Perova Natalia Borisovna,
Veľmi žiarivo, živo, fascinujúco nám predstavila dom princa S.S. Sprievodca Abamelek-Lazareva Elena Gdalevna Popova-Yatskevich! V cisárskom Petrohrade je ulica Millionnaya skutočným centrom aristokracie. Pozemok číslo 22 na Millionnayi vystriedali desiatky skvelých majiteľov, počnúc viceadmirálom Gosslerom, ktorý tu býval v drevenom dome v časoch Petra Veľkého. Pozorne a s potešením som počúval príbeh Eleny Gdalevnej! Históriu domu študuje vyše 20 rokov a mnohé vynikajúco odprezentovala historické fakty, ilustrácie, rozprávali o reštrukturalizácii spojenej so zmenou vlastníkov stránky. Sprievodkyňa sa podelila o svoje poznatky o ruskej šľachtickej rodine arménskeho pôvodu Lazarevovcov, slávnych baníkoch. Meno toho druhého - Semyon Semenovich Abamelek-Lazarev, nesie dodnes. Navštívili sme tri domy tohto majiteľa naraz, videli detaily interiérov, ktoré boli prenesené na pamiatku predkov z domu Lazarevovcov pri arménskom kostole, vstúpili do budovy zo strany Moika, 21 - posledný, postavený v predrevolučnom Petrohrade podľa projektu IA Fominov kaštieľ s veľkolepými sálami a schodiskami. Na záver nás Elena Gdalevna zaviedla na nádvorie. Exkurzia sa skončila, ale chuť počúvať a učiť sa zostala. Ďakujem, Elena Gdalevna, zamestnancom Výboru pre telesnú kultúru a šport, projekt " Otvorené mesto"pre potešenie!
Všetko bolo zorganizované na vysokej úrovni. Koordinátori sú veľmi priateľskí a nápomocní. Sprievodca veľmi zaujímavo rozprával o histórii paláca. Nálada bola výborná.
Je veľmi príjemné vidieť v skupine turistov záujemcov. A len takí ľudia prídu na takúto akciu. Teším sa na návštevu ďalšej uzavretej nehnuteľnosti.
Dúfam, že budem môcť počúvať zaujímavé prednášky, ktoré sľubujú zorganizovať.
Ďakujem veľmi pekne za akciu.
Rešetnik Marina Mikhailovna,
Ďakujem mnohokrát sprievodkyňa Elena Gdalevna, veľmi nadšená a najzaujímavejšia osoba... Namiesto 1h 30min. exkurzia trvala takmer dve a pol hodiny, všetci sme boli unesení. A potom nám Elena Gdalevna ukázala nádvoria, hoci to nebolo zahrnuté v exkurzii, ale neľutovala svoj čas. Veľká vďaka!
Smirnová Irina Stanislavovna
„Klobúk dole“ pred Elenou Gdalevnou za jej encyklopedické vedomosti, o ktoré sa s nami delila takmer tri hodiny! História tohto miesta je bohatá, majitelia sú zaujímaví. Peter Veľký tu navštívil dom svojho priateľa. A hoci dom neprežil, ale miesto je - tu je! Z majiteľov (bolo ich asi 20) je najpozoruhodnejší posledný - S.S. Abamelek-Lazarev. Uvoľnil dom na Nevskom prospekte pre arménsky kostol a do kaštieľa na Millionnayi presťahoval VŠETKO, vrátane parkiet a kľučiek. To, čo sa nedalo vybrať, tu bolo reprodukované v rovnakých rozmeroch a kópiách. Palmýrska tarifa, ktorú priniesol Abamelek-Lazarev, je majstrovským dielom Ermitáže svetového významu. A jeho zbierka západoeurópskeho maliarstva teraz zdobí Múzeum umenia Uljanovsk a je na druhom mieste po Ermitáži! Odviezli ju tam v rokoch 1929-30, čo ju zachránilo pred predajom do zahraničia. O tejto stránke histórie nám porozprávala kurátorka zbierky Uljanovského múzea, ktorá bola s nami na exkurzii. Exkurzia sa vydarila, skvelý záver sezóny OH!
Úplne iná situácia sa vyvinula s výstavbou domu princa S.S. Abamelek-Lazareva. Fomin musel svoj plán zapísať do zápletky ohraničenej na tri strany. Ivan Aleksandrovič vlastní fasádu s výhľadom na Moiku, lobby, schodisko a dve haly. Všetci autori jednomyseľne poznamenávajú, že Fomin monumentalizuje tému súkromného kaštieľa, zdobí malé miestnosti tak, aby slávnostne neboli horšie ako tie palácové.
Vchádzame cez masívne drevené dvere a ocitneme sa v malej chodbe. Štvorcovú miestnosť s krížovou klenbou vymaľoval Bodaninsky v štýle rímskych grotesk: na jasnomodrom pozadí zlaté vázy, lýry, girlandy, v strede na čiernom pozadí zlatá maska. Analógy takýchto nástenných malieb nájdeme napríklad v rímskych vilách, podobne je vyzdobená aj predsieň cozina vo Villa Ludovisi.
Z tejto chodby vchádzame do vestibulu. Jeho rozhodnutie je veľmi výnimočné. Je to malá a nízka obdĺžniková miestnosť, obklopená ťažkými dórskymi pilastrami, vysoká asi ako muž. Pozdĺž dvoch dlhých múrov im zodpovedá dórska kolonáda rovnakých rozmerov. Tieto stĺpy nemajú žiadne podstavce, sú umiestnené na druhu podlahy, ktorá siaha od steny a nie je prerušená intercolumnium. Pilastre a stĺpy sú vyrobené z umelého mramoru, Fominom tak obľúbenej oranžovej farby, a hlavice sú vyrobené z ružovo-žltého materiálu. (S takouto farebnou schémou sme sa stretli v tanečnej sále kaštieľa Shakhovskaya.) Fomin používa aj svoj obľúbený šachový parket. A tak squatové proporcie stĺpov a pilastrov umocňuje veľmi ťažké biele kladanie s veľkými dekoráciami lakonických foriem. Je zaujímavé, že pri všetkej zdanlivej ťažkostí a hrboľatosti sú rozmery stĺpov celkom porovnateľné s rastom bežného človeka, takže zostáva určitý pocit absurdnosti prežívaného priestoru. Celá táto hra proporcií a objemov sa ešte viac zintenzívni na čelnej stene: v rohoch Fomin používa na seba navrstvené pilastre a po uvoľnení stredu pre výklenok so sochou je nútený posúvať pilastre tak tesne, že medzera medzi nimi sa stáva menším ako samotné pilastre. Zaujímavosťou je, že vstup aj výstup na schodisko nie sú vyhotovené v koncových stenách, ale v krajných medzistĺpoch.
Takéto mimoriadne riešenie možno interpretovať ako ironické čítanie empírového štýlu, paródiu, v rámci súkromného kaštieľa, v ktorom je využitie „hrdinského priestoru“ samo o sebe komické, pre použitie monumentálnych, ťažkých foriem tzv. architekti štýlu ruského impéria vonkajšia architektúra vo výzdobe interiéru spoločensky významných budov. Tento názor vyjadruje G.I. Revzin, poukazujúc na lobby admirality ako možný prototyp paródie.
Vstup na schodisko je kvôli stĺpom dostatočne vzdialený, takže jeho perspektívu vidíme z vestibulu a hneď je jasné, že ide o úplne iný priestor. Naproti tomu sa nám otvára priestranný, ladný, svetlý interiér schodiska s hladkými bledozelenými stenami, krásnou vysokou klenbou s osemhrannými kesónmi a rozetami v nich bielymi na zelenom pozadí. Veľkú úlohu v tomto priestore zohráva jednoduché biele zrkadlo umiestnené na mieste. Na prvý pohľad nevýrazný, napriek tomu vám umožňuje vidieť perspektívu druhého schodiska z haly, čím vytvára úžasný efekt nekonečného schodiska smerujúceho nahor. Veľké okno umiestnené na boku zrkadla dáva stále jasné svetlo, ktoré osvetľuje nielen samotné schodisko, ale aj jeho odraz v zrkadle. Tieto hry, ktoré umožňujú vytvárať objemové vizuálne priestory s malými skutočnými rozmermi, boli obchodnou značkou Fomin. Štíhle vysoké zábradlia dodávajú schodisku dodatočnú ľahkosť.
Zo schodiska sa ocitneme v jedálni. Toto je najelegantnejšia izba. Oproti oknu je akási polkruhová lodžia s balkónom pre hudobníkov, oddelená dvoma iónskymi stĺpmi a dvoma polstĺpmi, obložená čiernym mramorom s veľkými prelínanými červenohnedými a svetlohnedými škvrnami, s bielymi hlavicami a podstavami. Toto zložité a veľmi pekné sfarbenie stĺpov je hlavným farebným akcentom a dominuje koloristickému riešeniu celej haly. V strede každej z bočných stien sú ploché oblúky zdobené menšími korintskými stĺpmi, ale farebne identické.
Najdôležitejším prvkom kompozície tejto sály sú iluzionistické maliarske panely. V tomto prípade Fomin svoj obľúbený efekt rozšírenia priestoru nedosahuje použitím zrkadiel, ale zavedením iluzionistickej kompozície do interiéru. Nie je náhoda, že v prvom náčrte jedálne, zachovanej v Múzeu architektúry. A.V. Shchusev, tento malý sa zdá byť obrovským slávnostným priestorom. Použitie iluzionistických techník je nepochybne podfarbené iróniou, parodujúcou techniky majstrov talianskej architektúry.
Steny neboli zdobené, zostali hladké a ako na zdôraznenie, Fomin centruje biele dvere s pozláteným dekorom v rohoch budovy tak, že biele štíty, ktoré ich korunujú na konzolách, sa v rohoch takmer navzájom dotýkajú. V hornej časti oddelenej tenkým vlysom kučier sú nad dverami okrúhle vyrezávané medailóny. (Sochu pre toto dielo od Fomina vytvoril B.I. Jakovlev.) Všetky biele detaily sú dobre čitateľné na svetlobéžovom, mierne zafarbenom všeobecnom pozadí. Zrkadlová klenba v spodnej časti je zdobená kesónmi, plafond namaľoval Bodaninsky svojím trochu suchým štylistickým spôsobom, ktorý je nám už známy, no nie je zbavený elegancie.
Veľký záujem je o divadelnú sálu. K jedálni sa stavia z vlastného rozhodnutia. Celý priestor je ukončený červeno-hnedými korintskými pilastrami s bielymi hlavicami. Medzi nimi sú biele dvere s pozláteným lemom, tri na každej z bočných stien, presne také isté ako v jedálni, ale orámované tenkým rámom z imitácie mramoru rovnakej červenohnedej farby so zlatým lemom. Na ich konci sú na konzolách police s pármi grifov. Motív samotný, samozrejme, nie je nový a často sa používal pri navrhovaní interiérov klasicizmu (Adam, Cameron), ale Fomin to rieši úplne inak: tmavé sochárske postavy gryfov sú umiestnené na svetlej slonovinovej farbe. -farebné pozadie, a to im dáva črty secesie.V súlade s účelom sály je vybraný pozemok na maľovanie: v strede osemuholníka je voz Apollo, v dvoch malých obdĺžnikoch, maľba napodobňujúca reliéfy, pozdĺž okraja stropu obklopuje vlys s putti podporujúcimi girlandami .
Ide o skutočne ikonické stavby pre celé predrevolučné obdobie Fominovej tvorby: všetky motívy, všetky princípy v nich sú už odhalené. No zároveň sú svojou sémantikou najviac späté s predchádzajúcou tradíciou. Najmä Polovcovova dača: klasický pôdorys v tvare U, symetrické usporiadanie, členenie na prednú a obytnú časť, prepojenie s okolitým parkom. Fomin však vždy niečo zmení, poruší klasické kánony a zákony: presýtenosť detailmi: príliš veľa stĺpov, mierne zmenené proporcie, príliš zvýraznené detaily, trochu bizarnejšie, než vyžaduje prísny vkus, je vytvorená línia, štíty nad dverami sa takmer prekrývajú navzájom? a vzniká úplne nový, nečakaný, niekedy ironický, inokedy ladne vznešený pocit. Každá nová miestnosť sa pre nás stáva úplne nečakanou vo svojom vlastnom obraze a riešení. Ale vo všeobecnosti je to stále druh „hry na ihrisku niekoho iného“.
Postavili ho začiatkom 18. storočia pre viceadmirála Martyna Petroviča Gosslera. Od januára 1727 bol riaditeľom kancelárie petrohradskej admirality. Gosslerov dom vyhorel v roku 1736 pri požiari v Morskej slobode, ktorý zničil všetky budovy v okolí.
V rokoch 1736-1737 tu architekt G. Kraft postavil nový kamenný kaštieľ pre grófa Fjodora Andrejeviča Apraksina, synovca admirála F. M. Apraksina. Dom bol postavený v podobe neskorého baroka Petra Veľkého. Spočiatku bola naľavo od kaštieľa brána. Manželkou F. A. Apraksina bola grófka Alexandra Michajlovna Šeremeteva, vnučka poľného maršala B. P. Šeremeteva.
Miestny historik V. Izmozik vo svojej knihe „Millionnaya Ulitsa“ píše, že ďalším majiteľom kaštieľa bol Gustav Biron, brat obľúbenca cisárovnej Anny Ioannovny. V polovici 18. storočia vlastnil lokalitu architekt G. Kraft. Historik G. Zuev v knihe „The Moyka River Flows“ pri uvádzaní vlastníkov lokality nespomína Biron a Kraft. Tvrdí, že po smrti F.A.Apraksina pripadlo územie jeho synovi Alexandrovi Fedorovičovi Apraksinovi, ktorý ho v roku 1773 predal komornému kadetovi Vasilijovi Semjonovičovi Vasilčikovovi.
Za V.S.Vasilčikova bola hlavná budova kaštieľa prestavaná podľa projektu Antonia Rinaldiho (pravdepodobne). Práve vtedy sa tu namiesto krytej verandy objavil mramorový štvorstĺpový portikus. Steny boli hladko omietnuté, po ktorých dom získal dnešnú podobu. Majiteľka kaštieľa bola vydatá za dcéru grófa K. G. Razumovského Annu.
Vasilchikov v roku 1776 bol pozemok predaný bývalej manželke vojvodu Petra Birona Evdokia Borisovna. Zomrela o dva roky neskôr, územie prešlo do vlastníctva jej brata, princa N. B. Jusupova. O tri roky neskôr princ predal kaštieľ so všetkým zariadením za 45 000 rubľov princeznej Jekaterine Petrovna Baryatinskej. Od nej v roku 1789 pripadol dom senátorovi A. I. Divovovi.
V roku 1795 kúpila Divov dom erár. Najmladšiemu z bratov Zubovovcov - Valerymu ju darovala Katarína II. O tri roky neskôr bola lokalita v rukách princeznej Márie Grigorievny Golitsyny. V roku 1802 prešiel dom číslo 22 do vlastníctva grófa Viktora Pavloviča Kochubeiho, ktorý odvtedy viedol ministerstvo vnútra. V ďalších rokoch bol členom Štátnej rady, šéfom množstva ďalších štátnych inštitúcií. Po jeho rezignácii v roku 1807 Kochubei predal kaštieľ kniežaťu Vasilij Vasilievič Dolgorukij. O 10 rokov neskôr ho predal princovi Alexejovi Borisovičovi Kurakinovi. V roku 1820 žil v Kurakinovom dome britský veľvyslanec.
V rokoch 1822-1872 vlastnil dom číslo 22 knieža Alexander Michajlovič Potemkin. Býval v byte číslo 3. S ním v budove bol domáci kostol Obetovania Pána. Atlas N. Tsylova ukazuje, že do roku 1849 mala budova na strane Moika štyri poschodia. Vďaka Potemkinovej manželke Tatyane Borisovne sa dom na ulici Millionnaya stal jedným z centier charity. Po Potemkinovi patrila lokalita grófovi Nikolajovi Pavlovičovi Ignatievovi, ktorý bol v rokoch 1881-1882 ministrom vnútra.
Ďalším majiteľom kaštieľa v roku 1904 bol princ Semjon Semjonovič Abamelek-Lazarev. Súčasne s týmto pozemkom odkúpil aj susedný pozemok domu č.23 na nábreží Moika. S budovou na Millionnaya ulici sú prepojené priechodmi cez dvorné krídla. Princ kúpil tento kaštieľ po tom, čo bol vôľou svojho otca prinútený opustiť svoj dom na Nevskom prospekte (č.). Prešiel do vlastníctva arménskej cirkvi. Časť budovy s výhľadom na rieku Moika (číslo domu 21) bola dôkladne prestavaná podľa projektu E.S. Vorotilova v rokoch 1907-1909. Jeho nový vzhľad zrejme novému majiteľovi pripomenul rovnaký dom na Nevskom, odkiaľ sa presťahoval. Otázka možnosti použitia predmetov z domu číslo 40 na Nevskom prospekte na výzdobu nového domu Abamelek-Lazareva bola prerokovaná 30. apríla 1908 na koncile arménskej diecézy Petrohrad. Záujmy princa zastupoval architekt A.I. Tamanov. Rada rozhodla:
„Na základe pozornosti a hlbokej úcty k starému slávnemu priezvisku Lazarevovcov, túžbe predstaviteľa kniežaťa Abamelka-Lazareva, architekta A.I. o možnom odškodnení v peniazoch za odobraté veci, považuje Rada za nepohodlné previesť predmety drahé princovi za peniaze a rozhodol sa mu ponúknuť náhradu za odobraté predmety „[Cit. podľa: 2, s. 357].
K zápisnici zo zasadnutia Rady bol pripojený register prenosných predmetov:
"1. Parketová intarzovaná podlaha z jedálne - 15 m2 Sazhen. 2. Parkety z viacfarebného dreva z pracovne - 21 m2 Sazhen. 3. Štukové rímsy s modulmi z pracovne a jedálne - 35 m2 Sazhen. 4. Okrúhle kachľové pece z 5. Krb so zrkadlom - terakota z jedálne 6. Sedem dvierok z borovicového dreva s rezbami na paneloch s lisovanými platňami a pieskovými ...“ [Tamtiež].
Do nového kniežacieho domu bola okrem iného prenesená balkónová mreža, okenné rámy, dverné a okenné otvory a ďalšie detaily. Opravy v dome na Nevskom prospekte S.S. Abamelek-Lazarev vykonal na vlastné náklady. Architekt Tamanov musel dokonca krotiť zápal zákazníka, ktorý sa chystal nechať len prázdnu krabicu budovy na Nevskom prospekte. Ponúkol, že ho vybaví presnými kópiami vyvezených predmetov, trval na ich povinnom predbežnom odfotografovaní.
S. S. Abamelek-Lazarev sa v roku 1910 presťahoval do domu na ulici Millionnaya. Pri príležitosti sťahovania bola 19. januára zorganizovaná veľkolepá recepcia pre 250 hostí, ako informovali petrohradské noviny. Časopis „Capital and Estate“ v roku 1915 opísal interiéry kaštieľa takto:
"Hlavným lákadlom starého domu grófa Apraksina je veľkolepá predsieň a schody. Odvážne a ľahko sa vinie po schodoch z prednej podesty, zdobenej obrovským zrkadlom, rozbiehajúcim sa v rôznych smeroch. Krásny svetlý strop v polkruhu tomu dáva celé schodisko veľká elegancia a štýl.sú tam obrovské biele a zlaté stojacie lampy namaľované Rossim pre Michajlovský palác.Priamo od schodiska sa ocitnete vo veľkej hale s krásnou štukou v jemných tónoch.Tu, ako v celom dome , sú tu vynikajúce parkety. Napravo a naľavo od tejto miestnosti, okná na Millionnaya, je rad obývacích izieb, končiacich na jednej strane rohovou spálňou a na druhej strane veľkou obývacou izbou s nádhernými flámskymi tapisériami na stenách .Vo všetkých izbách nájdete vynikajúci starožitný bronz, mramor, porcelán, rodinné portréty štetcom slávnych umelcov... V sále sa z podlahy týčia štyri bronzové svietniky Tomira, ktoré sú viac ako mužské. Na stenách sú dve obrovské tapisérie predstavujúce históriu Tamerlána a Bayazeta, popravené v 18. storočí v Bruseli. Starý dom končí dlhou svetlou jedálňou „[Citované z: 2, str. 358, 359].
V roku 1911 Abamelek-Lazarev odkúpil susedný dom č. na Millionnaya ulici, v rokoch 1913-1915 bol tiež prestavaný. Fasáda domu č. 22 sa rozšírila o dve okná. Dom č. 24 bol doplnený o vstupnú bránu a prebehla v ňom prestavba. V tých istých rokoch architekt I. A. Fomin prestaval dom číslo 23 na nábreží Moika. Po smrti S.S. Abameleka-Lazareva v roku 1916 a pred revolúciou v roku 1917 dom vlastnili jeho dedičia.
V rokoch 1920-1925 si tieto budovy prenajal Puškinov dom na umiestnenie časti financií a organizovanie výstav. V roku 1927 bol dom číslo 22 prenesený do Ústredného domu pracovníkov telesnej kultúry a v roku 1933 bol výbor pre r. telesnej kultúry a šport.
Začiatkom 20. storočia sa vývoj brehov Moika v mieste, kde sa teraz nachádza dom Abamelek-Lazarev, nevyznačoval veľkými architektonickými hodnotami. Spolu so starými kaštieľmi, nie až tak krásnymi, ako príťažlivými práve pre svoju „starobylosť“, tu stáli aj beztvárne budovy II. polovice XIX storočia a na niektorých miestach masy viacbytových nájomné domy... Štvorposchodový dom princa S.S. Abamelek-Lazareva sa od nich príliš nelíšil, knieža chcel postaviť novú, slušnejšiu budovu s priestrannými sálami, veľkou jedálňou a, samozrejme, s divadelnou sálou. Starý dom bol rozobratý a architekt I.A. Fomin. Zložitosť úlohy, ktorá stála pred architektom, bola obmedzená oblasť. Na oboch stranách už stáli domy a do ich radu bolo treba zapísať nový. Určité „povinnosti“ ukladala poloha budovy v centre mesta, neďaleko námestia Palace a Konyushennaya. Fomin sa s tým úspešne vyrovnal a podarilo sa mu dať domu monumentalitu napriek jeho relatívne malej veľkosti.
Základom kompozície fasády je jasná štruktúra korintských pilastrov, dvíhajúcich sa do výšky všetkých troch podlaží. Pilastre sú umiestnené na nízkom sokli obloženom žulou. Podopierajú masívne kladenie, doplnené slepým parapetom nad rímsou. Fasáda má pocit pokojnej majestátnosti, ktorá je vlastná najlepším budovám v štýle klasicizmu. Na streche, na podstavcoch parapetu, odrážajúc žulový parapet nábrežia, boli inštalované vázy. Vďaka jasnosti vzoru a veľkým formám fasáda domu okamžite priťahuje pozornosť. Práve budova paláca vytvára dojem úplnosti priestoru obklopujúceho jedno z hlavných námestí Petrohradu - Palácové námestie. Fominovi sa podarilo vniesť do architektúry kaštieľa nôtu znamenitej aristokracie, ktorá sa zhoduje s blízkym Zimným a Mramorové paláce... Fasáda je však len malou časťou budovy, pri návrhu a výstavbe ktorej architekt Fomin preukázal vynikajúce znalosti klasickej architektúry a pozoruhodnú schopnosť riešiť zložité plánovacie problémy. Honosné interiéry domu tiež vytvárajú dojem grandióznych a majestátnych palácových siení. Je ťažké uveriť, že vznikli medzi múrmi malého mestského sídla.
Kompozícia interiérov začína zádverím - malou obdĺžnikovou miestnosťou umiestnenou v ľavej polovici objektu. Vstupná hala je po celom obvode obklopená dórskymi stĺpmi a pilastrami, obloženými tmavožltým umelým mramorom. Proporcie rádu sú zámerne odľahčené a vďaka tomu je kolonáda, výškou mierne presahujúcou ľudský rast, vnímaná ako monumentálna stavba. Na rozdiel od lobby hlavné schodisko, ktorá sa nachádza v blízkosti, pôsobí obzvlášť ľahko a priestranne. Schodisko dobre zapadne do vysokej presvetlenej miestnosti krytej kazetovou klenbou. Z hornej časti schodiska sa dostanete do Veľkej jedálne kaštieľa, ktorá má výhľad na nábrežie s tromi obrovskými oknami. Jedáleň je vyzdobená slávnostne, jasne, vyznačuje sa celistvosťou objemového riešenia a luxusom dekoratívnych povrchových úprav. Centrom kompozície je tu loggia so zbormi pre hudobníkov. Od celej miestnosti ju oddeľujú dva páry vysokých stĺpov iónskeho rádu, obložené sýtočiernym umelým mramorom s veľkými tmavočervenými a zelenohnedými škvrnami. Stĺpy kontrastujú s jemným svetlozeleným tónom stien, na pozadí ktorých jasne vynikajú biele architektonické detaily a biele dvere s pozlátenými reliéfnymi dekoráciami. V strede každej z bočných stien jedálne, v oblúkovom ráme so stĺpmi korintského rádu, boli po stranách umiestnené malebné panely. Plochý strop zdobí aj dekoratívna ornamentálna maľba, prechádzajúca po okrajoch do plasticky lomeného oblúka; jeho povrch je rozdelený na kosoštvorcové kesóny s najjemnejšími rozetami. Pocit umeleckého bohatstva vytvárajú ďalšie sochárske detaily: zložitá rezba rímsy, ladné konzoly sandrikov nad dverami, jemne tvarované reliéfy v okrúhlych medailónoch. Nádherné parketové podlahy organicky dopĺňajú dizajn interiéru.
Vedľa jedálne je Divadelná sála. Jeho architektúra je dôstojným pokračovaním monumentálnej témy, ktorú začala kompozícia fasády. Hlavným prvkom sály je rad vysokých korintských pilastrov. Ich oranžovo-červený obklad z imitácie mramoru vyniká na stenách z lesklého slonovinového mramoru. Medzi pilastrami sú dvere orámované prísnymi platňami, zdobené reliéfmi s obrázkami gryfov. Dej nástropnej maľby naznačuje účel sály: v strede stropu je v osemhrannom ráme umelecky umiestnená kvadriga Apollóna, boha krásy, patróna umenia, rútiaceho sa v oblakoch. popravený. Pozdĺž okraja plafondu je vlys s obrázkami putti, ktoré podporujú girlandy. Pri vytváraní Divadelnej sály majstri I.A. Bodaninsky, ktorý maľoval plafond a B.I. Jakovleva, ktorý vytvoril jeho sochársky dekor.
Po revolúcii, od roku 1917 do roku 1922, v budove sídlil Úrad petrohradského kriminálneho oddelenia a do roku 1926 Puškinov dom. V roku 1933 v kaštieli sídlil Výbor pre telesnú kultúru a šport výkonného výboru mesta Leningrad. Z nejakého neznámeho dôvodu boli počas sovietskej éry odstránené vázy zo strešného parapetu.
Nábrežie rieky Moika, 23
