնվող բարձր դահլիճներն ու հանդիսությունների սենյակները նշանավորվում են մեծ պատուհաններով, հարուստ սվաղաձողերով, մետաղական նախշավոր վանդակավոր պատշգամբներով։ Վերին, բնակելի, միջնահարկը մշակվում է ավելի պարզ և գեղարվեստականորեն ստորադասված միջնահարկին։ Մոյկա նայող ճակատը պահպանեց արտաքին ծավալի զարգացման համակարգը, որը տարածված էր ամբողջ շենքի համար, բայց մանրամասնորեն ստացավ մի փոքր այլ մեկնաբանություն: Ռաստրելիին բնորոշ դեկորատիվ հմտությունն այստեղ արտացոլված է հոյակապ հետագծված քանդակային դետալներում, հատկապես հիմնական ճակատի կենտրոնական մասում, որտեղ դարպասի վրայի ռելիեֆային դիմակն է, երկու վերին հարկերի պատուհանների սվաղային շրջանակները և զինանշանը։ ֆրոնտոնի վրա գծանկարի տեսքով հյուսված են ամբողջական պատկերագրական կոմպոզիցիայի մեջ՝ գեղարվեստորեն բացահայտելով հիմնական առանցքի շենքը։ Բայց դեկորատիվ հարդարման մեծ պլաստմասսայական հարստությամբ, տան ճակատներն ընդհանուր առմամբ ավելի հարթ էին մեկնաբանվում, քան Վորոնցովի պալատում: Սա բխում էր տան դիրքից, որը դրված էր փողոցի կարմիր գծի երկայնքով և իր գլխավոր ճակատի հետ հանդիպելով Նևսկի պողոտայի «շարունակական» զարգացմանը:

Մատենագիտություն

1. «Ռուսական ճարտարապետության պատմություն», Վ.Ի. Պիլյավսկին, Ա.Ա. Տից, Յու.Ս. Ուշակով; Լենինգրադ Ստրոյիզդատ 1984 թ

2. «Ճարտարապետության պատմություն. դասագիրք», Ն.Վ. Բիրյուկովա, Մոսկվա INFRA-M 2006 թ.

3. «XI-XIX դարերի ռուսական պետության ճարտարապետական ​​և քաղաքաշինական հուշարձաններ. դասագիրք» Ռ.Գ. Լյուդմիրսկայա, Դոնի Ռոստով «Ֆենիքս» 2006 թ

4. «Ռուսական ճարտարապետության պատմություն. բարձրագույն դպրոց», Վ.Ն. Տկաչև, 1987 թ.

5. «100 մեծ ճարտարապետներ», Դ.Կ. Սալին , Վեչե, 2000 թ

Իտալական ծագումով ռուս ճարտարապետ, Էլիզաբեթյան բարոկկոյի ստեղծող։

Մանկություն և երիտասարդություն

Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին ծնվել է 1700 թվականին Փարիզում։ Նրա հայրը պալատական ​​հայտնի ճարտարապետ և քանդակագործ Բարտոլոմեո Կարլո Ռաստրելին էր։ Արվեստի հանդեպ սերը Ռաստրելի կրտսերի մոտ սերմանվել է վաղ մանկությունից։ Հայրը չէր էլ մտածում որդուն հետ պահել իր հետքերով. ավելին, Բարտոլոմեո կրտսերի կիրքը ճարտարապետության հանդեպ ընտանիքում ամեն կերպ խրախուսվում էր։ Փարիզում, որտեղ Ռաստրելին անցկացրել է իր մանկությունն ու պատանեկության մի մասը, նա սկսել է ուսումնասիրել ճարտարապետության հիմունքները։ Ինչպես կարող եք կռահել, նրա առաջին ուսուցիչը Ռաստրելի ավագն էր: Այնուհետև, արքունիքում մեծ հեղինակություն վայելելով, Կարլո Ռաստրելին չէր կարող մտածել, որ իր որդու փառքը մի օր կգերազանցի իրենը, քանի որ այժմ, երբ հիշատակվում է ազգանունը, Ձմեռային պալատը, որը մի օր Ռաստրելիի որդին կկառուցի. իսկապես հիշեց.

Ծնունդով Ֆլորենցին Կառլո Ռաստրելին աշխատել է «արևի թագավորի» արքունիքում Լյուդովիկոս XIV, իսկ վերջինիս մահից հետո աշխատանքի են հրավիրել։ Ռաստրելին կնքել է երեք տարվա պայմանագիր։ Այսպիսով, Ռաստրելիների ընտանիքը հայտնվեց Պետրոսի դատարանում: Այստեղ Բարտոլոմեոն վերջնականապես հաստատվեց իր ապագա մասնագիտության ընտրության հարցում։ Շատ առումներով ազդեցությունը ազդեց. այն ժամանակ նա շատ առումներով գերազանցում էր մնացածին Եվրոպական քաղաքներ... Նույնիսկ արտասահմանյան պրակտիկան (կարծիք կա, որ երիտասարդ Ռաստրելին կատարելագործել է իր ճարտարապետական ​​հմտությունները Իտալիայում և Ֆրանսիայում) չվհատեցրեց նրան շարունակել աշխատել Սանկտ Պետերբուրգում։ Հայրը, տեսնելով որդու ցանկությունը, ամեն կերպ փորձել է օգնել նրան։ Ռաստրելին օգնել է հորը նախագծել Ստրելնա պալատը, զբաղվել է պալատի ներքին հարդարմամբ։

Ռաստրելլի կրտսերի ամենավաղ փաստագրված աշխատանքը համարվում է Պետեր Մեծի բարոկկո ոճի պալատը։ Հետո նրա աշխատանքը մեծ ուշադրություն չգրավեց և անտարբեր թողեց հասարակ մարդկանց, քանի որ Սանկտ Պետերբուրգում շատ էին նմանատիպ շենքերը։ Ռաստրելլիի ամենաակնառու գործերը, որոնք փառաբանել են նրա անունը դարերի ընթացքում, դեռ առջևում են լինելու:

Վաղ ստեղծագործականություն

1730 թվականին զարմուհին տիրացել է Ռուսական կայսրությանը։ Նոր կայսրուհին շքեղության և նրբագեղության հայտնի սիրահար էր, ինչը չէր կարող չանդրադառնալ նրա ճարտարապետական ​​նախասիրությունների վրա։ Երկու Ռաստրելին էլ շուտով հրավիրվեցին Աննա Իոաննովնայի հետ հանդիսատեսին: Ե՛վ Ռաստրելին, և՛ ինքը՝ կայսրուհին, ով որոշել է Ռաստրելի Ավագին վստահել միանգամից մի քանի պալատների կառուցումը Լեֆորտովոյում, իսկ հետո՝ Լեֆորտովոյում, գոհ էին հանդիպման արդյունքից։ Ռաստրելիի հայրը, ով հիմնականում քանդակագործ էր, այլ ոչ թե ճարտարապետ, ստանձնեց շինարարական աշխատանքները, իսկ Ռաստրելի կրտսերը ստանձնեց նախագծերի մշակումը։ Այդ ժամանակ ստացած կրթությունն ու փորձը, ինչպես ոչ մի ուրիշ բան, նրան օգնեցին պատվով հաղթահարել իրեն հանձնարարված հիմնական խնդիրները։

Այդ ընթացքում Աննա Իոաննովնան սկսում է մտերմանալ իր սիրելիների հետ, որոնցից ամենանշանավորը կլինի դուքսը։ Կայսրուհու հովանավորությունը Բիրոնին թույլ է տալիս ազդել կայսրության ինչպես ներքին, այնպես էլ արտաքին քաղաքականության վրա։ 1732 թվականին Բիրոնը նախատեսում էր ասպարեզ կառուցել Բոլշայա Մորսկայա փողոցի և Նևսկու պրոսպեկտի միջև։ Տեսնելով երիտասարդ ճարտարապետի հաջողությունը՝ նա չի վարանում այս գործը վստահել երիտասարդ Ռաստրելիին։ Այնուհետեւ, 1730-ական թթ. Բարտոլոմեո Ռաստրելին կառուցում է Ռունդեյլի պալատը և Միտավա պալատը դուքս Բիրոնի համար։ Այս բոլոր շենքերը կառուցվել են Կուրլենդում և Ռաստրելիի ճարտարապետական ​​հմտության էվոլյուցիայի կենդանի վկայությունն էին: Նախանշվում է հակում դեպի սեփական ոճը. այժմ նա ձգվում է դեպի ռելիեֆ կիսասյուները՝ աստիճանաբար հրաժարվելով որմնասյուներից ու գեղջուկներից։

Նույն ժամանակահատվածում Ռաստրելին սկսեց նախագծել ամառային և ձմեռային պալատները։ Որպես ճարտարապետ՝ նա մտնում է իր ծաղկունքը։ 1732 թվականին Ռաստրելին ամուսնացավ և շուտով դարձավ բազմազավակ հայր. Ջոզեֆ Յակովը, Ելիզավետա Կատերինան և Էլեոնորան ծնվեցին նրա ընտանիքում։ Այնուամենայնիվ, միայն մեկ դուստր է գոյատևել մինչև չափահաս. Ջոզեֆը և Էլեոնորան մահացել են 1737-38 թթ. խոլերայից, որն այն ժամանակ մոլեգնում էր Սանկտ Պետերբուրգում։

Հատկանշական է, որ իշխանափոխությունը, որը պատմության մեջ մտավ որպես «պալատական ​​հեղաշրջումների դարաշրջան», գործնականում չազդեց Ռաստրելիի կարիերայի վրա։ Ավելին, 1738 թվականին նա դարձավ գլխավոր ճարտարապետ՝ տարեկան 1200 ռուբլի աշխատավարձով և ծառայողական բնակարանով նախկին Ձմեռային պալատում, որտեղ բնակություն է հաստատել նաև նրա ընտանիքը։ Այդ ժամանակ ականավոր իտալացին կարող էր իրեն թույլ տալ գրեթե ամեն ինչ։ Ստեղծելով շքեղ շինություններ՝ նա վարում էր նույնքան շքեղ կենսակերպ՝ օգտվելով կայսերական իշխանության բարեհաճությունից։

Շուտով հորիզոնում հայտնվում է նոր ու հետաքրքիր նախագիծ՝ պատվերի համար պալատի կառուցում։ Բայց Ռաստրելին ժամանակ չուներ ավարտելու պալատը, քանի որ նրան, ով իշխանության եկավ 1741 թվականին, դուր չէր գալիս գերմանական ամեն ինչ, և նրան բոլորովին դուր չէր գալիս Ռաստրելիի կապը Բիրոնի և Մինիչի հետ։ Նոր կայսրուհու թշնամանքը հասավ այն աստիճանի, որ նա հրամայեց չճանաչել Ռաստրելլիի կոմսի արժանապատվությունը, հետաձգել աշխատավարձերի վճարումը և անգամ նոր շինարարական ծրագրեր չտալ նրան։ Սակայն Ռաստրելիի բնավորության մեջ չէր տրվել դժվարություններին։

Ելիզավետա Պետրովնան Ռաստրելիի կյանքում

Անվստահությունը, որով նոր կայսրուհին վերաբերվում էր Ռաստրելիի աշխատանքին, չխախտեց նրա բնավորությունը։ Այդ ժամանակ նա արդեն հայտնի էր Սանկտ Պետերբուրգում և ստացել բազմաթիվ պատվերներ։ Բացի այդ, որպես տղամարդ, Ռաստրելին հիանալի կերպով կարողանում էր հարմարվել իր շրջապատի մարդկանց, ինչը շատ օգտակար էր նրան կայսրուհի Էլիզաբեթի հետ հաղորդակցվելու համար: Դիվանագիտության արվեստը օգնեց նրան ի վերջո վստահություն սերմանել կայսրուհու մոտ, ով նախկինում Ռաստրելիին նախապաշարմունքով էր վերաբերվում։

