Kreml moskiewski od prawie czterech stuleci nie przestał zadziwiać ludzkości. Luksusowa dekoracja zachwyca różnorodnością form. Ogromne rozmiary budynku i bogactwo dekoracji sprawiają, że za każdym razem można przyjść i być zaskoczonym, odkryć coś nowego, wcześniej niezauważonego. Wyobraź sobie, że Meursault, bohater opowiadania Camusa Nieznajomy, szczegółowo pamiętał nie swój nędzny pokoik, ale te komnaty.
Pałac Terem na Kremlu stała się integralną częścią nie tylko Moskwy, ale całej Rosji. Niewielu z innych miast czy krajów o nim nie słyszało. Zasłużenie twierdzi, że jest ósmym cudem świata. To jeden z symboli Federacja Rosyjska.
Historia budowania
Pałac Terem na Kremlu moskiewskim powstał w zaledwie rok, od 1635 do 1636 roku. Chociaż terminy budowy na taką skalę są najkrótsze, w żaden sposób nie wpłynęło to na jakość budynku. Co więcej, biorąc pod uwagę, że jest to pierwszy rosyjski kamienny pałac, Kreml obalił powiedzenie, że pierwszy naleśnik zawsze jest nierówny. Stał się wzorem do budowy wielu innych kamiennych budowli. Po pierwsze, dekoracja budynku jest tradycyjna, jak w budownictwie drewnianym. Po drugie, wytrzymałość całej konstrukcji była wówczas trudna do przekroczenia. I nie wszystkie nowoczesne budynki mogą konkurować z pałacem. Miejmy nadzieję, że Chruszczowowie nie utrzymają się przez cztery stulecia, nie tylko nie tracąc swojej prezentacji, ale przynajmniej zachowując fundamenty.
Został zbudowany przez czterech najlepszych architektów tamtych czasów: L. Uszakow, A. Konstantinow, B. Ogurtsov i T. Sharutin. Pałac Terem na Kremlu wznoszono na sprawdzonym fundamencie północnej kondygnacji zespołu Kremla, który ułożono półtora wieku wcześniej. Ponadto jest to pierwszy budynek zbudowany z kamienia i ma kilka pięter.
Został zbudowany, zgodnie z planem, na trzech kondygnacjach. Pierwsze miejsce nazwano bojarem, w którym znajdowały się kwatery sypialne mistrza. Była na pierwszym piętrze. Drugi jest przeznaczony do spacerów i jest połączony z pierwszym piętrem schodami. Wejście to złota krata, arcydzieło kunsztu kowalskiego. Trzeci poziom został nazwany Golden-Domed Teremok.
Cel Pałacu Terem
Dziś historycy spierają się, dlaczego car nakazał budowę Pałacu Terem na Kremlu. Naukowcy się nie zgadzają. Niektórzy twierdzą, że Pałac Terem na Kremlu, niezależnie od wieku, w jakim został zbudowany, miał jeden cel - zapewnić spokój i odpoczynek carowi i całej jego rodzinie. Górne kondygnacje zbudowano jako pokoje dziecięce. Inni twierdzą, że przy tak wspaniałej dekoracji chciał pokazać swoje bogactwo i swój kraj. Dlatego lokal służył do przyjmowania ambasadorów ze Szwecji i nie tylko. Również tutaj, ich zdaniem, odbywały się ważne spotkania bojarów.
Niektórzy historycy wyrażają nawet tak absurdalne pomysły, że komnaty miały pomieścić kochanki królów. Zdecydowali o tej opinii podobieństwo do haremu sułtana, a dziś ta turecka budowla wyróżnia się luksusem i bogactwem.
Pałac w stylu Terem
Styl, w jakim zbudowano Pałac Terem na Kremlu (w jakim stuleciu został zbudowany, o którym mowa powyżej) wyróżnia się również luksusem. To znaczy narodziny rosyjskiego baroku. I choć kierunek istniał w wielu innych krajach, a Rosja nie była jego założycielem, to jednak wniósł swój wkład w historię architektury. Stąd pojawienie się stylu, który zwykle nazywa się „czysto rosyjskim”.
Styl ten charakteryzuje się bujną dekoracją i dekoracją kamiennych budynków, takich jak bogate drewniane chaty.
Pałac Terem stał się prawdziwym przykładem dziedziczenia. Chociaż czas budowy sięga XVII wieku, domy w stylu rosyjskim są dziś niezwykle popularne.
Zewnętrzna część Pałacu Terem
Zewnętrznie Pałac Terem na Kremlu przypomina piramidę niezwykłej urody. Można go nawet porównać do tortu urodzinowego. Jest tak jasno.
Każda górna kondygnacja jest nieco mniejsza od poprzedniej, co umożliwiło wykorzystanie pozostałych platform do różnych celów. Na przykład obszar nad drugim piętrem to obszar, w którym odbywały się uroczystości.
Ramy okienne są pomalowane na biało i zatopione w stylizowanych wizerunkach kwiatów. Charakter dachu przypomina drewniane chaty - jest to konstrukcja szczytowa, ozdobiona wzorami o różnej kolorystyce.
Dołączona wieża strażnicza jest ozdobiona niesamowitymi kokoshnikami, a dach ma osiem boków. Z okien roztacza się wspaniały widok na miasto.
Wnętrze Pałacu Terem
Pałac Terem na Kremlu przekroczył czas budowy nie tylko pod względem cech zewnętrznych. Niespotykanym przepychem zachwyca również wnętrze budynku.
Jeśli opisać to w trzech słowach, to luksus, różnorodność, bogactwo. Jeśli opiszemy wszystkie szczegóły wnętrza osobno, to zajmie to dużo czasu i więcej niż jeden
Każda kondygnacja budynku miała swoje przeznaczenie. Piwnica przeznaczona była na przechowywanie zapasów. Królowa upodobała sobie pierwsze piętro - tam znajdowały się jej warsztaty. Drugi to recepcja, w nowoczesnym ujęciu, z której pochodzą goście i ambasadorowie różne kraje... Z jednego z pokoi schodziło duże pudło, w którym ci, którzy chcieli składać swoje prośby i skargi.
Były też komnaty królewskie i łaźnia.
Ściany komnat pomalowane są kwiatami i złotem. Okrągłe sklepienia ozdobione są niezwykłymi wzorami i ornamentami, prawdziwymi sztukaterią, złoceniami i drogim rzeźbionym drewnem.
Niestety obraz nie zachował się w swojej pierwotnej formie. Został odrestaurowany według rysunków wielkiego artysty - archeologa, malarza Fiodora Grigorievicha Solntseva - i jego ucznia Kiseleva już w XIX wieku. Biorąc pod uwagę, że ówczesna farba była niezwykle trwała, powodem ponownego nałożenia wzoru jest częściowe lub całkowite zniszczenie dekoracji ściennej. Mógł to być atak Napoleona lub decyzja o przebudowie wnętrza, która nigdy nie została zrealizowana.
To jest Pałac Terem na Kremlu. W jakim stuleciu został zbudowany - wiadomo na pewno. Ale z tamtych czasów zachowało się niewiele budynków. Dziś jest w niemal takim samym stanie jak prawie cztery wieki temu.
Wielu uważa, że legendarny film Leonida Gajdaja „Iwan Wasiljewicz zmienia swój zawód” został nakręcony na Kremlu. To częściowo prawda. Ale Pałac Terem na Kremlu (zdjęcie prezentowane w artykule) nie ma nic wspólnego z filmem. Film został nakręcony w a potem tylko scena pościgu. Komnaty królewskie to zestawy studyjne, a „królewskie stroje” to umiejętne dzieło kostiumografów.
Pałac Terem, w jakim stuleciu został zbudowany? Odpowiedź na to pytanie jest znana, ale opinie na temat związku architektury z epoką renesansu czy baroku są podzielone.
Jak dostać się do?
Do tej pory Pałac Terem na Kremlu moskiewskim jest zamknięty dla bezpłatnych wizyt. Ale nadal można się w to dostać.
Konieczna jest wcześniejsza rejestracja w grupach na wizytę. Kolejki są ogromne, dlatego konieczne jest wcześniejsze uzgodnienie. Ale to tylko połowa sukcesu. Po zwerbowaniu grupy konieczne jest uzyskanie zgody przedstawiciela Kremla na zwiedzanie pałacu. Cóż, po wejściu do środka po prostu ciesz się wycieczką.
Pałac Terem, znajdujący się za Fasetowaną Komnatą, tchnie odległą baśniową starożytnością. Niestety sam pałac z Plac Katedralny niewidoczny. Najlepszy przegląd wieża otwiera się z wewnętrznego dziedzińca pałacowego lub z dzwonnicy Iwanowskiej, ale nie ma tam dostępu.
Historia Pałacu Terem
Pałac Terem, wysoki na trzy kondygnacje, został zbudowany w latach 1635-1636 na dwóch poziomach komnat z czasów Wasilija III i Iwana IV (XVI w.). Następnie w wyniku licznych przebudów dolne kondygnacje utraciły swój antyczny wygląd. Carewicz Aleksiej Michajłowicz jako pierwszy osiedlił się w kamiennych komnatach, podczas gdy jego ojciec nadal mieszkał w drewnianych komnatach, uważając, że jest zdrowsze. W 1637 r. ostatecznie ukończono nowe kamienne rezydencje: ściany pomalowano farbami na złotym i srebrnym polu, a w okna wstawiono wielobarwne okna mikowe autorstwa mistrza Iwana Osipowa. Architekci określają wygląd Pałacu Terem jako pstrokate połączenie stylu staroruskiego i włoskiego (w Rosji nazywano go Lombard).
Pałac Terem stał na terenie dworu carskiego, który zajmował dość duży obszar i obejmował wiele różnych komnat, kościołów, komnat, zakonów, warsztatów i dziedzińców. Większość budynki były drewniane, a prawie każdy przedstawiciel rodziny królewskiej miał własny dom lub domek z wyszukanymi dekoracjami. W pałacu Terem mieszkał sam car i jego synowie. Komnaty królowej i księżniczek znajdowały się po stronie północnej i nie zachowały się do dziś. Fasada frontowa zabudowań pałacowych nie była południową, jak teraz, od strony rzeki Moskwy, ale wschodnią, wychodzącą na Plac Katedralny.
Największy rozkwit dwór carski wraz z pałacem Terem osiągnął w drugiej połowie XVII wieku. W tym czasie, według zeznań zagranicznych podróżników, dachy wież były złocone. Na budynkach wzdłuż Wzgórza Borowickiego ustawiono szklarnie i ogrody na wzór słynnych ogrodów babilońskiej królowej Semiramidy. W XVIII wieku Pałac Terem i reszta dawnego dworu carskiego stopniowo popadała w ruinę. W wielkim pożarze pod Anną Iwanowną w 1737 r. spłonęły prawie wszystkie budynki, a wieża została poważnie uszkodzona. Na polecenie Elizawety Pietrownej architekt Rastrelli zbudował nowy pałac carski, który stał na miejscu obecnego Wielkiego Kremla. Służba pałacowa wraz z rodzinami osiedliła się w pokojach wież.
W 1812 roku Napoleon przebywał w pałacu elżbietańskim, a następnie pałac spłonął wraz z innymi budynkami. Jak już wspomniano, w latach 1838-1849 na polecenie cesarza Mikołaja I Konstantin Top zbudował obecny Wielki Pałac Kremlowski, łącząc go z wieżami. Z okazji 200-lecia wież odtworzono ich wygląd i wystrój wnętrz według starożytnych modeli i rysunków z czasów Aleksieja Michajłowicza. Nieco później, w latach 70. XIX wieku, artysta Timofey Kiselev, na podstawie rysunków akademika Fiodora Solntseva, wykonał obecne malowidła ścienne na złotym tle. Poprzedni obraz z XVII wieku autorstwa Szymona Uszakowa, z wyjątkiem niektórych fragmentów, nie zachował się. W XIX i XX wieku zamiast miki wstawiono wielobarwne szkło.
Urządzenie wież
- Piwnica.
- Usługi gospodarstwa domowego.
- Złoty ganek.
- Teremok ze złotą kopułą
Pałac Terem ma pięć pięter. Dwie niższe, jak poprzednio, zajmują usługi gospodarcze. Trzecia, w której w XVII wieku znajdowała się mydło królewskie (łaźnia) i pokoje królewskich dzieci, przed rewolucją służyła jako archiwum starych dokumentów rządowych, teraz jest również oficjalnym. W czwartym przywrócono wyposażenie komnat królewskich - przednie (lub refektarz), komnaty Krestowaja (lub Duma), gabinet władcy, sypialnia (sypialnie). Na piątym piętrze znajduje się Teremok o Złotej Kopule z otwartą galerią wokół niego, zaaranżowany przez Michaiła Fiodorowicza dla swoich synów.
W całym budynku zachowany został charakter starego, drewnianego chóru. Przypomina kilka chat ułożonych jedna na drugiej. Prawie wszystkie pokoje w części mieszkalnej są takie same, każde z trzema oknami tradycyjnymi dla chat. Tylko najwyższa kondygnacja - Teremok o Złotej Kopule - składa się z jednego jasnego pokoju.
Złota Krata znajduje się teraz przy wejściu do lokalu, który wcześniej był otwartą przestrzenią przed Złotym Porcie. Do końca XVII wieku do pomieszczeń mieszkalnych, znajdujących się na IV kondygnacji baszt, poza carem i jego rodziną, nie wchodził nikt. Najpierw schody prowadzą na platformę Verkhospasskaya, ogrodzoną słynną Złotą Kratą. Ponieważ niewielu Rosjan miało szczęście obserwować kratę z bliska, pojawiła się legenda, że została ona odlana ze zdeprecjonowanych miedzianych pieniędzy wycofanych z obiegu przez Aleksieja Michajłowicza w 1662 r. w celu powstrzymania zamieszek miedzianych. (Taki oryginalny sposób walki z inflacją.) W rzeczywistości jest po mistrzowsku wykuty z żelaza i złocony. Z daleka widać roślinny ornament, a z bliska fantastyczne ryby, ptaki i potwory.
Za kratami znajduje się ganek z posągami dwóch lwów po bokach. Lwy trzymają tarcze z monogramem Mikołaja I, gdyż pod nim odbywała się przebudowa, a ganek, który kiedyś znajdował się na zewnątrz baszt, okazał się być w wewnętrznym pomieszczeniu. Nazywany jest Złotą, ponieważ kiedyś przylegał do Złotej Komnaty, w której wytwarzano naczynia kościelne. Z łuku nad schodami ganku zwisa ciężar w postaci głowy lwa trzymającego w pysku jabłko (symbolizuje to dochowanie tajemnic pałacowych).
Pierwsza sala z niskimi sklepieniami i piecami kaflowymi nazywana jest Salą Frontową i jest ozdobiona wizerunkami świętych królów i książąt – Konstantyna i Heleny, księcia Włodzimierza i księżnej Olgi. Starożytne kafle na piecach przez setki lat nie zmieniały swojej jasności, do dziś tajemnica ich wytwarzania zaginęła. Tutaj bojarzy oczekiwali przybycia cara, a następnie udali się za nim do Sali Krzyżowej i usiedli na ławach zgodnie ze swą szlachtą.
Rano w Sali Krzyżowej car przyjął błogosławieństwo księdza, a po południu siedząc na tronie dyskutował o sprawach państwowych. Czasami przyjmował tu ambasadorów, ale tylko z mocarstw chrześcijańskich. Do 1918 r. w izbie pozostały dwie trumny z historycznymi literami - o wyborze Michaiła Fiodorowicza do królestwa (1613) oraz o ustanowieniu patriarchatu w Rosji (1589).
Dalej - trzecia sala, którą w XVII wieku tak właśnie nazywano - salę, ale nie prostą, ale Złotą. W nowoczesnym sensie jest to biuro, aczkolwiek wyjątkowe, którego teraz nie znajdziesz. Jej drzwi pokryte były złoconą skórą z wizerunkami roślin i zwierząt. W lewym przednim rogu przy oknie znajduje się tron królewski. Przed nim dywan haftowany przez księżniczki. Ściany pomalowane są złotem na jasnoczerwonym tle. Pośrodku sklepienia na tronie przedstawiony jest Zbawiciel, wokół niego święci ekumeniczni i moskiewscy. Wzdłuż obwodu murów znajdują się herby rosyjskich królestw i ziem. Tutaj rozwiązano najdelikatniejsze kwestie, na przykład o pozbawienie patriarchalnej godności Nikona. Czasami car leczył w swoim gabinecie najbliższych bojarów, a czasami karmił żebraków i „swoich” pielgrzymów. Ci pielgrzymi mieszkali w pobliżu chóru przy pełnym wsparciu. Prowadząc pobożne życie, czasami dożywali nawet stu lub więcej lat.
Złoty Pokój ma jeszcze jeden ciekawy szczegół. Jej środkowe okno, przy którym stał tron królewski, wychodzi na dziedziniec na tzw. teren bojarski (lub ganek łożowy) i jest zaznaczone na fasadzie rzeźbioną obudową z białego kamienia z dwugłowym orłem. Nazywa się to petycją - stąd spuszczono skrzynię na sznurze, w którą wrzucano prośby bezpośrednio do króla (petycje).
Czwarty pokój to sypialnia, czyli sypialnia. Na ścianach medaliony z poruszającymi motywami Narodzenia św. Jana Chrzciciela, Zbawiciela, św. Mikołaj Cudotwórca w dzieciństwie itp. Rosyjski car spoczywał na małym rzeźbionym łożu z zasłoną z chińskiego jedwabiu i baldachimem u wezgłowia łoża, na którym „magiczne” słowa z psalmu 44. Proroka Dawida były wyszywane w języku greckim. Młody giermek zaśpiewał ten psalm przed królem Saulem, usuwając jego smutek i zmęczenie. Pod sypialnią znajduje się "mydelniczka", inaczej - wanna lub prysznic, do którego można było zejść krętymi schodami. Podłoga i ściany zostały lutowane płytami ołowianymi w celu zapewnienia wodoszczelności.
Boczne drzwi prowadzą do Sali Modlitwy.
Na ścianie znajdują się dwie pozłacane gabloty na ikony z antycznymi ikonami, krzyżami i panagiami należącymi do Aleksieja Michajłowicza. Na mównicy, przy której modlił się król, leżała odręcznie napisana Ewangelia z XIV wieku. W obramowaniach okien dwóch sąsiednich pomieszczeń zachowała się mika - "szkło rosyjskie". Podobno znajdował się tu bufet, w którym były m.in. Malvasia i Ren – ulubione wina Michaiła Fiodorowicza i Aleksieja Michajłowicza. Jest prawdopodobne, że leczyli nimi swoich bojarów.
Z przedsionka można przejść do wąskich krętych schodów, które prowadzą na ostatnią, piątą kondygnację, do Wieży ze Złotą Kopułą. Jest to jedna duża sala na płaskim dachu Pałacu Terem, otoczona galerią. Od zachodu przylega do niego tzw. Wieża Widokowa z wielobarwnym szkłem w starych oknach. Rzeźbione dekoracje dla rozrywki książąt i księżniczek przedstawiają bajeczne i mitologiczne stworzenia - centaury z łukami, seilenos z ogonami i kopytami, papugi w kiściach winogron i tym podobne.
Jak żyli rosyjscy carowie na Kremlu
W XVII wieku duch Bizancjum przeniknął mury Pałacu Terem. We wszystkim panowała ścisła rutyna i hierarchia. Każde złamanie etykiety, a nawet wypowiedziane tu nieprzyzwoite słowo mogłoby zostać odebrane jako obraza dla króla i doprowadzić do hańby. Aby zniechęcić do spisków i intryg, wszędzie zakładano skrytki.
Codzienna rutyna carów moskiewskich była tradycyjna. Wstawaliśmy o świcie, z pierwszymi promieniami słońca, o czwartej lub piątej, a zimą - najpóźniej o siódmej rano. W Sali Krzyżowej przed ikonami paliły się już świece, na analogii (stojaku na ikony) znajdowała się ikona wydarzenia świątecznego lub tego świętego, którego dzień pamięci obchodzono właśnie w tym dniu. Przez około kwadrans król modlił się, po czym otrzymał błogosławieństwo kapłana, który skropił go wodą święconą, specjalnie przywiezioną na dwór z odległych klasztorów i świętych miejsc. Następnie sam car lub z carycą udał się do jednego z kościołów pałacowych, gdzie słuchał jutrzni, a czasem nawet wczesnej mszy św. W wielkie święta odbywało się to w jednej z katedr Kremla. Kolacja trwała dwie godziny. W dniach Wielkiego i innych postów Aleksiej Michajłowicz stał na nabożeństwie przez pięć godzin, a czasami składał tysiąc pokłonów.
W obecnym tego słowa znaczeniu nie istniało śniadanie - po prostu dlatego, że nie było przyjmowane do spożycia przed nabożeństwem, a zaraz po nim nadszedł czas na obiad. Wtedy król zaczynał swoje bieżące sprawy i kończył je około 12 w południe. W tym samym czasie car przyjmował niekiedy zagranicznych ambasadorów. Przedstawiciele mocarstw chrześcijańskich weszli do niego przez Katedrę Zwiastowania, która była połączona z pałacem, a niechrześcijanie - osobnymi schodami, które stały między Katedrą Zwiastowania a Komnatą Fasetowaną.
Po zakończeniu sprawy suweren poszedł na posiłek. W dni postu jedli tylko zacieru owsiane z chlebem żytnim, popijając winem, piwem lub sokiem jabłkowym, a w zwykłe dni podawano do stołu około 70 potraw, w tym kawior, gulasze, pieczenie i tak dalej. Podczas dużych postów (cztery w roku) jedli skąpo trzy razy w tygodniu, a w pozostałe dni ograniczali się do solonego grzyba lub ogórka i pół szklanki piwa.
Po posiłku car kładł się spać i zwykle spał do trzeciej po południu, jak to jest w zwyczaju na Wschodzie, gdzie południe jest najgorętszą porą dnia. Po śnie dworzanie ponownie przyszli do króla, z którym udał się na nieszpory do świątyni, a potem przez godzinę lub dwie omawiał sprawy. Następnie car komunikował się z domownikami, czytał uduchowione księgi, słuchał opowieści pielgrzymów o pielgrzymkach do odległych krain, o sfinksach i ludziach „z psimi głowami” widzianych gdzieś w Egipcie. Czasami grał w szachy lub oglądał występy cyrkowców w Izbie Rozrywki. Po wieczornym posiłku udałem się na wieczorną modlitwę do Sali Krzyżowej, od której rozpocząłem dzień.
Tradycyjny był również sposób życia królowych i księżniczek. Ponadto bardzo rzadko pozwalano im wychodzić poza pałac, nawet na terenie dworu carskiego obowiązywały dla nich surowe ograniczenia. Wszyscy bliscy im, z wyjątkiem cara, porozumiewali się z nimi nie bezpośrednio, a jedynie poprzez zaufanych bojarów. Radością królowych i księżniczek były uroczyste wyjścia na nabożeństwa, gdzie mogły pojawić się w całej okazałości swoich strojów, ale w opustoszałych cerkwiach, gdyż na Kreml w tym czasie nikomu nie wpuszczano. Trwało to od stulecia do stulecia, aż do Piotra I. Za jego rządów porządek ten został zakłócony, a życie dworu cesarskiego w nowym miejscu, w Petersburgu, toczyło się w stylu europejskim.
Zdjęcie: Pałac Terem Kremla i Katedra Wierchospasska
Zdjęcie i opis
Pierwsze królewskie komnaty z kamienia, które pojawiły się na terenie Kremla moskiewskiego na początku XVII wieku, zostały zbudowane na rozkaz cara Michaiła Fiodorowicza i nazwane Pałacem Terem. Rezydencja cara Pałac Terem i Sobór Werchospasski, który od 1636 roku jest częścią zespołu kościołów domowych carów rosyjskich, są częścią zespołu architektonicznego Wielkiego Pałacu Kremlowskiego.
Komnaty Wielkiego Księcia nad Wzgórzem Borowickim
Wielcy moskiewscy książęta zawsze osiedlali się na wysokim miejscu. Ich rezydencje były budowane ponad Wzgórze Borowickie, skąd rozpościerał się wspaniały widok na okolicę. Jako pierwsi zbudowali pałac na wzgórzu Iwan Kalita... Później na skraju Wzgórza Borowickiego wzniesiono rezydencje dla Sophia Vitovtny, żona Wielkiego Księcia Moskiewskiego i Włodzimierza Bazylia I.
Pod koniec XV wieku Iwan III podjął globalną rekonstrukcję budynków Kremla. Pod nim stare mury zostały zburzone, zbudowane z biały Kamień i zaczęto układać nowe, murowane. Na terenie Kremla zbudowano kilka nowych obiektów, które obecnie znajdują się na listach najważniejszych zabytków Moskwy. W tym czasie zaczęto również wznosić kamienne budynki mieszkalne, a na Kremlu, oprócz Katedry Wniebowzięcia, Fasetowanej Komnaty i Katedry Archanioła, pod koniec XV wieku pojawiły się zabudowania dworu carskiego. Ich projekt należał do Aleviza Fryazina, Włocha, który przez długi czas pracował dla wielkich książąt moskiewskich.
Budowa Pałacu Terem
Wielkie zniszczenia przyniósł Moskwie czas kłopotów, który zdewastował rosyjską ziemię. Kremlowski pałac władcy popadł w ruinę do 1630 r. i został faktycznie opuszczony. Pierwszy król rodziny Romanowów Michaił Fiodorowicz zlecił przebudowę nowych mieszkań. Następnie kamienna rezydencja królewska została nazwana Pałacem Terem.
Architekci Bazhen Ogurtsov, Antip Konstantinov i Trefil Sharutin wykorzystywali w swojej pracy wiele nowych technologii. „Żelazne więzy” pozwoliły im wzmocnić ściany, pozostawiając je wystarczająco cienkie. Innowacje przyczyniły się do zwiększenia powierzchni wewnętrznej budynku, co było bardzo postępowym trendem w starożytnej rosyjskiej architekturze kamiennej.
Mury i fundamenty pozostałe po komnatach Iwana III zostały wzięte za podstawę pałacu Terem. Dwie kondygnacje starego budynku zostały powiększone o trzy nowe, a na samym szczycie pojawił się teremok. Wnętrza były bogato i kapryśnie udekorowane. Dach chóru pomalowano srebrnymi farbami i złotym płatem, otwory okienne zamknięto półprzezroczystym szkłem z miki, a ściany i sufity komnat pomalował artel malarzy ikon, który prowadził Szymon Uszakow- wysoko rozwinięty i utalentowany artysta, technicznie znacznie wyprzedzający swoje czasy.
Nowe dwory królewskie wyglądały jak bardzo duża, a nawet monumentalna budowla. Architekt umiejętnie połączył cechy staroruskiej klasyki z elementami architektury włoskiej:
- Pałac w większości zbudowany jest z cegły, ale listwy, portale, parapety i pilastry są wykonane biały Kamień.
- W zastosowanej dekoracji tradycyjne techniki rosyjskiej architektury kamiennej- kafelki na okapie czwartego piętra, ozdobne kamienne plecionki, rzeźbione ramy okienne, rozporki na parapetach gulbi, pilastry w ścianach między oknami i złocony kalenicę dachu.
- Projekt schodkowy Budynki wykazują typowe cechy budynków dworskich wzniesionych przez starożytnych rosyjskich architektów. Natomiast wnętrza pomieszczeń znajdowały się w formie apartamenty, co jest typowe dla późniejszego okresu rosyjskiej architektury kamiennej.
- Pałac ogrzewał system piekarniki... Każdy piec został udekorowany płytki szkliwione różne kolory i kształty.
- Do frontowych pokoi doprowadzono Złoty ganek, który połączył platformę Verkhospasskaya i drugie piętro Pałacu Terem. Pomalowane złotem wejście zwieńczone było namiotem ostrosłupowym.
Pałac Terem stał się jednym z zabudowań dworu carskiego, który zajmował rozległe terytorium i obejmował wiele budynków, w tym Komnaty Fasetowane i Jadalne, Dworki Łóżkowe rodziny królewskiej, Komnaty Nasypowe i kilka kościołów domowych.
Co zobaczyć w Pałacu Terem?
Każdy z pięć pięter Pałac Terem miał swoje przeznaczenie. Trzy dolne kondygnacje, znajdujące się w XVI-wiecznych piwnicach, służyły potrzeby gospodarstwa domowego... W piwnicach i magazynach przechowywano tu zapasy i żywność, aw warsztatach pracowali jubilerzy, złotnicy, rusznikarze i koronczarki.
Komnaty królewskie zlokalizowane na trzecim i czwartym piętrze. Pierwszymi pomieszczeniami, do których wszedł władca i członkowie jego rodziny, były: punkty kontrolne daszek... Blokowały je niskie łuki, a front oświetlały sparowane ostrołukowe okna. Baldachim przejścia ogrzewany był piecami ozdobionymi kaflami. W salonie car komunikował się z bojarami, a czasem przyjmował zagranicznych ambasadorów.
Złota komnata był najbogatszym pomieszczeniem rezydencji królewskiej. Ściany komnaty ozdobiono złotym malowidłem, sklepienia pomalowano wizerunkami Zbawiciela i świętych, a stojący w nim tron królewski Komnata tronowa, została pokryta aksamitem. Tutaj narodziło się długie powiedzenie pudełkowe. W izbie złotej lub tronowej znajdowała się skrzynka, w której składano petycje. Ponieważ petycje były rozpatrywane bardzo długo i niechętnie, skrzynkę zaczęto nazywać „długą”.
Na ścianach pomieszczenia przylegającego do Złotej Komnaty zachował się unikalny obraz w formie ornamentalnych wzorów. Nazywano go spiżarnia i trzymała w nim naczynia i sztućce.
V królewska sypialnia jest łóżko wykonane przez wykwalifikowanych snycerzy i ozdobione baldachimem z naturalnego jedwabiu. Łóżko królewskie powstało w XIX wieku, kiedy przeprowadzono jeden z remontów rezydencji.
Na najwyższym piętrze Pałacu Terem znajduje się kamienna strych, która została nazwana Teremkom ze złotymi kopułami... Jej dach pokryto złoconymi blachami, od których wzięła się nazwa poddasza. Spotkania Dumy Bojarskiej odbywały się w rezydencji pod Złotą Kopułą. Przylega do wieży Wieża obserwacyjna, w oknach którego zachowało się stare kolorowe szkło.
Katedra Wierchospasska
Kompleks kościołów domowych Kremla moskiewskiego obejmuje Katedra obrazu niewykonanego rękami, częściej nazywany Wierchospasskim. Świątynia została zbudowana w pierwszej połowie XVII wieku i znajduje się nad komnatą pałacu tronowego na górnej kondygnacji Pałacu Terem w jego męskiej połowie. Od strony północnej Michaił Fiodorowicz Romanow nakazał budowę małego sąsiedniego kościoła dla Evdokia Lukyanova- jego druga żona i matka księcia.
Architekci, którzy pracowali nad projektem i jego realizacją, byli dobrze znani w Rosji. Bazhen Ogurtsov, który kierował zespołem budowniczych i architektów, pracował na Kremlu przez około dziesięć lat. Brał udział w odbudowie Katedry Wniebowzięcia NMP, wzniósł prochownię, nadzorował budowę dobudowy dzwonnicy Iwana Wielkiego, ale jego główne dzieło nosi nazwę Pałac Terem i pod nim Sobór Werchospasski.
W latach 60. XVII wieku m.in refektarz, a na płaskim dachu komór dolnych - ganek, łączący komnaty władcy z katedrą. W tym samym czasie pomalowano fasady, złocono pięć rozdziałów kościoła, a kilka lat później ściany wewnątrz kościoła pomalowali malarze ikon pod wodzą Szymona Uszakowa. W 1670 r. zainstalowano złoconą miedzianą kratę, blokującą klatkę schodową z komnat królewskich, która prowadziła do katedry. Świątynia zaczęła być nazywana Zbawiciel za Złotymi Kratami.
W 1682 roku pod jednym dachem sprowadzono wszystkie kościoły domowe Pałacu Teremskiego. Kompleks wieńczyło jedenaście rozdziałów z rzeźbionymi krzyżami. Aby wzmocnić konstrukcję, architekci musieli zbudować łuk na szerokich pylonach.
W XVIII-XIX wieku świątynia była wielokrotnie odnawiana i naprawiana. Najczęściej powodem rozpoczęcia kolejnych prac był pożary... Jeden z nich, Troicki, uszkodził ikonostas i musiał zostać wykonany od nowa. Duże fundusze na remont katedry Verkhospassky przeznaczyła druhna Matrona Saltykova. Dzięki niej w kościele odrestaurowano freski ołtarzowe, wykonano nowe królewskie drzwi, a ikonostas pokryto ramami ze srebrnego niella.
V 1812 rok Francuzi splądrowali wiele kościołów, a wśród ofiar był Sobór Wierchospasski. Na szczęście udało nam się wcześniej ewakuować najcenniejsze sprzęty kościelne, ale wiele trzeba było odrestaurować.
Kościół domowy przy Pałacu Terem został przemalowany w 1836 rok... Nakaz kolejnej restauracji wyszedł od suwerena Mikołaj I... Późniejsza budowa Wielkiego Pałacu Kremlowskiego wprowadziła również pewne zmiany w układzie Pałacu Terem i Soboru Werchospasskiego. Schody przylegające do świątyni zostały zdemontowane, platforma Verkhospasskaya została zablokowana, a Złota Krata została wstawiona w nowe łukowe otwory. Przesunięto ścianę refektarza od strony zachodniej. Teraz miał troje drzwi, z których każde ozdobiono ozdobnymi kratami stylizowanymi na XVII wiek.
Narożnik katedry, zniszczony ostrzałem artyleryjskim podczas zbrojnego buntu 1917 roku, został odrestaurowany w 1920 roku, ale do tego czasu świątynia była już zamknięta i od tego czasu nie odprawiano nabożeństw.
Ikonostas Zbawiciela za złotymi kratami
Autor ikonostasu katedry Werchospasskiej jest stolarzem Dmitrij Shiryaev który umiejętnie wyrzeźbił go z drewna w XVIII wieku. W centralnej części ikonostasu wyróżnia się oprawa z poczerniałego srebra, wykonana w 1778 r. kosztem druhny Saltykova.
Najcenniejsze ikony katedry Wierchospasskiej namalowali artyści S. Kostromitin i L. Stepanov... Znajdują się na pasie lokalnym. Zwraca szczególną uwagę obraz Zbawiciela nie zrobiony rękami otoczone na marginesach dwudziestoma odrębnymi kompozycjami zwanymi znaczkami hagiograficznymi.
W nawie katedry konsekrowanej ku czci Jana Chrzciciela można zobaczyć antyczne obrazy namalowane w XVII wieku. Najbardziej szanowanymi z nich są - ikony Matki Boskiej Smoleńskiej i św. Jana Chrzciciela.
Podziwiajmy wnętrza Pałacu Terem z końca XIX wieku. Dziś jest rezydencją prezydenta Rosji.
Wnętrze Fasetowanej Komnaty z przygotowanymi stołami na posiłek (dygnitarze, wyższe duchowieństwo, wojsko i ludność cywilną), odbyty po zakończeniu uroczystości uroczystej koronacji Mikołaja II
Wnętrze Komnaty Złotej Carycy (zbudowanej w XVI wieku, malowanej w latach 80. XVI wieku) na Kremlu
Widok Galerii Romanowów w [Pałacu Terem] Kremla (zbudowany w latach 1635-1636 przez Bazhena Ogurtsova, Antipa Konstantinowa, Trofima Sharutina, Lariona Uszakowa)
Widok na sypialnię w Pałacu Terem na Kremlu. Moskwa
Widok kaplicy w Pałacu Terem na Kremlu.
Widok na ganek frontowy Izby Dumy w Pałacu Terem na Kremlu.
Widok na frontowy korytarz w Pałacu Terem na Kremlu.
Wnętrze Sali Krzyżowej w Pałacu Romanowów.
Widok sypialni cara Michaiła Fiodorowicza w Pałacu Romanowów.
Wnętrze Izby Złotego Patriarchy na Kremlu.
Wnętrze Komnaty Złotego Patriarchy
Widok części salonu w Pałacu Terem na Kremlu
Widok biura w Pałacu Terem na Kremlu.
Wnętrze Fasetowanej Komnaty (zbudowanej w latach 1487-1491 przez włoskich architektów Marka Fryazina i Pietro Antonio Solari)
Wnętrze Fasetowanej Komory
Wnętrze sali tronowej w Pałacu Terem Kremla (dawny gabinet cara lub Złota Komnata ”)
Widok rzeźbionych, pozłacanych skrzynek na ikony w kaplicy królewskiej pałacu Terem
Wnętrze [Izby Dumy] w budynku Upper Teremok na Kremlu
Wnętrze Galerii Romanowów w [Pałacu Terem] na Kremlu (na suficie - portrety cesarzy rosyjskich)
Oryginalne wnętrza pałacu zaginęły. W latach trzydziestych XIX wieku ściany sal pałacowych pomalowano w „stylu staroruskim”. Okna ozdobiono witrażami, zainstalowano piece kaflowe. W 1992 roku przeprowadzono renowację fasad Pałacu Terem Moskiewskiego Kremla.
Kościoły i ikony Pałacu Terem
V zespół architektoniczny Pałac Terem obejmował również inne budynki, co czyni go słusznie jednym z najważniejszych zabytki historyczne Architektura rosyjska XVII wieku. Na przykład w zachodniej części Pałacu Terem znajduje się Cerkiew Narodzenia Bogurodzicy „na Senyi”. Świątynia była kilkakrotnie przebudowywana. Godnym uwagi jest prawie w całości zachowany czterosłupowy kościół z białego kamienia. Budowę tego kościoła przeprowadzono pod koniec XIV wieku na rozkaz księżnej Evdokii, wdowy po osławionym księciu Dmitrij Donskoy. Kościół ten należy do jednej z najstarszych budowli wchodzących w skład Moskiewskiego Kremla i jest dobrze zachowany do dziś.
Na terenie Pałacu Terem znajduje się szereg kościołów: św. Katarzyny (wzniesiony przez J.Thalera w 1627 r.), nad nim nadbudowany Kościół Zmartwychwstania Słowa oraz tzw. Kościół Ukrzyżowania. Dach z majoliką i malowanymi krzyżami, pod którymi łączą się 3 kościoły - Ukrzyżowania, Zbawiciela i Zmartwychwstania Słowa, wykonał starszy zakonny Hipolit, słynny ówczesny rzeźbiarz. Nawiasem mówiąc, dziełem Hipolita jest również starożytny drewniany krucyfiks zainstalowany w sali modlitewnej kościoła Ukrzyżowania.
Kościół domowy na męskiej połowie pałacu Terem został zbudowany w 1636 roku, kiedy budowa całego kompleksu była prawie ukończona. Kościół został oświetlony na cześć „Zbawiciela nie stworzonego rękami” (uważa się, że obraz Zbawiciela pojawił się sam, bez udziału człowieka), a nieco później kościół zaczął być nazywany w nowy sposób - Sobór Wierchospasski. Nad świątynią pracowało tych samych 4 architektów, którzy zbudowali cały kompleks pałacu Terem. Mural, który można zobaczyć w katedrze, powstał 30 lat później, począwszy od 1660 roku. Czasami katedrę nazywa się „Zbawicielem za złotymi kratami” i oto dlaczego. Faktem jest, że katedrę Werchospasską i Pałac Terem postanowiono podzielić kratą - oczywiście nie ze złota, ale z żelaza. Jednak złocenie pokrywające kratę jest nałożone tak starannie i starannie, że wiele osób myśli, że jest naprawdę ze złota! Kościół Ukrzyżowania Pałacu Terem ma bardzo piękny i monumentalny ikonostas. Jego ikony wykonane są na jedwabnej tkaninie techniką aplikacji. Autorem ikon jest słynny mistrz Zbrojowni Wasilij Poznański. Sobór Wierchospasski posiada również ikonostas wykonany w XVIII wieku w formach barokowych. Jednak w dolnym rzędzie ikonostasu katedry Wierchospasskiej znajdują się ikony jeszcze bardziej starożytne, dzieło mistrzów z XVII wieku: są to centurion Longin, Theodore Stratilat i Zbawiciel nie zrobiony rękami z 20 znakami rozpoznawczymi na temat żywotów świętych. Ikonostas Kościoła Zmartwychwstania Chwalebnego wykonany jest z drewna i ozdobiony rzeźbami ze złoceniami. A zegar zdobiący świątynię to prezent od szwedzkiego króla Karola 9.
Jeden z piękne budynki stolicy Rosji. Zbudowany w XVII wieku, przeszedł wiele zmian i przekształceń, dziś jest częścią Wielkiego Pałacu Kremlowskiego, jest Rezydencją Prezydenta Federacji Rosyjskiej i prawdziwym arcydziełem rosyjskiej sztuki architektonicznej. Można powiedzieć, że Pałac Terem jest wynikiem harmonijnej syntezy tradycji i cech tkwiących w rosyjskiej architekturze drewnianej oraz amfiladowej konstrukcji lokali, zupełnie nowej i nietypowej jak na tamte czasy.
Historia Pałacu Terem
Pałac Terem, który wtedy nazywano po prostu Pałac Królewski, został zbudowany w latach 1635 - 1636 na rozkaz cara Michaiła Fiodorowicza. Nowy budynek zbudowali rzemieślnicy Larion Ushakov, Bazhen Ogurtsov i Trefil Sharutin pod kierownictwem Antypy Konstantinowa. Podstawą przyszłego pałacu była dolna kondygnacja północnej części wybudowanego w XV wieku Pałacu Wielkich Książąt i nadbudowane w następnym stuleciu Komnaty Warsztatowe.
Nowy pałac przeszedł do historii jako pierwsze kamienne komnaty królewskie. Stał się także „przodkiem” formacji enfiladowej. Do jego budowy wykorzystano najnowsze ówczesne technologie z wykorzystaniem żelaznych „opasek”. Umożliwiło to zmniejszenie grubości ścian i odpowiednio zwiększenie szerokości przestrzeni.
Pierwsza kondygnacja nowego pałacu miała charakter gospodarczy, mieściła również komnaty królowej i następców tronu. Trzecia znajdowała się na płaskim dachu (gulbische) i była dużą wieżą – tą samą „Wieżą o Złotej Kopule”, w której odbywały się posiedzenia Dumy Bojarskiej.
Drugi poziom, w którym znajdowały się komnaty królewskie, uznano za „główny”. Każda z komnat miała swoją nazwę - „Zadaszenie przejścia”, „Komora krzyżowa”, „Komora sypialna”, „Ołtarz” Witryna Verkhnespasskaya.
Miejsce Verkhnespasskaya otrzymało swoją nazwę ze względu na fakt, że znajdował się na nim królewski domowy kościół Zbawiciela „na Senyakh”. Kościół ten nazywany był także „Kościołem Zbawiciela za złotą kratą”, gdyż prowadzące do niego schody były zamknięte kratą. Nie złoto - żelazo, ale złocenie zostało wykonane tak bezbłędnie, że maskownica naprawdę wyglądała na złoto. A w zachodniej części pałacu znajduje się cerkiew Narodzenia Najświętszej Marii Panny „na Senyi”, wzniesiona na bazie kościoła zbudowanego pod koniec XIV wieku. Na terenie Pałacu Terem znajduje się także kościół św. Katarzyny, nad którym wzniesiono kościół Zmartwychwstania Słowa oraz kościół Ukrzyżowania. Ukrzyżowanie w sali modlitewnej Kościoła Ukrzyżowania jest dziełem rąk starszego zakonnego Hipolita. Ale istnieją legendy o obrazie Zbawiciela w kościele o tej samej nazwie, który pojawił się tam bez udziału człowieka.
Malowanie Pałacu Terem
Ściany pałacu Terem pomalowane były dziwacznymi ornamentami, wzorami heraldycznymi, ozdobione malowidłami o tematyce biblijnej i tematami ilustrującymi idee monarchistyczne. Oryginalny obraz nie zachował się. W latach 1836 - 1837, 200 lat po wybudowaniu pałacu, podczas prac restauracyjnych i budowy Wielkiego Pałacu Kremlowskiego, pod ścisłym kierownictwem artysty F. Solntseva wykonano na nowo malowanie wnętrza. Nowa dekoracja ścienna była utrzymana w stylu XVII wieku.
