Palazzo vecchio դահլիճ հինգ հարյուր: Գաղտնի հատվածներ դեպի palazzo vecchio Աշտարակ և ամրություններ

Palazzo Vecchio- ն Ֆլորենցիայի քաղաքապետարանն է: Այն ստեղծվել է 14 -րդ դարի սկզբին որպես Palazzo del Popolo, կամ Palaceողովրդական պալատ: Պատնեշի նման ամրոցի շենքը Ֆլորենցիայի ամենահայտնի տեսարժան վայրերից է:

Պալացցո Վեկիոյի առաջին քարը դրվել է 1299 թվականին: Շինարարությունը սկսվեց այն բանից հետո, երբ ֆլորենցիացիները ցանկացան ստեղծել նոր կառավարական շենք ՝ արտացոլելով անընդհատ աճող քաղաքի կարևորությունը:

Պալացցո Վեկիոյի զանգակատուն

Շենքը ավարտվեց քսաներեք տարի անց, երբ մի մեծ զանգ բարձրացվեց տպավորիչ զանգակատան վրա: Նրանք կանչեցին նրան հանրային հանդիպումներ հայտարարելու կամ մոտալուտ վտանգի մասին նախազգուշացնելու համար: 94 մետր բարձրությամբ աշտարակը (այն ժամանակ դա շատ տպավորիչ բարձրություն էր) կոչվում է Torre Arnolfo իտալացի ճարտարապետ և քանդակագործ Առնոլֆո դի Կամբիոյի անունով: Հենց նա է համարվում Palazzo Vecchio- ի հիմնական դիզայներները:

Սկզբնապես պալատը հայտնի էր որպես Palazzo del Popolo (Palaceողովրդի պալատ): Հետագայում այն ​​վերանվանվեց Palazzo della Signoria ՝ ի պատիվ քաղաքը կառավարող կարևոր ընտանիքների ներկայացուցիչների ՝ ստորագրողների պատվին: Սա բացատրում է պալատին կից հրապարակի անունը `Պիացա Սինյորիա: 1537 թվականին դուքս Կոսիմո I- ի իշխանության գալուց հետո պալատը վերանվանվեց Palazzo Ducale (դուքսի պալատ): Երբ դուքսը տեղափոխվեց Պալացցո Պիտտի, շենքը հայտնի դարձավ որպես Պալացո Վեկիո կամ Հին պալատ:


Պալատի քարե ճակատը գրեթե անփոփոխ է մնացել տասնչորսերորդ դարից ի վեր: Երկու շարքով նրբագեղ գոթական պատուհաններ ՝ վերևում Ֆլորենցիայի Հանրապետության զինանշաններով, անմիջապես ուշադրություն են գրավում: Մուտքի հոյակապ զարդարված մարմարե եզրը ավելացվել է 1528 թվականին:

Պալացցո Վեկիոյի ինտերիերը թվագրվում է Կոզիմո I- ի օրոք, որի ընթացքում Մեդիչի ընտանիքի ճարտարապետ Giorgորջիո Վասարին աշխատել է պալատի ձևավորման վրա: Պալատի որմնանկարների մեծ մասը նույնպես ստեղծել է Վասարին:


Գլխավոր բակը նախագծվել է 1453 թվականին ՝ Michelozzi Michelozzo- ի կողմից, իսկ կենտրոնում գտնվող փոքր աղբյուրը զարդարված է Վերոկկիոյի ստեղծած դելֆինների արձանով: Վազարին դրա պատճենը պատրաստել է լուսանկարի համար, իսկ օրիգինալ արձանը տեղափոխվել է Պալացո Վեկիոյի երկրորդ հարկի սենյակ:


Երկու մոնումենտալ սանդուղք տանում են դեպի պալատի ամենատպավորիչ սենյակը ՝ Salone dei Cinquecento, առաջին հարկում: Մեծ դահլիճը օգտագործվել է ֆլորենցիայի ազնվականության հանդիպումների և հավաքների համար: 1503 թվականին Պիեդրո Սոդերինին հրավիրեց Լեոնարդո դա Վինչիին և Միքելանջելոյին զարդարել դահլիճը: Կոզիմո I- ը հետագայում հանձնարարեց Վասարիին վերականգնել դահլիճը. Վասարին որմնանկարների վրա աշխատել է 1563 -ից 1565 թվականներին: Որմնանկարներում ցուցադրվում են Պիզայի և Սիենայի նկատմամբ Կոսիմոյի հաղթանակի տեսարաններ, որին հաջորդում է Տոսկանայի գլխավոր դքսության ստեղծումը:


2012 թվականի մարտին գիտնականները գտան ապացույցներ, որ 1505 թվականին Լեոնարդո դա Վինչին իսկապես որմնանկար է նկարել Salon dei Cinquecento- ում, որը թաքնված էր Վասարիի աշխատանքի ներքո: Դա Վինչիի «Անգիարիի ճակատամարտը» որմնանկարը հիշատակեց Ֆլորենցիայի հաղթանակը Միլանի նկատմամբ 1440 թվականին: Պալացցո Վեկիոյի մեկ այլ հետաքրքիր սենյակ է երկրորդ հարկում գտնվող Շուշանի սենյակը: Սրահի պատերը զարդարված են ոսկե շուշաններով և հռոմեական մեծամեծների որմնանկարներով: Palazzo- ն կարող է ապահով ընդգրկվել առաջատարների ցանկում

Անուն:

Գտնվելու վայրըՖլորենցիա (Իտալիա)

Ոճ: Վերածնունդ

Ճարտարապետ (ներ)՝ Giorgորջիո Վասարի, Առնոլֆո դի Կամբիո, Միքելոցո դի Բարտոլոմեո

Պալացցո ճարտարապետություն

Աղբյուր.
Ի.Ա. Բարտենև «Իտալական վերածննդի ճարտարապետներ»
1936; Հրատարակչություն ՝ OGIZ

Պալացցո Վեկիոն հայտնի է նաև որպես ֆլորենցիալ սինյորիա: Այն կառուցվել է 13 -րդ դարի վերջին `ճարտարապետ Առնոլֆո դի Կամբիոյի կողմից: Միքելոցոյի մասնակցությունը գալիս է պալացոյի գլխավոր բակի լուծման և ինտերիերի ճարտարապետական ​​և դեկորատիվ վերաբերմունքի լուծումից:

Palazzo Vecchio- ի արտաքին տեսքը նախագծված է ռոմանական ամրոցների ոգով: Բակը, որն ունի անկանոն քառակուսի տեսք, պահպանում է Բրունելեսկիի և Միխելոցոյի աշխատանքներին բնորոշ հին տարածական սխեման (օրինակ ՝ Ֆիեսոլեի վանքը, Պալացցո Մեդիչի Ռիկարդի): Տարբերությունը առաջին հարկում գտնվող պատկերասրահների շարժառիթն է: Նախկին թեթև նրբագեղ սյուների փոխարեն, ամբողջ բարձրության երկայնքով կան հավասար ամուր զանգվածային հենարաններ `հավասար տրամագծով: Կամարները ձեռք բերեցին ավելի հզոր տեսք, և ավելացավ առանձին հարկերի բարձրությունը: Palazzo Vecchio- ի բակը տպավորություն չի թողնումթեթևություն և մտերմություն; արդեն անցում է կատարվում ավելի հանդիսավոր և մոնումենտալ մեթոդների և ձևերի:

Միկելոցոյի հասած ազդեցությունը հակադրությունների մեթոդի լայն կիրառման արդյունք է: Օրինակ, պատերի ծանր զանգվածը հակադրվում է պատկերասրահների բաց տարածությանը: Բակի ընդհանուր մեկուսացումն ու պարփակվածությունն ավելի է ամրապնդվում և ընդգծվում երկնային տարածության անսահմանությամբ, որը բացվում է տանիքի քառակուսի բացվածքով: Վերևից թափվող լույսը դուրս է բերում ճարտարապետական ​​մանրամասներ և ստեղծում լույսի և ստվերի զարմանալի խաղ:

Սյուների կիսանդրիների, դրանց կապիտալների վրա տեղադրված սվաղի զարդաքանդակները, պատերի մակերեսների ներկումը, բակի միջնամասում գտնվող շատրվանը պատկանում են ավելի ուշ շրջանի և չեն կարող վերագրվել Միքելոցոյի նախագծերին: Ներքին հարդարանքը չափազանց բազմազան է և մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում: Որոշակի մասում այն ​​կարծես հետագա զարգացումայն դեկորատիվ սկզբունքները, որոնք դրեց Միքելոցոն Սան Մինյատոյի մատուռում և Սանտա Անունզիատա եկեղեցում: Այս կառույցներում ընդհանուր կետերն են զարդի միասնությունը դիզայնի հետ, առանձին դեկորատիվ մոտիվների օգտագործման հետևողականությունը և զարդարանքի բազմազանությունը:

Միկելոցոյի ստեղծագործության նոր առանձնահատկությունները ներառում են ավելի մեծ ռելիեֆ, դեկորատիվ տարրերի ծավալայնություն և ճարտարապետական ​​ձևավորման մեջ դրանց մասնաբաժնի ընդհանուր աճ:

Այս օրինակում կարելի է հետևել առաստաղների մշակման համար սայլակների լայն կիրառմանը ՝ այս պահին ձեռք բերված լայն առաստաղների լայն տարածման, ինչպես նաև պատերի մակերեսների համեմատաբար հաճախակի օգտագործման համար (Նկարչություն Պալացցո Վեկիոյում և նշանակալի ներքին մասնաբաժինը ճարտարապետական ​​նախագծումավելի ուշ շրջանի աշխատանք են): Միքելոցոյի արվեստին բնորոշ է նաև Պալացցո Տորնաբուոնիի բակը, որը նա շուտով կառուցեց:

Վասարիի վերակառուցում

1558 թվականին Վազարիին հանձնարարվեց իրականացնել շենքի արմատական ​​վերակառուցում ՝ ինտերիերի վերակառուցում, դեկորատիվ հարդարում և կահավորում: Վերակառուցումը հետապնդում էր հատուկ նպատակներ. Ստեղծել ավելի մեծ հետևողականություն դահլիճների և սենյակների դասավորության մեջ. հին սանդուղքները նույնպես պետք է վերափոխվեին `կտրուկ և անհարմար: Վասարին մեծ գործնականություն ցուցաբերեց ինտերիերի վերադասավորման մեջ:

Դեկորատիվ աշխատանքը բաղկացած էր նորի ՝ անձամբ Վասարիի արտահայտությունից, «նորագույն ճաշակի շքեղ սվաղի նախշերով», ինչպես նաև «զանազան պատկերային պատկերներով զարդարանք»:

Պալացո Վեկիոյի վիթխարի ստեղծագործությունները, անկասկած, ամենակարևորն են Վասարիի կտավներից: Դրանց թվում են Մեդիչի ընտանիքի ժամանակագրությունների մի շարք որմնանկարներ, կյանքից նկարված դիմանկարներ, ինչպես նաև մեծ թվովպատի նկարներ առասպելաբանական թեմաներով:

Վասարիի ամենակարևոր աշխատանքը Պալացցո Վեկիոյում վերակառուցումն էր մեծ դահլիճՀինգ հարյուր հոգուց բաղկացած խորհուրդը, որտեղ բարձրացրին քիվերը և, այսպիսով, սենյակը մեծապես բարձրացվեց. նա դահլիճը ներկեց «ծովային մարտեր, քաղաքների պաշարումներ, շենքեր, արարողություններ, հաղթանակներ և այլ առարկաներ ներկայացնող» կտավներով, ինչպես ինքն էր սահմանում: Ինչպես Վասարիի բոլոր աշխատանքները, այնպես էլ դրանք ավարտվեցին ռեկորդային ժամանակում. նկարների չափերը չեն անհանգստացրել նկարչին: Իր կենսագրության մեջ Վասարին ասում է այս մասին. Պատրաստելով պալատը այս իրադարձության համար, նկարիչը ստիպեց աշխատանքը ՝ ոչ միշտ հոգալով դրա գեղարվեստական ​​արժեքի մասին:

Palazzo Vecchio- ի ճարտարապետական ​​և դեկորատիվ ձևավորման մեջ նրա ձևի յուրահատկությունը լիովին դրսևորվեց. Դռների շրջանակներում, առաստաղների մշակման, բոլոր դեկորատիվ տարրերի մեջ շատ ոճավորում կա, բայց իսկական դասականներից քիչ: Վազարին, հետապնդելով արտաքին գեղեցկությունն ու ինքնատիպությունը, դիմում էր տարբեր տեսակի «ազատությունների» ՝ կապված ձևերի և դրդապատճառների հետ և նույնիսկ որոշ չափով չէր ընդօրինակում Միքելանջելոյին:

Վազարին չի գերհագեցում ինքնաթիռները զարդարանքով, չի գերհարստացնում դրանք: Այնուամենայնիվ, այս զարդարանքն ինքնին հաճախ շատ չի համապատասխանում ճարտարապետական ​​ձևի բնույթին:

Աղբյուրներ:

• Architectureարտարապետության ընդհանուր պատմություն, հատոր 5 Արևմտյան Եվրոպայի ճարտարապետություն XV-XVI դարեր Վերածնունդ 1967, Մոսկվա
• Միխայլովսկի Ի.Բ. «Դասական ճարտարապետական ​​ձևերի տեսություն»: Վերատպման հրատարակություն: - Մ .: «iteարտարապետություն -Ս», 2006. - 288 էջ, հիվանդ:
• Պ.Պ. Գնեդիչ «Արվեստի ընդհանուր պատմություն. Ուղիղ եթեր Քանդակ. Ճարտարապետություն »: Modernամանակակից տարբերակ Մոսկվայի «Էքսմո», 2009 թ

Palazzo Vecchio (Հին պալատ) գտնվում է Իտալիայի ամենագեղեցիկ հրապարակներից մեկում ՝ Piazza della Signoria- ում: Պալատի շինարարությունը սկսվել է 1294 թվականին ՝ Առնոլֆո դի Կամբիոյի նախագծով ՝ որպես ամրոց ՝ պաշտպանելու համար priori- ի բնակավայրը ՝ հզոր քառակուսի շինություն ՝ ատամնավոր ծայրով: Բարձր աշտարակը (94 մետր), որը պատկերասրահից բարձրացել է 1310 թվականից, էլ ավելի մեծ ամրություն է հաղորդում պալատին: Դրսում շենքը կանգնած է կարծր քարերի գեղջուկացման հետ: Եռահարկ ճակատը զարդարված է կիսաշրջան կամարներով մակագրված զույգ պատուհաններով, ինչը ամբողջ շենքին զսպված խստության տպավորություն է թողնում: 1343-1592 թվականների ընթացքում փոփոխություններ և լրացումներ կատարվեցին Առնոլֆո դի Կամբիոյի սկզբնական նախագծում (ինչպես շենքի ներսում, այնպես էլ դրսում): Այս աշխատանքներին մասնակցում էին այնպիսի վարպետներ, ինչպիսիք են ՝ Kronaka- ն, Vasari- ն և Buontalenti- ն: Theակատին ՝ պատկերասրահի կամարների տակ, կարելի է տեսնել որմնանկարներ ՝ քաղաքի կոմունաների ինը զինանշաններով: Watchամացույցն ունի մեխանիզմ, որը թվագրվում է 1667 թվականին: Պալատի մուտքի երկու կողմերում մարմարե քանդակներ են ՝ կախված շղթաներով:

Պալացցո Վեկիոյի դիմաց կան մի շարք քանդակներ, այդ թվում ՝ Միքելանջելոյի Դավիթի հայտնի պատճենը, որը փոխարինեց բնօրինակը 1873 թվականին: Մուտքի վերևի ճակատից վերև ՝ Քրիստոսի մենագրությամբ մեդալիոն է ՝ թևատակերի վառ կապույտ ֆոնի վրա առյուծների պատկերներով և եռանկյունաձև քիվով: «Rex regum et Dominus dominantium» լատիներեն մակագրությունը, որը նշանակում է «Թագավորն է տիրում, և Աստված տիրում է», այստեղ տեղադրվել է 1551 թվականին ՝ Կոզիմո I- ի հրամանագրով:

Հինգ հարյուր Palazzo Vecchio- ի սրահը, որը նախատեսված էր Մեծ ժողովրդական խորհրդի նիստեր անցկացնել Ֆլորենցիայից Մեդիչիի երկրորդ վտարումից հետո, ստեղծվել է ճարտարապետ Քրոնակի կողմից: Վասարին զբաղվում էր սրահի զարդարման աշխատանքներով: Առաստաղի և պատերի այլաբանական նկարները պատմում են Մեծ իշխան Կոզիմո I- ի հաղթական վերադարձի մասին Ֆլորենցիա, Պիզայի և Սիենայի նվաճումների պատմության մասին: Մարմարե արձանների շարքում պետք է նշել Միքելանջելոյի «Հանճարեղ ոտնակոխ անողոք ուժը» քանդակագործական խումբը:

Գերագույն բնակարանների շարքում, բացի Էլեոնորա Տոլեդսկայայի և Հանդիսատեսի սրահի բնակարաններից, պետք է առանձնացնել Շուշանների սրահը: Դահլիճն իր անվան համար պարտական ​​է կապույտ ֆոնի վրա ոսկե շուշանի ծաղիկ պատկերող դեկորացիային: Պատերին կան Դոմենիկո hիրլանդայոյի որմնանկարներ: Շուշանների սրահում ցուցադրված է հայտնի Judուդիթը ՝ Դոնաթելոյի գլուխգործոցը: Այն նախկինում կանգնած էր Պիացցա դելյա Սինյորիա հրապարակում:

Պիացցա դելլա Սինորիա քաղաքում շրջելուց հետո մենք մտնում ենք Պալացցո Վեկիո:

Ինտերիերը բացվում է գեղեցիկ բակով, որի մեջտեղում կա նարնջագույն ծառերով շրջապատված շատրվան: Այն ստեղծվել է Միքելեցոյի կողմից 1453 թվականին: Ավելի քան հարյուր տարի անց ՝ 1565 թվականին, Կոսիմո I- ի պալատական ​​ճարտարապետ Giorgորջիո Վազարին իր պատերը ներկեց Ավստրիայի Վիեննա, Լինց և Գրաց քաղաքների տեսարաններով ՝ ի պատիվ Կոսիմոյի ամուսնության: I- ի որդին ՝ Ֆրանչեսկո I դե Մեդիչը, Ավստրիացի anոաննայի հետ, Սուրբ Հռոմեական կայսրի դուստրը:

Ընդհանուր առմամբ, Պալացցո Վեկիոյի ինտերիերը կապված են Giorgորջիո Վասարիի անվան հետ մի փոքր ավելի, քան ամբողջությամբ, շատ ուժեղ, քանի որ հենց նրան էր հանձնվել Կոզիմո I- ը `իր կարիքների համար վերակառուցելու միջնադարյան պալատը: Այս վերակազմավորումը, ինչպես և Պերսեոս ellելինիի դեպքում, հետապնդում էր գահակալական իշխանությունը փառավորելու և հանրապետության ժամանակաշրջանի հիշեցումները ոչնչացնելու նպատակը: Այսպիսով, Վասարիի ղեկավարությամբ վերափոխվեց «Հինգ հարյուրյակի սրահի» դեկորը ՝ 52 -ը 23 մետր չափող ամենակարևոր դահլիճը, որը կառուցվել է 1494 թ. և նախատեսված էր Մեծ ժողովրդական խորհրդի նիստերի համար, որը բաղկացած էր հինգ հարյուր անդամից: Կոզիմո I- ի ղեկավարած հսկայական և հանդիսավոր դահլիճը ծառայում էր նրա պալատի, ընդունելությունների և արքունիքի հանդիպումների համար: 19 -րդ դարի կեսերին, երբ Ֆլորենցիան իտալական թագավորության մայրաքաղաքն էր, այստեղ հանդիպեցին խորհրդարանականները:

Պատի նկարների վերակառուցման ընթացքում Վասարին ոչնչացրեց Լեոնարդո դա Վինչիի «Անջիարիի ճակատամարտը» անավարտ որմնանկարները ... (Սա Ռուբենսի որմնանկարի պատճենն է ստվարաթղթից)

... եւ Միքելանջելոյի «Կաչինի ճակատամարտը»: Որմնանկարի կենդանի ստվարաթուղթ (դատարկ):

Սրահի պատերն ու առաստաղը ներկված էին որմնանկարներով `փառաբանելով Կոզիմո I- ի գործերը, մասնավորապես` Ֆլորենցիայի հաղթանակները Պիզայի և Սիենայի նկատմամբ:

39 դահլիճից բաղկացած դահլիճի առաստաղը նվիրված է հովանավորի կյանքի փառահեղ իրադարձություններին, ...

… Ներառյալ կենտրոնական վահանակը, որն արտացոլում է նրա հաղթանակը `որպես Ֆլորենցիայի և Տոսկանայի մեծ դուքս:

Դահլիճը նույնպես լցված է քանդակներով: Խորշերը պարունակում էին Մեդիչի պապերի հուշարձաններ, որոնք 16 -րդ դարի առաջին կեսին առանցքային դեր են խաղացել Ֆլորենցիայի կառավարությունում ՝ պալատական ​​քանդակագործ Կոզիմո I Բաչիո Բանդինելիի կողմից: Պապ Լեո Հ.

Կլեմենտ VII պապը պատկերված է իր հայրապետի պատմության ամենակարևոր իրադարձություններից մեկի ՝ կայսր Կարլ V- ի թագադրման ժամանակ, որը ստիպված եղավ ոչնչացնել Իտալիայի կեսը, ներառյալ Հռոմը))

Սրահի պատերի երկայնքով տեղադրված են Վինցենցո դե Ռոսսիի կողմից Հերկուլեսի սխրագործությունները փառաբանող քանդակներ, սա շարունակությունն է այն թեմայի, որը սկսել է մեկ այլ Հերկուլեսը Պիացա դելլա Սինյորիայի հրապարակում: Թվում է, որ Հերկուլեսի թեման ամենահայտնին էր Կոսիմո I- ի օրոք ՝ Հերկուլեսից, որը հաղթում է մեկ այլ չար ոգիների, իրականում գնալու տեղ չկա))
Կա նաև Միքելանջելոյի «Հաղթանակի ոգին» քանդակը, որը վարպետը ստեղծել է 1533-34 թվականներին: ի սկզբանե Հուլիոս II պապի շքեղ գերեզմանի համար, ով ուներ «Հռոմի պապ մարտիկ» մականունը

Դահլիճին կից կա առատորեն զարդարված փոքր սենյակ `Կոսիմո I- ի որդու` Ֆրանչեսկո I- ի Studiolo- ն (այսինքն `« փոքր արվեստանոցը »), որը ծառայում էր որպես նրա գրասենյակ, լաբորատորիա և նույնիսկ հետաքրքրությունների պահարան: Այն ստեղծվել է Վասարիի ղեկավարությամբ և համարվում է ձևի գլուխգործոց:

Առաջին հարկը զբաղեցնում է սենյակների մի ամբողջ պատկերասրահ ՝ նվիրված Մեդիչի ընտանիքի Կոզիմո I- ի փառահեղ նախնիներին, որոնցից յուրաքանչյուրում անմահացված են նրանց դիմանկարներն ու փառահեղ գործերը: Այնտեղ են գտնվում Պապ Լեո X- ի և Կլեմենտ VII- ի, Կոսիմո Ավագի, ovanովաննի դել Բանդե Ներեի և, իհարկե, Լորենցո Հրաշալի սենյակները: Վազարիի այս որմնանկարը, որում Լորենցոն ընդունում է դեսպաններին, վերարտադրված է համանուն սրահի առաստաղին: Դուք կնկատեք, որ այստեղ Լորենցոյի պատկերը նույնական է նրա հայտնի դիմանկարին, որը պահվում է Ուֆֆիցիում:

Երկրորդ հարկը, որտեղ տեղակայված էին դուքսի և դքսուհու մասնավոր սենյակները, բացվում է տարրերի դահլիճով ՝ նվիրված հին դիցաբանության թեմաներին: Ահա այսպիսի «Ուրանի կաստրացիա Կրոնոսի կողմից», նաև Վասարի և heերարդի Քրիստոֆանո ...

