Tajne drzwi i lustra Palazzo Barberini. Narodowa Galeria Sztuki Antycznej w Rzymie. Historia i architektura

Zwykle każde małe włoskie miasto ma swoją pinakotekę – galerię sztuki. Gdzieś, jak w Wenecji, Florencji i Mediolanie, te Pinakoteki są pełne arcydzieł i dotarcie tam może zająć pół dnia. Gdzieś Pinakoteka jest skromna, a nawet wolna. Ale w Rzymie przez długi czas nie było takiej miejskiej Pinakoteki. Były kolekcje prywatne (Doria Pamphilj, Spada, Corsini, Barberini), które stały się muzeami. Ale przewodnik szczerze mnie ostrzegał: rzymskie Pinakoteki są dziwne i niezwykłe. Wszystkie ściany obwieszone są obrazami, więc nie ma pustej przestrzeni; nie ma podpisów. Jeśli potrzebujesz informacji, weź kartonik w rogu, na którym narysowane są cztery ściany sali, a drzwi, okna i obrazy zastępują puste prostokąty; to, co możesz rozpoznać, jest twoje. W galeriach Spady i Corsini tak właśnie jest i dlatego, gdy już tam pojadę, nie mam już ochoty wracać. A z galerii Barberini mam niejasne wspomnienia z minionych lat i postanowiłem powtórzyć to doświadczenie.

Okazało się, że na przestrzeni lat w Palazzo Barberini nastąpiła radykalna przemiana: pojawiło się więcej pomieszczeń, także obrazów, czyli eksponaty z zewnątrz zostały wyraźnie dodane do dawnej rodzinnej kolekcji rodziny Barberini. A teraz nazywa się Narodową Galerią Sztuki Starożytnej (Gallerie nazionali d "arte antica). To prawda, że ​​bilet wyraźnie podrożał i zawierał Galerię Corsini znajdującą się po drugiej stronie miasta - nudną kolekcję obrazów XVII w. Ale Pałac Barberini jest wart swojej ceny!

Widok z placu o tej samej nazwie (tego, na którym pośrodku stoi fontanna Triton) oraz metra.

A to jest główna fasada z widokiem na ulicę Czterech Fontann

A ogrody za pałacem też są bardzo przyjemne.

W pałacu znajdują się dwie klatki schodowe: jedna (lewa) została wykonana przez Berniniego, druga (prawa) przez Borrominiego. Jak tym dwóm ludziom, którzy zaciekle się nienawidzili, udało się pracować w jednym miejscu, nie wiem. Schody Berniniego prowadzą na drugie piętro, gdzie znajduje się Pinakoteka.

Schody Borromini można obejrzeć tylko od dołu (zdjęcia nie są moje):

Cóż, potem poszły wszelkiego rodzaju różne arcydzieła. Na szczęście w Palazzo Barberini wszystkie obrazy wiszą osobno, różni autorzy w różnych pokojach, więc tutaj, w przeciwieństwie do wspomnianych nie nocą Spady i Corsiniego, spacery to przyjemność.

Malowany Krucyfiks Mistrza Bigallo

Autor - Bonaventure Berlingeri

Dalej są dwa obrazy Filippo Lippiego; Pokazałem ci jego freski w katedrach i:

Madonna Tarquinia. Spójrz, z jakim ciepłem pulchne Niemowlę przywarło do Matki.

Zwiastowanie z darczyńcami.

Czy pamiętasz Umbrię bardziej? To też jest tutaj:

Św Filippo Benizi Św Filippo Benizi - jeden z założycieli Zakonu Serwitów

Hieronim pokutujący na pustyni. Autor pisał Pustynię Judejską ze swoich rodzinnych stron, nie inaczej.

Autorem, do tej pory zupełnie mi nieznanym, jest Pedro Fernandez da Murcia.


Obraz nosi tytuł „Wizja błogosławionego Amedeo Meneza da Silvy”. Szczerze mówiąc, nigdy nie słyszałem o takim błogim, a sama wizja jest taka sobie, ale krajobrazy poniżej są cudowne.

Piero di Cosimo „Czytanie Magdaleny”

Gdzie bez Rafaela to jego ukochana Fornarina

Lorenzo Lotto, za którym biegałem, nie został przeze mnie doceniony.


Mistyczne zaślubiny św Katarzyny

Kaplica namalowana przez Pietro da Cortona

Bronzino, który tak dobrze namalował rodzinę Medici. Ale w tym przypadku jest to portret Stefano Colonna

Główną niespodzianką galerii jest słynny portret Henryka VIII autorstwa Hansa Holbeina

W średniowieczu ziemia ta, z rozciągającymi się tu winnicami, należała do rodu Sforzów, którzy w 1549 roku zlecili budowę małej willi. Następnie ziemie dziedziczne przechodziły z rąk do rąk, aż w 1625 r. z powodu trudności finansowych kardynał Alessandro Sforza musiał sprzedać je rodowi Barberini. Potężna i szlachecka rodzina Barberini, pochodzenia toskańskiego, postanowiła jako przedstawiciel swojej rodziny w Rzymie wybudować prestiżową i luksusową rezydencję, po tym jak kardynał Maffeo Barberini wstąpił na tron ​​papieski w 1623 roku pod imieniem papież Urban VIII. Kierujący pracami bratanek papieża, kardynał Francesco Barberini, zrobił wszystko, aby pałac został ukończony na czas. Nie ostatnią rolę odegrało w tym sfinansowanie budowy przez jego wuja, papieża Urbana VIII, który bezwstydnie podnosił podatki od swoich poddanych, aby znaleźć potrzebne fundusze, na co ludzie nazywali go „tatusiem”.

Budowę Pałacu Barberini rozpoczęto w 1627 roku pod kierunkiem architekta Carlo Maderno, który wpadł na pomysł przebudowy istniejącej już Villi Sforza na tradycyjną czworokątną renesansową budowlę, na podobieństwo Pałacu Farnese. Jako asystent Moderno przyjął młodego Francesco Borrominiego, jego wnuka. W 1629 roku, po śmierci Carlo Maderno, dalsze prace powierzono młodemu geniuszowi Lorenzo Bernini, który w tym czasie był lepiej znany jako rzeźbiarz. Zmienił nieco projekt, na mniej rygorystyczny, który łączył pałac i wiejska willa. W wyniku wspólnoty idei dwóch wielkich architektów, luksusowy pałac z dwoma wystającymi półkami bocznymi i zachwycającym terenem parkowym.

Spiralne schody zaprojektował Barromini.

Duże schody w lewym skrzydle zaprojektował Bernini.

Nie mniej imponujący był wystrój wnętrz wybudowanego pałacu. Lewe skrzydło budynku zdobią wspaniałe freski autorstwa Pietro da Cortony, który był zaangażowany w prace nad pałacem zarówno jako artysta, jak i architekt. Przez siedem lat, między 1633 a 1639. namalował kaplicę pałacu i krużganki na parterze. Jego najlepsze dzieło, Triumf Opatrzności Bożej, gloryfikuje dzieło papieża Urbana VIII.

Kolejną salę zdobi majestatyczny fresk Andrei Sacchi „Triumf Mądrości Bożej”, również namalowany na cześć papieża.

Nie mniej luksusowo udekorowano prawe skrzydło pałacu, ozdobiono je licznymi antycznymi posągami i dziełami starożytnej sztuki rzymskiej należącej do rodu Barberini.

Na najwyższym piętrze pałacu znajduje się biblioteka licząca 60 tys. woluminów i 10 tys. rękopisów, gromadzonych przez kolekcjonera i wysoko rozwiniętego intelektualistę Francesco Barberiniego.

Obok pałacu założono elegancki park, ozdobiony figurowymi żywopłotami, klombami i obsadzonymi różne rodzaje drzewa. W parku hodowano jelenie, strusie, wielbłądy i inne egzotyczne zwierzęta. Wśród wielu ciekawych obiektów architektonicznych ogrodu był zaprojektowany przez L. Berninimost w formie ruiny łączący Salę Tronową z Tajemniczym Ogrodem i ukryty przed wzrokiem ciekawskich.

Przejście prowadzące z ogrodu do pałacu.

Według projektu Pietro da Cortony na terenie parku wybudowano stajnie, a teatr z Manege Yardem postawiono od strony nowoczesnej ulicy Via Bernini.

Pałac stał się idealne miejsce o nową rolę zamożnej rodziny Barberini. Taddeo, syn Carlo Barberiniego, za namową swojego wuja, ożenił się w 1624 z Anną Colonną, należącą do jednej z najstarszych rzymskich rodzin, która w 1629 dodała jej znaczny posag, w tym Księstwo Palestriny. Następnie Taddeo został ogłoszony bezpośrednim spadkobiercą wielu posiadłości. Pozorna pomyślność wydaje się jednak nie mieć końca... Wybrany prefektem Rzymu na tajnej radzie kardynałów, która odbyła się w 1644 roku, Taddeo i jego bracia zawarli lukratywny układ, aby zapewnić dalszy dobrobyt swojej rodzinie. Ale w 1645 roku, po śmierci Urbana VIII Barberiniego, papież Innocenty X Pamphylius, który doszedł do władzy, odmówił uznania umowy. W toku śledztwa, które rozpoczęło się w sprawie nadużyć finansowych, pałac został skonfiskowany na rzecz skarbu papieskiego. Taddeo Barberini i jego bracia zostali zmuszeni do ucieczki do Paryża w 1646 roku, gdzie zostali przyjęci przez kardynała Giulio Mazarina. Żona Taddeo, Anna Colonna, odwołała się do papieża Innocentego X, wzywając go, aby pozwolił na zachowanie rodzinnego majątku. Papież zgodził się, ale Taddeo Barberini pozostał na wygnaniu do końca swoich dni i zmarł w 1647 roku, nigdy więcej nie odwiedzając Rzymu. Majątek został zwrócony rodzinie Bernini w 1653 roku. W rzeczywistości rodzina Barberini ucierpiała z powodu rosnącej władzy i ambitnych planów, które upadły po śmierci papieża Urbana VII.

Ostateczne pojednanie z papieżem Innocentym X nastąpiło po tym, jak syn Taddeo Barberiniego, Matteo, poślubił wnuczkę papieża, Olimpię Giustiniani. Drugi syn Taddeo, Carlo, został przez tego samego papieża wyniesiony do godności kardynałów.

Na zdjęciu: fasada pałacu z herbem papieskim i heraldyką rodu Barberini - trzy pszczoły.

Obraz pszczół można zobaczyć w całym pałacu.

Po śmierci papieża Innocentego X na początku 1655 r. Barberini ponownie pojawili się na scenie politycznej. Jednym ze znaczących wydarzeń tamtych lat dla pałacu i jego właścicieli był wspaniały karnawał kostiumowy zorganizowany z okazji przybycia do Rzymu królowej Szwecji Krystyny. Aby obejrzeć ten barwny spektakl na tyłach pałacu, zbudowano specjalną trybunę kosztem siedmiu tysięcy escudo. W tym samym czasie kilka sąsiednich budynków musiało zostać wyburzonych, aby zrobić miejsce na budowę. Trybuna przeznaczona była dla przedstawicieli dworu papieskiego i szlachty. Spektakl składał się z serii scen z mitologicznych alegorii, w których postacie ubrane były w jasne i kolorowe kostiumy, w towarzystwie koni i misternych rydwanów.

A w latach 1627-1683, z inicjatywy kardynała Francesco Barberiniego, w pałacu działał warsztat do produkcji gobelinów pod kierunkiem artysty z Flandrii, Jacopo della Riviera.

Pałac rozkwitał w XVIII wieku dzięki małżeństwu Kornelii Constanzy Barberini. z Giulio Cesare Colonna w 1728 roku, co umocniło pozycję i potęgę rodu. W tym okresie część pomieszczeń zyskała nowe, luksusowe wnętrze.

W przyszłości los nie zawsze sprzyjał pałacowi. Rodzina wielokrotnie musiała sprzedawać rodzinne wartości na utrzymanie zbyt luksusowej rezydencji.

Jedyna znacząca innowacja w zespół pałacowy stalowe ogrodzenie i brama zamontowana w 1865 roku wzdłuż ulicy Czterech Fontann. Spektakularne rzeźby Atlantów i konsole lampionów w postaci smoków wykonał rzeźbiarz A. Tadolini według projektu architekta Azzurri przedstawionego w 1848 roku.

Wspomnieć należy również o pracach nad udoskonaleniem ogrodu, podczas których, według projektu Giovanniego Mazzoniego, który od 1867 r. pełnił funkcję ogrodnika Barberinich, utworzono szklarnię i ogród rybny.

W tym samym okresie Francesco Azzurri zaprojektował fontannę ozdobioną rzeźbami masek i pszczół, ostatnią rzecz, na jaką mogła sobie pozwolić rodzina Barberini.

W 1900 roku bibliotekę kardynała Francesco wraz z meblami wykonanymi według rysunków Berniniego sprzedano do Watykanu, a piętro, na którym mieściła się biblioteka, zajął Włoski Instytut Numizmatyczny. Część parku rozciągająca się w kierunku Via XX września została podzielona na sekcje i wyprzedana. Dawno, dawno temu był plac zabaw do gry w bracchale. Następnie w tej części parku powstały budynki ministerialne, a wiejski klimat tej niegdyś arystokratycznej dzielnicy z jej wspaniałymi willami zniknął na zawsze. A podczas układania ulicy Barberini rozebrano stajnie i teatr pałacu.

Trudna sytuacja finansowa spadkobierców rodu spowodowała, że ​​w latach 30. XX w. część starego skrzydła pałacu została sprzedana firmie żeglugowej Finmare, część pomieszczeń na wieloletniej dzierżawie jest wynajmowana jako oficerowie ' Klub siły zbrojne Włochy.

Kryzys finansowy, który ich dotknął, zmusił ich do ostatecznego opuszczenia pałacu spadkobierców Barberinich. W 1949 r. państwo kupiło cały kompleks za 600 mln lirów. Trzy lata później Maria Barberini, która do śmierci zajmowała część sal pałacowych, sprzedaje wszystkie swoje obrazy i inne dzieła sztuki, z których część wykupują amerykańscy nowobogaci.

Część prawego skrzydła nadal podlegała klubowi oficerskiemu, w lewym skrzydle pałacu państwo umieściło Narodową Galerię Sztuki Starożytnej, która zachowała wspaniałe wnętrza. Niezrównanymi arcydziełami tej kolekcji są dziś płótna Filippo Lippi, Perugino, Bronzino, Tintoretto, Guido Reni, Guercino. Wśród arcydzieł znajdują się obrazy takie jak „Fornarina” Rafaela i „Judyta i Holofernes” Caravaggia.

Dobrą wiadomością podczas mojej ostatniej wizyty w pałacu był ten fakt: w 2011 roku ukończono renowację Palazzo Barberini, prace restauracyjne w budynku trwały około pięciu lat i kosztowały około 15 milionów euro. Jednym z ważnych rezultatów renowacji była przeprowadzka z budynku klubu oficerskiego, który zajmował kilka pomieszczeń palazzo. Po renowacji w palazzo otwarto drugie piętro, a galerię uzupełniono o dziesięć nowych pomieszczeń. Tym samym łączna liczba sal w galerii osiągnęła 34. Mieści się w nich ponad półtora tysiąca dzieł sztuki.

Kolejną dobrą wiadomością, która pojawiła się niedawno, było otwarcie dla publicznego dostępu od listopada 2014 r., choć po wcześniejszym umówieniu, przepięknych pokoi księżnej Kornelii Constanzy Barberini (1716-1796). Pomieszczenia te były zamieszkane przez spadkobierców rodu Barberini do 1955 roku i cudownie zachowały swoje wnętrze.

I na koniec jeszcze kilka zdjęć wnętrza pałacu.

Kolejna para pałacowych fontann.

Tekst - SPRATO

wycieczki publiczne

dostępność

„Poznaj oryginał, dziel się pasją”.

Dobroczyńca i patron prof. Dr. h. C. mnożenie.
Hasso Plattner o misji Muzeum Barberini

Wybierz się na spacer z aplikacją Barberini

Odkrywaj Poczdam!

Wystawa Barokowe ścieżki Włochy w Poczdamie

Wystawa Barokowe ścieżki w Muzeum Barberini zaprasza do odkrywania włoskich wpływów w krajobrazie Poczdamu. Spaceruj po mieście z audioprzewodnikiem Włochy w Poczdamie i odkryj 30 włoskich budynków i dzieł sztuki, z Nikolaikirche (kościół św. Mikołaja) wzorowany na kościele św. Mikołaja Piotra w Rzymie - i Brama Brandenburska, inspirowana Łukiem Konstantyna, do Pałacu Oranżerii w Sanssouci, którego architektura bezbłędnie odzwierciedla Villa Medici w Rzymie. Wycieczka po mieście, dostępna w języku niemieckim, angielskim i włoskim, będzie towarzyszyć Ci przez miasto i ujawni zaskakujące wizualne porównania między Poczdamem a Włochami.

Barberini Digital obejmuje wszystkie projekty cyfrowe muzeum: od przewodnika Barberini po wirtualną edukację w muzeum. Skorzystaj z aplikacji Barberini, aby dowiedzieć się więcej o bieżących wystawach w Muzeum Barberini w Poczdamie: Możesz zwiedzać muzeum w panoramie 360°, zanim jeszcze wejdziesz do drzwi. Możesz zobaczyć wszystkie wycieczki dla dzieci i dorosłych na pierwszy rzut oka. Wybierz audioprzewodnik i skorzystaj z aplikacji, która pomoże Ci poruszać się po muzeum. Aplikacja zawiera również wszystkie informacje potrzebne do zaplanowania wizyty, a także wywiady wideo z kuratorami i innymi ekspertami.

Pałac Barberini

Galeria Narodowa w Rzymie, mieszcząca się w Palazzo Barberini, jest prawdopodobnie najmłodszą kolekcją sztuki w Rzymie. Zebrane tutaj duża liczba pierwszorzędne dzieła włoskich mistrzów XVI-XIX wieku. Galeria Rzymska mieści się w dwóch budynkach, z których jeden to Palazzo Barberini.

Palazzo Barberini pomyślany był jako rezydencja królewska, zakładano bowiem, że po 1625 r. będzie się w nim mieścić rodzina papieża Urbana VIII (Barberini). Budynek wzniesiono na terenie dawnej winnicy rodziny Sforzów – kiedyś znajdował się tam pałacyk (palazzetto), który z kolei powstał na miejscu dawnych budowli, w szczególności świątyni Flory. Nowy pałac, wzniesiony z prawdziwym barokowym przepychem, miał wysławiać ród Barberinich i trzeba przyznać, że plan ten zrealizowano z błyskotliwością.

Początkowo pracami kierował Carlo Maderno, którego zastąpił Francesco Borromini, ale musiał też ustąpić miejsca Gianlorenzo Bernini, który dokończył budowę w 1634 roku przy udziale Pietro da Cortony.

Ogromny budynek składał się z głównego budynku i dwóch bocznych skrzydeł, powtarzających zarysy wzgórza Kwirynału; Za palazzo znajduje się rozległy park. Kardynał Francesco Barberini zrobił wszystko, aby pałac został ukończony na czas. Nie ostatnią rolę odegrało w tym sfinansowanie budowy przez jego wuja, papieża Urbana VIII, który bezwstydnie podnosił podatki od swoich poddanych, aby znaleźć potrzebne fundusze, na co przezywano go „tatusiu”.

Budowa przebiegała szybko. Najpierw ukształtowały się pomysły architektoniczne Borrominiego, według projektu których powstały okna, spiralne schody i tylna elewacja. Następnie, według projektu Berniniego, w lewym skrzydle wzniesiono dużą klatkę schodową, zamkniętą w kwadratowej studni. Bernini zaprojektował główną fasadę z widokiem na Via delle Quattro Fontane. Teraz po tej stronie znajduje się główne wejście i żelazne ogrodzenie z XIX wieku (architekt Francesco Azzurri) z ośmioma filarami ozdobionymi wizerunkami Atlantów.

Na obecnej Via San Nicola da Tolentino, naprzeciw portalu zaprojektowanego przez Pietro da Cortonę, wybudowano stajnie, a od strony współczesnej Via Bernini wzniesiono teatr z dziedzińcem ujeżdżalni: stąd zaczynał się pasaż zaaranżowany pod palazzo , prowadzący do ogrodu za nim.

Wszystkie te budynki, znajdujące się po lewej stronie współczesnego Piazza Barberini, już nie istnieją: zostały rozebrane podczas układania Via Barberini.

Ta słynna z mecenatu rezydencja rodu Barberini stała się miejscem przyciągania najlepszych sił kulturalnych XVII wieku. Wśród odwiedzających salon byli poeci Gabriello Chiabrera, autor wierszy religijnych Giovanni Ciampoli oraz Francesco Bracciolini, który zasłynął wierszem „Gniew bogów”. Wśród stałych bywalców pałacu byli naukowcy, historycy i oczywiście Lorenzo Bernini, który oprócz wszystkich innych talentów pokazał się także jako artysta teatralny. Przedstawienia w Teatrze Barberini rozpoczęły się 23 lutego 1634 melodramatem Św. Alexis do muzyki Giulio Rospigliosi. W pałacu wystawiano komedie muzyczne, tańczono w czasie karnawału i wesel, jak miało to miejsce w 1656 r., kiedy Maffeo Barberini poślubił Olimpię Giustiniani.

Chociaż mecenat był chlubą Barberinich, to jednak głównie wykorzystywali artystów do gloryfikowania siebie. Zostało to szczególnie wyraziście odzwierciedlone w projekcie pałacu, w szczególności jego lewego skrzydła, którego sale zostały namalowane (1633-1639) wspaniałymi freskami autorstwa Pietro da Cortony.

Wśród nich wyróżnia się gigantyczny plafon centralnego salonu na II piętrze – „Triumf Opatrzności Bożej”, barokowa apoteoza rodu Barberinich, na co wskazuje papieska tiara i przedstawione na fresku klucze Urbana VIII, jako a także heraldyczne pszczoły Barberini. Inną salę zdobi okazały plafon Andrei Sacchi „Triumf Mądrości Bożej”: fresk ten nie tylko gloryfikuje Barberiniego, ale ma również świadczyć o triumfie teorii heliocentrycznej, o której Urban VIII często rozmawiał z Galileo Galilei.

Prawe skrzydło pałacu jest nie mniej luksusowo wykończone, o czym świadczy Sala Marmurów, czy Sala Posągów, w której eksponowano wspaniałe przykłady rzeźby klasycznej, zgromadzone przez Barberinich. Sala ta była szczególnie znana, pokazując niezaprzeczalną wyższość Barberinich nad resztą rzymskiego patrycjusza. Z kolekcji zachowało się niewiele, np. „Velata” Antonio Corradiniego. Sala była wykorzystywana do organizacji bankietów, a do czasu powstania teatru także do przedstawień teatralnych: mogła pomieścić do 200 widzów.

W latach 1627-1683 w pałacu działał warsztat gobelinów. Z jej ścian pochodziły tak zwane tkaniny flamandzkie, które zdobiły barokowe sale: zostały wykonane pod kierunkiem artysty Jacopo della Riviera, którego Francesco Barberini zamówił we Flandrii, według rysunków i tektur Pietro da Cortony, z których powstał możliwe do osiągnięcia artystycznej doskonałości.

Na ostatnim piętrze pałacu mieściła się biblioteka kardynała Francesco, licząca 60 000 tomów i 10 000 rękopisów. Biblioteka ta, jeden z wybitnych zabytków kultury XVII wieku, mówi również o potrzebach intelektualnych jej właściciela. Co prawda w tym samym pałacu mieszkał inny bratanek papieski, kardynał Antonio, wyróżniający się niespokojnym i ambitnym usposobieniem. Nie był gorszy od innego bratanka papieskiego, Taddeo, brata Francesca i Antonia, który miał stopień generała armii papieskiej. Otrzymał tytuł księcia Palestriny i został mianowany prefektem Rzymu. Taddeo zhańbił się defraudacją części podatków pobieranych od Rzymian. Nawiasem mówiąc, Taddeo, który został wybrany na kontynuację dynastii, był spadkobiercą majątku rodzinnego. Jednak w 1645 r. bracia musieli przeżyć wiele niespokojnych chwil, gdy po śmierci Urbana VIII papież Innocenty X powołał komisję do zbadania działalności Barberiniego, podczas której ujawniono wszystkie ich nadużycia. Przez kilka lat bracia ukrywali się we Francji, podczas gdy ich rzymski pałac został skonfiskowany. Wkrótce burza ucichła i, powołując się na wstawiennictwo kardynała Mazarina, wrócili do Rzymu i otrzymali z powrotem swoją fortunę, w tym palazzo.

Dynastia Barberini utrzymywała czystość krwi do 1728 roku, kiedy to ostatnia z rodu Kornelia Costanza poślubiła Giulio Cesare Colonna Sharra, co zapoczątkowało gałąź Barberini-Colonna. W 1893 roku wraz z małżeństwem ostatniego przedstawiciela tej gałęzi Marii z Luigim Sacchettim powstała nowa gałąź - Sacchetti-Barberini-Colonna.

Historia pałacu odzwierciedlała wszystkie wzloty i upadki losów należącej do niego rodziny, która niejednokrotnie uciekała się do sprzedaży swoich artystycznych skarbów w celu znalezienia środków na utrzymanie luksusowej rezydencji. Wspomnieć należy o pracach nad ulepszeniem ogrodu, podczas których, według projektu Giovanniego Mazzoniego, który od 1867 r. pełnił funkcję ogrodnika Barberinich, utworzono szklarnię i ogród rybny. W tym samym okresie Francesco Azzurri urządził fontannę w ogrodzie naprzeciw pałacu od strony Via delle Quattro Fontane. Fontanna, wzniesiona nad ośmiobocznym basenem i ozdobiona czterema maszkaronami i trzema pszczołami, jest niewątpliwie ostatnim luksusem, na jaki pozwolili sobie Barberini. W 1900 roku bibliotekę kardynała Francesco, a także meble stworzone przez Berniniego sprzedano do Watykanu, a piętro, na którym mieściła się biblioteka, zajął Włoski Instytut Numizmatyczny. Podzielono na parcele i sprzedano tę część parku, która rozciągała się w kierunku Via Venti Settembre. Dawno, dawno temu był plac zabaw do gry w bracchale; później na jego miejscu pojawiły się budynki ministerialne, a wiejski kolor tej niegdyś arystokratycznej dzielnicy z jej wspaniałymi willami zniknął na zawsze.

Kryzys, który ich spotkał, zmusił ich do opuszczenia pałacu spadkobierców Barberinich. W 1935 roku przedsiębiorstwo żeglugowe Finmare nabyło stare skrzydło pałacu, które następnie zostało całkowicie przebudowane. W 1949 r. państwo wykupiło cały kompleks, a trzy lata później Barberini sprzedali wszystkie swoje obrazy i różne dzieła sztuki. Znajduje się w lewym skrzydle Galeria Narodowa sztuka starożytna, która zachowuje swoje wspaniałe wnętrza; ten właściwy został przekazany siłom zbrojnym, które stacjonowały tu Zgromadzenie Oficerskie, co trudno uznać za dobrą decyzję. Gwarancją zachowania architektonicznych i artystycznych skarbów pałacu może być jedynie jego całkowite przekształcenie w kompleks muzealny. Tylko wtedy pałac będzie mógł odzyskać dawną świetność.

Epoka wczesnego baroku (czasami historycy sztuki wyróżniają ten okres jako odrębny termin - manieryzm) nadała architekturze stolicy Republiki Włoskiej majestatyczną i masywną budowlę pałacu rodu Barberinich (Palazzo Barberini). Znajduje się na ulicy cztery fontanny na wschodzie Rzymu Pałac Barberini to budynek z masywną częścią centralną (budynek główny) i dwoma skrzydłami. Wartość architektoniczną stanowi nie tylko palazzo i oryginalne ogrodzenie wokół pałacu, ale także rozległy park za budynkiem.

Pałac Barberini w Rzymie został zbudowany w 1634 roku przez kilku architektów, którzy sukcesywnie wymieniali się nawzajem w ciągu 10 lat budowy. Jak na standardy z XVII wieku, budynek i park powstały szybko, dzięki ścisłym powiązaniom klanu Barberini (na czele z kardynałem) z papieskim kościołem katolickim Watykanu. Można powiedzieć, że zabytek architektury(jak wiele ówczesnych budowli) wzniesiono kosztem ludności, gdyż budowa była finansowana z podniesionych podatków i podatków.

Według naukowców i archeologów budynek pałacu powstał na gruzach starożytna świątynia Mitra, której szczątki wciąż znajdują się w piwnicach zabytków.

Dwa powody, aby odwiedzić Pałac Barberini

Przede wszystkim palazzo jest znaczącym zabytkiem architektury Rzymu. Sklepienia, łuki, gzymsy, półkoliste i schody kręcone oraz rzeźby w niszach, fontanna przy wejściu do budynku – wszystkie te elementy przyciągają nie tylko koneserów architektury, ale także zwykłych turystów.

Miłośnicy sztuki powinni koniecznie odwiedzić lewe skrzydło budynku, gdzie na ścianach i suficie w salach umieszczono freski z XVII wieku autorstwa artysty Pietro da Cortony. Na drugim piętrze turyści podziwiają główne arcydzieło Włochów – fresk sufitowy „Triumf Opatrzności Bożej”.

Inny rodzaj sztuki - flamandzkie arrasy - zdobią barokowe sale prawego skrzydła i budynku centralnego. Na ostatnim piętrze dostępna jest osobista biblioteka rodziny, w której znajduje się ponad 70 tysięcy rękopiśmiennych i drukowanych publikacji z XVII-XVIII wieku.

Teatr przez długi czas gościł przedstawienia własnej trupy rodziny Barberini. Teraz w tej przestronnej sali z wysokimi łukami sklepionymi, ozdobionymi sztukaterią i freskami, znajduje się wystawa rzeźb starożytnych, zebranych przez różnych członków klanu.

Drugi powód pojawił się stosunkowo niedawno - w 1893 roku w murach pałacu umieszczono Galleria Nazionale d "Arte Antica ."- Narodowa Galeria Sztuki Starożytnej. Znajduje się we wschodniej części pałacu, ekspozycja powstała z obrazów mistrzów włoskich XVI-XIX w., zbiory majoliki i porcelany, do wglądu wystawiane są meble. W salach galerii wystawiane są prace znanych artystów: Caravaggia, El Greco, Raphaela, Tycjana. W innych salach regularnie odbywają się wystawy czasowe o tematyce historycznej, malarskiej i społecznej.

Jak się tam dostać i kiedy można zwiedzić pałac?

Pałac i galeria znajdują się przy Via delle Quattro Fontane 13. Bilety można kupić w kasie muzeum lub na stronie https://www.ticketeria.it. Koszt biletu ogólnego to 7 euro dla osoby dorosłej, za 9 euro można zwiedzić drugą część muzeum, znajdującą się nieopodal w