Rysy syntézy predchádzajúcich etáp vývoja, ktoré vyústili do produktu vzácnej harmónie a miery spojenej s vynikajúcou jednoduchosťou a prirodzenosťou, sa najplnšie zhmotnili v súbore Katsura.
Hoci katsurské záhrady možno pripísať záverečnej, záverečnej etape vývoja žánru, toto rafinované dielo je zbavené čŕt úpadku, straty sémantického významu, prejavujúceho sa vášňou pre čisto formálnu stránku kreativity. Práve naopak, samotný princíp voľnej a organickej kombinácie znakov rôznych štýlov dal zaujímavý a plodný umelecký výsledok. Sú tu prvky pochádzajúce z heianskej architektúry shinden-zukuri – špeciálnej „opozície“ medzi budovou a priestorom záhrady, ako aj lyrický aspekt prežívania prírody. Princíp konštrukcie interiéru domu, ktorý sa otvára smerom von, je charakteristický pre štýl shoin-zukuri, ktorý sa vytvoril počas obdobia Muromachi. Ale nie menej dôležité miesto v koncepte Katsura preberajú kvality obsiahnuté v architektúre čajových pavilónov (tzv. sukiya štýl) s jej rafinovanou jednoduchosťou a zámerným dôrazom na prirodzenú krásu materiálu - dreva, bambusu, kameňa. Už prvé dojmy zo súboru sú spojené s obdivovaním zlatožltého lesklého povrchu bambusových plotových stĺpikov, zručne zviazaných balíkmi slamy. Veranda paláca, vyrobená z hladko leštených nenatretých dosiek, pripomína textúrou vzácne moaré, takže hra textúry dreva je vybraná a esteticky zmysluplná. Ideály čajového kultu sa tu akoby rozšírili do širšie chápaného architektonického konceptu – nielen čajovne a záhrady, ale celého komplexu budov a ich okolitého prírodného prostredia.
Súbor Katsura, významný svojou veľkosťou (jeho plocha je 66 tisíc metrov štvorcových), má komplexne vypracovaný plán bez akejkoľvek upevňovacej vertikály. Prírodné kopce a žľaby vymedzujú stúpania a klesania, ktoré sa striedajú vysoké body s ďalekým výhľadom, a nižšie, pomerne uzavreté. Ide o jediný, horizontálne sa rozvíjajúci priestor, ktorého plynulosť a dynamiku tvorí kompozícia záhrad, ktoré tvoria celistvosť, ale vystupujú do samostatne rozlíšiteľných väzieb. Jemná malebnosť záhrad Heian sa organicky spája so silnými, pocitom vnútornej sily naplnenými skupinami kameňov, akoby pochádzali zo zenových suchých záhrad. Nespočetné množstvo odtieňov zelene machov, kríkov, stromov, disponovaných ku kontemplácii, sprítomňuje záhrady typu Saihoji. Najdôležitejšia je však kvalita požičaná z čajových záhrad – presné „prevedenie“ človeka po vopred naplánovanej, umelecky overenej trase s celým radom úplne určitých vizuálnych dojmov. Kamenné chodníky, ktoré spájajú palác s pavilónmi v záhrade, vedúce k miestam, kde môžete obdivovať vodopád alebo obzvlášť krásny strom, vytvárajú dojem náhodne zakrivených, prirodzene sa vinutých medzi priehlbinami a nepravidelnosťami pôdy. Hneď prvý účel tejto cesty – nenamáčať si nohy vo vlhkej tráve – predpokladá opatrnosť pri chôdzi po nej, neustálu pozornosť na nerovnosti povrchu každého kameňa, inak povedané, núti človeka pozerať sa stále dolu. Ale majster, ktorý plánoval cestu, uvažoval aj o nejakom oddychu v tomto opatrnom, pomalom postupe. Opravil ich buď väčším a hladším kameňom, alebo rozdvojeným cestom. V týchto bodoch zastavenia pohybu osoba zdvihla hlavu a uvidela vopred premyslenú kompozíciu poskytnutú umelcom, ktorú treba zvážiť. Umelec robí cestu tak, aby bola „sprievodcom“, nielen aby viedla, ale aby záhradu ukázala, odhalila jej rozmanitú, meniacu sa krásu.
Na cestách Katsury je neviditeľne prítomný človek. Umelec buduje celý súbor – nielen architektonických štruktúr ale aj prostredie - primerane človeku. Ak v záhradách 14.-15. storočia bola príroda len predmetom kontemplácie a človek sa s ňou len snažil splynúť, rozplynúť sa v nej, tak tu rôzne mierky a obrazy vytvárajú trochu iný typ spojenia medzi človekom a prírodou, čo v skutočnosti možno označiť za hlavnú vec.inovácia súboru Katsura.
Tradícia spájala autorstvo súboru Katsura s menom Kobori Enshu, no moderní japonskí učenci majú tendenciu tento názor opúšťať. Všeobecná myšlienka s najväčšou pravdepodobnosťou patrila samotnému princovi Toshihitovi, pre ktorého bol palác postavený. Stavebné práce viedol Nakanuma Sakio, ktorý bol spolu s jemu podriadeným umelcom záhradníkom Joshirom autorom hlavných krajinných kompozícií.
Stredom súboru je umelé jazero s pomerne zložitým a inak navrhnutým pobrežím s ostrovmi rôznych veľkostí a tvarov. Hlavná budova paláca v podobe dlhej cikcakovitej budovy v rohoch na seba nadväzujúcich má výhľad do záhrady a pozostáva z troch častí – Starý Shoin, Stredný Shoin a Nový palác. Pri hlavnej bráne oproti Old Shoin je pavilón Gepparo a medzi nimi záhrada v rozšírenej podobe - syn. Ide o najstaršiu časť súboru.
Prvá etapa výstavby sa datuje do rokov 1620-1625 (pod vedením princa Toshihita). Po významnej prestávke sa obnovila v rokoch 1642-1647 (už za princa Toshitada, syna Toshihita) a posledné stavby boli dokončené pre návštevu cisára Gomitsuna v roku 1659. V druhej a tretej etape bol kňaz Ogawa Bojo poradcom kniežaťa Toshitada, Tamabuchi mal na starosti úpravu záhrad a všeobecnú réžiu vykonával Kobori Seishun.
Veranda Old Shoin ponúka krásny výhľad na Gepparo a záhradu pred ním. Ako sa pohybujete vnútri paláca cez Stredný Shoin a Nový palác, pohľad do záhrady sa neustále mení a končí úplne prázdnym zeleným trávnikom. Cestičky jednotlivých kameňov sú položené pozdĺž budovy a cez záhradu. Kráčajúc pozdĺž jedného z nich k jazeru sa ocitnete v pavilóne borovice a lutny - Shokintei a potom cez most - na ostrov, kde na vrchole stojí pavilón obdivovania kvetov - Shokatei. Okrem týchto hlavných budov súbor zahŕňa aj pavilóny Onrindo a Shokien.
Hoci Katsurov plán je taký, že celok nemožno zachytiť pohľadom ako celok, zároveň je všetko pochopené cez detaily, cez časť sa odhaľuje celok; Jednotný syntetický priestor ansámblu, ktorý nemá výrazné hranice, je priebežne variovaný, rozohrávaný, prežívaný a vo výsledku dáva množstvo rôznych emócií v závislosti od polohy pozorovateľa – nehybne sediaci v miestnosti alebo pomaly prechádzajúci cesta z priestranného otvoreného trávnika pred palácom do pavilónu na ostrove.
Je nepravdepodobné, že vo svetovom umení ešte existuje súbor, ktorý by poskytoval takú komplexnú škálu emócií z prežívania prírody a kde by bol každý najmenší detail taký pestrý a jemný. Zároveň je samotná architektonická forma takmer sekundárna, alebo v každom prípade je ekvivalentná prírodným formám - prírodným aj umelým.
Horizontálna orientácia paláca, nielen že sa netýči nad prírodným prostredím, ale dokonca aj pod stromami, ktoré mu vytvárajú pozadie, úplne odstraňuje myšlienku protichodnej architektúry a prírody. Kľukatá línia fasády ju spája s priľahlým prostredím, necháva do nej vrastať. Hladina nádrže oddeľuje a zároveň spája všetky budovy a uvoľnená línia pobrežia vytvára plynulý, prirodzený rytmus ich striedania, ktorý bolo možné pozorovať v rôznych záhradách minulosti. Tu sú tieto vlastnosti zdôraznené a vyostrené, ale len toľko, aby nepútali pohľady, nestali sa sebestačnými.
Umelec si nepripúšťa ani najmenšiu neopatrnosť, ani jeden náhodný detail, ani jeden nevýrazný uhol pohľadu. Pred pohľadom človeka hľadiaceho z interiéru paláca do záhrady sa otvára vzdialený a majestátny obraz mohutnej prírody (malá pagoda na brehu nádrže vytvára mierku, zvýrazňuje výšku stromov). Ale ak sedíte na okraji verandy a sklopíte oči, hlavným dojmom sa stane bohatstvo textúr: mäkký zlatý bambus terasy, hodvábny strom podpier a zábradlia, strieborné drsné kamene obklopené smaragdovými machmi. V oboch prípadoch sa umelec snažil o čo najväčšiu úplnosť emocionálneho zážitku.
Tie kánony krásy, ktoré vznikli v priebehu stáročí, navzájom sa dopĺňali, splývali a prehlbovali, tu získali skutočné materiálne stelesnenie a dosiahli vysokú harmóniu klasického modelu. Pohyb k prírode, túžba pochopiť ju bez narušenia jej celistvosti a cítiť v nej svoje miesto sú vyjadrené v Katsure ako stelesnení ideálu.
Všetko tu hovorí o pomalosti geniálneho umelca-filozofa, ktorý sa neustále cítil nie mimo prvku, ktorý mu bolo umelecky dané pochopiť, ale v jeho vnútri. A preto si mohol tak ostražito všímať krásu čipkovaného papraďového listu na pozadí hustého a mäkkého zeleného machu, tieneného svetlými kamienkami cestičky. Cítil jemnú muzikálnosť v striedaní veľkých a malých kameňov, zachytával a dával vedľa seba desiatky odtieňov zelenej, nútil diváka zažívať textúru predmetov znova a znova - v kolízii, kontraste, v harmónii a súzvuku.
Ale čo je najdôležitejšie, používanie prírodné predmety ako plast vytvára bezprecedentne rozmanitý, zmysluplný priestor, teraz statický, komorovo uzavretý pri vstupnej bráne, teraz pohyblivý a priestranný, splývajúci so vzdialenými zalesnenými kopcami. Stáva sa hlavným a nezabudnuteľným „hrdinom“ súboru.
Je ťažké dokonca vymenovať všetky neopakujúce sa techniky časopriestorovej organizácie záhrad Katsura. Tu je takmer iluzórna vzdialená krajina, pokojná a určená na dlhodobé rozjímanie, a prudko „spomalený“ kameň na brehu rybníka a uzavretý svet nádvoria pred vchodom, kde je veža-lucerna. je vnímaná ako parková socha vytvárajúca okolo seba dlhý kruhový pohyb priestoru.
Farebná schéma záhrad bola tiež starostlivo vyvinutá, berúc do úvahy sezónne zmeny zelene a kombinácie v závislosti od toho - so stromom budov, bielymi rovinami posuvných stien atď.
Najdôležitejším výsledkom umelcovej práce je však to, že záhrada ako celok a všetky jej detaily sú preniknuté zmyslom pre spiritualitu, animáciu, zmysluplnosť, ktorá sa prejavuje nielen v symboloch, ale aj v otvorenej emocionalite.
Hlavnou kvalitou záhrad Katsura je ich špeciálne priestorové a plastické prepojenie s architektúrou. To platí nielen pre záhrady nachádzajúce sa pri čajových pavilónoch, ale aj pre kompozície priamo susediace s palácom. Poetizácia jednoduchosti a chudoby, založená na princípe wabi, sa v architektúre paláca organicky spájala s aristokratickou vyspelosťou štýlu shoin a toto nepriame, no predsa len vysledovateľné (aj keď nie tak zreteľne ako v chashitsu) spojenie s tzv. demokratických tradícií vidieckeho domu je jeho hlavnou originalitou a kvalitou, ktorá následne ovplyvnila doplnenie typu obytnej budovy. Humanistický obsah tejto architektúry, ktorý sa prejavuje predovšetkým v úmernosti k človeku, sa geneticky vracia aj k ľudovému obydliu s prísnou funkčnosťou, úžitkovým opodstatnením všetkých detailov, čo esteticky chápali čajoví majstri v architektúre chashitsu. Jasná lineárnosť, grafický dizajn, zdôraznená usporiadanosť architektúry sú postavené vedľa seba a kontrastujú s uvoľnenou slobodou, prirodzenosťou záhrady. Obe tieto zložky súboru však tvoria celistvosť, jednotu statických a dynamických princípov, rovnováhu oddychu a pohybu. Dizajnové prvky architektúra paláca - posuvné okenné steny, ľahký rám, samotná prirodzenosť materiálov (hlavne dreva) robia dom organicky súčasťou záhrady. Vonkajší priestor akoby prechádzal do interiéru, záhrada „vchádza“ do miestnosti a pre človeka sediaceho na podložke alebo na verande nie je záhrada oddelená ani odstránená. Dá sa naň pozerať, uvažovať, ako na obrázku, ale môžete ho aj cítiť okolo seba. Tieto vlastnosti, dovedené k dokonalosti a absolútnej čistote v súbore Katsura, sa ukázali ako najdôležitejšie pre ďalší rozvoj architektúry a záhradného umenia.
Japonské záhrady. Nikolaeva Natalia Sergejevna. Nakladateľstvo " umenie“, Moskva. 1975
Katsura Imperial Villa je veľkolepým príkladom tradičného japonského štýlu Shoin, ktorý sa vyznačuje minimalizmom, prirodzenosťou a rafinovanou eleganciou. Palác potešil európskych modernistov a stal sa inšpiráciou pre mnohých známych architektov ako Le Corbusier a Walter Gropius. Pavilóny Katsura sú obklopené krásnym parkom plánovaným v 17. storočí.
Príbeh
Villa Katsura je často nazývaná kvintesenciou japonského štýlu. Architektúra paláca vznikla v 17. storočí, na prelome dvoch období. Väčšina budov sa vyznačuje elegantným minimalizmom inšpirovaným zen budhizmom.
Zakladateľ panstva, princ Toshihito, bol potomkom cisára Ogimachiho. V ranom veku sa ho ujal mocný šógun Hidejoši Tojotomi, po narodení vlastného syna však Tošihito stratil dedičské právo. Na oplátku mu šógun udelil pozemky, ktoré mu priniesli malý ročný príjem, a právo založiť si vlastný klan – Hachij. Princ sa oženil s dcérou klanu Miyazu a po získaní dodatočného príjmu prevzal usporiadanie panstva.
Od detstva mal Toshihito rád literatúru obdobia Heian a najmä „Príbeh Genjiho“. Spomínalo sa v ňom, že Katsura je krásna tiché miesto za obdivovanie mesiaca. Tento región je skutočne už dlho známy svojou nádhernou krajinou. Princ sa tu rozhodol postaviť palác, opakujúc ten, ktorý v 11. storočí opísala dvorná dáma Murasaki Shikibu. Okrem toho bola Katsura spomenutá v dielach stredovekého básnika Po Chu-i.
Štýl paláca musel zodpovedať vkusu japonskej šľachty „zlatého veku“ Heian. Toshihito však bolo obmedzené finančnými prostriedkami, a preto práce postupovali dosť pomaly. V roku 1620 bola Katsura len parkom s jedinou čajovňou. V princovom denníku sa píše, že k nemu často prichádzajú hostia, aby si užili čajový obrad.
Do roku 1624 bol v parku vykopaný rybník a bolo vybudovaných niekoľko ďalších pavilónov. Prelamované mosty boli prehodené cez rybník a teraz sa princovi hostia mohli vydať na výlety loďou. Z vodnej hladiny sa otváral nádherný výhľad na hory. V roku 1631 už Toshihitov denník používal výraz „palác“ – na území vily sa konali slávnosti podobné udalostiam opísaným v „Príbehu o Genji“.
Po smrti princa začala vila upadať, no keď jeho syn Toshitada vyrástol, rozhodol sa obnoviť otcovo milované panstvo. V roku 1642 boli existujúce pavilóny obnovené a pribudlo niekoľko nových. Príbehy o vile sa dostali až k cisárovi a v roku 1658, keď odišiel z podnikania, sa Gomino-o rozhodol navštíviť komplex Katsura.
Nová sieň Shoin bola postavená špeciálne pre cisárovu návštevu. Do tejto doby klan nepociťoval nedostatok finančných prostriedkov, a preto bola výzdoba pavilónu vykonaná s väčším luxusom. Nový Shoin je vyrobený v štýle suki-ya, no stále má očarujúcu jednoduchosť a harmóniu línií. Cisár bol s návštevou spokojný - natoľko, že sa rozhodol zariadiť si vlastnú vilu Shugaku-in na obraz a podobu paláca Katsura.
Osud klanu Hatijou sa nevyvíjal práve najlepšie - všetci dedičia zomreli v mladosti a postupne klan zanikol. Pozemky prešli do vlastníctva cisára a na území Katsury sa už nevykonávali rozsiahle práce. Našťastie sa komplex zachoval dodnes takmer bez zmeny – obchádzali ho všetky požiare a tajfúny. Počas prevratu a obnovy Meidži boli na budovách spôsobené určité škody, ale po rozsiahlej obnove v roku 1983 sa komplexu vrátil jeho historický vzhľad.
Veľkú slávu v zahraničí si vila získala v dvadsiatom storočí po vydaní knihy Bruna Tauta. Modernisti 50. rokov v ňom videli stelesnenie vlastných dizajnových princípov – minimalizmus, jednoduchosť, ľahkosť, prirodzenosť. Katsurove dispozície im pripomenuli Modrianovu prácu – rovné línie, pravé uhly a asymetria, ktoré dali priestoru život.
Čo si pozrieť
Na území komplexu sa nachádza „prechádzková záhrada“ s jazierkom, okolo ktorej sú postavené tri pavilóny – Starý Shoin, Stredný Shoin a Nový palác. Okrem toho sa v parku ukrýva ďalších päť elegantných čajovní (na tento moment otvorené štyri).
Old Shoin bol postavený na príkaz princa Toshihita. Pavilón pozostáva z troch miestností s rozlohou 9, 10 a 15 tatami. Na jej južnej strane je pripevnená veranda na obdivovanie mesiaca, jej výzdoba je dekoratívnejšia a charakteristická pre štýl fena-ya.
Stredný Shoin je prísnejší a formálnejší. Jeho plán je vytvorený v tvare písmena G; jedna z chodieb končí tokonomou, výklenkom pre ikebany. Neďaleko sú vyrezávané police na knihy a steny sú zdobené maľbami. V tomto pavilóne kedysi býval aj samotný princ, sú tu technické miestnosti a kúpeľne. Pozdĺž fasád je pripevnená otvorená veranda, z ktorej môžete obdivovať okolitý park.
Nový palác je štýlovo trochu odlišný od ostatných budov. Pozostáva z troch izieb s rozlohou 8, 6 a 3 tatami. Z hľadiska budovy má tiež pôdorys v tvare písmena L. Cisár sa tu ubytoval – jedna z izieb je jeho spálňa, zvyšok sú izby pre jeho apartmán a služobníctvo.
Z piatich čajovní sa dodnes zachovali štyri. Často sa tu konali čajové obrady, keďže princovia Hachijou boli veľkými fanúšikmi čajovej kultúry. Hlavnými princípmi ich dizajnu je splynutie s prírodou, harmónia, jednoduchosť a pokoj línií.
Najvýraznejší pavilón Geppa-ro alebo Moonwave Tower sa nachádza na kopci nad jazerom. V kontraste s tým je skromnejší Shokin-tei, pavilón borovicovej lutny. Nachádza sa hneď pri vode a práve odtiaľto bolo zvykom obdivovať odraz Mesiaca v jazierku. Tretí dom sa nazýva Shokatei, "Pavilón obdivovania kvetov" - je obklopený čerešňami na samom vrchole kopca.
Cesta vedúca naľavo od domu Shoka-tei vedie k malej rodinnej kaplnke Onrin-do a o niečo ďalej sa nachádza štvrtý pavilón, Shoiken - "Sieň veselých myšlienok". Jeho charakteristickým znakom je rad okrúhlych okien na stene smerujúcej k vchodu. Pavilón je dispozične trochu odlišný od zvyšku domov – jeho interiér je rozdelený do niekoľkých miestností a viac pripomína tradičnú obytnú budovu.
V architektúre všetkých budov vily Katsura možno vysledovať znaky charakteristické pre rané šintoistické svätyne, ako aj pre budhistické chrámy zenovej školy. Verandy spájajú interiér paláca s okolitou záhradou, akoby vpúšťali prírodu do miestností, oddelených svetlom šódži. Podlahy všetkých budov sú vyvýšené nad zemou – vlastnosť, ktorá bola charakteristická pre staroveké sklady ryže. To zabezpečuje nielen praktické výhody – vetranie v lete, ale zároveň symbolicky zdôrazňuje vzostup cisárskej rodiny nad obyčajných ľudí.
Cisársku vilu Katsura je možné navštíviť len v rámci organizovanej skupiny. Čas návštevy určuje úrad japonského cisárskeho dvora. Prehliadky sú len v japončine, ale k dispozícii sú aj anglickí audio sprievodcovia. Počas prechádzky si turisti prezerajú park a jazero, samotné pavilóny sú pre verejnosť uzavreté. Okolie môžete fotiť len zo špeciálne určených oblastí.
Japonské mesto Kjóto nie je len úžasné mesto s nádhernými architektonickými pamiatkami. Na jeden a pol milióna obyvateľov Kjóta dnes pripadá asi 200 chrámov, stovky parkov a desiatky palácov. Samotní Japonci nazývajú svoje mesto národným pokladom a skutočne pätina všetkých majstrovských diel japonskej architektúry sa nachádza v Kjóte.
Kjóto je však aj veľmi zvláštne miesto s neodolateľnou mágiou. História mesta sa začala písať 22. októbra 794, keď cisár Kammu a korunný princ vstúpili nový kapitál nazývané "Heian" je mestom pokoja a mieru. Predtým sa hlavné mesto Japonska nachádzalo v meste Nagaoka, ale palácové intrigy viedli k politickej vražde a potom sa cisársky dvor rozhodol zmeniť svoje bydlisko, pretože mesto bolo znesvätené preliatou krvou. Na výber nového hlavného mesta bola vybraná Uda v okrese Kadono. Cisár sem prišiel v roku 792 dvakrát, aby si prezrel miesto, ktoré vybral jeho sprievod. Obec sa nachádzala v malebnom údolí medzi horami a stavebné práce sa tu začali už v roku 793. Japonský cisársky dvor sa potom vo všetkom riadil čínskymi štandardmi a nové hlavné mesto bolo postavené v čínskom štýle – s hladkými ulicami pretínajúcimi sa v pravom uhle.Kjóto bolo viac ako tisíc rokov hlavným mestom krajiny vychádzajúceho slnka, niekedy sa stane obeťou požiarov a občianskych konfliktov, potom zažíva rozkvet. Vlny histórie odniesli mnoho jedinečných pamiatok a majstrovských diel architektúry, ale to, čo prežilo, udivuje každého, kto mesto navštívil prísnosťou a riedkosťou línií, nádherou a bohatosťou farieb.Teraz je tu toľko historických budov a pamiatok, chrámov a svätyne, paláce, ploty a záhrady v Kjóte, ktoré všade nájdete: dutá zakrivená strecha chrámu, pagoda týčiaca sa v diaľke alebo ulica, na ktorej sa vynímajú fasády starých domov. Palácový komplex Katsura, jeho stredoveká jednoduchosť a krása neustále sa meniacej parkovej krajiny, harmonicky kombinovaná s pôvabnými pavilónmi a altánkami, je považovaná za zvláštnu pýchu Japoncov. Katsura Rikyu bol postavený ako predmestský cisársky palác. Je známe, že od 9. storočia pozemok, na ktorom sa dnes nachádza palácový komplex, vlastnila aristokratická rodina Fujiwara a začiatkom 17. storočia ho získal princ Toshihito, obdarený mnohými talentami. Poznal klasickú japonskú a čínsku poéziu, rád kreslil a hral na koto, bol majstrom aranžovania kvetov a veľkým obdivovateľom čajového obradu.V roku 1615 začal princ Toshihito stavať palác, ktorého prvé budovy sa vyznačovali tzv. jednoduchosť, ktorá svedčila o bezchybnom vkuse jeho majiteľa. V kruhoch výskumníkov existuje predpoklad, že princ Toshihito nasledoval rady Koboriho Enshu - geniálneho architekta, básnika, hrnčiara, majstra čajového obradu a špecialistu na plánovanie záhrad, všetko zhrnuté do jedného. Je pravda, že existujú historické záznamy, že dekoráciou záhrady sa zaoberali iní majstri, ale štýl K. Ensu je cítiť všade. Samotný princ si však nestihol užiť krásy svojho vidieckeho paláca a po jeho smrti všetko chátralo.Druhá etapa výstavby paláca sa spája so synom Toshihita – Toshidadom, ktorý zdedil r. talenty svojho otca a jeho finančný problém vyriešilo manželstvo s dcérou bohatého feudála Maeda. Toshidadove novostavby ani v najmenšom neporušili pôvodné plány jeho otca, ale naopak, organicky zapadli do už vytvoreného, a tak sa krásou a architektonickým riešením získal jednotný palácový komplex. , postavený na brehu rieky Katsura, má rozlohu 56 000 metrov štvorcových. ... V strede je veľký rybník veľmi zvláštneho tvaru s piatimi ostrovčekmi, ktoré sú navzájom spojené drevenými alebo kamennými mostmi. palácový súbor spája tri budovy do jedného celku – starý shoin, stredný shoin a nový palác. Budovy starej a strednej shoin sú umiestnené tak, aby sa v lete vyhýbali slnečným lúčom, v zime však zachytávali jemné slnečné lúče a na jeseň umožňovali obdivovať spln mesiaca. Ich strechy vďaka rôznej výške budov vytvárajú s previsnutými rímsami pestrý scénický rytmus.Prízemie každej budovy je obklopené verandou, ktorú od vonkajšieho priestoru oddeľujú shoji - posuvné steny. Veranda je vyvýšená nad zemou na vysokých a tenkých drevených podperách. Miestnosti, rovnako ako verandy, majú posuvné steny z drevených rámov, na ktorých je nalepený hrubý papier. Takéto steny dokážu ohraničiť interiéry a oddeliť ich od okolitej prírody. Princ Toshihito veľmi rád obdivoval mesiac a postavil na to špeciálnu platformu v starom shoin.V strednom shoin sa nachádzali Toshihitove obývačky. Ich interiér je veľmi zaujímavý, keďže krajina na stenách a posuvných stenách je vnímaná ako prírodná krajina viditeľná cez otvorené dvere. Tým sa ruší hranica medzi vnútorným a vonkajším priestorom, stredná šunka je spojená s novým palácom skladom. hudobné nástroje, a je orámovaný širokou verandou na prehrávanie hudby. Dvere medzi hudobnou miestnosťou a novým palácom sú zdobené veľmi zvláštnym spôsobom. Tieto kvety sú typické pre každé ročné obdobie: na jar - sakura a vistéria, v lete - susuki a ibištek, na jeseň - chryzantémy, v zime - slivky, kamélie a narcisy. Prírodné stavebné materiály, ktoré zohrávajú obrovskú úlohu pri výzdobe budov , dajte palácu Katsura vynikajúcu jednoduchosť. ... Kryptoméria prírodnej farby, prútený mriežkový plot z bambusu, biele posuvné steny, kamenné cestičky na pozadí machu, odkvapy vysypané drobnými kamienkami - všetko vytvára pocit ušľachtilej jednoduchosti. Neodmysliteľnou súčasťou palácového komplexu Katsura sú čajovne stojaci na brehu jazierka, bez ktorého si nemožno predstaviť tradičnú japonskú záhradu. sám vodná plocha akoby sa stal materiálom pre nekonečné striedanie krajín určených pre iný čas rok, deň a za rôzneho počasia. Jedna časť jazierka v Katsure je známa napríklad romantickým odrazom jesenného mesiaca, ktorý spievajú mnohí básnici.Najlepšie z čajových pavilónov je Shokintei, ktorý svojou dekoratívnosťou prevyšuje všetky ostatné čajovne tej doby. Na východnej, západnej a severnej strane je obrátená k rybníku; Nízka previsnutá strecha Shokintei udrží chlad aj počas horúcich dní.V tomto pavilóne je niekoľko miestností. Prvá obsahuje tokonomu (nástenný výklenok so zvýšenou podlahou) a kamenné ohnisko, ktoré sa využíva v zime. Papier vo výklenku je vo forme veľkých štvorcov - biely a modrý. Tento tvar sa opakuje v podlahových rohožiach a posuvných stenách.Posledná miestnosť pavilónu Shokintei sa otvára do záhrady. Tento pozvoľný prechod interiéru do priestoru záhrady, ktorá sa mení na prírodnú krajinu, je jedným z charakteristických znakov japonskej architektúry.Veľkú úlohu pri vytváraní interiéru zohráva aj zvuk vetra a spev vtákov. emocionálne rozpoloženie. Šokintei je predsa pavilón „borovíc a lutní“, kedy zvuk vetra hrajúceho v okolitých boroviciach je v miestnostiach vnímaný ako zvuky lutny.Iný čajový pavilón – Geppa-ro – dáva svoju originalitu jesenné obdobie. Pri pavilóne rastú javory, ktorých listy sa na jeseň sfarbujú do fialova. Z tohto pavilónu môžete obdivovať odraz mesiaca v jazierku a z verandy starého šoinu môžete sledovať jeho východ. budhistický chrám postavený v čínskom štýle. Princ Toshidada ho venoval svojmu otcovi Predmestský cisársky palác Katsura je známy nielen architektúrou svojich budov. Záhrada paláca v sebe spája vlastnosti tých najrozmanitejších parkové súbory, ale celkovým charakterom sa približuje štýlu čajových záhrad, kedy k vnímaniu krajiny dochádza v procese pohybu, ktorého smer a rytmus udávajú cestičky Návšteva komplexu paláca Katsura zvyčajne pozostáva z krátkej prechádzky pozdĺž malebných kľukatých cestičiek parku. Park bol v skutočnosti koncipovaný na prechádzky a obdivovanie krajiny, ktorú vytvorili tí najzručnejší záhradníci. Keď sa prechádzate parkom, krajina sa mení vaším pohybom: napríklad jazierko úplne zmizne, potom sa pred vami objaví úplne nečakane. Neustály pohyb priestory sú črtou tradičnej japonskej architektúry, pretože Japonci sú veľkí majstri v uzatváraní prírody na malom priestore. Jeden zo slávnych návštevníkov Katsury povedal, že tento palácový komplex bol vytvorený, aby „myslel očami“. Toto tvrdenie je jasné už po krátkej prechádzke palácom, keď sa raz ročne otvárajú jeho brány pre návštevníkov. Medzi mnohými atrakciami paláca je zobrazená „Komora pokoja a chladu“, v ktorej cisár počas slávnostných obradov sedel na rohožovej plošine pod drahými hodvábnymi baldachýnmi. Na túto plošinu vedie schodisko, po stranách ktorého sú dva drevené levy chrániace cisára pred zlými silami. Keď návštevník pri vchode do „Komory mieru a chladu“ vstúpil na jednu z tabúľ, pomocou špeciálneho zariadenia bol okamžite spustený poplach a objavila sa impozantná stráž.
(Katsura Imperial Villa)
Cisárska vila Katsura (Katsura Rikyu) s rozlohou asi 6,6 hektára je jedným z najvýznamnejších kultúrnych pokladov a najvýraznejších majstrovských diel japonského záhradníckeho umenia.
Západný región Kjóto, kde sa vila nachádza, je známy svojimi historickými budovami, vrátane tých, ktoré sa datujú do obdobia dynastie Heian (794-1192). Napríklad tu je Villa Fujiwara no Michinaga (966-1028) - slávny aristokrat a vládca Japonska.
Najväčšia budova vily Katsura - cisársky palác - pôvodne patrila kniežatám klanu Hachijo-no-miya a dnes ju spravuje Imperial Household Agency a prijíma návštevníkov po dohode. Súčasný princ Katsura nebýva v paláci, ako ostatní členovia cisárskej rodiny najviac trávi čas v Tokiu.
13. februára 1579 sa narodil princ Hachijo Toshihito (1579-1629), zakladateľ vily Katsura. Bol šiestym synom princa Sanehita a potomkom japonského cisára Ogimachiho. V roku 1586 Toshihito adoptoval významný japonský politik Toyotomi Hideyoshi, ale v roku 1589 sa rozišli, keď mal Hideyoshi vlastného syna. Ako „odškodnenie“ Hidejoši daroval časť svojej pôdy Toshihitovi, ktorý výhodne predal za 15 000 bušlov ryže a za výťažok postavil nový dom v cisárskej štvrti Kjóto, kde žili ďalší členovia rodiny Hachijo.
Od útleho veku mal Toshihito rád literatúru. Jedným z jeho obľúbených bol The Tale of Genji, román, ktorý bol jedným z najväčších diel japonskej klasickej literatúry, napísaný počas éry Heian. Dobre poznal poéziu minulosti i súčasnosti a zaujímal sa o diela básnika Po Chu-i. Toshihito miloval literatúru natoľko, že si skopíroval úryvky zo svojich obľúbených diel a pri oddychu si ich znovu prečítal. Jedným z jeho obľúbených citátov bol výrok z The Tale of Genji: "Ďaleko, na okraji dediny Katsura, odraz mesiaca na vode je jasný a pokojný." Preto, keď Toshihito získal krajinu Južné pobrežie rieke Katsura, kde sa príbeh o Genjim odohrával, sa rozhodol postaviť vilu podľa tej, ktorá je opísaná v knihe. Keďže však Toshihito nemal veľa úspor, prvá vila, ktorú postavil, vyzerala ako čajovňa.
Po nejakom čase Toshihito prispel k zoznámeniu a sobášu novej cisárskej rodiny, čím sa stal veľkou osobnosťou spoločenského a politického života krajiny, vítaným hosťom v r. cisársky palác a bohatý človek. V roku 1624 vynaložil značné prostriedky na rozšírenie vily, v strede záhrady bol vyhĺbený rybník a pozdĺž jeho brehov sa vytvorili umelé kopce. Kňaz, ktorý navštívil Villa Katsura v roku 1624, napísal, že tu bol “ najlepší výhľad v Japonsku.“ V roku 1631 bola hlavnej budove vily oficiálne udelený titul „palác“.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Princ Toshihito zomrel v roku 1629, keď mal jeho syn Toshitada iba desať rokov. Toshitada v mladom veku neriešil vilu a záhradu. Mal však rovnaké záujmy ako jeho otec a vilu v roku 1641 navštívil. Po svadbe s dcérou vládcu kniežatstva Kaga sa jeho príjmy výrazne zvýšili, investoval do opravy a rekonštrukcie rodinného majetku. Toshitada prestaval dom, ako aj niekoľko čajovní. Po týchto renováciách sláva vily Katsura výrazne vzrástla.
Princ Toshitada zomrel v roku 1662 a jeho dedič len o niekoľko rokov neskôr. Štvrtý a piaty princ generácie zomreli v tínedžerskom veku, čo znemožnilo starostlivosť o vilu. Iba siedmy princ generácie, Yakahito, bol vo vile niekoľkokrát a mnohokrát tu opravoval, v súlade s usporiadaním jej pôvodného usporiadania.
Vila spája architektonické princípy charakteristické pre rané šintoistické chrámy a integruje ich s estetikou a filozofiou zenového budhizmu. Možno tu vidieť mnoho tradičných japonských techník, ako napríklad použitie zvýšených podláh s trstinovými tatami. Rohože tatami sú koberce s rozmermi 90 x 180 cm, ktoré sa používajú na všetkých poschodiach paláca, vrátane terás a verand, z ktorých je krásny výhľad na krajinu. Podlahy každej budovy vily sú zvýšené, čo je typické pre stavby starých japonských sýpok, ako aj raných cisárskych palácov. Vďaka tomuto dizajnu zostáva podlaha v domoch vždy suchá, ale navyše sa vytvára hierarchia priestoru. Ďalšie klasické príklady, ktoré možno vidieť na Cisárska vila Katsura - zdobené steny z papiera shoji a fusuma, ozdobné nástenné výklenky (tokonoma) a vstavané stoly (tsukeshoin).
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Čajovne vo vile sú vynikajúcim príkladom toho, ako môže zen budhistická filozofia ovplyvniť architektúru a krajinu. Čajové obrady, ktoré sa konajú v týchto pavilónoch, sú dôležitou súčasťou života japonskej spoločnosti a určitým duchovným rituálom, ktorý symbolizuje dokonalosť v zenovej tradícii. Päť rôznych izolovaných čajovní je obklopených rastlinnými kompozíciami a je vpísaných do krajiny vily. Aby sa budovy harmonicky spojili s vonkajším priestorom, drevené podpery boli pokryté kôrou a ostatné umelé drevené prvky dostali nepravidelné, prírodné formy.
Čajovne sú navyše veľmi zaujímavé aj zvnútra. Okná sú vo výške očí sediaceho človeka, čo vytvára dodatočnú harmóniu a približuje návštevníkom prírodu, aby ste mohli „obdivovať rozkvitnuté čerešne na jar a malinové lístie na jeseň ... pri čakaní na prípravu čaju resp. vychutnávať si vynikajúcu kuchyňu."
Stará obývačka (shoin), ktorú postavil princ Toshihito, aby sa tam zmestila Vysoké čísloľudí a neformálne stretnutia, pozostáva z miestností s deviatimi, desiatimi a pätnástimi tatami a má stropy podopierané drevenými doskami. Na južnej strane je miestnosť s verandou, ktorá predvádza prvky sukiya štýlu, čo naznačuje, že veranda je v štýle čajového obradu. Bambusová plošina vytvorená na relaxáciu pod mesačným svetlom sa rozprestiera za verandou.
V porovnaní so Starou obývačkou má Centrálna obývačka tvar L, na jednej stene má výklenok (tokonoma) a na druhej ozdobné police (tigaidana) v šachovnicovom vzore. Steny zdobia grafické obrazy krajiny, ako aj siedmich mudrcov v bambusovom háji.
Predpokladá sa, že susedná obývacia izba slúžila ako sídlo princa, o čom svedčí aj prítomnosť kúpeľne a toalety. Obývacia izba je z oboch strán obklopená verandou, odkiaľ môžete obdivovať záhradu.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Budovy a v menšej miere aj záhrady vily Katsura sa v 20. storočí stali predmetom štúdia mnohých modernistických architektov, ktorí čerpali informácie z diel slávneho nemeckého architekta Bruna Tauta. Le Corbusier a neskôr Walter Gropius, ktorí navštívili vilu v roku 1953, čerpali inšpiráciu z jej minimalistického a ortogonálneho dizajnu. Vila Katsura sa stala známou aj vďaka austrálskym architektom ako Philip Cox, Peter Mueller a Neville Gruzman, ktorí ju navštívili koncom 50. a 60. rokov 20. storočia.
Záhrada je známa svojimi prírodnými, mýtickými krajinami, ktoré sa rozprestierajú okolo veľkého rybníka. Záhradný dizajn je miniatúrnou verziou Amanohashidate, jednej z troch najznámejších japonských prírodných krás. Tri ostrovy v jazere pripomínajú mýtické ostrovy Blahoslavená – posvätná zámorská krajina niekde na konci sveta.
Villa Katsura sa nachádza 15 minút chôdze od stanice Katsura, linka Hankyu, Kjóto. Bezplatné prehliadky sa konajú šesťkrát denne počas pracovných dní (iba v japončine). V nedele, prázdniny a niektoré soboty nie sú žiadne prehliadky Katsura Rikyu.
foto: Oľga Grožina,
Krajinné centrum "Kúzlo prírody",
KATSURA - Cisárska vila v juhovýchodnej časti Kjóta (Japonsko). V záhrade Villa Katsura, ktorá sa nachádza okolo veľkého rybníka, krajina hôr, mora, polí, potokov, ryžové plantáže atď. Ale skutočným lákadlom záhrady sú živé ploty z bambusu. Obzvlášť zaujímavé sú živé ploty Katsura-gaki a Ho-gaki. Prvú tvoria prepletené bambusové výhonky a druhú tvoria suché bambusové stonky a listy.
Postavili ho v roku 1602 na rovinatom teréne. V parku je sieť kanálov a rybníkov, malých umelých kopcov, pre ktoré výkopová zemina slúžila ako výplň. Jeho rozloha je 10 hektárov. Úplne izoloval priestor od okolitého parku, takže všetka pozornosť je zameraná na interiérové krajiny. Používa sa na prechádzky a výlety loďou.
Neustála zmena obrazov harmonicky splýva do seba. Vedúca úloha je priradená širokej škále ihličnanov a kríkov. Prechádzková trasa je nezvyčajne dlhá a je to spôsobené veľmi kľukatými kontúrami brehov a ostrovčekov.