Ռաստրելլիի առաջին նախագիծը Էլիզաբեթի օրոք փայտե ամառային պալատն էր Սանկտ Պետերբուրգում, որը, ավաղ, մինչ օրս չի պահպանվել։ Այդ շրջանը Ռաստրելլիի համար չափազանց բեղմնավոր էր՝ նա ակտիվորեն աշխատել է, նախագծել Կիևի Սուրբ Անդրեասի տաճարը, իսկ 1752-1757 թթ. վերակառուցել է Եկատերինա պալատը ք. Բացի այդ, Ռաստրելին կարողացել է վերահսկել Ստրելնայում գտնվող պալատի վերականգնումը։

Rastrelli-ի վերջին վիթխարի նախագծերից արժե առանձնացնել անսամբլը և Ձմեռային պալատը: Չնայած հսկայական ներուժին, Ռաստրելլիի ժամանակները որպես ճարտարապետ մոտենում էին ավարտին` կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի կյանքի և բարոկկո փայլուն, շքեղ ճարտարապետական ​​ոճի դարաշրջանի հետ միասին:

Ռաստրելի մայրամուտ

1761 թվականին մահացավ Ելիզավետա Պետրովնան։ Նրա մահից հետո Պետերբուրգի կողմից այդքան սիրելի բարոկկոն շատ արագ դուրս եկավ նորաձևությունից, և Ռաստրելին սկսեց ավելի ու ավելի քիչ պատվերներ ստանալ: Գահ բարձրանալը արագ մոտեցրեց նրան ճարտարապետ Անտոնիո Ռինալդիին, ով շուտով դարձավ կայսերական արքունիքի առաջատար վարպետը։ Ռաստրելին առանց աշխատանքի էր։ Շքեղ ապրելակերպը, որը երկար տարիներ վարել է ճարտարապետը, փոխարինվել է ֆինանսական սուր կարիքով։ 1762 թվականին Ռաստրելին մեկ տարվա արձակուրդով մեկնեց Իտալիա՝ առողջությունը բարելավելու համար։ Այնտեղ նա նաև փորձում է նոր հաճախորդ գտնել. Ռաստրելին դեռևս իր ընտանիքի կերակրողն էր և ամեն կերպ փորձում էր գումար վաստակել։ Շուտով նա լուր է ստանում, որ ձմեռային պալատի ինտերիերը վերանորոգվում է ճարտարապետ Վալենս Դելամոտի կողմից։ Նրանք չէին էլ մտածում այս գործը վստահել նրան՝ Ռաստրելիին։ Շուտով Ռաստրելին ընդհանրապես հեռացվեց աշխատանքից. կայսրուհին հրամանագիր ստորագրեց ճարտարապետին հեռացնելու մասին, սակայն նրան տարեկան 1000 ռուբլի աշխատավարձ տրամադրելով:

1764 թվականին, երբեմնի փառքով ողողված, իսկ այժմ ամբողջովին մոռացված, ճարտարապետը հեռացավ Սանկտ Պետերբուրգից։ Կուրլենդում, որտեղ շուտով հայտնվեց Ռաստրելին իր ընտանիքի հետ, նա ավարտեց Միտավա և Ռուենթալի պալատների շինարարությունը, որը ժամանակին սկսել էր Բիրոնի հրամանով, որը վերջերս էր վերադարձել աքսորից։ Ռաստրելլիի վերջին նախագիծը համարվում է Գրյունհոֆ կալվածքը Կուրլենդում, որն ավարտվել է մեկ այլ հեղինակի՝ Ջենսենի կողմից ճարտարապետի մահից հետո։

Ցավոք, Ռաստրելլիի հետագա ճակատագիրը հայտնի չէ։ Վերջին վայրը, որտեղ ապրել է ճարտարապետի ընտանիքը, ամենայն հավանականությամբ եղել է Լիտվան, սակայն Բարտոլոմեոյի մահվան տարեթիվը և նրա գերեզմանի հետքերը հետագայում կորել են։ Ենթադրվում է, որ Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին մահացել է 1771 թվականի ապրիլին, քանի որ այս ամսին թվագրված է թոշակի վճարման մասին որոշումը, որը նշանակվել է Ռաստրելիի ժառանգներին։

Ի հիշատակ ճարտարապետի ձեռքբերումների՝ Սմոլնի վանքի դիմացի հրապարակն անվանակոչվել է նրա անունով։

Վերաբերվում է բնակավայրերին.

1715 թվականին Պետրոս I-ի հրավերով նա ընտանիքի հետ ժամանեց Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ անցկացրեց իր կյանքի մեծ մասը։ Ճարտարապետի նախագծով ականավոր ճարտարապետական ​​կառույցներներառյալ Ձմեռային պալատը, Ստրոգանովի պալատը, Վորոնցովի պալատը և այլն։ Ենթադրաբար նա մահացել է Սանկտ Պետերբուրգում։

Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելիծնվել է 1700 թվականին Փարիզում։ Նրա հայրը՝ Բարտոլոմեո Կարլո Ռաստրելին, ճարտարապետ և քանդակագործ, 1716 թվականին ընտանիքի հետ եկել է Ռուսաստան, քանի որ Լյուդովիկոս XIV թագավորի մահից հետո Ֆրանսիայում նրա համար աշխատանք չկար։ 1715 թվականի հոկտեմբերի 19-ին Բարտոլոմեո Ռաստրելլիի ստորագրած պայմանագրում ասվում էր, որ «Պարոն Ռաստրելի Ֆլորենսկին պարտավորվում է իր որդու և իր աշակերտի հետ գնալ Սանկտ Պետերբուրգ և երեք տարի աշխատել այնտեղ՝ ծառայելով իր ցարական մեծությանը...»։[Մեջբերված. 1-ի կողմից, էջ. 208]։ Այսպիսով, Ֆրանչեսկոն 16 տարեկանում հայտնվեց Սանկտ Պետերբուրգում, որն այդ ժամանակ շինարարության ծավալով գերազանցեց Եվրոպայի բոլոր քաղաքներին։

Նախահեղափոխական և խորհրդային գրականության մեջ ճարտարապետին հաճախ անվանում են Վարֆոլոմեյ Վարֆոլոմեևիչ։ Նման մականուն նրան տվել են նրանք, ովքեր արտասովոր կամ տհաճ էին օտար անուններ օգտագործելու համար։ Ինքը՝ ճարտարապետը, գրեթե բոլոր փաստաթղթերը ստորագրել է ֆրանսերեն՝ «de Rastrelli» կամ «Fransois de Rastrelli», այսինքն՝ Francois de Rastrelli։ Իտալական ոճով ճիշտ կլինի նրան անվանել Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելի։

Իտալացիների առաջին հասցեն եղել է Երկրորդ Բերեգովայա փողոցում գտնվող Կիրիլ Նարշիկինի նախկին տան թեւը։ 1717 թվականի ամռանը նրանք տեղափոխվեցին Պերվայա Բերեգովայա փողոցի (այժմ՝ Սպելերնայա) տունը, որը նախկինում պատկանել էր Պետրոս I-ի ավագ եղբոր՝ թագուհի Մարֆա Մատվեևնայի այրուն։

Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին արհեստը սովորել է հորից։ Մինչև 1970-ական թվականները ենթադրվում էր, որ նա մեկնել է Իտալիա կամ Ֆրանսիա՝ սովորելու։ Բայց դա հաստատող փաստաթղթեր չկան։ Ամենայն հավանականությամբ, այս ուղեւորությունը չի կայացել։ Ռաստրելի կրտսերը եղել է Ռաստրելլի ավագի աշակերտը: Երկար տարիներ անց, կազմելով իր կատարած ամեն ինչի ցանկը, նա իր ստեղծագործությունների շարքում կներառի նրանց, որոնց ղեկավարել է հայրը։ Պետրոսի ժամանակ Ֆրանչեսկոն օգնեց հորը ստեղծել Ստրելնա պալատի մոդելը, նրա հետ միասին զբաղվել է Ապրաքսինի և Շաֆիրովի պալատների ներքին հարդարմամբ։

Հարկ է նշել, որ Բարտոլոմեո Կարլո Ռաստրելին դեռ ավելի շատ քանդակագործ էր, քան ճարտարապետ։ Հավանաբար նրանց համատեղ աշխատանքում հստակ դրսևորվել է որդու ճարտարապետական ​​տաղանդը, որը հայրը հմտորեն զարգացրել և ուղղորդել է ճիշտ ուղղությամբ։

1721-1727 թվականներին Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին ավարտեց իր առաջին աշխատանքը՝ Անտիոքոս Կանտեմիրի պալատը։ Իտալացի վարպետը հետագայում կդառնա Ռուսաստանի բարոկկո դարաշրջանի ամենանշանավոր ճարտարապետը: Բայց նրա այս աշխատանքը, թեև տաղանդավոր, բայց ուսանողի աշխատանք է։ Կանտեմիր պալատը կառուցվել է հյուսիսեվրոպական ճարտարապետության ոճով, ոչ թե իտալական կամ ֆրանսիական:

Ռաստրելիների ընտանիքը չկորցրեց իր հաճախորդներին նույնիսկ Պյոտր I-ի մահից հետո։ Նույնիսկ Մենշիկովի թշնամին՝ արքայազն Դոլգորուկովը, նրանց պատվիրեց իր պալատի նախագիծը։

Իտալացի Ռաստրելիի տաղանդը չի անհետացել նույնիսկ Պետրոս I-ի զարմուհու՝ Աննա Իոաննովնայի հետ, ով բարձրացել է ռուսական գահը։ Նա փափագում էր շքեղության և իր համար պահանջում էր ամենանուրբը: Բարտոլոմեո Կարլո Ռաստրելին հմտորեն օգտվեց դրանից՝ իր որդու հետ նոր կայսրուհու հետ ունկնդիր գնալով Մոսկվայում՝ նրա թագադրման օրը՝ 1730 թվականի ապրիլի 28-ին: Ճարտարապետի հետ հանդիպելուց հետո նա հրամայեց նրան կառուցել իր պալատը (Անենհոֆը) Կրեմլում, այնուհետև Լեֆորտովոյում։ Ռաստրելի ավագը վերահսկում էր շինարարությունը, իսկ Ռաստրելի կրտսերը՝ նախագծերը:

1732 թվականին Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելիին հանձնարարվեց Նևսկի Պրոսպեկտի և Բոլշայա Մորսկայա փողոցի միջև գտնվող դատարկ տարածքի վրա ասպարեզ կառուցել։ Պատվերը տալիս է կայսրուհի Աննա Իոաննովնայի սիրելի Բիրոնը։ Սրան զուգահեռ Ռաստրելիների ընտանիքը զբաղվում է նոր Ամառային և Ձմեռային կայսերական պալատների նախագծմամբ։

Մոտավորապես նույն ժամանակ ճարտարապետն ամուսնացավ Ուոլաս անունով մի աղջկա հետ։ Երիտասարդ ընտանիքը բնակություն հաստատեց Բարտոլոմեո Կարլո Ռաստրելլիի տանը։ 1733 թվականի մարտի սկզբին Ռաստրելին ունեցավ որդի՝ Ջոզեֆ Յակովը, 1734 թվականի վերջին օրերին, դուստրը՝ Էլիզաբեթ Կատերինա դե Ռաստրելին, իսկ 1735 թվականի հոկտեմբերի վերջին՝ դուստրը՝ Էլեոնորան։

Բիրոնը դարձավ ճարտարապետի առաջին մասնավոր հաճախորդը։ 1734 թվականի աշնանը նա հրավիրեց Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելիին Կուրլենդում պալատ կառուցելու համար, ինչին ճարտարապետը սիրով համաձայնեց։ Սա նրա առաջին խոշոր անկախ աշխատանքն էր: Ռուենթալում գտնվող Բիրոնի պալատը Ռաստրելիի ամենավաղ պահպանված ստեղծագործությունն է, որը թվագրվում է 1736-1739 թվականներին: Այս նախագծում Ռաստրելին առաջին անգամ իր համար ստեղծեց մուտքի զանգակատուն, որը հետագայում կրկնեց Սմոլնի վանքի նախագծում։

1737 թվականի դեկտեմբերին խոլերայից մահացավ ճարտարապետ Ջոզեֆ Յակովի որդին։ 1738 թվականի հունվարի 6 - Էլեոնորայի դուստրը:

1737 թվականին Բիրոնը դարձավ Կուրլանդի դուքս։ Նրան անհրաժեշտ էր էլ ավելի շքեղ կացարան, որի ստեղծումը կրկին վստահված էր Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելլիին։ Հաճախորդը կաշկանդված չի եղել ֆինանսական միջոցներով, ինչը ճարտարապետին թույլ է տվել լիովին բացահայտել իր տաղանդը։ Միտավայում գտնվող պալատը կառուցվել է 1738-1741 թվականներին, մինչ Բիրոնը աքսորվելը։

1738 թվականին Ռաստրելին վերջապես դարձավ գլխավոր ճարտարապետ՝ տարեկան 1200 ռուբլի աշխատավարձով։ Այն, ինչ Բարտոլոմեո Կարլո Ռաստրելին այնքան ցանկացավ, երբ նա ժամանել էր Ռուսաստան, նրա որդին հասավ 22 տարի անց: Միաժամանակ Ռաստրելի կրտսերը ծառայողական բնակարան է ստացել Պետրոս I-ի նախկին ձմեռային պալատում։

Աննա Իոանովնայի մահից հետո Ռաստրելիների ընտանիքի ճակատագրում ոչինչ չպետք է փոխվեր։ Երիտասարդ Ցարևիչ Իոան Անտոնովիչի ռեգենտը հայտնի Բիրոնն էր։ 1740 թվականի նոյեմբերին տեղի ունեցած իշխանափոխությունը չի ազդել նրանց ճակատագրի վրա։ Ռեգենտը Ցարևիչ Ջոնի մայրն էր՝ արքայադուստր Աննա Լեոպոլդովնան, որի օրոք իշխանություն ստացավ Մինիչը։ Այս գերմանացին նույնպես աջակցում էր Ռաստրելիին, ինչպես Բիրոնը։

Մինիչի ուղղությամբ Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին թողեց Միտավայի անավարտ պալատը և հասավ Սանկտ Պետերբուրգ։ Չնայած այն հանգամանքին, որ ճարտարապետը Կուրլենդում կատարած աշխատանքի դիմաց վճարման խնդրանք է գրել, Մինիչը չցանկացավ պետական ​​գումարներ ծախսել Բիրոնի պալատների վրա։ Ուստի Ռաստրելլիի այս աշխատանքը մնաց առանց վճարման։

Սանկտ Պետերբուրգում ճարտարապետը սկսեց Աննա Լեոպոլդովնայի համար նոր պալատ նախագծել։ Բայց նա չէր շտապում ավարտին հասցնել այս նախագիծը, քանի որ հնարավոր մոտալուտ իշխանափոխության մասին խոսակցությունները նրա կողքով չէին անցնում։ Եվ այդպես էլ եղավ։ Հերթական պալատական ​​հեղաշրջման արդյունքում գահ բարձրացավ Պետրոս I-ի դուստրը՝ Էլիզաբեթը։

Նոր կառավարության օրոք Ռուսաստանից դուրս է մղվում գերմանական ամեն ինչ: Ռաստրելիի կապերը Բիրոնի և Մինիչի հետ աննկատ չմնացին կայսրուհու մտերիմների կողմից։ 1742 թվականի սկզբին Ելիզավետա Պետրովնան հրամայեց Ռուսաստանում չճանաչել Ռաստրելլիի կոմսի արժանապատվությունը, հետաձգել նրա աշխատավարձի վճարումը և նրան շինարարության հրաման չտալ։

Նման իրավիճակում ցանկացած օտարերկրացի կլքի Ռուսաստանը։ Բայց ոչ Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին: Նա հասկացավ, որ իր տաղանդը չի կարող պահանջված չլինել Ելիզավետա Պետրովնայի կողմից։ Նա, ինչպես Աննա Իոանովնան, սիրում էր այն շքեղությունը, որը ստեղծում էր բարոկկո ոճը: Պետրոսի դստեր օրոք պալատների կառուցումը դարձավ իրական քաղաքականություն։ Նրան հետևելով՝ նրա շրջապատը նույնպես փորձում էր վերազինել իրենց բնակավայրերը: Եվ միայն Ռաստրելին էր Ռուսաստանում բարոկկո ոճի անգերազանցելի վարպետ։ Մյուս ճարտարապետներն այստեղ այն ժամանակ կամ շատ երիտասարդ էին, կամ ոչ այնքան հմուտ։

Ռաստրելին չէր սխալվել. Սկզբում կայսրուհին նրան վստահեց ավարտին հասցնել Ամառանոցի շինարարությունը, որը նա սկսել էր Աննա Լեոպոլդովնայի օրոք։ Ինքը՝ Էլիզաբեթը, հաստատվել է այս ամառային պալատում։ 1744 թվականին ճարտարապետը մասնակցել է Զեմցովի կողմից սկսված Անիչկովի պալատի կառուցմանը։ 1743 թվականին Զեմցովի մահից հետո Գ.Դմիտրիևը զբաղված է եղել պալատում, սակայն նա չի կարողացել բավարարել կայսրուհու ճաշակը։

1744 թվականին Ելիզավետա Պետրովնան մեկնում է ուղևորություն դեպի Փոքր Ռուսաստան՝ իր սիրելի Ալեքսեյ Ռազումովսկու հայրենիքը։ Օգոստոսի 29-ին նա ժամանել է Կիև։ Դրանում հնագույն քաղաքնա հրամայեց կառուցել տաճար՝ ի պատիվ Էնդրյու Առաջին կոչվածի, և շրջիկ պալատ իր հաջորդ այցելությունների համար: Այս օբյեկտների նախագծումը վստահվել է ճարտարապետ Շեդելին, ով մեկ տարի անց նախագծերը ներկայացրել է բարձր գնահատանքի համար։ Կայսրուհին հավանություն չի տվել նրանց՝ դիզայնը փոխանցելով Ռաստրելիին։ Նա պլաններ է կազմել, բայց բուն շինարարության համար ժամանակ չի ունեցել։ Աշխատանքի կառավարումը վստահվել է ճարտարապետ Իվան Ֆեդորովիչ Միչուրինին։ Շինարարության ընթացքում նա ստիպված է եղել հանդիպել բազմաթիվ դժվարությունների, որոնք Ռաստրելին հաշվի չի առել։

Բարտոլոմեո Կարլո Ռաստրելին մահացել է 1744 թվականի նոյեմբերի 18-ին։ Հաջորդ օրը Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեոն շենքերից կանցլերին զեկուցեց Պետրոս I-ի ձիասպորտի արձանը ձուլելու պատրաստակամության մասին, որը ստեղծվել էր նրա հոր կողմից։ Ճարտարապետն իր վրա վերցրեց հուշարձանի ստեղծման ավարտը, ինչը նա համարեց իր պարտքն իր հոր հանդեպ։

1746 թվականին Ելիզավետա Պետրովնան որոշեց ընդլայնել Պետերհոֆ պալատը՝ պահպանելով Պիտեր I-ի հին տունը։ Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին հանձնարարվեց աշխատել Պետերհոֆում։ Ժամանակին Լեբլոնդը հեռացրեց հորը Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետական ​​գործերից, իսկ այժմ Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեոն շարունակեց Լեբլոնդի գործը։ Առաջին վերակառուցման նախագիծը պատրաստ էր մարտի 6-ին, 1747 թվականի մայիսի 7-ին` հաջորդը: Ռաստրելին ստեղծել է վերջնական տարբերակը մինչև 1749 թվականի հունվարի 23-ը։ Ռաստրելին Պետերհոֆում շարունակեց շինարարությունը ևս երեք տարի:

Էլիզաբեթի օրոք ճարտարապետը հսկայական աշխատանք է կատարում։ Միաժամանակ գլխավոր ճարտարապետի կոչումը նրան չի վերադարձվել, աշխատավարձը չի բարձրացվել։ Ռաստրելին ստիպված էր խաբել. նա հայտարարեց Ռուսաստանից հեռանալու մասին: Միայն դրանից հետո՝ 1748 թվականի նոյեմբերի 4-ին, Ռաստրելին ստացավ գլխավոր ճարտարապետի կոչում՝ տարեկան 1500 ռուբլի աշխատավարձով։ Ըստ ամենայնի, Ռաստրելին Ռուսաստանից հեռանալու մտադրություն չի ունեցել։

Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեոյի ստեղծագործությունները 1748 թվականին [Cit. 1-ի կողմից, էջ. 267]:

• Պետերհոֆ պալատի ներքին հարդարանքի ձևավորում և գծագրեր, որտեղ «ներսի բոլոր բնակարանները զարդարված էին ոսկեզօծ ձուլվածքով և նկարչությամբ, սրահի, պատկերասրահի և սալիկների վրա: առջեւի սանդուղք";
• Սմոլնի վանքի նախագիծ
• Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Պերովո գյուղում պալատի կառուցում;
• Կիևի Սուրբ Անդրեասի տաճարի կառուցման նախագիծը;
• Անիչկովի պալատի շինարարության ավարտը, նրա պալատների և կահույքի ձևավորումը հատուկ այս պալատի համար.
• Սանկտ Պետերբուրգի Պայծառակերպության տաճարի պատկերապատման նախագիծը;
• դեկորացիաներ տոնական կայսերական ընթրիքների բանկետների սեղանների համար;
• (հավանաբար նույն թվականին) Կիևի շրջիկ պալատի նախագիծը, Շեպելևի պալատը Միլիոննայա փողոցում։

Նույն թվականին Կունստկամերայում բռնկված հրդեհից հետո Ռաստրելիին խնդրեցին վերականգնել մոմե գործիչՊիտեր I. Ճարտարապետը համաձայնեց՝ վերստեղծելով իր հոր գործը՝ ըստ պահպանված հին ձևերի։

Ռաստրելիի հետ տարբեր ժամանակհամագործակցել են ճարտարապետներ S. I. Chevakinsky, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bazhenov: Ճարտարապետների կողմից Ռաստրելլիի մասին ոչ մի բողոք չի պահպանվել։

1748 թվականին կայսրուհի Էլիզաբեթը հրամանագիր արձակեց Սմոլնի վանքի շինարարության սկզբի մասին և այն վստահեց Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելիին։ Շինարարությունը սկսվել է 1749 թվականին, իսկ 1751 թվականին, Յոթնամյա պատերազմի պատճառով, նախագիծը պետք է դադարեցվեր։ Սակայն այն, ինչ արդեն ստեղծվել է, ճարտարապետի ամենանշանակալի ստեղծագործություններից է։

1749 թվականին Ռաստրելին սկսեց մասնակցել Ցարսկոյե Սելոյում Մեծ (Քեթրին) պալատի կառուցմանը։ Սկզբում աշխատանքը բաղկացած էր միայն հին շենքի վերափոխումից, սակայն 1752 թվականին ճարտարապետը սկսեց ամբողջ համալիրի նոր վերակառուցումը: Եկատերինա պալատը դարձավ 18-րդ դարի ամենաշքեղ պալատական ​​համալիրներից մեկը։ Ռաստրելին նաև նշել է Ցարսկոյե Սելոյի տաղավարը՝ Էրմիտաժը, որպես առանձին կետ իր գործերի ցանկում։ Այստեղ նա ստեղծել է նաև grotto տաղավարը։

1749-1757 թվականներին Ռաստրելին պալատ է կառուցել կանցլեր Մ.Ի.Վորոնցովի համար։

1752 - 1754 թվականներին Ռաստրելիի նախագծով կառուցվել է Ստրոգանովների պալատը։ Կոմս Ստրոգանովը միակ հաճախորդն էր, ով, բացի դրամական պարգևից, ճարտարապետին առատաձեռն նվեր է նվիրել։ Նա պատվիրել է Ռաստրելլիի դիմանկարը նկարիչ Պ.Ռոտարիից, ով եկել էր Սանկտ Պետերբուրգ՝ նկարելու կայսերական ընտանիքի անդամների դիմանկարները։

1753 թվականի փետրվարի 16-ին Ելիզավետա Պետրովնան հրամանագիր արձակեց նոր Ձմեռային պալատի կառուցման սկզբի մասին, որի շինարարությունը վստահված էր Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելիին։ Աննա Իոանովնայի Ձմեռային տան վերակառուցման նախագծերը վերածվեցին նոր կայսերական նստավայրի կառուցման նախագծի։ Պալատական ​​հրապարակում կառուցված պալատը դարձել է Էլիզաբեթյան բարոկկո ոճի Սանկտ Պետերբուրգի ամենահայտնի շինությունը՝ այս ոճի խորհրդանիշը։

Մինչ Ձմեռային պալատի շինարարության մեկնարկը, 1755 թվականին ընդամենը մի քանի ամսում Էլիզաբեթ Պետրովնայի համար ժամանակավոր նստավայր է կառուցվել, որի կազմակերպմանը մասնակցել է նաև Ռաստրելին։

1750-ականների կեսերին Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելլիի ընտանիքը տեղափոխվեց Նևսկի Պրոսպեկտ՝ Սաբլուկովի տուն (այժմ՝ տուն): Այդ ժամանակ ճարտարապետ Էլիզաբեթի դուստրն ամուսնացել էր և ամուսնու հետ ապրում էր հայրական տանը։ Բազմազավակ ընտանիքը մեծ գումար էր պահանջում. Ռաստրելիին օգնում էին բազմաթիվ մասնավոր պատվերներ։ Նա կառուցել է Չոգլոկովի պալատը, Վիլբոայի տունը, Սիվերսի ամառանոցը, Շեպելևի տունը։

1758 թվականին, Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեոյի նախագծի համաձայն, Նևսկի պողոտայում սկսվեց Գոստինի Դվորի շինարարությունը։

Չնայած մշտական ​​աշխատանքին, գումարը դեռ բավարար չէր։ Ի վերջո, գլխավոր ճարտարապետի պաշտոնը նույնպես պահանջում էր շաբաթը երկու անգամ մասնակցել դիմակահանդեսներին։ Ապրանքներն անընդհատ թանկանում էին, բայց աշխատավարձը մնում էր նույնը։ Ռաստրելին ենթավարձակալել է վարձակալած տան որոշ տարածքներ և միգուցե ամբողջ տնտեսական շենքերը։ 1760 թվականին Սանկտ Պետերբուրգի թերթը հրապարակեց նկարների և ձիերի վաճառքի գովազդներ։ Ճարտարապետը վաճառում էր իր արժեքները.

1760 թվականին Ռաստրելիի հարաբերությունները կայսրուհու հետ սառչեցին նրա ղեկավարած նախագծերի դանդաղ իրականացման պատճառով։ Սրա մեղավորը ճարտարապետը չէր։ Այս պահին մեծ գումարներ են ծախսվել պատերազմի վարման վրա։ Սանկտ Պետերբուրգում շինարարական նախագծերի ֆինանսավորումը չափազանց սուղ էր։ 1758 թվականի հունվարի 15-ին և 26-ին Սենատը դարբիններին հեռացրեց Ձմեռային պալատի և Սմոլնի վանքի շինհրապարակներից, քանի որ թնդանոթների անիվները կապող չկար։ Բայց Ելիզավետա Պետրովնային քիչ էր մտահոգում։ Շուտով Գոստինի Դվորի շինարարությունը դադարեցվեց։ Դժվարությունները կայանում էին նրանում, որ նախագիծը մերժվեց վաճառականների կողմից, որոնք այն համարեցին չափազանց թանկ։ Այս շինհրապարակում էլ բավական գումար չկար։ 1761 թվականին Գոստինի Դվորի շինարարությունը վերսկսվեց, սակայն այլ նախագծով։

1761 թվականի դեկտեմբերի 25-ին Ելիզավետա Պետրովնան մահացավ՝ երբեք չհասցնելով հաստատվել Ձմեռային պալատում։ Կայսերական նստավայրի շինարարությունն ավարտվել է արդեն Պետրոս III-ի օրոք։ Նա միակ կառավարիչներից էր, ով Ռաստրելիին պարգևատրեց իր աշխատանքի համար։ Նա ճարտարապետին շնորհել է գեներալ-մայորի կոչում և Սուրբ Աննայի շքանշան։

Պետրոս III-ը երկար չկառավարեց։ 1762 թվականի ամռանը իշխանության եկավ Եկատերինա II-ը։ Նոր կայսրուհու օրոք իտալացուն այլևս չէին տալիս կարևոր պատվերներ։ Նրա բարոկկո ոճը դուրս եկավ նորաձեւությունից: Օգոստոսի 10-ին Ռաստրելին ուղարկվել է արձակուրդ «Իտալիայում իր հիվանդությունից մեկ տարի օգտվելու համար՝ առանց պահումների լրիվ աշխատավարձով»՝ 5000 ռուբլի միանվագ վճարմամբ։

Մեկ տարի անց Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին վերադարձավ Սանկտ Պետերբուրգ։ Այստեղ նա իմացավ Իվան Իվանովիչ Շուվալովի և կանցլեր Վորոնցովի Ռուսաստանից հեռանալու մասին, ինչպես նաև այն մասին, որ Սանկտ Պետերբուրգ հրավիրված ֆրանսիացի ճարտարապետ Վալեն-Դելամոտը վերափոխում է Ձմեռային պալատի ինտերիերը։ 1763 թվականի հոկտեմբերի 23-ին կայսրուհին հրամանագիր է ստորագրել գլխավոր ճարտարապետի պաշտոնանկության մասին՝ նրան նշանակելով տարեկան 1000 ռուբլի թոշակ։

Սանկտ Պետերբուրգում Ռաստրելին հաճախորդներ չէր մնացել։ Բայց Էռնստ Յոհան Բիրոնը աքսորից վերադարձավ Կուրլանդ։ 1764 թվականի մարտի վերջին Ռաստրելիի կինն ու դուստրը մեկնում են դքս, քանի որ նա որոշել է ավարտել Միտավայում գտնվող պալատի շինարարությունը։ Օգոստոսին նրանց հետեւից գնաց Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեոն։

1766 թվականին իր որդու պնդմամբ Բիրոնը հրավիրեց դանիացի երիտասարդ ճարտարապետ Սեվերին Յենսենին աշխատելու իր նստավայրում։

1769 թվականի փետրվարի 24-ին Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին գնաց Իտալիա՝ Վենետիկում, Ֆլորենցիայում և Միլանում իտալացի նկարիչների կտավները գնելու համար։ Հաջորդ տարի նա վաճառքի հանեց Սանկտ Պետերբուրգ 33 կտավ։ Միաժամանակ նա միջնորդություն է ուղարկել Արվեստի ակադեմիա՝ պատվավոր ազատ գործակից ընտրվելու համար։ 1771 թվականի հունվարի 9-ին Ակադեմիան բավարարեց նման խնդրանքը։

Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին մահացել է 1771 թ. Իր կյանքի վերջին տարիներին Ռաստրելին սիրում էր կրկնել. «Ճարտարապետին այստեղ գնահատում են միայն այն ժամանակ, երբ նրան պետք են»։ Մահվան ստույգ ամսաթիվը և թաղման վայրը դեռևս անհայտ են։

Բարոկկո Ռուսաստանում

Ռուսաստանում բարոկկոն զարգացել է յուրահատուկ ձևով. Այն կապված էր 17-րդ դարի ռուսական ճարտարապետության ավանդույթների հետ և հարստացավ Պետրոս Առաջինի օրոք՝ արևմտաեվրոպական շինարարության ազդեցության արդյունքում։ Ոճի ծաղկման շրջանն ընկնում է 18-րդ դարի 40-50-ական թվականներին, այսինքն՝ այն ժամանակաշրջանում, երբ Արևմուտքում նշվում է բարոկկոյի ուշ փուլի, այսպես կոչված, ռոկոկոյի ոճի վերացումը և անցումը դեպի նշվում է կլասիցիզմը. Ռոկոկո ոճը, ըստ էության, կիրառություն չի գտել ռուսական ճարտարապետության մեջ։

Հասուն շրջանի ռուսական բարոկկոն կրում է իսկական ազգային ոճի դրոշմը։ Շենքերի հատակագծերի և ծավալային հորինվածքների լուծումն առանձնանում է մեծ պարզությամբ և կառուցվածքով, կառուցվածքների ներքին և արտաքին ծավալների սերտ կապով։ Դեկորատիվ տարրերը հիմնականում սահմանափակվում են շենքերի արտաքին, դեմքով դեպի «շերտով»։ Այս տարրերը հիմնականում ներառում են ճարտարապետական ​​մոտիվներ և դեկորատիվ մոդելավորում:

Ի տարբերություն արևմտաեվրոպական ճարտարապետության, մոնումենտալ կառույցների ճակատները երեսապատված էին ոչ թե քարով, այլ գիպսից՝ գիպսե դետալներով, ինչը նպաստեց պլաստիկի սկզբունքի ամրապնդմանը, ինչպես նաև հնարավոր դարձրեց գույն կիրառել։ Պայծառ, հակապատկեր գույներ՝ կապույտ, երկնագույն կապույտ սպիտակով, դեղին սպիտակով և այլն, տանիքի համար ոսկեզօծման և թիթեղների միաժամանակյա ներդրմամբ. Ռուսական ազգային ճարտարապետություն.

Ռուսական ճարտարապետությունը Աննա (1730-1740) և Էլիզաբեթ (1741-1762) կայսրուհիների օրոք գերիշխում է Ռաստրելին: Նա վերակառուցում է Ձմեռային պալատը, ընդլայնում Պետերհոֆը և ստեղծում Ցարսկոյե Սելոն։ Բայց նրա ամենաակնառու ստեղծագործությունը Սանկտ Պետերբուրգի Սմոլնի վանքն է: Ճարտարապետի պատվերով ստեղծված հատակագիծը վկայում է նրա հավակնոտ նկրտումների մասին, սակայն նախնական նախագիծը չի ավարտվել՝ հսկայական բրգաձեւ զանգակատունը այդպես էլ չի գոյացել։

Ճարտարապետ Տրեզզինիի շենքերը

Դոմենիկո Տրեզինին (Տրեցինին) առաջին օտարերկրյա ճարտարապետներից էր, որը հրավիրվել էր Պետերբուրգ Պետեր Առաջինի օրոք։ Նա եղել է Հյուսիսային Իտալիա, ինչպես Ռուսաստանում աշխատած մյուս իտալացի վարպետները՝ Ռաստրելին, Կուարնեգին, Ռուսկան, Գիլարդին։ Նա հավանաբար սովորել է Հյուսիսային Եվրոպայում։ Հայտնի է, որ 4 տարի նա ապրել է Կոպենհագենում՝ Դանիայի թագավորի արքունիքում։ Տրեզինին կարևոր դեր է խաղացել Սանկտ Պետերբուրգի զարգացման առաջին փուլում՝ շնորհիվ իր փորձի, հստակ և տրամաբանական ճարտարապետական ​​մտածողության։ Գրեթե 10 տարի եղել է Պետրոսի շենքերի՝ բերդերի, եկեղեցիների, պալատների, բնակելի շենքերի գլխավոր ճարտարապետ-կառավարիչը։ Շատ դեպքերում նրա նախագծերն առանձնանում էին պարզությամբ, լավ որակով, առանց որևէ խորամանկության։

Ղեկավարել է Վասիլևսկի կղզում Մենշիկովյան պալատի (ավարտել է Գ. Շտենդելը), Պերովի ամառային և ձմեռային պալատների շինարարությունը։ Նրա նախագծերը հիմք են հանդիսացել Ալեքսանդր Նևսկի Լավրայի փակ կալվածքի, զանգակատան հատակագծի համար։ Պետրոս և Պողոս տաճար, որի կառուցմանը մասնակցել է Տրեզինին 1714-1733 թվականներին։Պետերի օրոք կառուցվել են ցցերով բազմաթիվ շենքեր, սակայն պահպանվել է միայն այս մեկը։

Պետրինյան դարաշրջանի տիպիկ հուշարձանը Տասներկու քոլեջի շենքն է՝ առաջին քարե կառավարական շենքը նոր մայրաքաղաքում, որում հստակ բացահայտված է այն ժամանակվա ճարտարապետությանը բնորոշ կառուցվածքային կառուցվածքը։ Եռահարկ երկարաշունչ շենքը, կապված իր նպատակի հետ, բաժանված է տասներկու հավասար տարրերի, որոնցից յուրաքանչյուրն առանձնանում է հատուկ ելուստով՝ պսակված բարդ ուրվագծերի ոլորանման ֆրոնտոնով և իր հատուկ՝ կոտրվածքով, տանիքը. Ճակատները հարթ են։ Ներսում երկար միջանցքներ կան՝ յուրաքանչյուր հարկ առ հարկ, կից նույն խորության սենյակները։ Այս շենքը հիշեցնում է Կոպենհագենի ֆոնդային բորսան, քարե կառույցը կառուցվել է 1722 թվականին։

Ռաստրելի

Ռուսական ճարտարապետության պատմության մեջ Բարդուղիմեոս Վարֆոլոմեյովիչ Ռաստրելլիի (1700-1771) անունը, հավանաբար, ամենահայտնին է։ Նրա աշխատանքով հպարտանում են Սանկտ Պետերբուրգ, Կիև, Պուշկին, Պետրոդվորեց, Իստրա, Յելգավա, Ռումտալե քաղաքները։ Այս ճարտարապետի համբավն իսկապես համաշխարհային է։

Ռաստրելին աշխատել է այն ժամանակ, երբ Պետրոսի բարեփոխումներից հետո Ռուսաստանում զարգացել են քաղաքները և առևտուրը, գիտությունն ու արվեստը, կառուցվել են բազմաթիվ կայսերական պալատներ, ազնվականության տներ, եկեղեցիներ և վանքեր: Փեթրին բարոկկոյի ճարտարապետական ​​ձևերի և ռացիոնալիզմի որոշակի զսպվածությունը փոխվում է հարուստ և հոյակապ դեկորատիվ ձևերի: Այդ ժամանակների ճարտարապետներից ոչ ոք չուներ այդքան զարմանալի երևակայություն, այդքան փայլուն տաղանդ՝ ստեղծելու հզոր ճարտարապետական ​​սիմֆոնիաներ, որտեղ ոսկի, կապույտ, սպիտակ, կանաչ, կարմիր գույներ, սյուների կոմպոզիցիաներ, ֆրոնտոններ, քանդակների կաղապարներ, լույսի և ստվերի էֆեկտներ։ , բարձրաձայն հնչեց։– մի խոսքով, բարոկկո ճարտարապետական ​​ոճի գեղարվեստական ​​արտահայտման միջոցների ողջ զինանոցը, ինչպես Ռաստրելին։ Նրա Պետրոդվորեցը, Ձմեռային պալատը և Սմոլնի վանքը Սանկտ Պետերբուրգում, Սուրբ Անդրեյ եկեղեցին Կիևում և որոշ այլ շենքեր ու համույթներ ռուսական ճարտարապետության գլուխգործոցներ են։

Իր կառույցներում նա երբեք չի դիմել հատակագծում պատերի բարդ ուրվագծերի և ուրվագծերի, երբեք թույլ չի տվել ճեղքեր կամ անհամապատասխանություններ արտաքին և ներքին ծավալներում։ Ռաստրելլիի շենքերի տարածքների հատակագծերը գրեթե միշտ ունեն ուղղանկյունի ուրվագծեր, և դրանց ծավալային ձևը պրիզմատիկ է. Այս պահին սովորական կլորացված անկյուններ չկան, բայց ավելի տպավորիչ և նուրբ բան դժվար է պատկերացնել: Բնորոշ է Ցարսկոյե Սելոյի Եկատերինա պալատի մեծ գահի դահլիճը։ Ներքին ծավալը սահմանափակված է վեց ինքնաթիռով՝ չորսը՝ առանց կրեպի պատերի, հատակի, առաստաղի, ամբողջությամբ ծածկված Դ.Վալերիանիի «Ռոսիայի հաղթանակը» հսկա կտավով։ Էֆեկտը հիմնված է կամարակապ լուսամուտներով կրկնակի բարձրությամբ մեծ պատուհանների համակարգի վրա, որոնց միջև նեղ պատերը պատված էին փորագրված ոսկեզօծ շրջանակների հայելիներով: Մոդայիկ մանրահատակ, առաստաղի ներկում, պատերի «լուսավոր» մակերևույթներ, որոնք ստեղծում են որմնադրությանը «ապանյութականացման» տեսողական էֆեկտը.

Ռաստրելլիի մյուս ստեղծագործություններում հատակագծերն ու ծավալային որոշումները նույնքան պարզ են, ճշմարիտ և տեկտոնիկ։ Վարպետորեն տիրապետելով համամասնություններին, դետալների մշակույթին, դիզայնի բազմազանությանը և անսովոր հյութալի, պլաստիկապես համոզիչ, Ռաստրելին ստեղծեց մի շարք հանդիսավոր, իսկապես թագավորական կառույցներ՝ ընդարձակված Մեծ պալատը Պետերհոֆում, որը կոչվում է Եկատերինա պալատ Ցարսկոյե Սելոյում, Ձմեռային պալատ, Սմոլնի վանքի և դարաշրջանի մի շարք այլ մոնումենտալ հուշարձանների վիթխարի համալիր:

Սանկտ Պետերբուրգի Սմոլնի վանքի հատակագիծը, որը ստեղծվել է ճարտարապետի պատվերով, վկայում է նրա հավակնոտ նկրտումների մասին, սակայն նախնական նախագիծը չի ավարտվել՝ հսկայական բրգաձեւ զանգակատունը այդպես էլ չի գոյացել։

Ռիթմիկորեն դիվերսիֆիկացնելով ճակատային կոմպոզիցիաները, հարստացնելով դրանք պատվերի տարրերով, միաձուլվելով պատին, քիվերին և ձողերին, պատուհանների շրջանակներին, քանդակագործությանը, Ռաստրելին հատուկ ուշադրություն է դարձրել ներքին տարածությունների կազմակերպմանը։ Այս առումով հատկապես հատկանշական է Եկատերինա պալատը, որտեղ Ռաստրելին միտումնավոր և նորովի «ուղղորդում» է ճարտարապետությունը։ Պալատի մուտքը կառուցված է այնպես, որ դիտողը կարող է նախ հետևել նրա ամբողջ երկար ճակատին, հիանալով և հիանալով ռիթմիկորեն աճող և միմյանց փոխարինող հարստությամբ, որը կառուցված է կարծես ճակատային կոմպոզիցիայի օղակների «աստիճանի» համաձայն։ . Այնուհետև այցելուն, հասնելով այս ճակատի վերջին տարրին, ճարտարապետը «թույլ տվեց» ներս մտնել շենք, բարձրացավ գլխավոր սանդուղքով, իսկ հետո նրա առջև բացվեց սենյակների շողշողացող հավաքածուն՝ անմիջապես մինչև Մեծ Գահի սրահ: Փաստորեն, հեռուստադիտողը վերադառնում է «հետ», հետ է գնում նույն ճանապարհով, որն արել է նախքան շենք մտնելը, բայց դա չի զգում, առաջին հերթին տպավորություն է ստանում տարածքի վեհության մասին, որը. կարծես վերջ չունի. Գահի սենյակի հետևում ինֆիլադային համակարգը շարունակում է ավելի բացվել:

Ռաստրելլիի ինտերիերի լուծման մեջ օգտագործված տեխնիկայի և ձևերի մեջ շատ ռոկոկո կար: Այնուամենայնիվ, սխալ կլինի այս վարպետի ստեղծած ինտերիերը գնահատել որպես ռոկալ, ավելի ճիշտ կլինի խոսել բարոկկոյի և ռոկոկոյի ծաղկող տարրերի միաձուլման մասին:

Կլասիցիզմի բնորոշ առանձնահատկությունները ճարտարապետության մեջ (Վ. Բաժենով. Պաշկովի տուն, Կրեմլի պալատի կառուցման նախագիծ. Մ. Կազակով. Մոսկվայի Կրեմլի Սենատի շենք, Գոլիցինսկայա հիվանդանոց, արհմիությունների տան սյունասրահ)։

Ռուսական կլասիցիզմի ճարտարապետություն

Արևմտյան Եվրոպայից կլասիցիզմը տարածվում է դեպի Ռուսաստան, որտեղ արդեն XVIII-XIX դդ. յուրօրինակ բնույթ է ստանում. Կլասիցիզմի սկիզբը ուղղակիորեն կապված է քաղաքական, տնտեսական և մշակութային բարեփոխումների հետ, որոնք սկսվել են Պետրոս I-ի օրոք և շարունակվել Եկատերինա II-ի օրոք։ Ռուսական կլասիցիզմի հիմնական առանձնահատկությունն էր բազմաթիվ քաղաքաշինական համալիրների ստեղծումը, տարածական մեծ կարգի կիրառումը, որը կիրառվում էր անսովոր զգացողությամբ, և տեղական միջավայրի պայմանները և անձի մասշտաբները:

Ռուսական կլասիցիզմում հեռակա դրսևորվել են հին ռուսական և բյուզանդական մշակույթի արձագանքները, միևնույն ժամանակ՝ ռուսական բարոկկոյի, որը ռուսական ճարտարապետության եվրոպական հոսանքների հետ կապի առաջին փուլն էր։ Որպես օրինակ կարող ենք բերել Վ.Ի.Բազենովի վաղ շրջանի աշխատանքները Մոսկվայում, ինչպիսիք են Պաշկովի տունը (1784-1787) և Կրեմլի վերակառուցման մեծ նախագիծը։ Օրինակ է նաև Սանկտ Պետերբուրգի շրջակայքում գտնվող բնակավայրերի ճարտարապետությունը՝ Ցարսկոյե Սելոն (այժմ՝ Պուշկին) և Պետրոդվորեցը, որն ունի և՛ բարոկկո, և՛ կլասիցիզմի առանձնահատկություններ, որոնց կառուցմանը, ներառյալ շրջակա հսկայական այգիները, մեծ ներդրում ունեն։ պատրաստվել է իտալացիներ Բ. Ռաստրելին (Պետերբուրգում Ձմեռային պալատի նախագծի հեղինակ) և Դ. Քուարենգին, շոտլանդացի Չ. Քեմերոնը և ռուս ճարտարապետ Ի.Ստարովը։ Մոսկվայի կլասիցիզմի գլխավոր ներկայացուցիչը Մ.Ֆ. Կազակովն էր՝ Կրեմլում Մոսկվայի Սենատի շենքերի, Գոլիցինի հիվանդանոցի (1801), Մոսկվայի համալսարանի (1785) և շրջակայքում գտնվող մի շարք ամառային նստավայրերի նախագծի հեղինակ։ Մոսկվա.

Ռուսական դասականությունը ճարտարապետության մեջ հասել է իր գագաթնակետին նոր կապիտալ- Պետերբուրգ, որը կառուցվել է Պետրոս Առաջինի կողմից 1703 թվականին: Քաղաքի առաջին (չիրականացված) հատակագիծը, որը դեռ «գլորվել» է վերածննդի օվալաձև աստղային համակարգի (1717), մշակվել է Ա. Լեբլոնդի կողմից: Սանկտ Պետերբուրգի առաջին շինարարներն էին Էրոպկինը, Զեմցովը և Կորոբովը։ Քաղաքի ներկայիս պատկերը որոշվեց, սակայն, միայն 19-րդ դարի սկզբին, երբ քաղաքի հիմնական կոմպոզիցիոն կմախքը հայտնվեց եռաժանի և բազմաթիվ համալիրների տեսքով Նևսկի պրոսպեկտում, Վասիլևսկի կղզում ֆոնդային բորսայի հետ (1805 թ. -1816) նախագծել է Թոմ դե Թոմոնը, ծովակալության մեծ շենքը, ճարտարապետ, որը Ա. Սանկտ Պետերբուրգում կլասիցիզմի զարգացումն իր գագաթնակետին է հասնում Կ.Ի.Ռոսսիի ստեղծագործություններում, ով ավարտում է. Պալատի հրապարակԳլխավոր շտաբի շենքի կամար (1819-1829) և Սենատի հրապարակ՝ Սենատի և Սինոդի շենքը։ Նա նաև Միխայլովսկու պալատի և Թեատրալնայա փողոցի և Ալեքսանդրովսկու թատրոնի անսամբլի նախագծի հեղինակն է։ Այստեղ կլասիցիզմի զարգացման վերջին փուլի օրինակներն են ճարտարապետ Վ.Պ. Ստասովի ստեղծած մոնումենտալ և սլացիկ Հաղթական դարպասները և Սուրբ Իսահակի տաճարը, որը կառուցվել է Ա.Ա.Մոնֆերանի կողմից 19-րդ դարի երկրորդ քառորդում։

Վոզդվիժենկա

Պաշկովի տուն, շինարարություն - 18-րդ դարի երկրորդ կես։ ճարտարապետ Բաժենով.

Պաշկովի տան ճարտարապետական ​​համալիրը ներառում է հիմնական տունը, տնտեսական շինությունները, ճակատային ճանապարհը, այգին և տարբեր տնտեսական շինություններ: Պաշկովի տան ճարտարապետական ​​հորինվածքի հիմքում ճարտարապետը դրել է քաղաքաշինական առաջադրանքներ, որոնք բխում են Կրեմլի Բորովիցկի դարպասի դիմաց գտնվող բարձր բլրի վրա գտնվող շենքի տեղակայումից։ Կայքի բարձր դիրքը և բոլոր կողմերից դրա տեսանելիությունը նպաստեցին շենքի կազմի ծավալային և բարձրահարկ բնույթի ավելի լավ նույնականացմանը, որը օրգանապես մտավ Կրեմլի շրջապատի անսամբլ: Զարգացնելով ռուսական քաղաքային ազնվական կալվածքի տեսակը՝ Բաժենովը կառուցել է Պաշկովի տունը որպես ճարտարապետական ​​համալիր, որը բաղկացած է եռահարկ գլխավոր շինությունից՝ պսակված փարախով, և երկհարկանի թեւերից՝ միահարկ պատկերասրահներով։

Պաշկովի տունը Բաժենովի կոմպոզիտորական հմտության և քաղաքաշինական լայն մոտեցման հիանալի օրինակ է անհատական ​​շենքին որպես քաղաքային համույթի մաս:

Մոսկվայի Կրեմլի վերակառուցման նախագիծ

Մոսկվա գործուղման ժամանակ Բաժենովին պարգևատրել են Եկատերինա II-ի ունկնդիրներով, որից հետո նրան հանձնարարվել է մշակել Մոսկվայի Կրեմլի վերակառուցման և նրա տարածքում մեծ պալատի կառուցման նախագիծ: Այդ ժամանակ մոսկովյան պալատների մեծ մասն այնքան խարխուլ էր, որ հարմար չէր ո՛չ բնակարանային, ո՛չ ներկայացուցչական գործառույթների համար։

Բաժենովը մշակեց հավակնոտ նախագիծ, որը ներառում էր ոչ միայն Կրեմլի ամբողջ անսամբլի, այլ նաև Կարմիր հրապարակի վերակառուցումը։ Բացի կայսրուհու բնակարաններից, Կրեմլում պետք է տեղակայվեին Մոսկվայի պետական ​​գրասենյակները։ Պալատի գլխավոր շենքը Մոսկվա գետի կողմից պետք է թեքվեր Կրեմլի բլրի շուրջ, ինչի համար ապամոնտաժվեց Կրեմլի աշտարակներով պարսպի մի մասը։ Կոմպոզիցիայի կենտրոնը պետք է լիներ օվալաձև հրապարակ՝ սյունաշարերով և հանդիսատեսի համար նախատեսված ամֆիթատրոնով, դրան միանում էին Մոսկվայի կենտրոնի գլխավոր շառավղային փողոցները։ Պալատի հզոր գեղջուկ նկուղը և բարձր սյունասրահը պետք է թաքցնեին Մայր տաճարի հրապարակի հնագույն շենքերը, որոնք կխախտեին Կրեմլի ավանդական տեսքը։

Երբ 1773 թվականին պալատը հիմնվեց, ճարտարապետն ասաց, որ պալատը պետք է ծառայի «զարդարելու մայրաքաղաքը, ի ուրախություն նրա ժողովրդի», բայց նախագիծն այդպես էլ չի իրականացվել։ Դա խանգարեց մի քանի պատճառ. Կրեմլի ավերումը դժգոհություն առաջացրեց հասարակության մեջ, հատկապես Մոսկվայում, մեծ շինարարությունը սպառնում էր խարխլել Թուրքիայի հետ պատերազմ մղող պետության բյուջեն, և, վերջապես, Քեթրինը չցանկացավ փառաբանել Մոսկվային. . 1775 թվականին շինարարությունն ընդհատվեց, ինչը ծանր հարված էր ճարտարապետի համար։ Հսկայական նախագծից պահպանվել են միայն գծանկարներ և հսկայական փայտե մոդել, որոնք պահվում են Մոսկվայի Ա.Վ.Շչուսևի անվան պետական ​​ճարտարապետական ​​թանգարանում։

Սենատի շենքը (1776–1787) նախագծվել է Եկատերինա II-ի պատվերով ականավոր ռուս ճարտարապետ Մ.Ֆ. Կազակովը վաղ դասականության ոճով.

Հատակագծի մեջ շենքը հավասարաչափ եռանկյունի է՝ լայնակի շինություններով բաժանված բակով երեք մասի։ Շենքի անկյունները կտրված են և զարդարված լոջիաներով։ Դեպի բակ տանող ճակատի կենտրոնում գտնվող կամարը շրջանակված է քառասյուն իոնական սյունասրահով։ Օվալաձեւ դահլիճը գտնվում է մուտքի կամարի վերեւում։ Բակի կողմից շենքի ներքին անկյունում մակագրված է Կլոր դահլիճը՝ ծածկված գմբեթով։

Շենքի գլխավոր ճակատը նայում է դեպի Կրեմլ։ Ճակատի ստորին մասի վերևում՝ գեղջուկ քարով զարդարված, գլխավոր հատակն է՝ երկշարք պատուհաններով։ Պատուհանները զարդարված են երկու հարկ միավորող հարթ դորիական սյուներով։ Մեկ ճակատի վրա երկու հավասար չափերի պատվերների համադրությունը նորամուծություն էր 18-րդ դարի ճարտարապետության մեջ։

Գլխավոր Կլոր դահլիճի ինտերիերը զարդարված է պարագծի երկայնքով կանգնած կորնթյան սյուներով, դեկորատիվ սվաղային ձուլվածքով, ինչպես նաև տասնութ խորաքանդակներով, որոնք պատրաստված են Գ.Տ. Զամարաևը և Եկատերինա II-ին փառաբանելը` օրենսդիր օրինականության, արդարության, կրթության և այլնի այլաբանական պատկերներով: Երրորդ հարկի պատուհանների արանքում գտնվող սյուների մեջ տեղադրված են մեդալներ ռուս մեծ իշխանների և ցարերի դիմանկարներով (պատճենները քանդակագործ Ֆ.Ի.Շուբինի բնօրինակներից)։ Դահլիճը կոչվել է Ռուսական պանթեոն։

Սենատի շենքի կլոր դահլիճը, որը գտնվում է Կրեմլի երկու գլխավոր աշտարակների՝ Սպասկայայի և Նիկոլսկայայի միջև, Կարմիր հրապարակի անսամբլի գերիշխող հատկանիշն է։

Կազակովի հետագա աշխատանքների չափերով ամենամեծերից մեկը Գոլիցինի հիվանդանոցի շենքն էր (1796-1801 թթ.):

Հաճախորդներն այն պատկերացրել են որպես Գոլիցինների ընտանիքի հիշատակի կառույց, իսկ հիվանդանոցի եկեղեցու սրահը պետք է դառնա ընտանեկան թաղման պահոց։

Հիմնական եռահարկ շենքը փողոցից բաժանված է ընդարձակ բակով։ Բակի կողմերում երկհարկանի շինություններ են։ Կազակների գլխավոր տունը նախատեսված էր հիվանդանոցի ընդունարանի և ընդհանուր սենյակների համար։ Հիվանդանոցի բաժանմունքների հիմնական մասը գտնվում էր կողային շինություններում՝ ճակատային բակի կողմերում։

Սկզբում այն ​​ուներ 50 մահճակալ «առանց բացառության բոլոր աղքատ հիվանդների համար՝ ինչպես Ռուսաստանի քաղաքացիների, այնպես էլ օտարերկրացիների համար»։

XIX դ. եղել է Եվրոպայի լավագույն հիվանդանոցներից մեկը։ Նրա օրոք ստեղծվել է անբուժելի հիվանդների ողորմություն (1803), Մոսկվայի առաջին հանրային արվեստի պատկերասրահը (1810, գոյություն է ունեցել մինչև 1818 թվականը); բացվել են ճորտերի երեխաների պարամեդիկ դպրոց (1832) և ծննդատուն (1868)։

XIX դարի սկզբին։ Հիվանդանոցի եկեղեցու երգչախումբը քաղաքի ամենամեծ երգեցիկ խմբերից էր։

Գոլիցինի հիվանդանոցի դեղատունը մինչև XX դ. Մոսկվայի միակ հիվանդանոցային դեղատունն էր, որն օգտվում էր բնակչությանն ազատորեն դեղեր վաճառելու իրավունքից։

Միությունների տան սյունասրահ

Շրջան՝ Տվերսկոյ

Դմիտրովկա Բոլշայա փողոց, 1/3

Օխոտնի Ռյադ փողոց, 3/1

Կարգավիճակը՝ կառուցված 1775 թ

Նպատակը` թատրոններ, ճարտարապետական ​​հուշարձան

Հարկեր՝ 3

Ոճը՝ կլասիցիզմ

Ճարտարապետ՝ Մ.Կազակով

Նկարագրություն:

18-րդ դարի 80-ական թվականներին Մ.Կազակովի նախագծով կառուցվել է Միությունների տան հանրահայտ Սյունասրահը ազնվական ժողովի (ակումբի) համար՝ ռուսական կլասիցիզմի ամենանշանավոր գործերից մեկը։ Այս սրահում պարահանդեսներ են տրվել և հանդիսավոր ընդունելություններ։ Դահլիճի նպատակը թելադրում էր հանդիսավոր ու էլեգանտ սենյակի ստեղծում։ Կազակովը սահմանափակվեց դահլիճի պատերի երկայնքով սպիտակ կորնթյան բարակ սյուների դասավորությամբ։ Բյուրեղյա ջահերը և դրանց միջև կախված պատի հայելիները, որոնք կրկնում են պատուհանի ձևը, կազմում են դրա ձևավորման հիմնական տարրերը և ստեղծում մեծ տոնախմբության տպավորություն: Սրահի առաստաղը ժամանակին ներկված է եղել, սակայն 1812 թվականի մոսկովյան հրդեհից հետո նկարը չի թարմացվել։ Սրահի յուրաքանչյուր պատի կենտրոնում այն ​​շրջապատող սենյակների հետ կապող լայն կամարակապ բացվածքներ էին։ Դրանք բոլորը վերամշակվել են 20-րդ դարի սկզբին։ Համեմատելով Սյունասրահը Դեմիդովի տան «ոսկե» սենյակների հետ՝ հեշտ է նկատել, որ Կազակովն իր աշխատանքում ավելի մեծ պարզության և խստության է գնացել՝ մի քանի լակոնիկ տեխնիկայով հասնելով ամբողջականության, միասնության և գեղեցկության։

15. Կլասիցիզմը ռուսական գեղանկարչության մեջ (սկզբունքներ, առաջատար ժանր, արտահայտիչ միջոցներ՝ կոմպոզիցիա; Ա Լոսենկո. «Հեկտորի հրաժեշտը Անդրոմախեին»):

Տասնութերորդ դարի երկրորդ կեսին ռուսական արվեստում ձևավորվեց կլասիցիզմի ոճը, որը բնութագրվում է գծագրության խստությամբ, կոմպոզիցիայի որոշակի կանոնների պահպանմամբ, գույնի պայմանականությամբ, Աստվածաշնչի տեսարանների օգտագործմամբ, հին պատմություն և դիցաբանություն։ Ռուսական կլասիցիզմի առանձնահատկությունն այն էր, որ նրա վարպետները դիմեցին ոչ միայն հնությանը, այլև իրենց հայրենի պատմությանը, որ նրանք ձգտում էին պարզության, բնականության և մարդասիրության: Կլասիցիզմը, որպես ռուսական գեղարվեստական ​​մշակույթի ուղղություն, հաստատապես հաստատվել է 18-րդ դարի վերջին - 19-րդ դարի սկզբին: Ռուսական գեղանկարչության պատմության մեջ կլասիցիզմի ծաղկման այս շրջանը սովորաբար կոչվում է բարձր դասականություն։

Պետք է ասեմ, որ ռուսական կլասիցիզմին հաջողվել է համադրել վերոհիշյալ բոլոր ուղղությունների առանձնահատկությունները՝ դրանց ավելացնելով իր ուրույն առանձնահատկությունները։ Ինչպես այն ամենը, ինչ անցնում է արվեստի և մշակույթի ռուս գործիչների ընկալման պրիզմայով, այնպես էլ կլասիցիզմը դարձել է ավելի «կենսական» և պակաս ստատիկ ռուսական ճարտարապետության և քանդակագործության մեջ։ Բացի այդ, կլասիցիզմով սկսվեց ռուսական գիտության և կրթության վերելքը: Այդ իսկ պատճառով կարելի է պնդել, որ Եվրոպայի ոչ մի երկրում դասական գաղափարախոսությունն այնքան հստակ հետք չի թողել, որքան Ռուսաստանում։ Այստեղ այս միտումը կապված է կրթական հաստատությունների առաջացման, հնագիտության, պատմության, թարգմանչական գործունեության զարգացման հետ։

Կլասիցիզմի ուղղությունը ծագել է ռուսական կերպարվեստում, ինչպես գրականության և թատրոնի մեջ, 18-րդ դարի երկրորդ կեսին, բայց ի տարբերություն նրանց, եղել է ավելի երկար ժամանակաշրջան՝ ընդգրկելով 19-րդ դարի ամբողջ առաջին կեսը և ամբողջությամբ գոյակցելով ռոմանտիզմի հետ։ և սենտիմենտալիզմ։ Գեղանկարչության և քանդակագործության, ինչպես նաև գրականության մեջ կլասիցիզմի հետևորդները որպես օրինակելի օրինակ հռչակեցին անտիկ արվեստը, որտեղից նրանք նկարեցին թեմաներ, սյուժետային իրավիճակներ, հերոսներ։ Կլասիցիզմի հիմնական միտումները մարմնավորվել են նաև արվեստի գործերում. ինքնիշխան. Հնաոճ նմուշներում նկարիչները տեսնում էին մարդկային գեղեցկության և մեծության օրինակներ: Գեղանկարչությունն ու քանդակը ձգտում էին պատմվածքի լակոնիզմին, պլաստիկ պարզությանը և ձևի գեղեցկությանը։ Ընդ որում, նրանց համար, ինչպես արվեստի այլ բնագավառներում, գեղարվեստական ​​պատկերման որոշակի կանոններ պարտադիր էին։ Այսպիսով, հնագույն դիցաբանությունից կամ Աստվածաշնչից սյուժեն ընտրելով, նկարիչը կոմպոզիցիան այնպես է կառուցել, որ հիմնական գործողությունն անպայման առաջին պլանում է։ Այն մարմնավորված էր ֆիգուրների խմբի մեջ՝ մերկ կամ ընդարձակ հնաոճ զգեստներ հագած։ Պատկերված անձանց զգացմունքներն ու գործողությունները դրսևորվել են մարմնի շարժումներով, նաև պայմանական։ Օրինակ՝ ամոթ կամ տխրություն արտահայտելու համար հերոսի գլուխը խորհուրդ էր տրվում թեքել ներքև, եթե կարեկցանքը մի կողմից էր, հրամանը՝ վեր բարձրացնել։ Նկարի յուրաքանչյուր կերպար անձնավորում էր մարդկային որոշակի հատկանիշ՝ հավատարմություն, քնքշություն, շիտակ կամ խաբեություն, քաջություն, դաժանություն և այլն: Այնուամենայնիվ, անկախ նրանից, թե այս կամ այն ​​անձնավորությունը ինչ հատկություն էր արտահայտում, նրա կազմվածքն ու շարժումները պետք է համապատասխանեին հնագույն կանոններին: գեղեցկություն.

Ա.Լոսենկո

Հեկտորի հրաժեշտը Անդրոմաքեին

1773, կտավ, յուղաներկ 155,8x211,5

Պետական ​​Տրետյակովյան պատկերասրահ, Մոսկվա

1773 թվականին Լոսենկոն սկսեց, բայց չհասցրեց ավարտել իր երկրորդ պատմական կտավը՝ «Հեկտորի հրաժեշտը Անդրոմախեին»; սա մասամբ բացատրում է պատկերների պատկերային մեկնաբանության որոշ ուրվագիծը: Հոմերոսի «Իլիական»-ից մի հնաոճ սյուժե փառաբանում էր հերոսներին, նրանց հայրենասիրական զգացմունքները, հայրենիքին ծառայելու համար իրենց զոհաբերելու պատրաստակամությունը: Լուսավորչական կլասիցիզմի այս իդեալները, որոնց նկարիչը հավատարիմ է եղել իր ողջ ստեղծագործական կյանքի ընթացքում, վառ արտահայտվել են Հեկտորի Հրաժեշտում (ինչպես նրա ժամանակակիցներն են անվանել նկարը)։

Գործողությունները տեղի են ունենում քաղաքի դարպասների մոտ։ Տրոյայի հերոսը՝ Տրոյական թագավոր Պրիամի որդին՝ Հեկտորը հրաժեշտ է տալիս Աքիլլեսի հետ միայնակ մարտից առաջ՝ իր հավատարիմ կնոջ՝ Անդրոմաքեի հետ՝ երեխային գրկում։

Կանխատեսելով իր մահը՝ նա խնդրում է աստվածների պաշտպանությունը և աղոթում, որ որդին մեծանա իմաստուն, քաջ ու փառավոր։ Հեկտորի հոգում քաղաքացիական պարտքի զգացումը հաղթահարում է ընտանիքի հանդեպ սիրո անձնական զգացումները:

Հեկտորի կերպարն օժտված է իդեալական հերոսի հերոսական հատկանիշներով՝ նա խիզախ ու հաստատակամ ռազմիկ է, ազնիվ իր մտքերով։ Ողբերգական ելքի կանխազգացումը թափանցում է նկարչի ներկայացրած պաթետիկ տեսարանը։

Այնուամենայնիվ, միայն գլխավոր հերոսը- Հեկտոր, մնացած կերպարների կերպարներում Լոսենկոն միավորում է զուսպ շքեղ և բնականաբար կոշտ սկիզբը՝ ներդաշնակորեն կազմակերպելով նկարի կոմպոզիցիան և թեժ գույնը։

Նկարը խիստ կազմված է, իր մասերով համաչափ։ Հոյակապ ճարտարապետությունը բարձրացնում է նրա հերոսական ձայնը: Չնայած կլասիցիզմի ոճի պատմական նկարչությանը բնորոշ հայտնի պայմանականությանը և թատերականությանը, Լոսենկոյի ստեղծագործությունը լի է դրամատիկ գործողություններով և ներծծված բարձր քաղաքացիական պաթոսով:

..............................................................................................................................................................................................................

ՌԱՍՏՐԵԼԻ, ԲԱՐՏՈԼՈՄԵՈ ՖՐԱՆՉԵՍԿՈ (Վարֆոլոմեյ Վարֆոլոմեևիչ) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700-1771), ճարտարապետ, բարոկկո ճարտարապետության ամենամեծ ներկայացուցիչը Ռուսաստանում։

Ծնվել է Փարիզում, իտալացի քանդակագործ ԲԱՐՏՈԼՈՄԵՈ ԿԱՐԼՈ ՌԱՍՏՐԵԼԻԻ ընտանիքում։
1716 թվականին ռուսական ծառայության հրավիրված հոր հետ միասին ժամանել է Պետերբուրգ։ 1725-1730 թվականներին սովորել է արտասահմանում, ամենայն հավանականությամբ՝ Իտալիայում։

Երիտասարդ ճարտարապետի առաջին ինքնուրույն աշխատանքը (մինչ այդ նա ավարտել էր հորը վստահված Ստրելնայի կալվածքի զբոսայգու կառուցման նախագիծը) Մոլդովայի կառավարիչ Ա. Կանտեմիրի տունն էր Սանկտ Պետերբուրգում (1721–1727): 1730 թվականին նշանակվելով կայսրուհի Աննա Իվանովնայի պալատական ​​ճարտարապետ՝ նա նախագծել է նրա համար փայտե պալատ Յաուզայի ափին (Աննհոֆը Լեֆորտովոյում; չի պահպանվել), ինչպես նաև նորը, այսպես կոչված։ երրորդ Ձմեռային պալատը Սանկտ Պետերբուրգում (1732-1736 թթ.): 1736-1740 թվականներին կոմս Բիրոնի համար պալատներ է կառուցել Ռունդելում (Ռուենտալե) և Միտավա (Յելգավա) Կուրլանդում (այժմ Լատվիա)։ Ռաստրելլիի վաղ շրջանի աշխատանքներից ամենանշանակալին փայտե ամառային պալատն էր Սանկտ Պետերբուրգում (հիմնական աշխատանքներ 1741–1744 թթ.), որը հետագայում ապամոնտաժվեց Ինժեներական ամրոցի կառուցման ժամանակ։

Կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատը Սանկտ Պետերբուրգում։ Արք. Ֆ.Բ. Ռաստրելի. 1742-1744 թթ

Այս բոլոր շենքերը դեռևս բնութագրվում են շատ զուսպ բարոկկոյով՝ բավականին հարթ ճակատներով և քանդակի չափավոր օգտագործմամբ; Չափից հեռու չհեռանալով Պետրոս Մեծի ճարտարապետությունից՝ չափավոր դեկորի իմաստով, Ռաստրելին միևնույն ժամանակ պահպանում և նույնիսկ ուժեղացնում է (հատկապես Ամառային պալատում) իր տարածական շրջանակը: Տարածական, լայն լանդշաֆտում մտածելու կարողությունը խթանել է նրա շնորհը՝ որպես գրաֆիկ (Ռաստրելիի գծանկարներն ու էսքիզները պատկանում են 18-րդ դարի եվրոպական ճարտարապետական ​​գծագրության գլուխգործոցներին)։

Rundale Palace-ը բարոկկո ոճով պալատական ​​համալիր է Լատվիայում։ Կառուցվել է 1730-ական թթ

Կուրզեմեի և Սեմիգալիացի դուքս Է.Ի. Բիրոնի ձմեռային նստավայրը Միտավայում (ժամանակակից Ջելգավա)

Վարպետի ստեղծագործության ամենաբարձր ծաղկումը տեղի է ունենում դարի կեսերին։ 1745-1757 թվականներին ղեկավարել է Պետերհոֆում (այժմ՝ Պետրոդվորեց) և Ցարսկոյե Սելոյում (այժմ՝ Պուշկին) թագավորական նստավայրերի վերակառուցումը։ Նախորդ շենքերը միացնելով ինտեգրալ անսամբլների՝ նա դրանք միավորում է ընդհանուր ռիթմով՝ հսկայական երկարության ճակատների և ներքին ծիսական ինֆիլադների օգնությամբ, որոնց ենթարկվում է ամբողջ հատակագիծը՝ ըստ «պատկերասրահ-բլոկ» սկզբունքի։ Պետերհոֆում ճարտարապետը վերափոխեց և զգալիորեն ընդլայնեց Մեծ պալատը՝ նորովի ստեղծելով գրեթե ողջ ներքին հարդարանքը: Tsarskoye Selo Grand Palace-ը, որը նույնպես գործնականում վերակառուցվել է, առանձնանում է իր առանձնահատուկ վեհությամբ և շքեղությամբ. բարոկկոն այստեղ ձեռք է բերում պլաստիկի վերջնական շքեղություն սյուների, պատուհանների բացվածքների, քանդակների և ճարտարապետական ​​դեկորների բարդ փոփոխության մեջ. Կարևոր դեր, որն ընդհանրապես բնորոշ է վարպետի աշխատանքին, խաղում է պատերի գունավորումը (այս դեպքում՝ ինտենսիվ փիրուզագույնը)։

Եկատերինա պալատ Ցարսկոյե Սելոյում

Բոլոր դեպքերում ինտերիերի դիզայնի ապշեցուցիչ շքեղությունը (հայելիների առատությամբ, ոսկեզօծ փորագրություններով, դեկորատիվ նկարչությամբ և այլն) զուգորդվում է արտասովոր, և միևնույն ժամանակ մտածված մասշտաբով: Բարդությունն ու մասշտաբը միաձուլվում են շենքերի և զբոսայգիների առջևի մուտքերի դասավորության մեջ (մասնավորապես, Ռաստրելի Ցարսկոյե Սելո զբոսայգում ավարտվել է Էրմիտաժի տաղավարը, որը սկսվել է Ս.Ի. Չևակինսկու կողմից և կառուցվել է Գրոտոն): 1754-1762 թվականներին, Ռաստրելլիի նախագծերի համաձայն, կառուցվեց նոր Ձմեռային պալատ, որը նույնպես զարմացնում է ճակատային պլաստիկի գեղատեսիլ շքեղության և ընդհանուր ուրվագծի միասնությամբ՝ պլանավորման տրամաբանական խստությամբ՝ տեսանելիորեն իրեն ենթարկելով հսկայական քաղաքային տարածքը։ .

Ռաստրելլիի այլ ստեղծագործություններից են Սանկտ Պետերբուրգի Վորոնցովսկու (1749-1757) և Ստրոգանովի (1752-1754) պալատները։

Բացի պալատական ​​ճարտարապետությունից, վարպետը արմատապես թարմացրել է ռուսական եկեղեցական ճարտարապետությունը. 1747-1750 թվականներին նա ստեղծեց Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Նոր Երուսաղեմի վանքի Հարության տաճարի փլուզված վրանի վերակառուցման նախագիծ (հետագայում տաճարի ինտերիերը հարստացված զարդարելով): Սվաղային ձևավորում), ինչպես նաև Կիևի Սուրբ Անդրեասի տաճարի նախագիծը, որի կառուցումը 1748-1767 թվականներին Ի.Ֆ.Միչուրինի գլխավորությամբ։

Նրա եկեղեցական շենքերից ամենամեծը, ինչպես նաև վերջին մեծ գործը, Սանկտ Պետերբուրգի Սմոլնի վանքն էր (1748–1764 թթ.) բնակելի շենքերով և եկեղեցիներով, որոնք անսամբլով դասավորված էին Հարության կենտրոնական տաճարի շուրջը. Վերջինս, ինչպես Կիևի Սբ.

Ֆ.Բ. Սմոլնի վանքի տաճարը. Ռաստրելի. 1748-1764 թթ

Եկատերինա II-ի իշխանության գալով բարոկկո ոճն անհետացավ, և Սմոլնի վանքը, թեև արդեն ձևավորված որպես համույթ, մնաց անավարտ (մասնավորապես, Ռաստրելլիի մտահղացմամբ հսկա զանգակատունը չի կանգնեցվել):

Սմոլնի վանքի դիզայնի մոդել. Վարպետ Ջ.Լորենց. 1750-1756 թթ

Դադարեցնելով պատվերներ ստանալը՝ վարպետը 1763 թվականին թոշակի անցավ գլխավոր ճարտարապետի պաշտոնից։ 1764 թվականին նա զարդարել է Բիրոնի պալատները Միտավայում և Ռունթալում։ 1762 և 1767 թվականներին նա մեկնել է Իտալիա՝ հույս ունենալով բարելավել իր բիզնեսը (այդ թվում՝ իտալացի նկարիչների կտավները Ռուսաստան վաճառելու համար):

Ռաստրելին մահացել է Սանկտ Պետերբուրգում 1771 թվականին։

Եկատերինա (Մեծ) պալատ Ցարսկոյե Սելոյում: Ճարտարապետ Ֆ.Բ. Ռաստրելի. 1752-1756 թթ. Սաթե սենյակը

Եկատերինա (Մեծ) պալատ Ցարսկոյե Սելոյում: 1752-1756 թթ. Արևմտյան ճակատ


Եկատերինա (Մեծ) պալատ Ցարսկոյե Սելո արևելյան ճակատում: կենտրոնական մաս

Արևելյան ճակատ

Ատլանտա

Գրոտո (առավոտյան դահլիճ) Ցարսկոյե Սելոյում: Արք. Ֆ.Բ. Ռաստրելի

Գրոտո (Առավոտյան դահլիճ) Հարավարևելյան կողմից

Էրմիտաժ Ցարսկոյե Սելոյում. Արք. Մ.Գ. Զեմցով, Ս.Ի. Չևակինսկին, Ֆ.Բ. Ռաստրելի. 1743-1753 թթ

Էրմիտաժ Ցարսկոյե Սելոյում. 1743-1753 թթ. Հարավարևելյան տեսարան

Եկատերինա (Մեծ) պալատ 1752-1756 թթ. Արևելյան ճակատ

Եկատերինա (Մեծ) պալատ Ցարսկոյե Սելոյում: Արք. Ֆ.Բ. Ռաստրելի. 1752-1756 թթ. Արևելյան ճակատ. կենտրոնական մաս

Եկատերինա (Մեծ) պալատ Ցարսկոյե Սելոյում: Արք. Ֆ.Բ. Ռաստրելի. 1752-1756 թթ. Մուտքի դարպաս

Ցարսկոյե Սելոյի Եկատերինա պալատի տեսարանը հանդիսավոր բակի և շրջագծի կողմից: Փորագրություն Պ.Ա. Արտեմիևա, Է.Տ. Վնուկովը և Ն. Չելնակովը բնօրինակից Մ.Ի. Մախաևա. 1761 թ

Քեթրին Պալաս. Զուբովսկու շենքը

Պալատի հրապարակ. Ձմեռային պալատ.


Ձմեռային պալատ Սանկտ Պետերբուրգում

Ձմեռային պալատ Սանկտ Պետերբուրգում. Արևմտյան ճակատի հատված

Պետերհոֆ

Պետրոս և Պողոս առաքյալների եկեղեցին Պետերհոֆում: Ֆ.Բ. Ռաստրելի. 1747-1751 թթ

Կիևի Սուրբ Անդրեասի գեղեցիկ տաճարի գմբեթները

Քեթրին պալատ, Ցարսկոյե Սելո. Լուսանկարը՝ Վադիմ Գիպպենրեյտորի

F.B.Rastrelli-ի հուշարձան. Ցարսկոյե Սելոյում 1991 թ.

Փառք փայլուն ճարտարապետ Ռաստրելիին` Սանկտ Պետերբուրգի ամենագեղեցիկ շենքերի ստեղծողին: