Պերովա Նատալյա Բորիսովնա,
Նա շատ վառ, վառ, հետաքրքրաշարժ կերպով մեզ ներկայացրեց իշխան Ս.Ս. Աբամելեկ-Լազարևա ուղեցույց Ելենա Գդալևնա Պոպովա-Յացկևիչ! Կայսերական Պետերբուրգում Միլիոննայա փողոցը արիստոկրատիայի իսկական կենտրոն է։ Միլիոննայայի վրա թիվ 22 հողամասը փոխարինվեց մեկ տասնյակից ավելի փայլուն սեփականատերերով, սկսած փոխծովակալ Գոսլերից, ով այստեղ ապրում էր Պետրոս Մեծի ժամանակներում փայտե տան մեջ: Ես ուշադրությամբ և հաճույքով լսեցի Ելենա Գդալևնայի պատմությունը։ Նա ավելի քան 20 տարի ուսումնասիրել է տան պատմությունը և գերազանց ներկայացրել շատերը պատմական փաստեր, նկարազարդումներ, պատմել են կայքի սեփականատերերի փոփոխության հետ կապված վերակառուցման մասին։ Էքսկուրսավարը կիսվեց իր գիտելիքներով հայազգի ռուս ազնվական Լազարևների ընտանիքի՝ հայտնի հանքագործների մասին։ Վերջինիս անունը՝ Սեմյոն Սեմենովիչ Աբամելեկ-Լազարև, կրում է մինչ օրս։ Այցելեցինք այս սեփականատիրոջ միանգամից երեք տուն, տեսանք ինտերիերի մանրամասները, որոնք ի հիշատակ նախնիների Լազարևների տնից տեղափոխվեցին հայկական եկեղեցու մոտ, շենք մտանք Մոյկայի կողմից, 21 - վերջինը, կանգնեցված. նախահեղափոխական Պետերբուրգում՝ ԻԱ նախագծի համաձայն Ֆոմինի առանձնատունը հոյակապ սրահներով և աստիճաններով։ Եզրափակելով՝ Ելենա Գդալևնան մեզ ուղեկցեց բակ։ Էքսկուրսիան ավարտվեց, բայց լսելու և սովորելու ցանկությունը մնաց։ Շնորհակալություն, Ելենա Գդալևնա, Ֆիզիկական կուլտուրայի և սպորտի կոմիտեի աշխատակազմին, նախագիծը » Բաց քաղաք«Հաճույքի համար!
Ամեն ինչ կազմակերպված էր բարձր մակարդակով։ Համակարգողները շատ ընկերասեր են և օգտակար: Էքսկուրսավարը շատ հետաքրքիր խոսեց պալատի պատմության մասին։ Տրամադրությունը մեծ էր։
Շատ հաճելի է տեսնել հետաքրքրված մարդկանց զբոսաշրջիկների խմբում։ Եվ միայն այդպիսի մարդիկ են գալիս նման միջոցառման։ Ես անհամբեր սպասում եմ այցելելու հաջորդ փակ գույքը:
Հուսով եմ՝ կկարողանամ լսել հետաքրքիր դասախոսությունները, որոնք նրանք խոստանում են կազմակերպել։
Շատ շնորհակալ եմ միջոցառման համար։
Ռեշետնիկ Մարինա Միխայլովնա,
Շատ շնորհակալությունէքսկուրսավար Ելենա Գդալևնա, շատ խանդավառ և ամենահետաքրքիր մարդը... 1ժ 30 րոպեի փոխարեն։ էքսկուրսիան տևեց գրեթե երկուսուկես ժամ, բոլորս այնքան տարված էինք։ Եվ հետո Ելենա Գդալևնան մեզ ցույց տվեց բակերը, թեև սա ներառված չէր էքսկուրսիայի մեջ, բայց նա չզղջաց իր ժամանակի համար։ Շատ շնորհակալություն!
Սմիրնովա Իրինա Ստանիսլավովնա
«Գլխարկներ» Ելենա Գդալևնային իր հանրագիտարանային գիտելիքների համար, որոնք նա կիսվեց մեզ հետ գրեթե երեք ժամ: Այս վայրի պատմությունը հարուստ է, սեփականատերերը՝ հետաքրքիր։ Պետրոս Առաջինն այստեղ այցելեց իր ընկերոջ տուն։ Ու թեև տունը չի պահպանվել, բայց տեղն է՝ ահա՛։ Սեփականատերերից (մոտ 20-ն էին) ամենաուշագրավը վերջինն է՝ Ս.Ս. Աբամելեկ-Լազարև. Նևսկի պողոտայում գտնվող տունը ազատելով հայկական եկեղեցու համար՝ նա տեղափոխեց ԱՄԵՆ ԻՆՉ ԱՄԵՆ ԻՆՉԸ Միլիոննայայի առանձնատուն՝ ներառյալ մանրահատակը և դռան բռնակները: Այն, ինչ անհնար էր հանել, այստեղ վերարտադրվեց նույն համամասնություններով ու կրկնօրինակներով։ Աբամելեք-Լազարևի բերած Պալմիրայի սակագինը համաշխարհային նշանակության Էրմիտաժի գլուխգործոցն է։ Իսկ նրա արևմտաեվրոպական նկարների հավաքածուն այժմ զարդարում է Արվեստի թանգարանՈւլյանովսկ և զիջում է միայն Էրմիտաժին: Նրան այնտեղ են տարել 1929-30թթ., ինչը նրան փրկել է արտասահմանում վաճառվելուց։ Պատմության այս էջի մասին պատմեց Ուլյանովսկի թանգարանի հավաքածուի համադրողը, ով մեզ հետ էքսկուրսիայի մեջ էր։ Էքսկուրսիան հաջող էր, OG սեզոնի հիանալի ավարտ:
Բոլորովին այլ իրավիճակ ստեղծվեց իշխան Ս.Ս.-ի տան կառուցման հետ կապված: Աբամելեկ-Լազարևա. Ֆոմինը ստիպված էր գրել իր ծրագիրը երեք կողմից սահմանափակված սյուժեի մեջ: Իվան Ալեքսանդրովիչին է պատկանում Մոյկա նայող ճակատը, նախասրահը, սանդուղքը և երկու սրահը։ Բոլոր հեղինակները միաբերան նշում են, որ Ֆոմինը մոնումենտալացնում է մասնավոր առանձնատան թեման, զարդարում է փոքրիկ սենյակներն այնպես, որ դրանք հանդիսավորությամբ չեն զիջում պալատականներին։
Փայտե հսկա դռներից ներս մտնելով՝ հայտնվում ենք փոքրիկ միջանցքում։ Բոդանինսկին նկարել է խաչաձև կամարով քառակուսի սենյակ հռոմեական գրոտեսկի ոճով՝ վառ կապույտ ֆոնի վրա, ոսկե ծաղկամաններ, քնարներ, ծաղկեպսակներ, կենտրոնում՝ սև ֆոնի վրա՝ ոսկե դիմակ։ Նման որմնանկարների անալոգները կարելի է գտնել հռոմեական վիլլաներում, օրինակ՝ Վիլլա Լյուդովիսիի կոզինոյի նախասրահը նույն ձևով զարդարված է:
Այս միջանցքից մենք մտնում ենք նախասրահ։ Նրա որոշումը շատ արտառոց է։ Դա փոքր ու ցածր ուղղանկյուն սենյակ է՝ շրջապատված ծանր դորիական սյուներով, մոտավորապես մարդու հասակով։ Երկու երկար պատերի երկայնքով դրանց է համապատասխանում նույն համամասնությամբ դորիական սյունաշարը։ Այս սյուները հիմքեր չունեն, դրանք տեղադրված են մի տեսակ հատակի վրա, որը ձգվում է պատից և չի ընդհատվում միջսյունակով։ Սյուներն ու սյուները պատրաստված են արհեստական մարմարից, Ֆոմինի կողմից այդքան սիրելի նարնջագույն գույնը, իսկ խոյակները՝ վարդագույն-դեղնավուն նյութից։ (Նման գունային սխեմայի հանդիպեցինք Շախովսկայա առանձնատան պարասրահում։) Ֆոմինը նույնպես օգտվում է իր սիրելի շախմատի հատակից։ Եվ այսպիսով, սյուների և որմնասյուների կծկված համամասնությունները սրվում են լակոնիկ ձևերի մեծ զարդանախշերով շատ ծանր սպիտակ գավազանով։ Հետաքրքիր է, որ չնայած իր բոլոր թվացյալ ծանրությանը և կծկվածությանը, սյուների չափերը բավականին համեմատելի են սովորական մարդու աճի հետ, ուստի մնում է փորձառու տարածության անհեթեթության որոշակի զգացում: Համամասնությունների և ծավալների այս ամբողջ խաղն ավելի է սրվում ծայրամասային պատի վրա. անկյուններում Ֆոմինը օգտագործում է վերադրված սյուներ, և կենտրոնն ազատելով քանդակով խորշի համար, նա ստիպված է սյուներն այնքան մոտեցնել, որ նրանց միջև բացը լինի։ դառնում է ավելի փոքր, քան բուն սյուները: Հետաքրքիր է, որ և՛ մուտքը, և՛ աստիճանների ելքը կատարվում են ոչ թե ծայրամասային պատերում, այլ ծայրահեղ միջսյուներում։
Նման արտասովոր լուծումը կարելի է մեկնաբանել որպես կայսրության ոճի հեգնական ընթերցում, ծաղրերգություն, մասնավոր առանձնատան շրջանակներում, որում «հերոսական տարածության» օգտագործումն ինքնին զավեշտական է, մոնումենտալ, ծանր ձևերի օգտագործման համար. Ռուսական կայսրության ոճի ճարտարապետները արտաքին ճարտարապետությունսոցիալապես նշանակալի շենքերի ներքին հարդարման մեջ։ Այս կարծիքն է հայտնում Գ.Ի. Ռևզինը, մատնանշելով Ծովակալության լոբբին՝ որպես պարոդիայի հնարավոր նախատիպ:
Սանդուղքների մուտքը բավական հեռու է սյուների պատճառով, այնպես որ մենք կարող ենք տեսնել դրա հեռանկարը նախասրահից, և անմիջապես պարզ է դառնում, որ սա բոլորովին այլ տարածք է: Ի հակադրություն, մեզ է բացվում սանդուղքի ընդարձակ, նրբագեղ, թեթև ինտերիերը՝ հարթ գունատ կանաչ պատերով, գեղեցիկ բարձր կամարը՝ ութանկյուն կայսոններով և դրանց մեջ կանաչ ֆոնի վրա սպիտակ վարդերով: Այս տարածության մեջ մեծ դեր է խաղում պարզ, սպիտակ հայելին, որը գտնվում է կայքում: Առաջին հայացքից անարտահայտիչ, այն, այնուամենայնիվ, թույլ է տալիս դիտել աստիճանների երկրորդ թռիչքի հեռանկարը նախասրահից՝ ստեղծելով դեպի վեր ուղղված անվերջ սանդուղքի զարմանալի էֆեկտը: Հայելիի կողքին գտնվող մեծ պատուհանը տալիս է մշտական պայծառ լույս՝ լուսավորելով ոչ միայն բուն սանդուղքը, այլև դրա արտացոլումը հայելու մեջ: Այս խաղերը, որոնք թույլ են տալիս ստեղծել ծավալային տեսողական տարածություններ փոքր իրական չափսերով, Ֆոմինի ապրանքանիշն էին։ Բարակ, բարձր ճաղավանդակները լրացուցիչ թեթևություն են հաղորդում սանդուղքին։
Աստիճաններից մենք հայտնվում ենք ճաշասենյակում։ Սա ամենաէլեգանտ սենյակն է։ Պատուհանին հակառակ պատկերված է երաժիշտների համար պատշգամբով կիսաշրջանաձև լոջա, որը բաժանված է երկու իոնական սյուներով և երկու կիսասյուներով, երեսպատված սև մարմարով, կարմիր շագանակագույն և բաց շագանակագույն բծերով ընդհատված մեծ բծերով, սպիտակ կապիտալներով և հիմքերով: Սյուների այս բարդ և շատ գեղեցիկ երանգավորումը գույնի հիմնական շեշտադրումն է և գերիշխում է ողջ դահլիճի գունագեղ լուծման վրա։ Կողային պատերից յուրաքանչյուրի կենտրոնում հարթ կամարներ են՝ զարդարված ավելի փոքր կորնթյան սյուներով, բայց նույն գույնով։
Այս սրահի կոմպոզիցիայի ամենակարևոր տարրը իլյուզիոնիստական նկարչական վահանակներն են։ Այս դեպքում Ֆոմինը հասնում է տարածության ընդլայնման իր սիրելի էֆեկտին ոչ թե հայելիներ օգտագործելով, այլ ինտերիերի մեջ իլյուզիոնիստական կոմպոզիցիա ներմուծելով։ Պատահական չէ, որ Ճարտարապետության թանգարանում պահպանվող ճաշասենյակի առաջին էսքիզում. Ա.Վ. Շչուսև, այս փոքրիկը կարծես հսկայական հանդիսավոր տարածք լինի: Պատրանքային տեխնիկայի կիրառումը, անկասկած, գունավորված է հեգնանքով, ծաղրելով իտալական ճարտարապետության վարպետների տեխնիկան:
Պատերը զարդարված չէին, մնացին հարթ, և Ֆոմինը, ասես դա շեշտելով, շենքի անկյուններում կենտրոնացնում է ոսկեզօծ դեկորով սպիտակ դռները, այնպես որ վահանակների վրա դրանք պսակող սպիտակ ֆրոնտոնները գրեթե դիպչում են միմյանց անկյուններում։ Գանգուրների բարակ ֆրիզով առանձնացված վերին մասում դռների վերեւում կլոր քանդակազարդ մեդալիոններ են։ (Ֆոմինի այս աշխատանքի քանդակը պատրաստվել է Բ.Ի. Յակովլևի կողմից): Բոլոր սպիտակ մանրամասները լավ են կարդացվում գունատ բեժ, մի փոքր մգեցված ընդհանուր ֆոնի վրա: Ներքևի մասում հայելային կամարը զարդարված է կեսսոններով, տախտակը նկարել է Բոդանինսկին իր փոքր-ինչ չոր ոճական ոճով, որն արդեն ծանոթ է մեզ, բայց զուրկ էլեգանտությունից։
Մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում թատրոնի դահլիճը։ Նա իր որոշմամբ հակադրվում է ճաշասենյակին։ Ամբողջ տարածքը ավարտված է կարմիր-շագանակագույն կորնթյան որմնաձողերով՝ սպիտակ գլխատներով։ Դրանց միջև կան սպիտակ դռներ՝ ոսկեզօծ երեսպատմամբ, երեքական յուրաքանչյուր կողային պատի վրա, ճիշտ նույնը, ինչ ճաշասենյակում, բայց շրջանակված է նույն կարմրաշագանակագույն գույնի ոսկեգույն երեսպատմամբ մարմարի իմիտացիոն բարակ շրջանակով: Դրանց վերջում փակագծերի վրա դրված են դարակներ՝ զույգ գրիֆիններով։ Մոտիվն ինքնին, իհարկե, նոր չէ և հաճախ օգտագործվում էր կլասիցիզմի ինտերիերի ձևավորման մեջ (Ադամ, Քեմերոն), բայց Ֆոմինը դա որոշում է բոլորովին այլ կերպ. - գունավոր ֆոն, և դա նրանց տալիս է Art Nouveau-ի առանձնահատկությունները:Սրահի նպատակին համապատասխան ընտրվում է նկարչության սյուժեն. ութանկյունի կենտրոնում դրված է Ապոլլոնի կառքը, երկու փոքր ուղղանկյունների մեջ, նկարելով կրկնօրինակող ռելիեֆներ, տախտակի եզրով շրջապատում է ֆրիզը՝ պուտտի հենարանով։ ծաղկեպսակներ.
Սրանք իսկապես խորհրդանշական շենքեր են Ֆոմինի ստեղծագործության ողջ նախահեղափոխական շրջանի համար. դրանցում առկա բոլոր դրդապատճառները, բոլոր սկզբունքներն արդեն բացահայտված են: Բայց միևնույն ժամանակ, իրենց իմաստային առումով դրանք ամենից շատ կապված են նախկին ավանդույթի հետ։ Հատկապես Պոլովցովի ամառանոցը՝ դասական U-աձև հատակագիծ, սիմետրիկ հատակագիծ, բաժանում ճակատային և բնակելի մասերի, կապ շրջակա այգու հետ։ Բայց Ֆոմինը միշտ ինչ-որ բան է փոխում՝ խախտելով դասական կանոններն ու օրենքները՝ գերհագեցվածություն դետալներով՝ շատ սյուներ, մի փոքր փոխված համամասնություններ, չափազանց ընդգծված դետալներ, մի փոքր ավելի տարօրինակ, քան պահանջում է խիստ ճաշակը, գիծ է արվում, դռների վերևում գտնվող ֆրոնտոնները գրեթե համընկնում են։ միմյանց? և ստեղծվում է բոլորովին նոր, անսպասելի, երբեմն հեգնական, երբեմն նրբագեղ վեհ զգացում: Յուրաքանչյուր նոր սենյակ մեզ համար դառնում է բոլորովին անսպասելի իր պատկերով և լուծումով: Բայց ընդհանուր առմամբ սա դեռ մի տեսակ «խաղ ուրիշի դաշտում» է։
Այն կառուցվել է 18-րդ դարի սկզբին փոխծովակալ Մարտին Պետրովիչ Գոսլերի համար։ 1727 թվականի հունվարից եղել է Պետերբուրգի ծովակալության գրասենյակի տնօրենը։ Գոսլերի տունը այրվել է 1736 թվականին Մորսկայա Սլոբոդայում բռնկված հրդեհի ժամանակ, որն ավերել է տարածքի բոլոր շենքերը։
1736-1737 թվականներին ճարտարապետ Գ.Կրաֆտը ծովակալ Ֆ.Մ.Ապրաքսինի եղբորորդու՝ կոմս Ֆյոդոր Անդրեևիչ Ապրաքսինի համար այստեղ կառուցել է նոր քարե առանձնատուն։ Տունը կառուցվել է հանգուցյալ Պետրոս Մեծի բարոկկո ոճով։ Սկզբում առանձնատան ձախ կողմում դարպաս կար։ Ֆ.Ա.Ապրաքսինի կինը կոմսուհի Ալեքսանդրա Միխայլովնա Շերեմետևան էր՝ ֆելդմարշալ Բ.Պ.Շերեմետևի թոռնուհին։
Տեղացի պատմաբան Վ. Իզմոզիկը իր «Միլիոննայա ուլիցա» գրքում գրում է, որ առանձնատան հաջորդ սեփականատերը Գուստավ Բիրոնն էր՝ կայսրուհի Աննա Իոաննովնայի սիրելի եղբայրը։ 18-րդ դարի կեսերին տարածքը պատկանում էր ճարտարապետ Գ.Կրաֆտին։ Պատմաբան Գ.Զուևը «Մոյկա գետը հոսում է» գրքում չի հիշատակում Բիրոնին և Կրաֆտին, երբ թվարկում է կայքի սեփականատերերին։ Նա պնդում է, որ Ֆ. Ա.
Վ.Ս.Վասիլչիկովի օրոք գլխավոր կալվածքը վերակառուցվել է Անտոնիո Ռինալդիի նախագծով (ենթադրաբար): Հենց այդ ժամանակ էր, որ ծածկված գավթի փոխարեն այստեղ հայտնվեց մարմարե քառասյուն սյունասրահ։ Պատերը սահուն ծեփվել են, որից հետո տունը ստացել է ներկայիս տեսքը։ Առանձնատան սեփականատերը ամուսնացած էր կոմս Կ. Գ. Ռազումովսկու դստեր՝ Աննայի հետ։
Վասիլչիկովը 1776 թվականին վաճառվել է դուքս Պիտեր Բիրոնի նախկին կնոջը՝ Եվդոկիա Բորիսովնային։ Նա մահացավ երկու տարի անց, տարածքը անցավ նրա եղբոր՝ արքայազն Ն. Բ. Յուսուպովի տնօրինությանը: Երեք տարի անց արքայազնը 45000 ռուբլով վաճառեց ողջ կահավորանքով առանձնատունը արքայադուստր Եկատերինա Պետրովնա Բարիատինսկայային։ Նրանից 1789 թվականին տունը բաժին է հասել սենատոր Ա. Ի. Դիվովին:
1795 թվականին Դիվովի տունը գնեց գանձարանը։ Եկատերինա II-ն այն նվիրեց Զուբով եղբայրներից կրտսերին՝ Վալերիին։ Երեք տարի անց այդ վայրը գտնվում էր արքայադուստր Մարիա Գրիգորիևնա Գոլիցինայի ձեռքում: 1802 թվականին թիվ 22 տունը անցել է կոմս Վիկտոր Պավլովիչ Կոչուբեիի տիրապետության տակ, ով այդ ժամանակվանից ղեկավարում էր Ներքին գործերի վարչությունը։ Հետագա տարիներին եղել է Պետական խորհրդի անդամ, մի շարք այլ պետական կառույցների ղեկավար։ 1807 թվականին իր հրաժարականից հետո Քոչուբեյը առանձնատունը վաճառեց արքայազն Վասիլի Վասիլևիչ Դոլգորուկիին։ 10 տարի անց այն վաճառեց արքայազն Ալեքսեյ Բորիսովիչ Կուրակինին։ 1820-ական թվականներին Կուրակինի տանը ապրում էր Մեծ Բրիտանիայի դեսպանը։
1822-1872 թվականներին թիվ 22 տունը պատկանում էր արքայազն Ալեքսանդր Միխայլովիչ Պոտյոմկինին։ Նա բնակվում էր թիվ 3 բնակարանում։ Նրա հետ շենքում կար Տիրոջ ընծայման տնային եկեղեցի: Ն. Ցիլովի ատլասը ցույց է տալիս, որ մինչև 1849 թվականը Մոյկայի կողմում գտնվող շենքն ուներ չորս հարկ։ Պոտյոմկինի կնոջ՝ Տատյանա Բորիսովնայի շնորհիվ Միլիոննայա փողոցի տունը դարձել է բարեգործության կենտրոններից մեկը։ Պոտյոմկինից հետո այդ վայրը պատկանում էր կոմս Նիկոլայ Պավլովիչ Իգնատիևին, ով 1881-1882 թվականներին եղել է ներքին գործերի նախարարը։
Առանձնատան հաջորդ սեփականատերը 1904 թվականին արքայազն Սեմյոն Սեմյոնովիչ Աբամելեկ-Լազարևն էր։ Այս հողամասի հետ միաժամանակ գնել է Մոյկա ամբարտակի վրա գտնվող թիվ 23 տան հարեւան հողամասը։ Դրանք կապված են Միլիոննայա փողոցի շենքի հետ բակի թեւերի միջով անցումներով։ Արքայազնը գնել է այս առանձնատունը այն բանից հետո, երբ հոր կամքի պայմանով նրան ստիպել են լքել Նևսկի պրոսպեկտում գտնվող իր տունը (թիվ): անցել է Հայ եկեղեցու տնօրինությանը։ Շենքի Մոյկա գետին նայող հատվածը (տուն թիվ 21) հիմնովին վերակառուցվել է Է.Ս.Վորոտիլովի նախագծով 1907-1909 թթ. Ըստ երևույթին, նրա նոր տեսքը հիշեցրել է Նևսկի նույն տան նոր տիրոջը, որտեղից նա տեղափոխվել է։ Աբամելեկ-Լազարևի նոր տունը զարդարելու համար Նևսկի պողոտայի թիվ 40 տան առարկաների օգտագործման հնարավորության հարցը քննարկվել է 1908 թվականի ապրիլի 30-ին Սանկտ Պետերբուրգի հայոց թեմի խորհրդում։ Արքայազնի շահերը ներկայացնում էր ճարտարապետ Ա.Ի.Տամանովը։ Խորհուրդը որոշեց.
«Հիմք ընդունելով Լազարևների հին փառավոր ազգանվան նկատմամբ ուշադրությունն ու խորը հարգանքը՝ պետք է հարգել արքայազն Աբամելեկ-Լազարևի ներկայացուցչի՝ ճարտարապետ Ա.Ի.-ի ցանկությունը՝ վերցված իրերի համար հնարավոր դրամական փոխհատուցման վերաբերյալ, խորհուրդը անհարմար է համարում դրա համար։ ինքն է փողի դիմաց փոխանցել արքայազնին թանկարժեք իրերը և որոշել է նրան առաջարկել փոխարինել վերցված իրերը «[Cit. կողմից՝ 2, էջ. 357]։
Խորհրդի արձանագրությանը կցվել է շարժական իրերի գրանցամատյան.
«1. Մանրահատակ մոդայիկ հատակը ճաշասենյակից - 15քմ Սաժեն 2. Մանրահատակ բազմագույն փայտից աշխատասենյակից - 21քմ Սաժեն 3. Սվաղային քիվեր մոդուլներով աշխատասենյակից և ճաշասենյակից - 35քմ Սաժեն։ 4. Կլոր սալիկապատ վառարաններ 5-ից. Բուխարի հայելիով - ճաշասենյակի տեռակոտա 6. Սոճու փայտից յոթ դռներ՝ փորագրություններով պանելների վրա՝ կաղապարված թիթեղներով և սանդրիդներով... «[Նույն տեղում]:
Ի թիվս այլ բաների, նոր իշխանական տուն է տեղափոխվել պատշգամբի վանդակաճաղ, պատուհանների շրջանակներ, դռների ու պատուհանների բացվածքներ և այլ մանրամասներ։ Նևսկի պրոսպեկտի Ս.Ս. Աբամելեկ-Լազարևի տան վերանորոգումն իրականացվել է իր միջոցներով: Ճարտարապետ Տամանովը նույնիսկ ստիպված եղավ մեղմել հաճախորդի եռանդը, ով պատրաստվում էր թողնել միայն Նևսկի պողոտայի շենքի դատարկ տուփը։ Նա առաջարկեց այն վերազինել արտահանվող ապրանքների ճշգրիտ պատճեններով, պնդեց, որ դրանք պարտադիր նախնական լուսանկարվեն։
Ս.Ս. Աբամելեկ-Լազարևը 1910 թվականին տեղափոխվել է Միլիոննայա փողոցի մի տուն: Տեղափոխման առիթով հունվարի 19-ին 250 հյուրերի համար կազմակերպվել է շքեղ ընդունելություն, ինչի մասին հայտնում են պետերբուրգյան թերթերը։ «Capital and Estate» ամսագիրը 1915 թվականին առանձնատան ինտերիերը նկարագրել է այսպես.
«Կոմս Ապրաքսինի հին տան գլխավոր գրավչությունը հոյակապ գավիթն ու աստիճաններն են: Համարձակորեն և հեշտությամբ պտտվում են աստիճանները առջևի վայրէջքից՝ զարդարված հսկայական հայելիով, շեղվելով տարբեր ուղղություններով: Գեղեցիկ թեթև առաստաղը կիսաշրջանով տալիս է դա: ամբողջ սանդուղքը հիանալի նրբագեղություն և ոճ է: Կան հսկայական սպիտակ և ոսկե հատակի լամպեր, որոնք նկարել է Ռոսին Միխայլովսկու պալատի համար: Հենց աստիճաններից դուք հայտնվում եք մի մեծ դահլիճում, որը գեղեցիկ սվաղված է նուրբ երանգներով: Այստեղ, ինչպես ամբողջ տանը: , կա հիանալի մանրահատակ։Այս սենյակից աջ ու ձախ, պատուհանները Millionnaya-ի վրա, կա հյուրասենյակների շարք, որը մի կողմից ավարտվում է անկյունային ննջասենյակով, իսկ մյուս կողմից՝ մեծ հյուրասենյակ՝ պատերին ֆլամանդական հոյակապ գոբելեններով։ .Բոլոր սենյակներում կգտնեք գերազանց անտիկ բրոնզ, մարմար, ճենապակյա, ընտանեկան դիմանկարներ վրձինով հայտնի արվեստագետներ... Դահլիճում հատակից բարձրանում են Տոմիրի չորս բրոնզե կանթեղներ՝ ավելի քան տղամարդու հասակը։ Պատերին երկու հսկայական գոբելեններ են, որոնք ներկայացնում են Թամերլանի և Բայազետի պատմությունը, որոնք կատարվել են 18-րդ դարում Բրյուսելում։ Հին տունն ավարտվում է երկար, թեթև ճաշասենյակով» [Մեջբերված՝ 2, էջ 358, 359]։
1911 թվականին Աբամելեկ-Լազարևը գնել է Միլիոննայա փողոցի վրա գտնվող հարևան տունը, 1913-1915 թվականներին այն նույնպես վերակառուցվել է։ Թիվ 22 տան ճակատը լայնացել է երկու պատուհանով։ Թիվ 24 տունը համալրվել է մուտքի դարպասով, և դրանում կատարվել է վերակառուցում։ Նույն տարիներին ճարտարապետ Ի. 1916 թվականին Ս.Ս. Աբամելեկ-Լազարևի մահից հետո և 1917 թվականի հեղափոխությունից առաջ տունը պատկանում էր նրա ժառանգներին։
1920-1925 թվականներին այս շենքերը վարձակալվել են Պուշկինի տան կողմից՝ միջոցների մի մասը տեղավորելու և ցուցահանդեսներ կազմակերպելու համար։ 1927 թվականին թիվ 22 տունը փոխանցվել է Ֆիզկուլտուրայի աշխատողների կենտրոնական տանը, իսկ 1933 թվականին՝ կոմիտեն. ֆիզիկական կուլտուրաև սպորտ.
20-րդ դարի սկզբին Մոյկայի ափերի զարգացումն այն վայրում, որտեղ այժմ գտնվում է Աբամելեկ-Լազարևի տունը, աչքի չէր ընկնում ճարտարապետական մեծ արժանիքներով։ Հին առանձնատների հետ՝ ոչ այնքան գեղեցիկ, որքան գրավիչ հենց իրենց «հնության» պատճառով, կային նաև երկրորդի անդեմ շինություններ. կեսը XIXդարեր, իսկ տեղ-տեղ բազմաբնակարան զանգվածները բնակելի տներ... Արքայազն Ս.Ս.-ի չորս հարկանի տունը. Աբամելեկ-Լազարևան շատ չէր տարբերվում նրանցից, արքայազնը մտահղացավ կառուցել նոր, ավելի պատկառելի շենք՝ ընդարձակ սրահներով, մեծ ճաշասենյակով և, իհարկե, թատրոնի դահլիճով։ Հին տունը ապամոնտաժվել է, իսկ ճարտարապետ Ի.Ա. Ֆոմին. Ճարտարապետի առջեւ ծառացած առաջադրանքի բարդությունը սահմանափակ տարածքն էր։ Երկու կողմից արդեն տներ կային, որոնց շարքում պետք է նորը գրվեր։ Որոշակի «պարտավորություններ» էին դրել շենքի գտնվելու վայրը քաղաքի կենտրոնում՝ Պալատի և Կոնյուշեննայա հրապարակներից ոչ հեռու։ Ֆոմինը հաջողությամբ հաղթահարեց դա՝ կարողանալով տանն մոնումենտալություն հաղորդել՝ չնայած համեմատաբար փոքր չափերին։
Ճակատի հորինվածքի հիմքում ընկած է կորնթյան սյուների հստակ կառուցվածքը՝ բարձրանալով մինչև բոլոր երեք հարկերը։ Սյուները տեղադրված են գրանիտով երեսպատված ցածր ցոկոլի վրա։ Նրանք աջակցում են զանգվածային գավազանին, որը լրացվում է քիվի վերևում գտնվող կույր պարապետով: Ճակատային հատվածն ունի հանգիստ վեհության զգացում, որը բնորոշ է դասականության ոճով լավագույն շենքերին: Տանիքում՝ պարապետի պատվանդանների վրա, արձագանգելով թմբի գրանիտե պարապետը, տեղադրվել են ծաղկամաններ։ Կաղապարի հստակության և մեծ ձևերի շնորհիվ տան ճակատը անմիջապես ուշադրություն է գրավում։ Հենց պալատի շենքն է ստեղծում Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր հրապարակներից մեկը՝ Պալատական հրապարակը շրջապատող տարածության ամբողջականության տպավորություն։ Ֆոմինին հաջողվեց առանձնատան ճարտարապետության մեջ մտցնել նուրբ արիստոկրատիայի նոտա, որը համահունչ էր մոտակա Ձմռանը և Մարմարե պալատներ... Բայց ճակատը շենքի միայն մի փոքր մասն է, որի նախագծման և կառուցման ընթացքում ճարտարապետ Ֆոմինը ցույց է տվել դասական ճարտարապետության գերազանց իմացություն և պլանավորման բարդ խնդիրներ լուծելու ուշագրավ կարողություն: Տան շքեղ ինտերիերը նույնպես մեծ ու վեհապալատ պալատների տպավորություն են թողնում։ Դժվար է հավատալ, որ դրանք ստեղծվել են փոքր քաղաքային առանձնատան պատերի մեջ։
Ինտերիերի կազմը սկսվում է գավթի հետ՝ փոքրիկ ուղղանկյուն սենյակ, որը գտնվում է շենքի ձախ կեսում։ Նախասրահի ողջ պարագիծը շրջապատված է դորիական սյուներով և սյուներով՝ երեսպատված մուգ դեղին արհեստական մարմարով։ Պատվերի համամասնությունները միտումնավոր կշռված են, և դրա շնորհիվ սյունաշարը, մարդկային աճը մի փոքր գերազանցող բարձրությամբ, ընկալվում է որպես մոնումենտալ կառույց: Ի տարբերություն նախասրահի հիմնական սանդուղք, որը գտնվում է նրա կողքին, թվում է հատկապես թեթեւ ու ընդարձակ։ Սանդուղքը լավ տեղավորվում է բարձր, լավ լուսավորված սենյակում, որը ծածկված է գանձապահով: Աստիճանների վերևից կարող եք մտնել առանձնատան Մեծ ճաշասենյակ, որը երեք հսկայական պատուհաններով նայում է դեպի ամբարտակ: Ճաշասենյակը զարդարված է տոնական, պայծառ, այն առանձնանում է ծավալային լուծույթի ամբողջականությամբ և դեկորատիվ հարդարման շքեղությամբ։ Ստեղծագործության կենտրոնն այստեղ երաժիշտների համար նախատեսված երգչախմբերով լոջիան է։ Այն ամբողջ սենյակից բաժանված է իոնական կարգի երկու զույգ բարձր սյուներով՝ երեսպատված մուգ կարմիր և կանաչավուն շագանակագույն խոշոր բծերով խորը սև արհեստական մարմարով։ Սյուները հակադրվում են պատերի նուրբ բաց կանաչ տոնին, որի դիմաց վառ են աչքի ընկնում ճերմակ ճարտարապետական դետալները, իսկ ոսկեզօծ դաջված զարդանախշերով՝ սպիտակ դռները։ Ճաշասենյակի կողային պատերից յուրաքանչյուրի կենտրոնում, կորնթյան կարգի սյուներով կամարակապ շրջանակի մեջ, կողքերին դրված էին գեղատեսիլ պանելներ։ Հարթ առաստաղը նույնպես զարդարված է դեկորատիվ դեկորատիվ նկարչությամբ՝ եզրերով անցնելով պլաստիկ կորացած կամարի մեջ; դրա մակերեսը բաժանված է ադամանդաձև կայսոնների՝ լավագույն վարդերով: Գեղարվեստական հարստության զգացողությունը ստեղծվում է քանդակագործական այլ դետալներով՝ քիվի խճճված փորագրությունը, դռների վրայի սանդրիկի նրբագեղ փակագծերը, կլոր մեդալիոններում փափուկ քանդակված ռելիեֆները։ Հրաշալի մանրահատակները օրգանապես լրացնում են ինտերիերի դիզայնը:
Ճաշասենյակի կողքին գտնվում է Թատրոնի դահլիճը։ Նրա ճարտարապետությունը արժանի շարունակությունն է այն մոնումենտալ թեմայի, որը սկիզբ է առել ճակատի հորինվածքով։ Դահլիճի հիմնական տարրը կորնթյան բարձր սյուների շարքն է։ Նրանց նարնջագույն-կարմիր իմիտացիոն մարմարե երեսպատումն առանձնանում է փայլուն փղոսկրյա մարմարե պատերի դեմ: Սյուների միջև կան խստաշերտ թիթեղներով շրջանակված դռներ՝ զարդարված գրիֆինների պատկերներով ռելիեֆներով։ Առաստաղի նկարչության սյուժեն հուշում է սրահի նպատակը. առաստաղի կենտրոնում, ութանկյուն շրջանակում, գեղարվեստականորեն պատկերված է ամպերի մեջ շտապող գեղեցկության աստված, արվեստի հովանավոր Ապոլլոնի քառյակը։ մահապատժի է ենթարկվել։ Պաստառի եզրի երկայնքով կա ֆրիզ, որի վրա պատկերված են պուտտիները կրող ծաղկեպսակներ: Թատերական դահլիճը ստեղծելիս վարպետները Ի.Ա. Բոդանինսկին, ով նկարել է տախտակը, և Բ.Ի. Յակովլևը, ով ստեղծել է դրա քանդակագործական դեկորը։
Հեղափոխությունից հետո՝ 1917-1922 թվականներին, շենքում գործում էր Պետրոգրադի քրեական հետախուզության վարչության գրասենյակը, իսկ մինչև 1926 թվականը՝ Պուշկինի տունը։ 1933 թվականին առանձնատանը տեղավորվել է Լենինգրադի քաղաքային գործկոմի ֆիզիկական կուլտուրայի և սպորտի կոմիտեն։ Անհայտ պատճառով խորհրդային տարիներին ծաղկամանները հանվել են տանիքի պարապետից։
Moika River Embankment, 23
