Perova Natalija Borisovna,
Labai šviesus, gyvas, žavingai supažindino mus su princo S.S. namais. Abamelek-Lazareva gidė Elena Gdalievna Popova-Yatskevich! Imperatoriškajame Peterburge Millionnaya gatvė yra tikras aristokratijos centras. Sklypą Nr. 22 Millionnaya mieste pakeitė daugiau nei tuzinas puikių savininkų, pradedant viceadmirolu Gossleriu, kuris Petro Didžiojo laikais čia gyveno mediniame name. Įdėmiai ir su malonumu klausiausi Elenos Gdalievnos istorijos! Ji daugiau nei 20 metų studijuoja namo istoriją ir daug pristatė istoriniai faktai, iliustracijos, kalbėjo apie pertvarką, susijusią su svetainės savininkų pasikeitimu. Gidė dalijosi žiniomis apie armėnų kilmės rusų didikų giminę Lazarevus, garsius kalnakasius. Pastarojo vardas - Semjonas Semenovičius Abamelekas-Lazarevas, jis nešiojasi iki šiol. Aplankėme iš karto tris šio savininko namus, pamatėme interjero detales, kurios protėvių atminimui buvo perkeltos iš Lazarevų namo prie Armėnų bažnyčios, įėjome į pastatą iš Moikos pusės, 21 - paskutinis. pastatytas ikirevoliuciniame Sankt Peterburge pagal IA projektą Fomino dvaras su nuostabiomis salėmis ir laiptais. Pabaigoje Elena Gdalievna nuvedė mus į kiemą. Ekskursija baigėsi, bet noras klausytis ir mokytis liko. Ačiū, Jelena Gdalievna, Kūno kultūros ir sporto komiteto darbuotojai, projekto " atviras miestas„Dėl malonumo!
Viskas buvo organizuota aukštu lygiu. Labai draugiški ir paslaugūs koordinatoriai. Gidė labai įdomiai susipažino su rūmų istorija. Nuotaika buvo puiki.
Labai smagu turistų būryje matyti besidominčius. Ir tik tokie žmonės ateina į tokį renginį. Laukiu apsilankymo kitoje uždarytoje įstaigoje.
Tikiuosi, kad man pavyks pasiklausyti įdomių paskaitų, kurias žada surengti.
Labai ačiū už renginį.
Reshetnik Marina Michailovna,
Labai ačiū gidė Elena Gdalievna, labai entuziastinga ir įdomus žmogus. Vietoj 1 valandos 30 minučių ekskursija truko beveik dvi su puse valandos, visi buvome taip nuvilti. Ir tada Elena Gdalievna aprodė mums kiemus, nors tai nebuvo įtraukta į ekskursiją, tačiau ji nesigailėjo savo laiko. Didelis ačiū!
Smirnova Irina Stanislavovna
Nuimu kepurę Elenai Gdalievnai už enciklopedines žinias, kuriomis ji dalijosi su mumis beveik tris valandas! Šios vietos istorija turtinga, savininkai įdomūs. Petras Didysis čia lankydavosi savo draugo namuose. Ir nors namas neišsaugotas, bet vieta yra kažkas – štai! Iš savininkų (o jų buvo apie 20) ryškiausias yra paskutinis – S.S. Abamelekas-Lazarevas. Išlaisvinęs namą Nevskio prospekte Armėnijos bažnyčiai, jis VISKĄ perkėlė į dvarą Millionnaya mieste, įskaitant parketą ir durų rankenas. Tai, ko buvo neįmanoma išnešti, čia buvo atkurta tokiomis pačiomis proporcijomis ir kopijomis. Abameleko-Lazarevo atvežtas „Palmyros tarifas“ – pasaulinės reikšmės Ermitažo šedevras. Ir jo Vakarų Europos paveikslų kolekcija dabar puošia Meno muziejus Uljanovskas ir antras po Ermitažo! Ji ten buvo nuvežta 1929–1930 m., tai išgelbėjo nuo pardavimo į užsienį. Šį istorijos puslapį mums papasakojo Uljanovsko muziejaus kolekcijos saugotojas, kuris atsitiktinai buvo su mumis kelionėje. Turas buvo sėkmingas, puiki OG sezono pabaiga!
Visiškai kitokia situacija susiklostė statant princo S.S. namą. Abamelekas-Lazareva. Fominui teko sutalpinti savo planą į iš trijų pusių apribotą sklypą. Ivanui Aleksandrovičiui priklauso fasadas su vaizdu į Moiką, vestibiulis, laiptai ir dvi salės. Visi autoriai vieningai pažymi, kad Fominas monumentalizuoja privataus dvaro temą, nedidelius kambarius dekoruoja taip, kad iškilmingumu nenusileidžia rūminiams.
Įėję pro masyvias medines duris, atsiduriame mažame koridoriuje. Kvadratinį kambarį su kryžminiu skliautu Bodaninskis nutapė romėniškų groteskų stiliumi: ryškiai mėlyname fone įtaisytos auksinės vazos, lyros, girliandos, o centre – auksinė kaukė juodame fone. Tokių freskų analogų galima rasti romėnų vilose, pavyzdžiui, Villa Ludovisi kazino fojė yra panašiai dekoruota.
Iš šio koridoriaus patenkame į vestibiulį. Jo sprendimas labai neeilinis. Tai mažas ir žemas stačiakampis kambarys, apsuptas sunkiais dorėniniais piliastrais, maždaug žmogaus ūgio. Ant dviejų ilgų sienų jie atitinka tokių pačių proporcijų dorėnišką kolonadą. Šios kolonos neturi pagrindo, jos dedamos ant tam tikros grindų dangos, kuri tęsiasi nuo sienos ir nepertraukiama tarpkolonų. Piliastrai ir kolonos pagaminti iš Fomino taip pamėgto dirbtinio oranžinės spalvos marmuro, o kapiteliai – iš rausvai gelsvos medžiagos. (Tokią spalvų gamą sutikome Šachovskajos dvaro šokių salėje.) Fominas taip pat naudoja savo mėgstamą šachmatų aikštelę. Taigi pritūpęs kolonų ir piliastrų proporcijas paaštrina labai sunki balta antablementacija su didelėmis lakoniškų formų dekoracijomis. Įdomu tai, kad nepaisant viso savo, atrodančio, sunkumo ir pritūpimo, kolonų matmenys gana palyginami su vidutinio žmogaus augimu, todėl išlieka tam tikras patiriamos erdvės absurdiškumo jausmas. Visas šis proporcijų ir tūrių žaismas dar labiau suintensyvėja galinėje sienelėje: kampuose Fominas naudoja vienas ant kito uždėtus piliastrus ir, atlaisvindamas centrą nišai su skulptūra, yra priverstas piliastrus perkelti taip arti, kad tarpas tarp jų tampa mažesnis nei pačių piliastrų. Įdomu tai, kad ir įėjimas, ir išėjimas į laiptus buvo padaryti ne galinėse sienose, o kraštutinėse tarpkolonėse.
Tokį nepaprastą sprendimą galima interpretuoti ir kaip ironišką ampyro stiliaus skaitymą, parodiją privataus dvaro rėmuose, „herojiškos erdvės“, kurioje savaime komiška, panaudojimą, monumentalių, sunkių formų panaudojimą. Rusijos imperijos architektų. išorinė architektūra viešųjų pastatų vidaus apdailoje. Tokią nuomonę išsako G.I. Revzinas, kaip galimą parodijos prototipą, nurodydamas Admiraliteto fojė.
Įėjimas į laiptinę pakankamai atokiai nuo už kolonų, tad jau iš vestibiulio matome jos perspektyvą, ir iškart tampa aišku, kad tai visai kita erdvė. Priešingai, matome erdvų, elegantišką, šviesų laiptinės interjerą su lygiomis šviesiai žaliomis sienomis, gražiu aukštu skliautu su aštuoniakampiais kesonais ir rozetėmis juose, baltame žaliame fone. Didelį vaidmenį šioje erdvėje atlieka svetainėje esantis paprastas baltas veidrodis. Iš pirmo žvilgsnio neišraiškinga, tačiau ji leidžia matyti antrojo laiptų perspektyvą net iš vestibiulio, sukurdama nuostabų begalinių laiptų, nukreiptų į viršų, efektą. Didelis langas, esantis veidrodžio šone, suteikia nuolatos ryškią šviesą, išryškindamas ne tik pačius laiptus, bet ir jų atspindį veidrodyje. Šie žaidimai, leidžiantys sukurti trimates vizualines erdves mažais realiais dydžiais, buvo Fomin prekės ženklas. Liekni, aukšti turėklai suteikia laiptams papildomo lengvumo.
Nuo laiptų patenkame į valgomąjį. Tai pats gražiausias kambarys. Priešais langą yra savotiška pusapvalė lodžija su balkonu muzikantams, atskirta dviem joninėmis kolonomis ir dviem puskolonimis, išklotomis juodu marmuru su dideliais rausvai rudų ir šviesiai rudų dėmių lopais, su baltomis kapitelėmis ir pagrindais. Šis sudėtingas ir labai gražus kolonų koloritas yra pagrindinis spalvinis akcentas ir pajungia visos salės spalvų gamą. Kiekvienos šoninės sienos centre yra plokščios arkos, papuoštos mažesnėmis korintiškomis kolonomis, tačiau spalvine gama identiška.
Svarbiausias šios salės kompozicijos elementas – iliuzionistiškos vaizdingos panelės. Šiuo atveju Fominas savo mėgstamą erdvės išplėtimo efektą pasiekia ne veidrodžiais, o interjere įvesdamas iliuzionistinę kompoziciją. Neatsitiktinai ant pirmojo valgomojo eskizo, saugomo Architektūros muziejuje. A.V. Ščuševai, atrodo, kad ši maža yra didžiulė iškilminga erdvė. Iliuzionistinių technikų panaudojimas neabejotinai nuspalvintas ironija, parodijuojančia Italijos architektūros meistrų technikas.
Sienos nebuvo puoštos, išliko lygios, o, tarsi tai pabrėždamas, Fominas baltas duris su paauksuotu dekoru koncentruoja pastato kampuose taip, kad jas vainikuojantys balti frontonai ant konsolių kampuose beveik liestų vienas kitą. Viršutinėje dalyje, atskirtoje plonu ritinių frizu, virš durų yra apvalūs skulptūriniai medalionai. (Skulptūrą šiam Fominos kūriniui padarė B. I. Jakovlevas.) Visos baltos detalės gerai įskaitomos blyškiai smėlio spalvos, šiek tiek atspalvio bendrame fone. Veidrodinė arka apatinėje dalyje dekoruota kesonais;
Teatro salė kelia didelį susidomėjimą. Savo sprendimu jis priešinasi valgomajam. Visą kambarį puošia raudonai rudi korinto piliastrai su baltais kapiteliais. Tarp jų yra baltos durys su paauksuota apdaila, po tris ant kiekvienos šoninės sienos, lygiai tokios pat kaip ir valgomajame, tačiau jos įrėmintos plonu tos pačios raudonai rudos spalvos dirbtinio marmuro rėmu su aukso apdaila. Jų gale yra lentynos su grifų poromis ant laikiklių. Pats motyvas, žinoma, nėra naujas ir dažnai buvo naudojamas kuriant klasicizmo interjerus (Adomas, Kameronas), tačiau Fominas jį sprendžia visai kitaip: tamsios skulptūrinės grifų figūros išsidėsčiusios ant šviesaus, dramblio kaulo spalvos. -spalvotas fonas, ir tai suteikia jiems Art Nouveau bruožų.Pagal salės paskirtį parenkamas tapybos objektas: centre aštuonkampyje pastatytas Apolono karieta, dviejuose nedideliuose stačiakampiuose, tapyba imituojanti reljefus, palei lubų kraštą juosia frizas su putti atraminės girliandos.
Tai išties žymūs pastatai visam priešrevoliuciniam Fomino kūrybos laikotarpiui: juose jau atskleisti visi motyvai, visi principai. Tačiau kartu savo semantika jie labiausiai siejasi su ankstesne tradicija. Ypač Polovcovo vasarnamis: klasikinis U formos planas, simetriškas išplanavimas, padalijimas į priekinę ir gyvenamąją dalis, ryšys su aplinkiniu parku. Bet Fominas vis kažką keičia, pažeisdamas klasikinius kanonus ir dėsnius: persotinta detalėmis: per daug kolonų, šiek tiek pakeistos proporcijos, per daug išryškinta detalė, šiek tiek keisčiau nei reikalauja griežtas skonis, padaryta linija, frontonai virš durų beveik persidengia. vienas kitą? ir sukuriamas visiškai naujas, netikėtas, kartais ironiškas, kartais elegantiškai didingas jausmas. Kiekvienas naujas kambarys mums tampa visiškai netikėtas savo įvaizdžiu ir sprendimu. Bet apskritai tai vis tiek yra savotiškas „žaidimas svetimoje aikštelėje“.
Jis buvo pastatytas XVIII amžiaus pradžioje viceadmirolui Martynui Petrovičiui Gosleriui. Nuo 1727 m. sausio mėnesio buvo Sankt Peterburgo Admiraliteto biuro direktorius. Gosslerio namas sudegė 1736 m. per gaisrą jūrų gyvenvietėje, sunaikinusį visus pastatus.
1736-1737 metais architektas G. Kraftas čia pastatė naują akmeninį dvarą grafui Fiodorui Andreevičiui Apraksinui, admirolo F. M. Apraksino sūnėnui. Namas pastatytas vėlyvojo Petro Didžiojo baroko formomis. Iš pradžių vartai buvo dvaro kairėje pusėje. F. A. Aprakino žmona buvo grafienė Aleksandra Michailovna Šeremeteva, feldmaršalo B. P. Šeremetevo anūkė.
Kraštotyrininkas V. Izmozikas knygoje „Milijonų gatvė“ rašo, kad kitas dvaro savininkas buvo imperatorienės Anos Ioannovnos numylėtinės brolis Gustavas Bironas. XVIII amžiaus viduryje sklypas priklausė architektui G. Kraftui. Istorikas G. Zujevas knygoje „Moikos upė teka“ išvardindamas aikštelės savininkus Birono ir Krafto neužsimena. Jis teigia, kad po F. A. Apraksino mirties teritorija atiteko jo sūnui Aleksandrui Fedorovičiui Apraksinui, kuris 1773 metais ją pardavė kamarų junkrui Vasilijui Semjonovičiui Vasilčikovui.
Vadovaujant V. S. Vasilčikovui, pagrindinis dvaro pastatas buvo perstatytas pagal Antonio Rinaldi projektą (spėjama). Būtent tada čia vietoje dengtos prieangio atsirado marmurinis keturių kolonų portikas. Sienos buvo lygiai tinkuotos, po to namas įgavo dabartinę išvaizdą. Dvaro savininkas buvo vedęs grafo K. G. Razumovskio dukrą Anną.
Vasilčikovo 1776 m., svetainė buvo parduota buvusiai kunigaikščio Petro Birono žmonai Evdokia Borisovna. Ji mirė po dvejų metų, teritorija perėjo jos brolio princo N. B. Jusupovo nuosavybėn. Po trejų metų princas dvarą su visais baldais už 45 000 rublių pardavė princesei Jekaterina Petrovna Baryatinsky. 1789 metais iš jos namą paveldėjo senatorius A. I. Divovas.
1795 m. Divovo namą nupirko iždas. Jekaterina II jį padovanojo jauniausiam iš brolių Zubovų - Valerijui. Po trejų metų svetainė buvo princesės Marijos Grigorjevnos Golitsynos rankose. 1802 m. namas Nr. 22 perėjo grafo Viktoro Pavlovičiaus Kochubey nuosavybėn, kuris nuo to laiko vadovavo Vidaus reikalų skyriui. Vėlesniais metais jis buvo Valstybės tarybos narys, daugelio kitų valstybės institucijų vadovas. Po atsistatydinimo 1807 m. Kochubey pardavė dvarą kunigaikščiui Vasilijui Vasiljevičiui Dolgorukiui. Po 10 metų jis pardavė jį princui Aleksejui Borisovičiui Kurakinui. 1820-aisiais Kurakino namuose gyveno britų ambasadorius.
1822–1872 m. namas Nr. 22 priklausė kunigaikščiui Aleksandrui Michailovičiui Potiomkinui. Jis gyveno bute Nr.3. Po juo pastate buvo Viešpaties Prisistatymo namų bažnyčia. Atlasas N. Cylovas rodo, kad 1849 m. pastatas iš Moikos pusės buvo keturių aukštų. Potiomkino žmonos Tatjanos Borisovnos dėka namas Millionnaya gatvėje tapo vienu iš labdaros centrų. Po Potiomkino ši vieta priklausė grafui Nikolajui Pavlovičiui Ignatjevui, kuris 1881–1882 m. buvo vidaus reikalų ministras.
Kitas dvaro savininkas 1904 m. buvo princas Semjonas Semjonovičius Abamelekas-Lazarevas. Kartu su šiuo sklypu jis įsigijo ir kaimyninį namo Nr.23 sklypą Moikos krantinėje. Su pastatu Millionnaya gatvėje jas jungia praėjimai per kiemo ūkinius pastatus. Princas įsigijo šį dvarą po to, kai buvo priverstas tėvo valios sąlygomis palikti savo namus Nevskio prospekte (Nr.). Jis perėjo Armėnijos bažnyčios nuosavybėn. Pastato dalis su vaizdu į Moikos upę (namas Nr. 21), pagal E. S. Vorotilovo projektą, buvo nuodugniai perstatyta 1907-1909 m. Matyt, nauja jo išvaizda naujajam savininkui priminė to paties namo Nevskio prospekte, iš kurio jis persikėlė, savininkui. 1908 m. balandžio 30 d. Sankt Peterburgo Armėnijos bažnytinės vyskupijos taryboje buvo svarstomas klausimas dėl galimybės panaudoti objektus iš Nevskio prospekto 40 namo naujajam Abameleko-Lazarevo namui papuošti. Kunigaikščio interesams atstovavo architektas A.I. Tamanovas. Taryba nusprendė:
„Remiantis dėmesiu ir gilia pagarba šlovingai senajai Lazarevų šeimai, reikia gerbti kunigaikščio Abameleko-Lazarevo atstovo, architekto A. I. norą dėl galimos kompensacijos pinigais už paimtus daiktus, Taryba mano, kad jai nepatogu. princui brangius daiktus pervedė į pinigus ir nusprendė pasiūlyti jam pakeisti paimtus daiktus. pagal: 2, p. 357].
Prie Tarybos protokolo buvo pridėtas nešiojamų daiktų registras:
"1. Parketo inkrustacijos iš valgomojo - 15 kv. sazhens. 2. Parketo grindys iš įvairiaspalvės medienos iš darbo kambario - 21 kv. sazhens. 5. Terakotinis židinys su veidrodžiu iš valgomojo 6. Septyni pušis durys su raižiniais ant plokščių su tinkuotomis architravomis ir sandrikais...“ [Ten pat].
Be kita ko, į naujus kunigaikščius namus perkeltos balkono grotelės, langų rėmai, durų ir langų angos bei kitos detalės. S. S. Abamelekas-Lazarevas savo lėšomis atliko remontą name Nevskio prospekte. Architektas Tamanovas netgi turėjo sušvelninti užsakovo užsidegimą, kuris ketino palikti tik tuščią Nevskio prospekto pastato dėžę. Jis pasiūlė jį aprūpinti tiksliomis išvežamų daiktų kopijomis, reikalavo, kad jie būtų privalomai nufotografuoti.
S. S. Abamelekas-Lazarevas į namą Millionnaya gatvėje persikėlė 1910 m. Persikėlimo proga, sausio 19 d., buvo surengtas nuostabus priėmimas, kuriame dalyvavo 250 svečių, praneša Sankt Peterburgo laikraščiai. Žurnalas „Capital and Estate“ 1915 metais dvaro interjerus apibūdino taip:
"Pagrindinė senojo grafo Aprakino namo įžymybė – didingas prieškambaris ir laiptai. Drąsiai ir lengvai vingiuojantis į laiptų viršų, nuo priekinės platformos, papuoštas didžiuliu veidrodžiu, besiskiriančiu į skirtingas puses. Gražios šviesios lubos puslankis suteikia šiems laiptams didžiulės elegancijos ir stiliaus.Ant platformų yra didžiuliai baltos ir auksinės spalvos toršerai, Rossi dažyti Michailovskio rūmams.Tiesiog nuo laiptų patenkama į didelę salę su gražiais, subtilių tonų tinko darbais. , kaip ir visame name, puikus parketas. Dešinėje ir kairėje nuo šios salės, langai į Millionnaya, yra keletas svetainių, kurių vienoje pusėje yra kampinis miegamasis, o kitoje - didelė svetainė su nuostabiais flamandų gobelenais ant sienų.Visuose kambariuose rasite puikių senovinių bronzos, marmuro, porceliano, šeimos portretų teptuko žinomų menininkų. Salėje nuo grindų pakyla keturios bronzinės Thomiro žvakidės, daugiau nei vyro ūgio. Ant sienų yra du didžiuliai gobelenai, vaizduojantys Tamerlane ir Bayazet istoriją, įvykdytus XVIII amžiuje Briuselyje. Senas namas baigiasi ilgu šviesiu valgomuoju“ [Citata iš: 2, p. 358, 359].
1911 m. Abamelekas-Lazarevas nusipirko gretimą namą Nr. Millionnaya Street, jis taip pat buvo perstatytas 1913-1915 m. 22 namo fasadas tapo platesnis dviem langais. 24-asis namas buvo papildytas įvažiavimo vartais, buvo perplanuotas. Tais pačiais metais architektas I. A. Fominas Moikos krantinėje perstatė namą Nr. Po S. S. Abameleko-Lazarevo mirties 1916 m. ir prieš 1917 m. revoliuciją namas priklausė jo įpėdiniams.
1920-1925 metais šiuos pastatus daliai fondų apgyvendinti ir parodoms rengti Puškino namai nuomojo. 1927 m. namas Nr. 22 buvo perduotas Centriniams Kūno kultūros darbuotojų namams, o 1933 m. fizinė kultūra ir sportas.
Moikos krantų raida toje vietoje, kur dabar yra Abameleko-Lazarevo namas, iki XX amžiaus pradžios nesiskyrė dideliais architektūriniais nuopelnais. Greta senų dvarų, ne tiek gražių, kiek patrauklių būtent dėl savo „senumo“, buvo ir beveidžių antrojo pastatų. pusė XIX amžiaus, o kai kur jau stūksančias masines daugiabučių namų daugiabučiai namai. Keturių aukštų princo S.S. Abamelekas-Lazarevas nuo jų nedaug skyrėsi.Princas nusprendė pastatyti naują, garbingesnį pastatą su erdviomis salėmis, dideliu valgomuoju ir, žinoma, teatro sale. Senas namas buvo išardytas, o 1913 metų pradžioje architektas I.A. Fomin. Architektui tenkančios užduoties sudėtingumas buvo ribotas plotas. Iš abiejų pusių jau stovėjo namai, jų eilėje reikėjo įrašyti naują. Tam tikrus „įsipareigojimus“ lėmė ir pastato vieta miesto centre, netoli Rūmų ir Koniušenos aikščių. Fominas sėkmingai su tuo susidorojo, sugebėjęs suteikti namui monumentalumą, nepaisant palyginti mažo dydžio.
Fasado kompozicijos pagrindas – aiški korintiško tvarka piliastrų sistema, kylanti į visų trijų aukštų aukštį. Piliastrai dedami ant žemo cokolio, iškloto granitu. Jie palaiko masyvią antablementą, virš karnizo užbaigtą aklinu parapetu. Fasadas turi ramios didybės jausmą, būdingą geriausiems klasicizmo stiliaus pastatams. Ant stogo, ant parapeto postamentų, aidint granitiniam pylimo parapetui, buvo sumontuotos vazos. Dėl rašto aiškumo ir didelių formų namo fasadas iš karto patraukia dėmesį. Būtent rūmų pastatas sukuria erdvės, supančios vieną pagrindinių Sankt Peterburgo aikščių – Rūmų aikštę, išbaigtumo įspūdį. Fominui pavyko į dvaro architektūrą įtraukti rafinuoto aristokratiškumo natą, derančią su netoliese esančiu Zimny ir Marmuriniai rūmai. Tačiau fasadas yra tik maža dalis pastato, kurį projektuodamas ir statydamas architektas Fominas pademonstravo puikias klasikinės architektūros žinias ir nepaprastą gebėjimą spręsti sudėtingas planavimo problemas. Iškilmingi namų interjerai taip pat sukuria grandiozinių ir didingų rūmų salių įspūdį. Sunku patikėti, kad jie buvo sukurti tarp nedidelio miesto dvaro sienų.
Interjerų kompozicija prasideda vestibiuliu – mažu, stačiakampiu kambariu, esančiu kairėje pastato pusėje. Visą vestibiulio perimetrą juosia dorėniško ordino kolonos ir piliastrai, iškloti tamsiai geltonu dirbtiniu marmuru. Tvarkos proporcijos yra sąmoningai pasvertos ir dėl to ne ką aukštesnė už žmogaus ūgį kolonada suvokiama kaip monumentalus statinys. Priešingai nei fojė pagrindiniai laiptai, esantis šalia, atrodo ypač lengvas ir erdvus. Laiptinė sėkmingai telpa aukštoje, gerai apšviestoje patalpoje, dengtoje kasoniniu skliautu. Iš laiptų viršaus galite patekti į Didįjį dvaro valgomąjį, kuriame yra trys didžiuliai langai su vaizdu į krantinę. Valgomasis dekoruotas šventiškai, ryškiai, išsiskiria tūrinio sprendimo vientisumu ir dekoratyvinės apdailos prabanga. Kompozicijos centras čia – lodžija su chorais muzikantams. Jį nuo visos patalpos skiria dvi poros aukštų joninių kolonų, išklotų giliai juodu dirbtiniu marmuru su didelėmis tamsiai raudonomis ir žalsvai rudomis dėmėmis. Kolonos kontrastuoja su subtiliu šviesiai žaliu sienų tonu, prieš kurį ryškiai išsiskiria baltos architektūrinės detalės ir baltos durys su paauksuotomis reljefinėmis dekoracijomis. Kiekvienos iš šoninių valgomojo sienų centre arkiniame rėme su korintiškojo tvarka kolonomis šonuose buvo vaizdingos plokštės. Plokščias lubas taip pat puošia dekoratyvinė ornamentinė tapyba, išilgai kraštų pereinanti į plastiškai išlenktą keterą; jo paviršius padalintas į rombinius kesonus su ploniausio rašto rozetėmis. Meninio turtingumo pojūtį kuria ir kitos skulptūrinės detalės: įmantrus karnizo raižinys, elegantiški sandrikų laikikliai virš durų, švelniai išraižyti reljefai apvaliuose medalionuose. Nuostabus tipo parketas organiškai papildo interjero dizainą.
Šalia valgomojo yra Teatro salė. Jo architektūra tinkamai tęsia monumentalią fasado kompozicijos pradėtą temą. Pagrindinis salės elementas – aukštų korintiškojo ordino piliastrų eilė. Jų dirbtinio oranžinės ir raudonos spalvos marmuro apdaila išsiskiria iš blizgančių dramblio kaulo marmuro sienų. Tarp piliastrų – griežtais architratais įrėmintos durys, puoštos grifus vaizduojančiais reljefais. Plafono paveikslo siužetą sufleruoja salės paskirtis: lubų centre aštuonkampiame rėme pro debesis besiveržiantis grožio dievo, menų globėjo Apolono keturkampis, yra meniškai atlikta. Išilgai krašto lubas juosia frizas su putti laikančių girliandų atvaizdais. Kuriant Teatro salę, meistrai I. A. dirbo kartu su Fominu. Bodaninskis, tapęs lubas, ir B.I. Jakovlevas, sukūręs jos skulptūrinį dekorą.
Po revoliucijos, 1917–1922 m., pastate veikė Petrogrado kriminalinio tyrimo departamento biuras, o iki 1926 m. – Puškino namai. 1933 m. dvare buvo įsikūręs Leningrado miesto vykdomojo komiteto Kūno kultūros ir sporto komitetas. Dėl neaiškių priežasčių sovietmečiu vazos buvo nuimtos nuo stogo parapeto.
Moikos upės krantinė, 23