... և մաներիստական ​​Վեներայի ծնունդը

Ինձ վրա տպավորություն թողեց Սատուրնի տեռասը `պալատի հետևի վերջին հարկում` Լոդջետտա `քաղաքի զարմանահրաշ տեսարանով, որը մասամբ փոխհատուցեցինք Դուոմո չբարձրանալու համար: Տեսարան դեպի Սանտա Կրոչե ...

... և գետի մյուս կողմում:

Կոզիմո I- ի կնոջ ՝ Տոլեդոյի Էլեոնորայի սենյակներում գտնվող մատուռը որմնանկարներով է նկարել Ագնոլո Բրոնզինոն:

Պալատի երկու սենյակ -գրասենյակ, որոնք պահպանել են Վերածննդի դարաշրջանի դեկորի տարրերը `հանդիսատեսի դահլիճը և Շուշանների սրահը: Հանդիսատեսի սրահն ունի հոյակապ ոսկեզօծ առաստաղ, որի վրա պատկերված է loreուլիանո դա Մայանոյի Ֆլորենցիայի զինանշանը, որը ստեղծվել է Լորենցո Հոյակապի օրոք:

Դահլիճն ինքնին նկարվել է 16 -րդ դարի կեսերին ՝ Ռաֆայել հետևորդների հռոմեական դպրոցի ավանդույթի համաձայն և շքեղ տեսք ունի:

Կարծես Դուոմո գմբեթը տեսանելի է Ֆլորենցիայի գրեթե ամենուր: Պատուհանի աջ երեսի ֆոնի վրա կցանկանայի նստել Վերածննդի դարաշրջանի գեղեցկություն, և դիմանկարը պատրաստ է:

Բայց այս սենյակում ամենաուշագրավը Դոմենիկո hիրլանդայոյի «Սուրբ enենոբիոսի ապոթեոզը» `Ֆլորենցիայի առաջին հովանավոր սուրբ պատն է, որը նկարել է հին Հռոմի սրբերն ու հերոսները:

Այնտեղ տեղադրված է նաեւ Դոնատելոյի «Judուդիթ եւ Հոլոֆերնես» ստեղծագործության բնօրինակը, որի պատճենն այժմ զարդարում է Պիացցա դելյա Սինյորիան:

Lily Hall- ից կարող եք մտնել մեկ այլ «բիզնես» սենյակ `World Maps Hall: Գոյություն ունի 1581 մոլորակ, որը ստեղծման պահին աշխարհում ամենամեծն էր:

Պատերին դրված են 53 քարտեզներ, որոնք պատրաստել է դոմինիկացի վանական Իգնատիո Դանտին, որը պատկերացում է տալիս 16 -րդ դարի երկրորդ կեսի աշխարհագրական գիտելիքների մասին:

Չեմ կարող ասել, որ պալատը ցնցվեց: Իհարկե, ամեն ինչ շատ գեղեցիկ և էպիկական է, բայց, ըստ երևույթին, գեղեցկության որոշակի արտահոսք արդեն կուտակվել է և զգացմունքներ առաջացել են միայն գլուխգործոցների համար: Ես խորհուրդ կտայի դրան նայել թարմ մտքով:

Իսկ այդ ընթացքում մենք նորից հայացք կառնենք Առնոյի հակառակ ափին ...

Եվ եկեք գնանք այնտեղ ...

Շարունակություն -.

Բոլոր գրառումները Իտալիայի մասին -.

Palazzo Vecchio- ն հին պալատ է, Ֆլորենցիայի ամենանշանավոր հուշարձաններից մեկը: Պալատի աշտարակը 94 մետր բարձրություն ունի: դիտման տախտակամածԲելվեդեր.

Պալացցո Վեկիոն կառուցվել է 1299 թվականին ՝ Վոլտերայի քաղաքային խորհրդի գոթական պալատի պատկերով և նմանությամբ (1208) և ի սկզբանե անվանվել է նոր պալատ, քանի որ կառավարությունը այնտեղ է տեղափոխվել նախկին Բարգելոյի շենքից: 15 -րդ դարում շենքը սկսեց կոչվել Պալացցո դելլա Սինորիա, քանի որ այն ժամանակվա տիրակալները իրենց հայտարարեցին ստորագրողներ:

16 -րդ դարում պալատը կոչվում էր Պալացո Դուկալե (դուքսի պալատ), և այնտեղ բնակություն հաստատեց Տոսկանայի մեծ դուքս Կոզիմո I Մեդիչը: Դքսի հրամանով ճարտարապետ Վասարին զգալիորեն փոխեց պալատի ներքին հարդարանքը: Երբ դուքսը տեղափոխվեց Պալացցո Պիտտի, շենքը կոչվեց հին պալատ: Այդ ժամանակից ի վեր պալատը կոչվում է այսպես հին ՝ տարեցտարի ավելի ու ավելի մեծանալով ...

1872 թվականից պալատը Ֆլորենցիայի քաղաքային խորհրդի նստավայրն էր: Բացի այդ, Պալացցո Վեկիոյում տեղակայված են թանգարաններ:

Palazzo Vecchio- ի բակը ստեղծվել է 15 -րդ դարի երկրորդ կեսին, սպիտակ և ոսկյա սվաղի ձուլվածքներով սյուները ամրացնում են առաստաղը 16 -րդ դարի որմնանկարներով:

Պալատը զարդարված է բազմաթիվ քանդակներով, որոնցից մեկն է Միքելանջելոյի ձեռքով:

Պալատի սրահները բոլորը, առանց բացառության, հոյակապ զարդարված են:

Բացարձակ շքեղ առաստաղներ `նկարներով և փայտի փորագրություններով, չեն կրկնում միմյանց, բայց պատրաստված են նույն ոճով:

Ինձ շատ զարմացրեց պալատի պայծառ լուսավորությունը: Սովորաբար նման վայրերում նրանց թույլ չեն տալիս նույնիսկ բռնկումով լուսանկարել ...

Շատ դեպքերում պալատի կահավորանքը չի պահպանվել, միայն ներքին առանձին իրեր են երեւում:

Պալատի հիմնական սենյակը Հինգ հարյուր դահլիճն է, որը նախատեսված էր Գլխավոր խորհրդի նիստերի համար:

Վասարին և նրա սաները, զարդարելով ինտերիերը Մեդիչիի թելադրանքով, ոչնչացրեցին նախկինում եղած գլուխգործոցները ՝ Լեոնարդո դա Վինչիայի «Անգիարիի ճակատամարտ» և Միքելանջելոյի «Կասկինայի ճակատամարտը»: Մեր ժամանակներում աշխատանքներ են տարվում, որոնք կարող են մեր աչքերին բացել Լեոնարդոյի որմնանկարը, որը թաքնված է Դե Ռոսիի ավելի ուշ նկարով:

Վասարիի ստեղծագործությունները, որոնք պատկերում էին Հերկուլեսի սխրանքները, նպատակ ունեին ցուցադրելու դուքսի և նրա պետության հզորությունն ու փառքը:

Երբեմն, բոլորովին պատահաբար, դրանք անսպասելի են ստացվում գեղեցիկ նկարներ... Տնակից Palace PalazzoՎեկիոն նկարահանեց Ֆլորենցիայի ապակե տանիքը:

Եվ սա նույն բացումն է բաց բացման միջոցով:

Սանտա Կրոչե բազիլիկայի տեսարանով լուսանկարները լավ փոխանցում էին հին քաղաքի անձրևից հետո թարմության զգացումը: