Katedrala Smolny arhitekta Rastrellija. Bartolomeo Rastrelli, arhitekt: biografija, djela. Katedrala Smolni, Zimska palača, palača Stroganov. Selidba u Rusiju

Ministarstvo obrazovanja Ruske Federacije

Uralska država

Akademija za arhitekturu i umjetnost

Sažetak na temu:

"Arhitektura palače B.F. Rastrellija"

Završio student gr.

Provjereno:

Jekaterinburg 2008

1. Životopis Rastrellija

2. Zgrade:

2.1. Peterhof 1747-1755

2.2. Zimska palača u Sankt Peterburgu.

2.3. Katarina (Velika) palača u Carskom Selu

2.4 Ermitaž u Carskom Selu 1743-1753

2.5. Grotto ("Jutarnja dvorana") u Carskom Selu 1749.-1761.

2.6. Palača Voroncov u Petrogradu 1749-1757

2.7. Palača Stroganov, gradnja 1752-1754

3. Prijave

4. Literatura

1. Rastrelli Bartolomeo Francesco (1700.-1771.)

Rastrelli(Rastrelli) Varfolomej Varfolomejevič (Bartolomeo Francesco), ruski arhitekt, šef ruskog baroka sredine 18. stoljeća. Talijan po rođenju, sin BK Rastrellija. 1716. dolazi s ocem u Petrograd. Studirao u inozemstvu (moguće u Italiji) između 1725-30. 1730-63 bio je dvorski arhitekt. Mansardni krovovi sa strmim prelomima (u tzv. Trećoj zimskoj palači u Petrogradu, 1732-33), rustika [u palačama Birona u Rundalu (1736-40) i Mitavi (danas Jelgava, 1738-40); obje točke na teritoriju Latvije], naglašena horizontalna artikulacija i ravnost interpretacije pročelja, njihov suzdržani dekor svjedoče o blizini ranih Rastrellijevih građevina ruskom. arhitektura 1. četvrtine 18. stoljeća

U zrelom razdoblju (1740-1750-ih) Rastrelli je preispitao tradiciju europske barokne arhitekture pod utjecajem ruske nacionalne umjetničke kulture. To se očitovalo u želji za prostornim dometom graditeljske cjeline, korištenju zvonika, kapitula, trijemova, tankih stupova i sl., karakterističnih za rusku arhitekturu, oduševljenju bojama zidova, pozlatom, biljnim motivima. u dekoru. Nove kvalitete u Rastrelijevom radu odrazile su se već u prvim velikim zgradama 40-ih godina. - drvena Ljetna palača u Sankt Peterburgu (1741-44, nije sačuvana) i crkva sv. Andrije u Kijevu (projekt 1747; izgrađen 1748-67 arhitekt I.F. Michurin). U posljednjem Rastrelli, kreativno koristeći tradiciju ruskog. arhitektura 17. stoljeća, stvorila kontrast između masivne središnje kupole i četiri tanke bočne kupole u obliku tornja, naglasila njihovu okomitu orijentaciju: kupole kao da su nastavak stupova smještenih na uglovima građevine i kao da rastu. od svoje baze, dajući zgradi dinamiku, težnju prema gore.

U 1747-52 Rastrelli je radio na izgradnji Velike palače u Peterhofu (vidi Petrodvorets). Sačuvavši glavnu kompoziciju palače iz doba Petra Velikog, Rastrelli je proširio njezin srednji dio, dodao je na njegove krajeve palačnu crkvu i "zgradu pod grbom", koju odlikuje elegancija proporcija, izražajnost siluete. i svečani dekorativni izgled, te ponovno kreirao sve interijere. Rastrellijeve raskošne i svečane interijere karakterizira svijetla polikromija, obilje dekora: odrazi u brojnim zrcalima, svjetlucava pozlata drvenih rezbarenja, uzorci parketa, oslikani plafoni, kartuše, školjke, svjetlucavi i svjetlucavi, stvorili su pozadinu punu sjaja za svečanosti u palači .

Tijekom izgradnje palača M.I. Voroncov (1749-57) i S.G. Stroganova (1752-54) u Petrogradu dovršeno je formiranje zrelog Rastrellijevog stila. Podjele pročelja i interpretacija zidova dobivaju u Rastrellijevim građevinama izvanrednu plastičnost. Rastrelli uvelike koristi vanjske stupove; skupljeni u parove i grede, čas prema centru, čas grupirajući se oko glavnih kompozicijskih čvorova građevine, ne igraju izravnu konstruktivnu ulogu i poprimaju karakter tektonskog dekora. Rastrelli je također obnovio Veliku (Katerininu) palaču (1752-57) u Carskom Selu (vidi Puškin). Uzdužna os zgrade postala je glavna prostorna koordinata u njenom planu; ogromna duljina dviju paralelnih enfilada svečanih prostorija, čija se razmjera povećava prema središtu - Super dvorana i Umjetnička galerija, istaknuta uklanjanjem glavnog stubišta na jugozapadni kraj zgrade. Ritmička raznolikost ordenskog sustava pročelja, velike izbočine kolonada s antablaturama iznad njih, duboke depresije prozori, stvarajući bogatu igru svjetla i sjene, obilje štukature i dekorativne skulpture, polikromnost pročelja daju zgradi emocionalno bogat, svečan i svečan izgled. Rastrelijeve dvije kasnije građevine, samostan Smolni (1748-54) i Zimski dvor (1754-62) u Sankt Peterburgu, koje je zamišljao kao grandiozne, samostalne urbane cjeline, također su prožete likovnom snagom i veličinom.

Dolaskom na vlast Katarine II nestala je barokna moda, a samostan Smolni, iako je već formiran kao cjelina, ostao je nedovršen (posebice nije podignut divovski zvonik koji je zamislio Rastrelli). Nakon što je prestao primati narudžbe, majstor se 1763. povukao s mjesta glavnog arhitekta. Godine 1764. ukrasio je Bironove palače u Mitavi i Ruenthalu. Godine 1762. i 1767. putovao je u Italiju u nadi da će poboljšati svoje poslovanje (uključujući izvoz slika talijanskih umjetnika za prodaju u Rusiju).

Rastrelli umire u Sankt Peterburgu 1771. godine.

2. Zgrade:

2.1. Peterhof. Arch. B.F. Rastrelli. 1747-1755. Petrodvorets, Rusija

Peterhof (nizozemski. Peterhof, "Petrovo dvorište") (Prilog 1) je palača i parkovna cjelina na južnoj obali Finskog zaljeva, 29 km od Sankt Peterburga. Nalazi se na području grada Peterhofa (od 1944. - Petrodvorets). Odatle dolazi i naziv Peterhofske ceste. Pripada Državnom muzeju-rezervatu (GMZ) Peterhof.

Središte cjeline (Prilog 2) je Velika palača, izgrađena na terasi uz more i okrenuta prema moru. Prva palača sagrađena je u stilu "petrova baroka" 1714.-1725., a potom dovršena u stilu "zrelog baroka". Važan dio cjeline čine parkovi s fontanama: Gornji park (na južnoj strani) s pet fontana i Donji park u kojem se nalazi najveći svjetski kompleks fontana. Područje donjeg parka je 102,5 hektara, fontane se napajaju iz izvora u Ropšanskom kraju preko 22 km dugog vodovoda (1721.-1724., inženjer V. Tuvolkov). Ukrasno podnožje palače je Velika pećina s kaskadama koje ga okružuju (Velika kaskada). Velika kaskada se spušta do bazena i morskog kanala. U središtu bazena nalazi se fontana sa skulpturom "Samson lomi lavlje čeljusti" (1802., kipar MI Kozlovsky) s visinom mlaza od 20 m. Na stranama "kante" nalaze se Veliki (talijanski i francuski). ) fontane i kolonade (1800-1803, arhitekt Voronikhin); u istočnom dijelu parka - "Šahovska planina" i dvije rimske fontane, u zapadnom - kaskada " Zlatna planina»(Marlinsky) i 2 velike (Menager) fontane.

B.F. Rastrelli je sredinom 18. stoljeća radio na obnovi Peterhofa više od deset godina. Dovršio je niz značajnih građevina koje su izvornom ansamblu Peterhofa dale razmjer i monumentalnost.

1745.-1755. redizajnirao je i proširio skromnu palaču Petrova vremena - takozvane Gornje odaje, pretvarajući ih u reprezentativnu Veliku palaču koja dominira cijelom cjelinom.

Arhitekt je stvorio novu kompoziciju kompleksa zgrada smještenih na stranama Monplaisira, dovršio projekte za fontanu u istočnom labirintu za Donji park, kao i projekte za paviljone na Velikoj kaskadi. Godine 1755., prema njegovim crtežima, izgrađeni su novi paviljoni s rešetkama na fontanama "Adam" i "Eva".

Što je bila Velika palača i kaskada nakon obnove F.B. Rastrellija, može se vidjeti na gravuri iz druge polovice 18. stoljeća.

2.2. Zimska palača u Sankt Peterburgu

Prva Zimska palača Petra I. izgrađena je 1711. u dubini mjesta koje se proteže od obale Neve do današnje ulice Khalturin i omeđeno sa zapada Zimskim kanalom, iskopanim 1718.-1720. (Dodatak 3). 1719.-1721., prema projektu arhitekta G. Matarnovia, na nasipu Neve, na mjestu gdje se sada nalazi Kazalište Ermitaž, izgrađena je druga Zimska palača, okrenuta prema Nevi. Značajno je proširen u godinama 1726-1727.

Izgradnju treće Zimske palače izveo je FB Rastrelli 1732-1735. Godine 1754.-1762. Rastrelli ju je radikalno obnovio i stvorio novu monumentalnu građevinu - četvrtu, trenutno postojeću Zimsku palaču, koja po veličini i raskoši arhitektonskog uređenja daleko nadmašuje sve prethodne.

Palača je zamišljena i izvedena u obliku zatvorenog četverokuta s prostranim dvorištem (Prilog 4). Njegove fasade gledaju na Nevu, Admiralitet i trg, u čijem je središtu F.B. Rastrelli namjeravao postaviti konjički kip Petra I.

Pročelja palače su antablaturom podijeljena u dva nivoa. Ukrašeni su stupovima jonskog i kompozitnog reda. Stupovi gornjeg sloja ujedinjuju drugi, prednji i treći kat. (Dodatak 5)

Složen ritam stupova, bogatstvo i raznolikost oblika platna, obilje štukaturnih detalja, mnoštvo ukrasnih vaza i kipova smještenih iznad parapeta i nad brojnim zabatima, stvaraju dekorativni ukras građevine koji je izuzetan po svome. sjaj i sjaj.

Južno pročelje je prorezano s tri ulazna luka, što naglašava njegovu važnost kao glavnog. Ulazni lukovi vode do prednjeg dvorišta, gdje se u središtu sjeverne zgrade nalazio središnji ulaz u palaču. (Dodatak 6)

Prednje Jordansko stubište nalazi se u sjeveroistočnom kutu zgrade. Na drugom katu, uz sjeverno pročelje, bilo je pet velikih dvorana, takozvanih "anti-komora", u apartmanu, iza njih je bila ogromna prijestolna dvorana, a u jugozapadnom dijelu dvorsko kazalište.

Poslije 1762. radove na unutarnjem uređenju palače nastavili su Rastrellijevi pomoćnici - S.I. Chevakinsky i Yu.M. Felten. Uskoro, J.-B. Wallen-Delamot i A. Rinaldi. Napravili su brojne promjene u izvornom rasporedu i ukrasu palače. Posao koji su započeli ovi arhitekti na izmjeni baroknih interijera palače nastavili su 1780-1790-ih D. Quarenghi i I.E. Starov. Istodobno je uništeno kazalište palače i Prijestolna dvorana, a stvoren je novi skup dvorana s prozorima koji gledaju na Nevu. (Dodatak 7)

U 1820-ima K.I. Rossi je 1812. godine u palači stvorio poznatu Ratnu galeriju. Početkom 1830-ih A. Montferrand je obnovio brojne svečane dvorane: feldmaršal, Petrovsky i neke druge. Silovit požar 17.-19. prosinca 1837. uništio je u pepeo sav veličanstveni ukras Zimske palače. Nakon požara sačuvani su samo zidovi i svodovi te detalji na pročeljima.

1838-1839, palača je obnovljena prema projektima i pod vodstvom V.P. Stasov i A.P. Brjulov.

Dekoracija nekih dvorana, po mogućnosti, reproducirala je postojeću prije požara; uređenje ostalih prostorija palače izvedeno je prema novo razvijenim projektima. Značajnu umjetničku vrijednost imaju dekorativni ukrasi Dvorane sv. Jurja, Vojne galerije iz 1812. s portretima sudionika Domovinskog rata, Jordanske stepenice, Malog ulaza, Petrovske, Koncertne, Aleksandrovske, Bijele i drugih dvorana.

Zimska palača jedan je od najpoznatijih baroknih spomenika u Rusiji, koju je sagradio Francesco Bartolomeo Rastrelli za vrijeme vladavine Elizabete Petrovne. Ovo je kompozicijsko središte starog Sankt Peterburga. U umjetničkom i urbanističkom smislu spada u najviša dostignuća ruske arhitekture 18. stoljeća.

2.3 Katarininska (Velika) palača u Carskom Selu

Katarina (Velika) palača duguje svoje postojanje svojim briljantnim ljubavnicama, trima caricama - Katarini I., Elizabeti Petrovni i Katarini II. Posjedovali su palaču u 18. stoljeću, a njenoj gradnji pridavali su veliku pažnju. Njihove fantazije i osobne ukuse oživjele su stotine talentiranih arhitekata, slikara, kipara i vrtlara. Ime je dobila po prvoj vlasnici palače, Katarini I.

Od 1718. na stvaranju kraljevske rezidencije od 1718. rade arhitekti I. Braunstein, M. Zemcov, A. Kvasov, S. Chevakinsky, C. Cameron, D. Quarenghi, V. Stasov, I. Monighetti i mnogi drugi. No, vodeću i odlučujuću ulogu u izgradnji jedinstvene građevine imao je arhitekt Francesco Bartolomeo Rastrelli. Od 1752. do 1756., pod caricom Elizabetom Petrovnom, vodio je izgradnju palače Carskoe Selo i doveo je do kraja.

Rastrelli je koristio građevine koje su postojale još od Petrova vremena i koje su više puta obnavljane i dograđivane. Arhitekt je značajno povećao veličinu palače i cijelu zgradu učinio istom visinom - tri kata s blago povišenim središnjim dijelom zbog dodatne polukata. Kao rezultat toga, spojio je sve volumene zgrade u jedinstvenu i moćnu cjelinu.

Glavnina palače bila je dugačka 306 metara; iznad istočnog krila svjetlucalo je pet pozlaćenih kupola. Na pozadini tirkiznih zidova jasno su vidljivi nizovi bijelih stupova, hiroviti reljefi platna, kao da se prelijevaju jedan u drugi, ažurni pojas od kovanih balkonskih rešetki s pozlaćenim detaljima. Posebnu sofisticiranost fasadama daje skulptura, upečatljiva obiljem i raznolikošću oblika. (Dodatak 11)

Na zapadnoj strani (Dodatak 8), umjesto Oranžerije, Rastrelli gradi Glavno stubište s visokim krovom na vrhu sa zvijezdom. Otuda i naziv – Korpus pod zvijezdom. Crkvu koja se nalazi na istočnoj strani (Prilog 9) arhitekt je proširio i dovršio s pet kupola. Između crkve i susjednog krila palače, na razini drugog kata, Rastrelli uređuje zatvoreni Viseći vrt. Arhitekt nastoji dokazati da palača carice Elizabete ni na koji način nije inferiorna od palača legendarnog vladara Semiramisa.

Široko, dvoetažno, svjetlom obasjano prednje stubište vodilo je do drugog, ili, kako su ga zvali, "lijepo bijelog" kata, koji se sastojao od skupa svečanih prostorija. Između Glavnog stubišta i Velike dvorane (glavne prostorije palače) (Dodatak 10) Rastrelli je postavio pet anti-komora. Ove prostrane dnevne sobe dvostruke visine, povezane s tri reda vrata, bile su neobično domišljato ukrašene dvostrukim pozlaćenim stupovima, rezbarijama, skulpturama, slikovitim nijansama, pećima, obloženim pločicama.

Općenito, arhitektonska slika Katarinske palače karakteristična je za kasnoelizabetanski barokni stil. Istina, s vremenom razne umjetnički stilovi, uglavnom klasicizam. Nekoliko prostorija, preuređenih sredinom 19. stoljeća, uređeno je u stilu tzv. "historicizma".

Carevi i članovi obitelji Romanov uživali su u provođenju slobodnog vremena u svom seosko prebivalište... Valja napomenuti da je svaki od novih vlasnika (uključujući i posljednjeg vlasnika palače, Nikolu II.) smatrao svojom dužnošću izvršiti bilo kakve promjene u umjetničkom uređenju svečanih odaja i brojnih prostorija palače.

2.4 Ermitaž u Carskom Selu

Ermitaž, jedan od najistaknutijih spomenika ruske barokne arhitekture sredine 18. stoljeća, bio je namijenjen proslavama i opuštanju u krugu najbližih. Kompozicijsku osnovu građevine karakterizira tipičan barokni dijagonalni tlocrt (Prilog 16.). Središnja osmerokutna dvorana povezana je galerijama-prolazima s četiri mala ureda. (Prilog 12, 15)

Projekt pustinje Carskoe Selo razvio je 1743. godine M.G. Zemcov. U ljeto 1746. paviljon je grubo obnovljen. Građevinske radove izveo je S.I. Chevakinsky. Terase - "do krila, prolaze s balustradama" - zamijenio je drvenim galerijama, kasnije obnovljenim u kamenu. Godine 1748. Rastrelli je dovršio projekt novog dekorativnog dizajna pročelja, obogativši ih stupovima. Fuste [debla] stupova isklesane su od pudoškog vapnenca. (Dodatak 13)

Godine 1751. majstori štukature D.B. Gianni i G.F. Zabave su pristupile skulpturalnom ukrašavanju zgrade. Izvodili su alegorijske kipove, vaze, letvice malih zabata, "obilježja" sa sjedećim figurama na dva velika zabata i, na kraju, dekorativnu obradu prozora i vrata. (Dodatak 14)

Modele za bas-reljefe na postoljima stupova izradio je kipar I. Dunker. Lajsne pročelja bile su pozlaćene, a zidovi obojeni blijedozeleno. Unutarnje uređenje Ermitaža tipično je za baroknu arhitekturu. Brojna ogledala u rezbarenim pozlaćenim okvirima, izmjenjujuća sa širokim prozorima, i iluzorno oslikavanje plafona kao da su pomicali granice malih prostorija, povezujući unutrašnjost paviljona s okolnim parkovnim prostorima.

Osam desudeporta [slikovite ploče smještene iznad vrata] za središnju dvoranu i veliki plafon "Praznik na Olimpu" naslikali su 1752.-1753. D. Valeriani i njegov pomoćnik A.I. Velsky. Plafone u kutnim uredima i prijelaznim galerijama izveo je A. Perezipotti. Rezbarenje u drvu uokvirujući vrata, prozore i ogledala u interijerima izveli su rezbari Peter Valyukhin, Dmitry Sakulisny, Ignatiy Kanaev i drugi obrtnici.

Jedna od značajki Ermitaža bili su njegovi mehanizmi za podizanje, uz pomoć kojih je stol za blagovanje i kanapee pokretao poseban tim od dvanaest vojnika. Uređaj stroja bio je poznat po svojoj glomaznosti i zamijenjen je 1840.-1842. novim, savršenijim, koji je preživio do našeg vremena. Od dvije podizne naprave koje su služile za podizanje na drugi kat, jedna je 1812. zamijenjena kamenim stubištem, a druga je uništena 1911. i na njenom mjestu napravljeno je drugo drveno stubište.

2.5. Grotto ("Jutarnja dvorana") u Carskom Selu. 1749-1761

Grotto, vrtni paviljon ukrašen školjkama i tufom iznutra, bio je obavezan dodatak redovitim parkovne cjeline XVIII stoljeća. (Dodatak 17)

Razvoj projekta pećine Carskoe selo i njegova izgradnja na obali Velikog ribnjaka povezani su s imenom F.B. Rastrelli. Projekt je odobren u kolovozu 1749. godine. Radovi na izgradnji Grota su se otegli, a davne 1761. godine, nakon dovršetka izgradnje Velike palače, ostao je među nedovršenim parkovnim građevinama.

Godine 1771. arhitekt A. Rinaldi redizajnirao je unutarnji dizajn Grota. Radovi započeti prema njegovim crtežima nastavljeni su do kraja 1770-ih. Godine 1782. postavljene su figurirane željezne rešetke u prozore i vrata Grota, izvanredne po originalnosti i ljepoti uzorka. Nakon dovršetka uređenja Grota, preimenovane u Jutarnju dvoranu, u nju je postavljena zbirka kiparskih djela - kipova i vaza od obojenog kamena, porfira itd.

Na središnju dvoranu Grota pridružene su dvije simetrične prostorije. Volumetrijska i planerska rješenja ove građevine (Prilog 19) - zaobljeni kutovi, niše za kipove, velike polukružne eksedre koje tvore izbočine na krajnjim pročeljima, karakteristične su za baroknu arhitekturu. (Dodatak 20)

Pročelja špilje odlikuju se baroknim sjajem i raskošom, ukrašeni složeno grupiranim stupovima koji nose rastrgane preslice. Iznad središnjeg dijela paviljona uzdiže se kupola koja je prorezana s četiri lukarna prozora i na vrhu je slika hirovite piramidalne fontane. Uokvirivanje lučnih otvora, lucarne i dovršetak kupole zadivljuju obiljem ukrasnih motiva i ujedno organskim spojem kompozicija.

Maske Neptuna u bravama prozora, lijepo koncipirani kompozitni kapiteli s dupinima umjesto voluta, figurice tritona, glave Nereida naglašavaju povezanost paviljona s vodenim elementom.

Pročelje Grota zatvara perspektivu koja se s obale jezera otvara prema Starom vrtu. Profinjena silueta građevine nacrtana je na pozadini tamnog zelenila vjekovnih stabala parka i ogleda se u zrcalnoj površini jezera. (Dodatak 18)

2.6. Palača Voroncov u Sankt Peterburgu

Palača plemenitog elizabetanskog velikana grofa Mihaila Illarionoviča Voroncova (1714.-1767.) (Dodatak 21.) podignuta je u velikom obimu, u izvrsnim baroknim oblicima. Voroncov je bio aktivni sudionik u puču u palači 1741. godine, osvojivši Preobraženski lajf gardijski puk na strani Elizabete Petrovne. Od 1758. postao je državni kancelar. Bio je prijatelj i mecena M.V. Lomonosov.

Voroncovska palača (Sadovaya st., 26) (Dodatak 22) nastala je 1749.-1757. prema projektu najvećeg ruskog baroknog arhitekta F.B. Rastrelli. Iako je parcela odabrana za gradnju gledala na obalu Fontanke, kompozicija imanja bila je bitno drugačija od prijašnjih sličnih građevina: sredinom 18. stoljeća prevladava kopneno kretanje u St. Petersburgu, a Rastrelli orijentira glavno pročelje palača ne do rijeke, već do nedavno postavljene Sadove ulice. Do tada je ova autocesta već postala jedna od najprometnijih, jer je povezivala nove dijelove grada šoping centar na Nevskoj perspektivi.

Kako gradska buka ne bi smetala stanovnicima imanja, raspored kompleksa je odlučen u moskovskom stilu: između glavne ceste i središnje zgrade palače uređeno je prostrano svečano dvorište - kurdoner, sa strane od kojih su bila službena krila.

Dvorište je od ulice odvojeno kovanom čipkastom rešetkom, čije su karike zatvorene između tetraedarskih stupova. Dvije od njih, koje okružuju ulaz u posjed, okružene su dodatnim stupovima. Entablatura koju su podupirali nekoć je služila kao osnova za kipove ili saksije, ali nisu sačuvane.

Glavno pročelje palače Voroncov uređeno je prema tradicionalnoj trodijelnoj shemi, s tim da se izdvajaju središnji i bočni izbočini. No, središnji je rizalit neobično širok i izdignut za međukatnu razinu.

Dekor zgrade je izuzetno bogat. Pregrade između prozora, uokvirene pločicama složenog uzorka, ispunjene su ne samo pilastrima i oštricama, već i dvostrukim stupovima.

U obradi rizalita prvog kata arhitekt je koristio samo stupove, što je dalo težinu ovom dijelu građevine. Zbog toga se gornji slojevi čine svjetlijim. Dekorativna obrada bočnih izbočina donekle je pojednostavljena. Ovdje je upotrijebljen motiv dvostrukih i snažno potisnutih naprijed stupova koji podupiru opušteni antablatur. Složenu plastičnost rizalita naglašavaju zidovi između njih, gotovo lišeni ukrasa.

Nekada je između palače i Fontanke bio prostrani voćnjak s ribnjakom, odakle su se razilazile ravne avenije.

Luksuzni dizajn interijera, koji je također dizajnirao Rastrelli, nije se sačuvao.

Palača Vorontsov ima bogatu sudbinu. Pod Katarinom II, Mihail Illarionovich je bio bez posla, a 1763. godine palača je kupljena u riznicu. Krajem 1790-ih. zgradu je car Pavao I. dodijelio Malteškom redu, a ovdje se nalazio i kaptol ruskih redova. Godine 1798.-1800. u palači je izgrađena crkva Rođenja sv. Ivana Krstitelja (arh. G. Quarenghi), a glavnoj zgradi sa strane vrta dograđena je Malteška kapela (prema vlastitom projektu). ).

U godinama 1810.-1918. ovdje se nalazio korpus stranica. Godine 1827., interijeri palače su rekonstruirani pod vodstvom arhitekta A.E. Staubert.

Krajem 1917. - prve polovice 1918. u bivšoj Voroncovskoj palači nalazili su se partijski klub i druga tijela Partije lijevih socijalista-revolucionara, zatim - tečajevi za zapovjedni kadar Crvene armije, a 1920-ih godina -1930-ih - Lenjingradska pješačka škola nazvana po I. CM. Kirov. Od 1958. godine do danas ovdje se nalazi Suvorovska vojna škola.

2.7. Stroganova palača, gradnja 1752-1754

Palača S.G Stroganov (Prilog 23) - jedna od najboljih gradskih palača sredine 18. stoljeća. Za razliku od palače-imanja Voroncov, palača Stroganov primjer je gradske kuće s pročeljima okrenutim prema crvenoj liniji ulice. Palača je smještena na trapezoidnom prostoru i, tvoreći na planu zatvoreni blok s unutarnjim ceremonijalnim dvorištem, okrenuta je prema Nevskom prospektu i Mojki. (Prilog 24) Kompozicija glavne fasade duž Nevskog prospekta sa središnjim dijelom odgovara općem rasporedu kuće. Označavanje prednjeg ulaza u dvorište. Ova središnja projekcija istaknuta je zabatom i skupinama stupova na bočnim stranama ulaznog luka. Plitke bočne izbočine završene su pilastrima sa zakrivljenim antablaturom. Obogaćenje dekorativne završne obrade pročelja, koja se intenzivira prema središtu, naglašava dominantnu važnost njezina blago izbočenog srednjeg dijela. U vanjskoj obradi pročelja arhitekt je otkrio raspored interijera palače, tipičan za to vrijeme. Donji, servisni, kat izgleda kao podrum - rustičan, s malim, skromno uokvirenim prozorima. Gornje etaže, odvojene uz pročelje od donjeg kata, vučom, gdje su bile smještene svečane i dnevne sobe, bile su objedinjene velikim redom. Visoke dvorane i svečane prostorije smještene na drugom katu obilježene su velikim prozorima, bogatim štukaturama, balkonima s metalnom šaranom rešetkom. Gornji, stambeni, mezanin obrađen je jednostavnije i umjetnički podređen međukatu. Pročelje prema Mojki zadržalo je sustav vanjskog volumenskog razvoja zajednički za cijelu zgradu, ali je u pojedinostima dobilo nešto drugačiju interpretaciju. Dekorativna vještina svojstvena Rastrelliju ovdje se ogleda u veličanstveno ucrtanim skulpturalnim detaljima, posebice u središnjem dijelu glavnog pročelja, gdje je reljefna maska nad vratima, štukaturni okviri prozora dva gornja kata i grb. u obliku kartuše na preslicu utkane su u cjelovitu slikovnu kompoziciju, likovno otkrivajući zgradu glavne osi. Ali s velikim plastičnim bogatstvom dekorativnih završnih obrada, fasade kuće općenito su se tumačile ravnomjernije nego u palači Vorontsov. To je proizašlo iz položaja kuće, postavljene uz crvenu liniju ulice i susreta s njezinim glavnim pročeljem "kontinuiranim" razvojem Nevskog prospekta.

Bibliografija

1. "Povijest ruske arhitekture", V.I. Pilyavsky, A.A. Titz, Yu.S. Ushakov; Lenjingradski Stroyizdat 1984

2. "Povijest arhitekture: udžbenik", N.V. Birjukova, Moskva INFRA-M 2006.

3. "Arhitektonski i urbanistički spomenici ruske države XI-XIX stoljeća: udžbenik" R.G. Ljudmirskaja, Rostov na Donu "Feniks" 2006

4. "Povijest ruske arhitekture: viša škola", V.N. Tkačev, 1987.

5. „100 velikih arhitekata“, DK Salin , Večer, 2000

Ruski arhitekt talijanskog podrijetla, tvorac elizabetanskog baroka.

Djetinjstvo i mladost

Francesco Bartolomeo Rastrelli rođen je 1700. godine u Parizu. Otac mu je bio poznati dvorski arhitekt i kipar Bartolomeo Carlo Rastrelli. Ljubav prema umjetnosti usađena je Rastrelliju mlađem od ranog djetinjstva. Otac nije ni pomislio spriječiti sina da krene njegovim stopama; štoviše, strast Bartolomea Jr. prema arhitekturi u obitelji je poticala na sve moguće načine. U Parizu, gdje je Rastrelli proveo djetinjstvo i dio mladosti, počeo je proučavati osnove arhitekture. Kao što možete pretpostaviti, njegov prvi učitelj bio je Rastrelli Sr. Tada, uživajući veliki autoritet na dvoru, Carlo Rastrelli nije mogao pomisliti da će slava njegova sina jednog dana nadmašiti njegovu, jer sada, kada se spomene obiteljsko ime, Zimska palača, koju će Rastrellijev sin jednog dana graditi, je stvarno zapamtio.

Firentinac po rođenju, Carlo Rastrelli radio je na dvoru "kralja sunca" Luj XIV, a nakon smrti potonjeg je pozvan da radi u. Rastrelli je potpisao trogodišnji ugovor. Tako je obitelj Rastrelli završila na Petrovom dvoru. Ovdje se Bartolomeo konačno utvrdio u izboru svoje buduće profesije. Utjecaj je na mnogo načina utjecao: u to je vrijeme bio u mnogočemu superiorniji od ostalih europski gradovi... Čak ga ni stažiranje u inozemstvu (smatra se da je mladi Rastrelli usavršavao svoje arhitektonske vještine u Italiji i Francuskoj) nije obeshrabrilo da nastavi raditi u Sankt Peterburgu. Otac je, vidjevši želju svog sina, na sve moguće načine pokušao da mu pomogne. Rastrelli je pomogao svom ocu u dizajnu palače Strelna, bavio se unutarnjim uređenjem palače.

Najranijim dokumentiranim djelom Rastrellija mlađeg smatra se palača u stilu baroka Petra Velikog. Tada njegov rad nije privukao veliku pozornost i ostavio je obične ljude ravnodušnima, jer je u Sankt Peterburgu bilo puno sličnih zgrada. Najistaknutija Rastrellijeva djela, koja su stoljećima slavila njegovo ime, tek će doći.

Rano stvaralaštvo

1730. nećakinja je preuzela rusko carstvo. Nova carica bila je poznata ljubiteljica luksuza i sofisticiranosti, što nije moglo ne utjecati na njezine arhitektonske sklonosti. Oba su Rastrellija ubrzo pozvana u audijenciju kod Ane Ioannovne. I Rastrelli i sama carica, koja je odlučila povjeriti Rastrelliju starijem izgradnju nekoliko palača odjednom, u, a potom i u Lefortovu, bili su zadovoljni rezultatom sastanka. Rastrellijev otac, koji je prvenstveno bio kipar, a ne arhitekt, preuzeo je građevinske radove, dok je Rastrelli mlađi preuzeo izradu projekata. U to vrijeme, obrazovanje i iskustvo koje je stekao, kao ništa drugo, pomogli su mu časno da se nosi s glavnim zadacima koji su mu dodijeljeni.

U međuvremenu, Anna Ioannovna počinje se približavati svojim miljenicima, od kojih će najistaknutiji biti vojvoda. Pokroviteljstvo carice omogućuje Bironu da utječe na unutarnju i vanjsku politiku Carstva. Godine 1732. Biron je planirao izgraditi arenu između ulice Bolshaya Morskaya i Nevsky Prospect. Vidjevši uspjeh mladog arhitekta, ne ustručava se povjeriti ovaj zadatak mladom Rastrelliju. Zatim, 1730-ih. Bartolomeo Rastrelli gradi palaču Rundale i palaču Mitava za vojvodu Birona. Sve te građevine podignute su u Courlandu i bile su živi dokaz evolucije Rastrellijeve arhitektonske vještine. Ocrtava se sklonost vlastitom stilu: sada gravitira reljefnim polustupovima, postupno napuštajući pilastre i rustike.

U istom razdoblju, Rastrelli počinje projektirati Ljetnu i Zimsku palaču. Kao arhitekt ulazi u svoj vrhunac. Godine 1732. Rastrelli se oženio i ubrzo postao otac s mnogo djece: u njegovoj obitelji rođeni su Joseph Yakov, Elizaveta Katerina i Eleanor. Međutim, samo je jedna kći preživjela do odrasle dobi: Josip i Eleanor umrli su 1737-38. od kolere, koja je u to vrijeme bjesnila u Petrogradu.

Važno je napomenuti da promjena vlasti, koja je ušla u povijest kao "doba prevrata u palači", praktički nije utjecala na Rastrellijevu karijeru. Štoviše, 1738. postao je glavni arhitekt s godišnjom plaćom od 1200 rubalja i službenim stanom u nekadašnjoj Zimskoj palači, gdje se nastanila i njegova obitelj. Tada si je ugledni Talijan mogao priuštiti gotovo sve. Stvarajući luksuzne zgrade, vodio je jednako pompozan način života, iskorištavajući naklonost carske sile.

Uskoro se na horizontu pojavljuje novi i zanimljiv projekt - izgradnja palače po narudžbi. Ali Rastrelli nije imao vremena dovršiti palaču, jer ona koja je došla na vlast 1741. nije voljela sve njemačko, a uopće joj se nije sviđala Rastrellijeva veza s Bironom i Minichem. Neprijateljstvo nove carice doseglo je točku da je naredila da se Rastrellijevo grofovsko dostojanstvo ne priznaje, da se odgodi isplata plaća i da mu ne daje nove građevinske projekte. Međutim, Rastrelliju nije bilo u naravi da se prepušta poteškoćama.

Elizaveta Petrovna u životu Rastrellija

Nepovjerenje s kojim se nova carica odnosila prema Rastrelijevu djelu nije slomila njegov karakter. U to vrijeme već je bio poznat u Sankt Peterburgu i primao je mnoge narudžbe. Osim toga, kao čovjek, Rastrelli se savršeno mogao prilagoditi onima oko sebe, što mu je bilo vrlo korisno u komunikaciji s caricom Elizabetom. Umijeće diplomacije pomoglo mu je da na kraju ulije povjerenje u caricu, koja se prethodno prema Rastrelliju odnosila s predrasudama.

Prvi projekt Rastrellija za vrijeme vladavine Elizabete bila je drvena ljetna palača u Sankt Peterburgu, koja, nažalost, nije preživjela do danas. To je razdoblje za Rastrellija bilo iznimno plodno – aktivno je radio, projektirao Katedralu sv. Andrije u Kijevu, a 1752.-1757. obnovio Katarinsku palaču c. Osim toga, Rastrelli je uspio nadzirati obnovu palače u Strelni.

Od posljednjih grandioznih projekata Rastrellija, vrijedi istaknuti ansambl i Zimsku palaču. Unatoč golemom potencijalu, vrijeme Rastrellija kao arhitekta bližilo se kraju - zajedno sa životom carice Elizabete Petrovne i erom briljantnog, raskošnog baroknog arhitektonskog stila.

Rastrelli zalazak sunca

Godine 1761. umrla je Elizaveta Petrovna. Nakon njezine smrti, barok, toliko voljen u Petersburgu, vrlo je brzo izašao iz mode, a Rastrelli je počeo primati sve manje narudžbi. Uspon na prijestolje brzo joj je približio arhitekta Antonija Rinaldija, koji je ubrzo postao vodeći majstor na carskom dvoru. Rastrelli je bio bez posla. Luksuzni način života koji je arhitekt vodio dugi niz godina zamijenila je akutna financijska potreba. Godine 1762. Rastrelli je otišao na godišnji odmor u Italiju kako bi poboljšao svoje zdravlje. Ondje također pokušava pronaći novog kupca: Rastrelli je još uvijek bio hranitelj svoje obitelji i pokušavao je zaraditi na bilo koji način. Ubrzo dobiva vijest da unutrašnjost Zimske palače preuređuje arhitekt Valens Delamot. Nisu ni pomišljali da njemu, Rastrelliju, povjere ovaj posao. Uskoro je Rastrelli potpuno otpušten - carica je potpisala dekret o uklanjanju arhitekta, međutim, osiguravajući mu plaću od 1000 rubalja godišnje.

Godine 1764., nekada okupan slavom, a sada potpuno zaboravljen, arhitekt je napustio Sankt Peterburg. U Courlandu, gdje se uskoro pojavio Rastrelli sa svojom obitelji, završio je gradnju palača Mitava i Ruenthal, koju je svojevremeno započeo, po nalogu Birona, koji se nedavno vratio iz progonstva. Posljednjim projektom Rastrellija smatra se imanje Grünhof u Courlandu, koje je nakon smrti arhitekta dovršio drugi autor, Jensen.

Nažalost, daljnja sudbina Rastrellija nije poznata. Posljednje mjesto gdje je obitelj arhitekta živjela bila je, najvjerojatnije, Litva, no datum Bartolomeove smrti i tragovi njegovog groba kasnije se gube. Pretpostavlja se da je Francesco Bartolomeo Rastrelli umro u travnju 1771., budući da je ovaj mjesec datirao dekret o isplati mirovine, koja je dodijeljena Rastrellijevim nasljednicima.

U spomen na arhitektova postignuća, trg ispred samostana Smolny dobio je njegovo ime.

Odnosi se na naselja:

Godine 1715. s obitelji je na poziv Petra I. stigao u Petrograd, gdje je proveo veći dio života. Prema projektu arhitekta, izvanredan arhitektonske strukture, uključujući Zimsku palaču, palaču Stroganov, palaču Vorontsov, itd. Vjerojatno je umro u St.

Francesco Bartolomeo Rastrelli rođen je 1700. u Parizu. Njegov otac, Bartolomeo Carlo Rastrelli, arhitekt i kipar, 1716. je s obitelji došao u Rusiju, jer nakon smrti kralja Luja XIV za njega u Francuskoj nije bilo posla. To je stajalo u ugovoru koji je Bartolomeo Rastrelli potpisao 19. listopada 1715. godine "Gospodin Rastrelli Florenski se obvezuje otići u Sankt Peterburg sa svojim sinom i svojim učenikom i tamo raditi u službi njegovog carskog veličanstva tri godine..."[Citirano. do 1, str. 208]. Tako je Francesco sa 16 godina završio u Sankt Peterburgu, koji je tada po obimu izgradnje nadmašio sve gradove u Europi.

U predrevolucionarnoj i sovjetskoj literaturi, arhitekt se često naziva Varfolomey Varfolomeevich. Takav nadimak dali su mu oni kojima je bilo neobično ili neugodno koristiti strana imena. Sam arhitekt je potpisao gotovo sve dokumente na francuskom: "de Rastrelli" ili "Fransois de Rastrelli", odnosno Francois de Rastrelli. Na talijanski način bilo bi ispravno nazvati ga Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Prva adresa Talijana bilo je krilo bivše kuće Kirila Narshykina u Drugoj Beregovavoj ulici. U ljeto 1717. preselili su se u kuću u ulici Pervaya Beregovaya (danas Spelernaya), koja je prije pripadala udovici starijeg brata Petra I, kraljici Marfi Matvejevnoj.

Francesco Bartolomeo Rastrelli naučio je zanat od svog oca. Sve do 1970-ih vjerovalo se da je otišao na studij u Italiju ili Francusku. Ali ne postoje dokumenti koji to potvrđuju. Najvjerojatnije se ovo putovanje nije dogodilo. Rastrelli Jr. bio je učenik Rastrellija Sr. Nakon mnogo godina, sastavljajući popis svega što je radio, među svoja će djela uvrstiti i ona koja je nadzirao njegov otac. U Petrovo vrijeme, Francesco je pomogao svom ocu stvoriti model palače Strelna, zajedno s njim bio je angažiran na uređenju interijera u palačama Apraksin i Shafirov.

Valja napomenuti da je Bartolomeo Carlo Rastrelli još uvijek bio više kipar nego arhitekt. Vjerojatno se u njihovom zajedničkom radu jasno očitovao arhitektonski talent njihova sina, koji je njegov otac vješto razvio i usmjerio u pravom smjeru.

Godine 1721.-1727. Francesco Bartolomeo Rastrelli dovršio je svoje prvo djelo - palaču Antioha Cantemira. Talijanski će majstor kasnije postati najistaknutiji arhitekt baroknog doba u Rusiji. Ali ovaj njegov rad, iako talentiran, djelo je studenta. Palača Cantemir izgrađena je u stilu sjevernoeuropske arhitekture, a ne talijanske ili francuske.

Obitelj Rastrelli nije izgubila svoje kupce ni nakon smrti Petra I. Čak je i Menšikovljev neprijatelj, knez Dolgorukov, od njih naručio projekt svoje palače.

Talenat Talijana Rastrellija nije nestao ni s nećakinjom Petra I, Anom Ioannovnom, koja je zasjela na rusko prijestolje. Žudjela je za luksuzom i zahtijevala je za sebe sve najizuzetnije. To je vješto iskoristio Bartolomeo Carlo Rastrelli koji je sa sinom otišao na audijenciju kod nove carice u Moskvu na dan njezine krunidbe 28. travnja 1730. godine. Nakon sastanka s arhitektom, naredila mu je da izgradi njezinu palaču (Annenhof) u Kremlju, a zatim u Lefortovu. Rastrelli stariji je nadgledao gradnju, dok je Rastrelli mlađi izradio projekte.

Godine 1732. Francesco Bartolomeo Rastrelli dobio je zadatak da izgradi arenu na praznom zemljištu između Nevskog prospekta i Bolshaya Morskaya ulice. Red daje Biron, miljenik carice Ane Ioannovne. Paralelno s tim, obitelj Rastrelli bavi se projektiranjem novih ljetnih i zimskih carskih palača.

Otprilike u isto vrijeme, arhitekt se oženio određenom djevojkom po imenu Wallace. Mlada obitelj nastanila se u kući Bartolomea Carla Rastrellija. Početkom ožujka 1733. Rastrelli je dobio sina Josipa Jakova, posljednjih dana 1734. kćer Elizabetu Caterinu de Rastrelli, a krajem listopada 1735. kćer Eleanor.

Biron je postao prvi privatni klijent arhitekta. U jesen 1734. pozvao je Francesca Bartolomea Rastrellija da sagradi palaču u Courlandu, na što je arhitekt rado pristao. Ovo je bio njegov prvi veći samostalni rad. Bironova palača u Ruenthalu je najranija sačuvana Rastrelijeva tvorevina, koja datira iz 1736.-1739. U ovom projektu, Rastrelli je prvi put za sebe stvorio ulazni zvonik, koji je kasnije ponovio u projektu samostana Smolny.

U prosincu 1737. sin arhitekta Josipa Jakova umire od kolere. 6. siječnja 1738. - kći Eleanor.

Godine 1737. Biron je postao vojvoda od Kurlanda. Trebala mu je još luksuznija rezidencija, čije je stvaranje ponovno povjereno Francescu Bartolomeu Rastrelliju. Klijent nije bio ograničen financijskim sredstvima, što je arhitektu omogućilo da u potpunosti otkrije svoj talent. Palača u Mitavi građena je od 1738. do 1741. godine, prije nego što je Biron poslan u progonstvo.

Godine 1738. Rastrelli je konačno postao glavni arhitekt s plaćom od 1200 rubalja godišnje. Ono što je Bartolomeo Carlo Rastrelli toliko želio kada je stigao u Rusiju, njegov je sin postigao nakon 22 godine. Istodobno je Rastrelli mlađi dobio službeni stan u bivšoj Zimskoj palači Petra I.

Nakon smrti Ane Ioannovne, ništa se nije trebalo promijeniti u sudbini obitelji Rastrelli. Regent mladog careviča Ioanna Antonoviča bio je poznati Biron. Promjena vlasti u studenom 1740. nije utjecala na njihovu sudbinu. Regentica je bila majka careviča Ivana, princeza Anna Leopoldovna, pod kojom je Minich dobio vlast. Ovaj Nijemac je također bio podrška Rastrelliju, poput Birona.

Po nalogu Minicha, Francesco Bartolomeo Rastrelli napustio je nedovršenu palaču u Mitavi i stigao u Sankt Peterburg. Unatoč činjenici da je arhitekt napisao zahtjev za plaćanje svog rada u Courlandu, Minich nije želio trošiti državni novac na Bironove palače. Stoga je ovo Rastrelijevo djelo ostalo bez plaćanja.

U Sankt Peterburgu je arhitekt počeo projektirati novu palaču za Anu Leopoldovnu. No, nije se žurio s dovršenjem ovog projekta, jer glasine o mogućoj skoroj promjeni vlasti nisu mimoišle. I tako se dogodilo. Kao rezultat sljedećeg udara u palači, kći Petra I, Elizabeta, popela se na prijestolje.

Pod novom vladom, sve njemačko je pometeno iz Rusije. Rastrellijeve veze s Bironom i Minichem nisu ostale nezapažene od strane caričinih bliskih suradnika. Početkom 1742. Elizaveta Petrovna je naredila da se Rastrellijevo grofovsko dostojanstvo ne priznaje u Rusiji, da se odgodi isplata njegove plaće i da mu ne daju nikakve naredbe za gradnju.

U takvoj situaciji svaki stranac bi napustio Rusiju. Ali ne i Francesco Bartolomeo Rastrelli. Shvatio je da njegov talent nije mogao biti tražen od strane Elizavete Petrovne. Ona je, kao i Anna Ioannovna, voljela luksuz koji je stvorio barokni stil. Izgradnja palača pod Petrovom kćeri postala je prava politika. Slijedeći nju, njezina je pratnja također nastojala opremiti svoje rezidencije. I samo je Rastrelli bio nenadmašni majstor baroknog stila u Rusiji. Ostali arhitekti ovdje u to vrijeme bili su ili premladi ili ne tako vješti.

Rastrelli nije pogriješio. Isprva mu je carica povjerila da dovrši gradnju ljetne kuće koju je započeo pod Anom Leopoldovnom. U ovoj Ljetnoj palači smjestila se i sama Elizabeth. Godine 1744. arhitekt je sudjelovao u izgradnji palače Anichkov, koju je započeo Zemtsov. Nakon smrti Zemcova 1743., G. Dmitriev je bio angažiran u palači, ali nije mogao zadovoljiti ukus carice.

Godine 1744. Elizaveta Petrovna je krenula na put u Malu Rusiju, domovinu njenog miljenika Alekseja Razumovskog. 29. kolovoza stigla je u Kijev. U tome stari Grad naredila je sagraditi hram u čast Andrije Prvozvanog i putujuću palaču za njezine sljedeće posjete. Projektiranje ovih objekata povjereno je arhitektu Schedelu, koji je godinu dana kasnije projekte predstavio na najviše poštovanje. Carica ih nije odobravala, prenijevši dizajn na Rastrellija. Izrađivao je planove, ali za samu gradnju nije imao vremena. Upravljanje radom povjereno je arhitektu Ivanu Fedoroviču Michurinu. Tijekom procesa izgradnje morao se suočiti s brojnim poteškoćama koje Rastrelli nije uzeo u obzir.

Bartolomeo Carlo Rastrelli umro je 18. studenog 1744. godine. Sljedećeg dana Francesco Bartolomeo je iz zgrada izvijestio kancelariju o spremnosti za izlijevanje konjaničkog kipa Petra I., koji je stvorio njegov otac. Arhitekt je preuzeo na sebe da dovrši izradu spomenika, što je smatrao svojom dužnošću prema ocu.

Godine 1746. Elizaveta Petrovna odlučila je proširiti palaču Peterhof, uz očuvanje stare kuće Petra I. Francesco Bartolomeo Rastrelli je dobio zadatak da radi u Peterhofu. Nekada je Leblond uklonio svog oca s arhitektonskih poslova u Sankt Peterburgu, a sada je Francesco Bartolomeo nastavio Leblondov posao. Prvi projekt preustroja bio je gotov 6. ožujka, 7. svibnja 1747. - sljedeći. Rastrelli je napravio konačnu verziju do 23. siječnja 1749. godine. Rastrelli je nastavio gradnju u Peterhofu još tri godine.

Tijekom vladavine Elizabete, arhitekt obavlja ogroman posao. Pritom mu nije vraćeno zvanje glavnog arhitekta i nije mu povećana plaća. Rastrelli je morao varati - najavio je odlazak iz Rusije. Tek nakon toga, 4. studenog 1748. Rastrelli je dobio titulu glavnog arhitekta s plaćom od 1500 rubalja godišnje. Očigledno, Rastrelli nije imao namjeru napustiti Rusiju.

Djela Francesca Bartolomea iz 1748. [Cit. do 1, str. 267]:

dizajn i crteži unutarnjeg uređenja palače Peterhof, gdje su „svi stanovi iznutra bili ukrašeni pozlaćenim profilima i slikama na plafonima u hodniku, galeriji i prednje stubište";
Projekt samostana Smolny
izgradnja palače u selu Perovo kod Moskve;
projekt izgradnje Katedrale sv. Andrije u Kijevu;
završetak izgradnje palače Anichkov, dizajn ukrasa njezinih odaja i namještaja posebno za ovu palaču;
projekt ikonostasa Preobraženske katedrale u Sankt Peterburgu;
ukrasi za banketne stolove svečanih carskih večera;
(vjerojatno iste godine) projekt putujuće palače u Kijevu, Shepelevove palače u Millionnaya ulici.

Iste godine, nakon požara u Kunstkameri, od Rastrellija je zatraženo da ga obnovi voštana figura Petar I. Arhitekt se složio, rekreirao je rad svoga oca prema sačuvanim starim oblicima.

Uz Rastrelija drugačije vrijeme surađivali arhitekti S. I. Chevakinsky, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bazhenov. Od strane arhitekata nije sačuvana niti jedna pritužba na Rastrellija.

Godine 1748. carica Elizabeta izdala je dekret o početku gradnje samostana Smolny i povjerila ga Francescu Bartolomeu Rastrelliju. Gradnja je započela 1749. godine, a 1751. godine, zbog Sedmogodišnjeg rata, projekt je morao biti prekinut. No, ono što je već stvoreno jedno je od najznačajnijih kreacija arhitekta.

Godine 1749. Rastrelli je počeo sudjelovati u izgradnji Velike (Katerininske) palače u Carskom Selu. U početku su se radovi sastojali samo od preinake stare zgrade, ali je 1752. godine arhitekt započeo novu rekonstrukciju cijelog kompleksa. Katarinska palača postala je jedan od najgrandioznijih kompleksa palača 18. stoljeća. Rastrelli je također istaknuo paviljon Carskoye Selo, Ermitaž, kao zasebnu stavku u popisu svojih djela. Ovdje je stvorio i paviljon grotto.

Godine 1749.-1757. Rastrelli je sagradio palaču za kancelara M. I. Vorontsova.

Od 1752. do 1754., prema projektu Rastrellija, sagrađena je palača Stroganovih. Grof Stroganov bio je jedini kupac koji je, osim novčane nagrade, arhitektu uručio velikodušan dar. Portret Rastrellija naručio je od umjetnika P. Rotaryja, koji je došao u Sankt Peterburg radi slikanja portreta članova carske obitelji.

Elizaveta Petrovna je 16. veljače 1753. izdala dekret o početku gradnje nove Zimske palače, čija je izgradnja povjerena Francescu Bartolomeu Rastrelliju. Projekti obnove Zimske kuće Ane Ioannovne prerasli su u projekt izgradnje nove carske rezidencije. Palača izgrađena na Trgu palače postala je najistaknutija peterburška građevina u stilu elizabetanskog baroka, simbol ovog stila.

Prije početka gradnje Zimskog dvora, za samo nekoliko mjeseci 1755. godine sagrađena je privremena rezidencija za Elizabetu Petrovnu, a u njenom uređenju sudjelovao je i Rastrelli.

Sredinom 1750-ih obitelj Francesca Bartolomea Rastrellija preselila se u Nevski prospekt, u kuću Sablukova (danas kuća br.). Do tada se kći arhitekta Elizabeth udala i živjela sa svojim mužem u kući svog oca. Velika obitelj zahtijevala je mnogo novca. Rastrelliju su pomagale brojne privatne narudžbe. Sagradio je Čoglokovljevu palaču, Vilboinu kuću, Sieversovu seosku kolibu, Šepeljevu kuću.

Godine 1758., prema projektu Francesca Bartolomea, započela je izgradnja Gostinog dvora na Nevskom prospektu.

Unatoč stalnom zapošljavanju, novca i dalje nije bilo dovoljno. Uostalom, mjesto glavnog arhitekta zahtijevalo je i dolazak na maškare dva puta tjedno. Roba je stalno poskupjela, ali je plaća ostala ista. Neke od prostorija unajmljene kuće, a možda i cijele gospodarske zgrade, Rastrelli je dao u podzakup. 1760. Petrogradski vjesnik objavio je oglase za prodaju slika i konja. Arhitekt je prodavao svoje vrijednosti.

Godine 1760. Rastrellijev odnos s caricom zahladio je zbog spore provedbe projekata koje je vodio. Za to nije bio kriv arhitekt. Mnogo je novca u to vrijeme potrošeno na vođenje rata. Financiranje građevinskih projekata u Sankt Peterburgu bilo je previše skromno. Senat je 15. i 26. siječnja 1758. uklonio kovače s gradilišta Zimskog dvora i samostana Smolni, jer nije imao tko vezati kotače topova. Ali Elizaveta Petrovna nije bila zabrinuta. Ubrzo je gradnja Gostinog dvora obustavljena. Poteškoće su bile u odbijanju projekta od strane trgovaca, koji su ga smatrali preskupim. Ni na ovom gradilištu nije bilo dovoljno novca. Godine 1761. nastavljena je izgradnja Gostinog dvora, ali prema drugom projektu.

Dana 25. prosinca 1761. Elizaveta Petrovna je umrla, nikad se nije stigla smjestiti u Zimsku palaču. Izgradnja carske rezidencije dovršena je već pod Petrom III. Bio je jedini od vladara koji je nagradio Rastrelija za njegov trud. Arhitektu je dodijelio čin general-bojnika i Red Svete Ane.

Petar III nije dugo vladao. U ljeto 1762. na vlast je došla Katarina II. Pod novom caricom Talijani više nisu dobivali važne naredbe. Njegov barokni stil izašao je iz mode. Rastrelli je 10. kolovoza poslan na dopust "kako bi godinu dana iskoristio svoju bolest u Italiji s punom plaćom bez odbitka" uz jednokratnu isplatu od 5000 rubalja.

Godinu dana kasnije, Francesco Bartolomeo Rastrelli vratio se u Sankt Peterburg. Ovdje je saznao za odlazak iz Rusije Ivana Ivanoviča Šuvalova i kancelara Voroncova, kao i za činjenicu da francuski arhitekt Vallin-Delamot, koji je bio pozvan u Sankt Peterburg, prepravlja interijere Zimske palače. Carica je 23. listopada 1763. potpisala dekret o ostavci glavnog arhitekta, dodijelivši mu mirovinu od 1000 rubalja godišnje.

U St. Petersburgu Rastrelli nije imao više kupaca. No, Ernst Johann Biron se iz progonstva vratio u Kurlandiju. Krajem ožujka 1764. Rastrellijeva žena i kći odlaze vojvodi, jer je on odlučio dovršiti gradnju palače u Mitavi. U kolovozu je za njima krenuo Francesco Bartolomeo.

Godine 1766., na inzistiranje svog sina, Biron je pozvao mladog danskog arhitekta Severina Jensena da radi u svojoj rezidenciji.

24. veljače 1769. Francesco Bartolomeo Rastrelli otišao je u Italiju da kupi slike talijanskih slikara u Veneciji, Firenci i Milanu. Sljedeće godine donio je 33 platna u Sankt Peterburg na prodaju. Ujedno je uputio molbu Umjetničkoj akademiji da bude izabran za počasnog slobodnog suradnika. Akademija je 9. siječnja 1771. udovoljila takvoj molbi.

Francesco Bartolomeo Rastrelli umro je 1771. Posljednjih godina svog života Rastrelli je volio ponavljati: "Arhitekt je ovdje cijenjen samo kada je potreban." Još uvijek se ne zna točan datum smrti i mjesto njegova pokopa.

Barok u Rusiji

Barok se u Rusiji razvijao na poseban način. Bio je povezan s tradicijama ruske arhitekture 17. stoljeća, a obogaćen je u vrijeme Petra Velikog kao rezultat utjecaja zapadnoeuropske graditeljstva. Procvat stila pada u 40-50-e godine 18. st., odnosno u razdoblju kada se na Zapadu bilježi izumiranje kasne faze baroka, tzv. rokoko stila, te prijelaz u primjećuje se klasicizam. Rococo stil, u biti, nije našao primjenu u ruskoj arhitekturi.

Ruski barok zrelog razdoblja nosi pečat pravog nacionalnog stila. Rješenje planova i volumetrijskih kompozicija zgrada odlikuje se velikom jednostavnošću i strukturom, uskom povezanošću unutarnjih i vanjskih volumena građevina. Dekorativni elementi uglavnom su ograničeni na vanjski, okrenut "sloj" zgrada. Ti elementi uglavnom uključuju arhitektonske motive i ornamentalne modele.

Za razliku od zapadnoeuropske arhitekture, pročelja monumentalnih građevina nisu bila obložena kamenom, već žbukom s detaljima od žbuke, što je pridonijelo jačanju principa plastike, a također je omogućilo nanošenje boje. Svijetle, kontrastne boje: plava, azurno plava s bijelom, žuta s bijelom i druge, uz istovremeno uvođenje pozlate i limene ploče za krovove - sve je to građevinama dalo poseban svijetli, glavni, optimistični okus i karakter koji je odgovarao tradiciji Ruska nacionalna arhitektura.

Ruskom arhitekturom pod caricama Anom (1730-1740) i Elizabetom (1741-1762) dominira Rastrelli. Obnavlja Zimsku palaču, proširuje Peterhof i stvara Carsko selo. No, njegova najistaknutija kreacija je samostan Smolni u Sankt Peterburgu. Tlocrt stvoren po nalogu arhitekta svjedoči o njegovim ambicioznim težnjama, ali početni projekt nije dovršen: ogromni piramidalni zvonik nikada nije nastao.

Zgrade arhitekta Trezzinija

Domenico Trezzini (Trezzini) bio je jedan od prvih stranih arhitekata pozvanih u Petersburg za vrijeme Petra Velikog. Bio je iz Sjeverna Italija, kao i drugi talijanski majstori koji su djelovali u Rusiji - Rastrelli, Quarnegi, Rusca, Gilardi. Vjerojatno je studirao u sjevernoj Europi. Poznato je da je 4 godine živio u Kopenhagenu, na dvoru danskog kralja. Trezzini je odigrao važnu ulogu u prvoj fazi razvoja Sankt Peterburga zahvaljujući svom iskustvu, jasnom i logičnom arhitektonskom razmišljanju. Gotovo 10 godina bio je glavni arhitekt-upravitelj Petrovih građevina: tvrđava, crkava, palača, stambenih zgrada. U većini slučajeva, njegovi su se projekti odlikovali jednostavnošću, kvalitetom, bez ikakvih ukrasa.

Nadzirao je izgradnju palače Menšikov na otoku Vasiljevskom (dovršio G. Shtendel), Ljetne i Zimske palače Perov. Njegovi projekti bili su temelj za plan zatvorenog dvorskog tipa lavre Aleksandra Nevskog, zvonika Petra i Pavla, u čijoj je gradnji Trezzini sudjelovao 1714. – 1733. Pod Petrom su podignute mnoge zgrade s tornjevima, ali je samo ova preživjela.

Tipičan spomenik petrovskog doba je zgrada Dvanaest kolegija - prva kamena državna zgrada u novoj prijestolnici, u kojoj se jasno otkriva strukturna struktura karakteristična za tadašnju arhitekturu. Trokatna, dugačka građevina podijeljena je, u svezi svoje namjene, na dvanaest jednakih elemenata, od kojih se svaki odlikuje posebnim izbočenjem, okrunjenim volutastim zabatom složenih obrisa i svojim posebnim, s prijelomom, krov. Fasade su ravne. Unutra su dugački hodnici, svaki kat po kat, susjedne sobe iste dubine. Ova zgrada podsjeća na Kopenhašku burzu, kamena konstrukcija je postavljena 1722. godine.

Rastrelli

U povijesti ruske arhitekture vjerojatno je najpoznatije ime Bartholomewa Varfolomeyovicha Rastrellija (1700-1771). Gradovi Sankt Peterburg, Kijev, Puškin, Petrodvorets, Istra, Jelgava, Rumtale ponose se njegovim radom. Slava ovog arhitekta je uistinu svjetska.

Rastrelli je djelovao u vrijeme kada su se u Rusiji nakon Petrovih reformi razvili gradovi i trgovina, znanost i umjetnost, izgrađene brojne carske palače, kuće za plemstvo, crkve i samostani. Određena suzdržanost arhitektonskih oblika i racionalizam petrovskog baroka mijenjaju se u bogate i veličanstvene dekorativne forme. Nijedan od arhitekata tog vremena nije posjedovao tako nevjerojatnu maštu, tako briljantan talent za stvaranje moćnih arhitektonskih simfonija, u kojima su zlatne, plave, bijele, zelene, crvene boje, kompozicije stupova, zabata, lajsne skulpture, efekti svjetla i sjene. , zvučalo je glasno - jednom riječju, cijeli arsenal sredstava umjetničkog izražavanja baroknog arhitektonskog stila, poput Rastrellija. Njegovi Petrodvorets, Zimska palača i samostan Smolni u Sankt Peterburgu, crkva sv. Andrije u Kijevu i neke druge građevine i cjeline remek-djela su ruske arhitekture.

U svojim strukturama nikada nije pribjegavao kompliciranim konturama i obrisima zidova u planu, nikada nije dopuštao lomove ili nedosljednosti u vanjskim i unutarnjim volumenima. Planovi prostorija u Rastrellijevim zgradama gotovo uvijek imaju obrise pravokutnika, a njihov volumetrijski oblik je prizmatičan; u ovom trenutku nema uobičajenih zaobljenih kutova, ali je teško zamisliti nešto spektakularnije i profinjenije. Tipična je Velika prijestolna dvorana Katarininske palače u Carskom Selu. Unutarnji volumen ograničen je sa šest ravnina - četiri bez ikakvih krep zidova, poda, stropa, potpuno prekrivene divovskim platnom D. Valerianija "Trijumf Rusije". Učinak se temelji na sustavu velikih prozora dvostruke visine s lučnim nadvratnicima, među kojima su uski zidovi bili prekriveni ogledalima u rezbarenim pozlaćenim okvirima. Intarzirani parket, stropno oslikavanje, "svjetleće" zidne površine koje stvaraju vizualni efekt "dematerijalizacije" zidanog zida - sve je to ostavilo nevjerojatan dojam, još više pojačan u večernjoj rasvjeti, kada je dvorana bila osvijetljena stotinama upaljenih svijeća.

Planovi i volumetrijske odluke u drugim Rastrelijevim djelima jednako su jasni, istiniti i tektonski. Majstorski vladajući proporcijama, kulturom detalja, raznolikim dizajnom i neobično sočnim, plastično uvjerljivim, Rastrelli je stvorio niz svečanih, uistinu kraljevskih građevina - proširenu Veliku palaču u Peterhofu, nazvanu Katarininska palača u Carskom Selu, Zimski dvor, grandiozni kompleks samostana Smolni i niz drugih monumentalnih spomenika tog doba.

Tlocrt samostana Smolni u Sankt Peterburgu, nastao po nalogu arhitekta, svjedoči o njegovim ambicioznim težnjama, ali početni projekt nije dovršen: ogromni piramidalni zvonik nikada nije nastao.

Ritmički diverzificirajući kompozicije pročelja, obogaćujući ih elementima reda, spojenim sa zidom, vijencima i šipkama, prozorskim okvirima, skulpturom, Rastrelli je posebnu pozornost posvetio organizaciji unutarnjih prostora. U tom pogledu posebno je karakteristična Katarinska palača u kojoj Rastrelli namjerno i na nov način „režira“ arhitekturu. Ulaz u palaču građen je tako da gledatelj najprije prati cijelo njezino dugačko pročelje, diveći se i diveći se bogatstvu ritmično rastuće i zamjenjujuće jedni druge, građene kao po "rangu" karika fasadne kompozicije. . Potom je posjetitelja, došavši do posljednjeg elementa ove fasade, arhitekt "pustio" u zgradu, popeo se glavnim stubištem, a onda se pred njim razvio blistav niz soba, sve do Velike prijestolne dvorane. Zapravo, gledatelj se vraća "nazad", vraća se u odnosu na isti put koji je prošao prije ulaska u zgradu, ali to ne osjeća, prije svega stječe dojam veličine prostora, koji čini se da nema kraja. Iza prijestolne sobe, sustav enfilade nastavlja se dalje razvijati.

U tehnikama i oblicima koje je Rastrelli koristio u rješenju interijera bilo je dosta rokokoa. No, bilo bi pogrešno interijere koje je izradio ovaj majstor ocjenjivati rocailleom, ispravnije bi bilo govoriti o sintezi, spoju elemenata cvjetajućeg baroka i rokokoa.

Karakteristične značajke klasicizma u arhitekturi (V. Bazhenov: Paškova kuća, projekt izgradnje palače Kremlj: M. Kazakov: zgrada Senata Moskovskog Kremlja, bolnica Golitsinskaya, dvorana sa stupovima Doma sindikata).

Arhitektura ruskog klasicizma

Iz zapadne Europe klasicizam se širi u Rusiju, gdje je već na rubu XVIII-XIX stoljeća. poprima osebujan karakter. Pojava klasicizma u izravnoj je vezi s političkim, gospodarskim i kulturnim reformama koje su započele pod Petrom I. i nastavile se za vrijeme vladavine Katarine II. Glavno obilježje ruskog klasicizma bilo je stvaranje brojnih urbanističkih kompleksa, korištenje velikog prostornog reda, koji je primijenjen s neobičnim osjećajem, i uvjeti lokalnog okruženja i razmjera osobe.

U ruskom klasicizmu daleko su se očitovali odjeci staroruske i bizantske kulture, a ujedno i ruskog baroka, koji je bio prva faza u povezivanju ruske arhitekture s europskim strujanjima. Kao primjer možemo navesti rana djela V.I.Bazhenova u Moskvi, kao što su kuća Paškova (1784-1787) i grandiozni projekt obnove Kremlja. Primjer je i arhitektura rezidencija u okolici Sankt Peterburga - Carskoe Selo (danas Puškin) i Petrodvorets, koja ima obilježja i baroka i klasicizma, čijoj je izgradnji, uključujući i prostrane okolne parkove, veliki doprinos izradili su Talijani B. Rastrelli (autor projekta Zimske palače u Petersburgu) i D. Quarenghi, Škot Ch. Cameron i ruski arhitekt I. Starov. Glavni predstavnik klasicizma u Moskvi bio je MF Kazakov - autor projekta zgrada Moskovskog senata u Kremlju, bolnice Golitsyn (1801.), Moskovskog sveučilišta (1785.) i niza ljetnih rezidencija u blizini Moskva.

Ruski klasicizam dosegao je svoj vrhunac u arhitekturi novi kapital- Petersburgu, koji je postavio Petar Veliki 1703. godine. Prvi (neostvareni) plan grada, koji je još uvijek "smotan" u ovalni renesansni zvjezdani sustav (1717.), razvio je A. Leblond. Prvi graditelji Sankt Peterburga bili su Eropkin, Zemcov i Korobov. Današnja slika grada određena je, međutim, tek početkom 19. stoljeća, kada se glavni kompozicioni kostur grada pojavio u obliku trozuba i brojnih kompleksa na Nevskom prospektu, Vasiljevskom otoku s burzom (1805. -1816.) koju je projektirao Tom de Thomon, velika zgrada Admiraliteta, arhitekta kojoj A.D. Zakharov pripada najznačajnijim predstavnicima ruskog klasicizma, te kompleks Kazanske katedrale (1801.-1811.) koji je projektirao A.N. Voronikhin. Razvoj klasicizma u Sankt Peterburgu dostiže vrhunac u djelima K. I. Rossija, koji dovršava Dvorski trg luk zgrade Glavnog stožera (1819-1829) i Senatski trg - zgrada Senata i Sinode. Također je autor projekta palače Mihajlovski i ansambla Teatralne ulice i kazališta Aleksandrovski. Primjeri posljednje faze u razvoju klasicizma ovdje su monumentalna i vitka Trijumfalna vrata, koju je izradio arhitekt V. P. Stasov, i katedrala sv. Izaka, koju je sagradio A. A. Montferrand u drugoj četvrtini 19. stoljeća.

Vozdvizhenka

Paškova kuća, gradnja - druga polovica 18. stoljeća. arhitekt Bazhenov.

Arhitektonski kompleks kuće Pashkov uključuje glavnu kuću, gospodarske zgrade, prednji prilaz, vrt i razne gospodarske zgrade. U osnovu arhitektonske kompozicije Paškove kuće, arhitekt je stavio zadatke urbanističkog planiranja koji proizlaze iz položaja zgrade na visokom brežuljku nasuprot Borovitskyim vratima Kremlja. Uzdignuti položaj mjesta i njegova vidljivost sa svih strana pridonijeli su boljem prepoznavanju volumetrijskog i visokogradnog sastava građevine, koja je organski ušla u cjelinu okruženja Kremlja. Razvijajući tip ruskog urbanog plemićkog posjeda, Bazhenov je izgradio Paškovu kuću kao arhitektonski kompleks, koji se sastoji od trokatne glavne zgrade, okrunjene vidikovcem, i dvokatnih krila, s njom spojena jednokatnim galerijama.

Kuća Paškova prekrasan je primjer Baženovljeve kompozicijske vještine i njegovog širokog urbanističkog pristupa pojedinačnoj zgradi kao dijelu urbane cjeline.

Projekt restrukturiranja Moskovskog Kremlja

Tijekom poslovnog putovanja u Moskvu, Bazhenov je dobio audijenciju kod Katarine II, nakon čega je dobio upute da razvije projekt restrukturiranja Moskovskog Kremlja i izgradnju grandiozne palače na njegovom teritoriju. U to je vrijeme većina moskovskih palača bila toliko oronula da nisu bile prikladne ni za stanovanje ni za reprezentativne funkcije.

Bazhenov je razvio ambiciozan projekt koji je uključivao ne samo rekonstrukciju cijelog ansambla Kremlja, već i Crvenog trga. Osim caričinih stanova, u Kremlju su se trebali nalaziti i vladini uredi Moskve. Glavna zgrada palače trebala se savijati oko brda Kremlj sa strane rijeke Moskve, zbog čega je razmontiran dio kremaljskog zida s kulama. Središte kompozicije trebao je biti ovalni trg s kolonadama i amfiteatrom za gledatelje, a glavne radijalne ulice središta Moskve su se približavale njemu. Moćni rusticirani podrum palače i visoka kolonada trebali su sakriti drevne građevine Katedralnog trga, što bi narušilo tradicionalni izgled Kremlja.

Kada je palača postavljena 1773. godine, arhitekt je rekao da bi palača trebala služiti "za ukrašavanje glavnog grada, na radost i zadovoljstvo svojih ljudi", ali projekt nikada nije proveden. Nekoliko je razloga spriječilo to: uništenje Kremlja izazvalo je nezadovoljstvo u društvu, posebno u Moskvi, grandiozna gradnja prijetila je potkopavanju proračuna države koja je vodila rat s Turskom, i, konačno, Katarina nije htjela veličati Moskvu . Godine 1775. gradnja je prekinuta, što je bio težak udarac za arhitekta. Od grandioznog projekta preživjeli su samo crteži i ogroman drveni model koji se čuvaju u Državnom muzeju arhitekture A. V. Shchuseva u Moskvi.

zgradu Senata (1776–1787) projektirao je po nalogu Katarine II istaknuti ruski arhitekt M.F. Kazakov u stilu ranog klasicizma.

U tlocrtu je građevina jednakokračni trokut s dvorištem podijeljenim poprečnim objektima na tri dijela. Kutovi zgrade su izrezani i ukrašeni lođama. Luk u središtu pročelja koji vodi u dvorište uokviren je jonskim trijemom s četiri stupa. Ovalna dvorana nalazi se iznad ulaznog luka. Sa strane dvorišta u unutarnjem kutu zgrade upisana je Okrugla dvorana, natkrivena kupolom.

Glavno pročelje zgrade okrenuto je prema Kremlju. Iznad donjeg dijela pročelja, ukrašenog rustikalnim kamenom, nalazi se glavni kat s dvorednim prozorima. Prozori su ukrašeni ravnim dorskim pilastrima koji spajaju dvije etaže. Kombinacija dvaju jednakih reda na jednom pročelju bila je inovacija u arhitekturi 18. stoljeća.

Unutrašnjost glavne okrugle dvorane ukrašena je korintskim stupovima koji stoje po obodu, ukrasnim štukaturama, kao i osamnaest bareljefa G.T. Zamaraev i slavljenje Katarine II - zakonodavca u alegorijskim slikama zakonitosti, pravde, obrazovanja itd. U stupovima između prozora trećeg kata postavljeni su medaljoni s portretima velikih ruskih knezova i careva (kopije s originala kipara F.I.Shubina). Dvorana je dobila ime Ruski Panteon.

Okrugla dvorana zgrade Senata, smještena između dvije glavne kule Kremlja - Spasskaya i Nikolskaya - dominantna je karakteristika u cjelini Crvenog trga.

Jedna od najvećih po veličini Kazakovljevih kasnijih radova bila je zgrada bolnice Golitsyn (1796.-1801.).

Kupci su ga zamislili kao spomen građevinu u čast obitelji Golitsyn, a dvorana bolničke crkve trebala je postati obiteljski grobni svod.

Glavna trokatnica odvojena je od ulice velikim prednjim dvorištem. Sa strane dvorišta su dvokatnice. Glavna kuća Kozaka bila je namijenjena za prijemne i opće sobe bolnice. Glavni dio bolničkih odjela nalazio se u sporednim zgradama, sa strane prednjeg dvorišta.

U početku je imao 50 kreveta "za sve siromašne pacijente bez iznimke, kako ruske državljane tako i strance".

U XIX stoljeću. bila jedna od najboljih bolnica u Europi. Pod njom je stvorena ubožnica za neizlječive bolesnike (1803.), prva javna umjetnička galerija u Moskvi (1810., postojala do 1818.); otvorena je bolničarska škola za djecu kmetova (1832) i rodilište (1868).

Početkom XIX stoljeća. zbor bolničke crkve bio je jedna od najvećih pjevačkih skupina u gradu.

Ljekarna bolnice Golitsyn do XX. stoljeća. bila jedina bolnička ljekarna u Moskvi koja je uživala pravo slobodne prodaje lijekova stanovništvu.

Stupna dvorana Doma sindikata

Okrug: Tverskoy

Ulica Dmitrovka Bolshaya, 1/3

Ulica Okhotny Ryad, 3/1

Status: izgrađena 1775. godine

Namjena: kazališta, arhitektonski spomenik

Katovi: 3

Stil: klasicizam

Arhitekt: M. Kazakov

Opis:

80-ih godina 18. stoljeća, prema projektu M. Kazakova, izgrađena je poznata Stupna dvorana Doma sindikata za Plemićki sabor (klub) - jedno od najistaknutijih djela ruskog klasicizma. U ovoj dvorani održavani su balovi i svečani prijemi. Svrha dvorane diktirala je stvaranje svečane i elegantne sobe. Kazakov se ograničio na raspored vitkih bijelih korintskih stupova duž zidova dvorane. Kristalni lusteri i zidna ogledala koja vise između njih, ponavljajući oblik prozora, čine glavne elemente njegovog ukrasa i stvaraju dojam velike svečanosti. Strop dvorane nekoć je bio oslikan, ali nakon požara u Moskvi 1812. slika nije obnovljena. U sredini svakog zida dvorane nalazili su se široki lučni otvori koji su ga povezivali s okolnim prostorijama. Svi su preuređeni početkom 20. stoljeća. Uspoređujući Kolumnu dvoranu sa "zlatnim" sobama Demidove kuće, lako je vidjeti da je Kazakov u svom radu otišao na veću jednostavnost i ozbiljnost, postigavši integritet, jedinstvo i ljepotu s nekoliko lakonskih tehnika.

15. Klasicizam u ruskom slikarstvu (načela, vodeći žanr, izražajna sredstva: kompozicija; A Losenko: "Hektorov oproštaj od Andromahe").

U drugoj polovici osamnaestog stoljeća u ruskoj umjetnosti formira se stil klasicizma, koji karakterizira ozbiljnost crteža, pridržavanje određenih pravila u kompoziciji, konvencija boja, korištenje prizora iz Biblije, antičke povijesti i mitologije. Posebnost ruskog klasicizma bila je u činjenici da su se njegovi majstori okrenuli ne samo antici, već i svojoj rodnoj povijesti, da su težili jednostavnosti, prirodnosti i ljudskosti. Klasicizam kao trend u ruskoj umjetničkoj kulturi čvrsto je uspostavljen krajem 18. - početkom 19. stoljeća. Ovo razdoblje procvata klasicizma u ruskoj povijesti slikarstva obično se naziva visokim klasicizmom.

Moram reći da je ruski klasicizam uspio kombinirati značajke svih gore navedenih pravaca, dodajući im svoje jedinstvene značajke. Kao i sve što prolazi kroz prizmu percepcije ruske umjetnosti i kulturnih ličnosti, klasicizam je u ruskoj arhitekturi i skulpturi postao "vitalniji" i manje statičan. Osim toga, s klasicizmom je započeo uspon ruske znanosti i obrazovanja. Zato možemo ustvrditi da ni u jednoj drugoj zemlji u Europi klasična ideologija nije ostavila tako jasan trag kao u Rusiji. Ovdje je ovaj trend povezan s nastankom obrazovnih institucija, razvojem arheologije, povijesti, prevoditeljske djelatnosti.

Smjer klasicizma nastao je u ruskoj likovnoj umjetnosti, baš kao i u književnosti i kazalištu, u drugoj polovici 18. stoljeća, ali za razliku od njih, postojao je duži period, koji je obuhvaćao cijelu prvu polovicu 19. stoljeća i u potpunosti koegzistirao s romantizmom. i sentimentalizam. U slikarstvu i kiparstvu, kao i u književnosti, pristaše klasicizma kao uzor su proglašavali antičku umjetnost odakle su crpili teme, zapletne situacije, junake. U umjetničkim djelima utjelovljene su i glavne tendencije klasicizma: afirmacija ideja monarhijske državnosti, domoljublja, odanosti suverenu, prioriteta javne dužnosti, prevladavanja osobnih interesa i osjećaja u ime dužnosti prema zemlji, suveren. U antičkim uzorcima umjetnici su vidjeli primjere ljudske ljepote i veličine. Slikarstvo i kiparstvo težilo je lakoničnosti priče, plastičnoj jasnoći i ljepoti oblika. Pritom su za njih, kao i u drugim sferama umjetnosti, bili obvezni određeni kanoni umjetničkog prikaza. Dakle, birajući radnju iz drevne mitologije ili Biblije, umjetnik je izgradio kompoziciju na takav način da je glavna radnja nužno bila u prvom planu. Utjelovljena je u skupini figura, golih ili odjevenih u prostrane starinske haljine. Osjećaji i postupci prikazanih osoba očitovali su se u pokretima tijela, također uvjetno. Na primjer, da bi se izrazio sram ili tuga, preporučalo se da se glava junaka nagne prema dolje, ako je suosjećanje na jednoj strani, zapovijed je trebala biti podignuta. Svaki lik na slici personificirao je određenu ljudsku kvalitetu - odanost, nježnost, izravnost ili prijevaru, hrabrost, okrutnost, itd. Međutim, bez obzira na to kakvo je svojstvo ta ili ona osoba izražavala, njegov lik i pokreti morali su odgovarati drevnim kanonima ljepota.

A. Losenko

Oproštaj Hektora od Andromahe

1773., platno, ulje 155,8x211,5

Državna Tretjakovska galerija, Moskva

Godine 1773. počeo je Losenko, ali nije uspio dovršiti svoju drugu povijesnu sliku - "Hektorov oproštaj Andromahi"; to dijelom objašnjava neku skiciranost u slikovnoj interpretaciji slika. Antički zaplet iz Homerove Ilijade veličao je heroje, njihova domoljubna osjećanja, njihovu spremnost da se žrtvuju za služenje domovini. Ti ideali prosvjetiteljskog klasicizma, kojima je umjetnik bio vjeran kroz cijeli svoj stvaralački život, zorno su izraženi u Hektorovom oproštaju (kako su sliku nazivali njegovi suvremenici).

Radnja se odvija na gradskim vratima. Heroj Troje, sin trojanskog kralja Priama, Hektor se oprašta prije samice s Ahilejem, sa svojom vjernom suprugom Andromahom, držeći bebu u naručju.

Predviđajući svoju smrt, traži zaštitu bogova i moli se da mu sin odraste mudar, hrabar i slavan. Osjećaj građanske dužnosti u Hektorovoj duši pobjeđuje osobne osjećaje naklonosti prema obitelji.

Slika Hektora obdarena je herojskim značajkama idealnog heroja - on je hrabar i nepokolebljiv ratnik, plemenit u svojim mislima. Predosjećaj tragičnog ishoda prožima se patetičnim prizorom kojeg umjetnik predstavlja.

Međutim, samo Glavni lik- Hector, na slikama ostalih likova Losenko kombinira suzdržani dostojanstven i prirodno oštar početak, skladno organizirajući kompoziciju i vruću boju slike

Slika je strogo sastavljena, proporcionalna u svojim dijelovima. Veličanstvena arhitektura pojačava njegov herojski zvuk. Unatoč poznatoj konvenciji i teatralnosti svojstvenoj povijesnom slikarstvu stila klasicizma, Losenkovo djelo je puno dramske radnje i prožeto visokim građanskim patosom.

..............................................................................................................................................................................................................

RASTRELLI, BARTOLOMEO FRANCHESKO (Varfolomei Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700-1771), arhitekt, najveći predstavnik barokne arhitekture u Rusiji.

Rođen u Parizu, u obitelji talijanskog kipara BARTOLOMEA CARLA RASTRELLIJA.
Godine 1716., zajedno s ocem, pozvan u rusku službu, stigao je u St. 1725.-1730. studirao je u inozemstvu, najvjerojatnije u Italiji.

Prvo samostalno djelo mladog arhitekta (prije toga je dovršio projekt parkovnog uređenja vlastelinstva Strelna povjeren ocu) bila je kuća moldavskog vladara A. Cantemira u Petrogradu (1721.–1727.). Imenovan 1730. kao dvorski arhitekt carice Ane Ivanovne, projektirao joj je drvenu palaču na obali Jauze (Annenhof u Lefortovu; nije sačuvana), kao i novu, tzv. treći Zimski dvorac u Petrogradu (1732-1736). 1736.-1740. sagradio je palače za grofa Birona u Rundaleu (Ruentale) i Mitavi (Jelgava) u Courlandu (danas Latvija). Najznačajnije od Rastrelijevih ranih djela bila je drvena Ljetna palača u Sankt Peterburgu (veliki radovi 1741.–1744.), koja je kasnije demontirana tijekom izgradnje Inženjerskog dvorca.

Ljetna palača carice Elizabete Petrovne u Sankt Peterburgu. Arch. F.B. Rastrelli. 1742-1744

Sve te građevine još uvijek karakterizira vrlo suzdržani barok s prilično ravnim pročeljima i umjerenom uporabom skulpture; ne udaljavajući se predaleko od arhitekture Petra Velikog u smislu umjerenog dekora, Rastrelli istovremeno zadržava, pa čak i pojačava (osobito u Ljetnoj palači) njezin prostorni opseg. Sposobnost prostornog razmišljanja, u širokom krajoliku, promicao je njegov dar grafičara (Rastrellijevi crteži i skice spadaju u remek djela europskog arhitektonskog crteža 18. stoljeća).

Palača Rundale je kompleks baroknih palača u Latviji. Izgrađena 1730-ih godina

Zimska rezidencija kurzemskog vojvode i semigalijana E. I. Birona u Mitavi (današnja Jelgava)

Najveći procvat majstorove kreativnosti događa se sredinom stoljeća. 1745.-1757. nadgledao je obnovu kraljevskih rezidencija u Peterhofu (danas Petrodvorets) i Carskom Selu (sada Puškin). Povezavši prijašnje građevine u cjelovite cjeline, objedinjuje ih zajedničkim ritmom uz pomoć fasada ogromne dužine i unutarnjih svečanih enfilada, kojima je podređen cjelokupni tlocrt - po principu "galerija-blok". U Peterhofu je arhitekt preobrazio i značajno povećao Veliku palaču, iznova stvorivši gotovo sav unutarnji ukras. Velika palača Tsarskoye Selo, također praktički obnovljena, ističe se svojom posebnom veličinom i sjajem; barok ovdje postiže vrhunsku plastičnu raskoš u složenoj izmjeni stupova, prozorskih otvora, skulptura i arhitektonskog dekora; važnu ulogu, koja je općenito tipična za rad majstora, igra bojanje zidova (u ovom slučaju, intenzivna tirkizna).

Katarininska palača u Carskom Selu

U svim slučajevima, upečatljiv luksuz uređenja interijera (s obiljem ogledala, pozlaćenim rezbarijama, dekorativnim slikanjem itd.) kombinira se s izvanrednim - i ujedno promišljenim - razmjerom. Sofisticiranost i razmjer spajaju se zajedno u uređenju prednjih ulaza u zgrade i parkovne površine (u parku Carskoye Selo, posebno, Rastrelli je dovršio paviljon Hermitage koji je započeo SI Chevakinsky i izgradio Grotto). 1754.-1762., prema Rastrellijevim nacrtima, podignuta je nova Zimska palača, koja također zadivljuje spojem slikovitog luksuza fasadne plastike i opće siluete s logičnom strogošću planiranja, vidljivo podređujući sebi golemi urbani teritorij. .

Palača Voroncov u Sankt Peterburgu F.B. Rastrelli. 1749-1757

Među ostalim Rastrelijevim djelima su palače Voroncovski (1749-1757) i Stroganov (1752-1754) u Sankt Peterburgu.

Palača Stroganov na Nevskom prospektu 19 u Sankt Peterburgu

Osim arhitekture palače, majstor je radikalno ažurirao rusku crkvenu arhitekturu: 1747.-1750. izradio je projekt za rekonstrukciju srušenog šatora Vaskrsenja katedrale Novog Jeruzalemskog samostana u blizini Moskve (kasnije ukrašavajući unutrašnjost katedrale bogatim štukature), kao i projekt katedrale sv. Andrije u Kijevu, čiju je izgradnju 1748.-1767. vodio I.F. Michurin.

Andrije u Kijevu

Najveća njegova crkvena građevina, kao i posljednje veliko djelo, bio je samostan Smolni u Petrogradu (1748.–1764.) sa stambenim zgradama i crkvama raspoređenim u cjelini oko središnje Uskrsnuće katedrale; potonja, poput crkve sv. Andrije u Kijevu, planski je usredotočena, kombinirajući zapadnjačke barokne inovacije s tradicionalnom ruskom petokupolom.

Katedrala samostana Smolni F.B. Rastrelli. 1748-1764

Dolaskom na vlast Katarine II nestala je barokna moda, a samostan Smolni, iako je već formiran kao cjelina, ostao je nedovršen (posebice nije podignut divovski zvonik koji je zamislio Rastrelli).

Dizajnerski model samostana Smolni. Majstor J. Lorenz. 1750-1756

Nakon što je prestao primati narudžbe, majstor se 1763. povukao s mjesta glavnog arhitekta. Godine 1764. ukrasio je Bironove palače u Mitavi i Ruenthalu. Godine 1762. i 1767. putovao je u Italiju u nadi da će poboljšati svoje poslovanje (uključujući izvoz slika talijanskih umjetnika za prodaju u Rusiju).

Rastrelli umire u Sankt Peterburgu 1771. godine.

Katarina (Velika) palača u Carskom Selu. Arhitekt F.B. Rastrelli. 1752-1756

Katarininska (Velika) palača u Carskom Selu. Arhitekt F.B. Rastrelli. 1752-1756. Jantarnu sobu

Katarininska (Velika) palača u Carskom Selu. 1752-1756. Zapadno pročelje

Katarina (Velika) palača u Carskom Selu Istočno pročelje. središnji dio

Istočno pročelje

Atlanta

Grotto (Jutarnja dvorana) u Carskom Selu. Arch. F.B. Rastrelli

Grot (Jutarnja dvorana) S jugoistočne strane

Ermitaž u Carskom Selu. Arch. M.G. Zemcov, S.I. Chevakinsky, F.B. Rastrelli. 1743-1753

Ermitaž u Carskom Selu. 1743-1753. Pogled na jugoistok

Katarinska (Velika) palača 1752-1756. Istočno pročelje

Katarina (Velika) palača u Carskom Selu. Arch. F.B. Rastrelli. 1752-1756. Istočno pročelje. središnji dio

Katarina (Velika) palača u Carskom Selu. Arch. F.B. Rastrelli. 1752-1756. Ulazna kapija

Pogled na Katarininu palaču u Carskom Selu sa strane svečanog dvorišta i oboda. Graviranje P.A. Artemieva, E.T. Vnukov i N. Chelnakov iz originala M.I. Makhaeva. 1761. godine