Cisársky palác katsura. Katsura rikyu – predmestský cisársky palác Katsura. Architektúra paláca Katsura

Rysy syntézy predchádzajúcich etáp vývoja, ktoré vyústili do produktu vzácnej harmónie a miery spojenej s vynikajúcou jednoduchosťou a prirodzenosťou, sa najplnšie zhmotnili v súbore Katsura.

Hoci katsurské záhrady možno pripísať záverečnej, záverečnej etape vývoja žánru, toto rafinované dielo je zbavené čŕt úpadku, straty sémantického významu, prejavujúceho sa vášňou pre čisto formálnu stránku kreativity. Práve naopak, samotný princíp voľnej a organickej kombinácie znakov rôznych štýlov dal zaujímavý a plodný umelecký výsledok. Sú tu prvky pochádzajúce z heianskej architektúry shinden-zukuri – špeciálnej „opozície“ medzi budovou a priestorom záhrady, ako aj lyrický aspekt prežívania prírody. Princíp konštrukcie interiéru domu, ktorý sa otvára smerom von, je charakteristický pre štýl shoin-zukuri, ktorý sa vytvoril počas obdobia Muromachi. Ale nie menej dôležité miesto v koncepte Katsura preberajú kvality obsiahnuté v architektúre čajových pavilónov (tzv. sukiya štýl) s jej rafinovanou jednoduchosťou a zámerným dôrazom na prirodzenú krásu materiálu - dreva, bambusu, kameňa. Už prvé dojmy zo súboru sú spojené s obdivovaním zlatožltého lesklého povrchu bambusových plotových stĺpikov, zručne zviazaných balíkmi slamy. Veranda paláca, vyrobená z hladko leštených nenatretých dosiek, pripomína textúrou vzácne moaré, takže hra textúry dreva je vybraná a esteticky zmysluplná. Ideály čajového kultu sa tu akoby rozšírili do širšie chápaného architektonického konceptu – nielen čajovne a záhrady, ale celého komplexu budov a ich okolitého prírodného prostredia.

Súbor Katsura, významný svojou veľkosťou (jeho plocha je 66 tisíc metrov štvorcových), má komplexne vypracovaný plán bez akejkoľvek upevňovacej vertikály. Prírodné kopce a žľaby vymedzujú stúpania a klesania, ktoré sa striedajú vysoké body s ďalekým výhľadom, a nižšie, pomerne uzavreté. Ide o jediný, horizontálne sa rozvíjajúci priestor, ktorého plynulosť a dynamiku tvorí kompozícia záhrad, ktoré tvoria celistvosť, ale vystupujú do samostatne rozlíšiteľných väzieb. Jemná malebnosť záhrad Heian sa organicky spája so silnými, pocitom vnútornej sily naplnenými skupinami kameňov, akoby pochádzali zo zenových suchých záhrad. Nespočetné množstvo odtieňov zelene machov, kríkov, stromov, disponovaných ku kontemplácii, sprítomňuje záhrady typu Saihoji. Najdôležitejšia je však kvalita požičaná z čajových záhrad – presné „prevedenie“ človeka po vopred naplánovanej, umelecky overenej trase s celým radom úplne určitých vizuálnych dojmov. Kamenné chodníky, ktoré spájajú palác s pavilónmi v záhrade, vedúce k miestam, kde môžete obdivovať vodopád alebo obzvlášť krásny strom, vytvárajú dojem náhodne zakrivených, prirodzene sa vinutých medzi priehlbinami a nepravidelnosťami pôdy. Hneď prvý účel tejto cesty – nenamáčať si nohy vo vlhkej tráve – predpokladá opatrnosť pri chôdzi po nej, neustálu pozornosť na nerovnosti povrchu každého kameňa, inak povedané, núti človeka pozerať sa stále dolu. Ale majster, ktorý plánoval cestu, uvažoval aj o nejakom oddychu v tomto opatrnom, pomalom postupe. Opravil ich buď väčším a hladším kameňom, alebo rozdvojeným cestom. V týchto bodoch zastavenia pohybu osoba zdvihla hlavu a uvidela vopred premyslenú kompozíciu poskytnutú umelcom, ktorú treba zvážiť. Umelec robí cestu tak, aby bola „sprievodcom“, nielen aby viedla, ale aby záhradu ukázala, odhalila jej rozmanitú, meniacu sa krásu.

Prvá etapa výstavby sa datuje do rokov 1620-1625 (pod vedením princa Toshihita). Po významnej prestávke sa obnovila v rokoch 1642-1647 (už za princa Toshitada, syna Toshihita) a posledné stavby boli dokončené pre návštevu cisára Gomitsuna v roku 1659. V druhej a tretej etape bol kňaz Ogawa Bojo poradcom kniežaťa Toshitada, Tamabuchi mal na starosti úpravu záhrad a všeobecnú réžiu vykonával Kobori Seishun.

Hoci Katsurov plán je taký, že celok nemožno zachytiť pohľadom ako celok, zároveň je všetko pochopené cez detaily, cez časť sa odhaľuje celok; Jednotný syntetický priestor ansámblu, ktorý nemá výrazné hranice, je priebežne variovaný, rozohrávaný, prežívaný a vo výsledku dáva množstvo rôznych emócií v závislosti od polohy pozorovateľa – nehybne sediaci v miestnosti alebo pomaly prechádzajúci cesta z priestranného otvoreného trávnika pred palácom do pavilónu na ostrove.

Je nepravdepodobné, že vo svetovom umení ešte existuje súbor, ktorý by poskytoval takú komplexnú škálu emócií z prežívania prírody a kde by bol každý najmenší detail taký pestrý a jemný. Zároveň je samotná architektonická forma takmer sekundárna, alebo v každom prípade je ekvivalentná prírodným formám - prírodným aj umelým.

Horizontálna orientácia paláca, nielen že sa netýči nad prírodným prostredím, ale dokonca aj pod stromami, ktoré mu vytvárajú pozadie, úplne odstraňuje myšlienku protichodnej architektúry a prírody. Kľukatá línia fasády ju spája s priľahlým prostredím, necháva do nej vrastať. Hladina nádrže oddeľuje a zároveň spája všetky budovy a uvoľnená línia pobrežia vytvára plynulý, prirodzený rytmus ich striedania, ktorý bolo možné pozorovať v rôznych záhradách minulosti. Tu sú tieto vlastnosti zdôraznené a vyostrené, ale len toľko, aby nepútali pohľady, nestali sa sebestačnými.

Umelec si nepripúšťa ani najmenšiu neopatrnosť, ani jeden náhodný detail, ani jeden nevýrazný uhol pohľadu. Pred pohľadom človeka hľadiaceho z interiéru paláca do záhrady sa otvára vzdialený a majestátny obraz mohutnej prírody (malá pagoda na brehu nádrže vytvára mierku, zvýrazňuje výšku stromov). Ale ak sedíte na okraji verandy a sklopíte oči, hlavným dojmom sa stane bohatstvo textúr: mäkký zlatý bambus terasy, hodvábny strom podpier a zábradlia, strieborné drsné kamene obklopené smaragdovými machmi. V oboch prípadoch sa umelec snažil o čo najväčšiu úplnosť emocionálneho zážitku.

Tie kánony krásy, ktoré vznikli v priebehu stáročí, navzájom sa dopĺňali, splývali a prehlbovali, tu získali skutočné materiálne stelesnenie a dosiahli vysokú harmóniu klasického modelu. Pohyb k prírode, túžba pochopiť ju bez narušenia jej celistvosti a cítiť v nej svoje miesto sú vyjadrené v Katsure ako stelesnení ideálu.

Všetko tu hovorí o pomalosti geniálneho umelca-filozofa, ktorý sa neustále cítil nie mimo prvku, ktorý mu bolo umelecky dané pochopiť, ale v jeho vnútri. A preto si mohol tak ostražito všímať krásu čipkovaného papraďového listu na pozadí hustého a mäkkého zeleného machu, tieneného svetlými kamienkami cestičky. Cítil jemnú muzikálnosť v striedaní veľkých a malých kameňov, zachytával a dával vedľa seba desiatky odtieňov zelenej, nútil diváka zažívať textúru predmetov znova a znova - v kolízii, kontraste, v harmónii a súzvuku.

Ale čo je najdôležitejšie, používanie prírodné predmety ako plast vytvára bezprecedentne rozmanitý, zmysluplný priestor, teraz statický, komorovo uzavretý pri vstupnej bráne, teraz pohyblivý a priestranný, splývajúci so vzdialenými zalesnenými kopcami. Stáva sa hlavným a nezabudnuteľným „hrdinom“ súboru.

Je ťažké dokonca vymenovať všetky neopakujúce sa techniky časopriestorovej organizácie záhrad Katsura. Tu je takmer iluzórna vzdialená krajina, pokojná a určená na dlhodobé rozjímanie, a prudko „spomalený“ kameň na brehu rybníka a uzavretý svet nádvoria pred vchodom, kde je veža-lucerna. je vnímaná ako parková socha vytvárajúca okolo seba dlhý kruhový pohyb priestoru.

Farebná schéma záhrad bola tiež starostlivo vyvinutá, berúc do úvahy sezónne zmeny zelene a kombinácie v závislosti od toho - so stromom budov, bielymi rovinami posuvných stien atď.

Najdôležitejším výsledkom umelcovej práce je však to, že záhrada ako celok a všetky jej detaily sú preniknuté zmyslom pre spiritualitu, animáciu, zmysluplnosť, ktorá sa prejavuje nielen v symboloch, ale aj v otvorenej emocionalite.

Hlavnou kvalitou záhrad Katsura je ich špeciálne priestorové a plastické prepojenie s architektúrou. To platí nielen pre záhrady nachádzajúce sa pri čajových pavilónoch, ale aj pre kompozície priamo susediace s palácom. Poetizácia jednoduchosti a chudoby, založená na princípe wabi, sa v architektúre paláca organicky spájala s aristokratickou vyspelosťou štýlu shoin a toto nepriame, no predsa len vysledovateľné (aj keď nie tak zreteľne ako v chashitsu) spojenie s tzv. demokratických tradícií vidieckeho domu je jeho hlavnou originalitou a kvalitou, ktorá následne ovplyvnila doplnenie typu obytnej budovy. Humanistický obsah tejto architektúry, ktorý sa prejavuje predovšetkým v úmernosti k človeku, sa geneticky vracia aj k ľudovému obydliu s prísnou funkčnosťou, úžitkovým opodstatnením všetkých detailov, čo esteticky chápali čajoví majstri v architektúre chashitsu. Jasná lineárnosť, grafický dizajn, zdôraznená usporiadanosť architektúry sú postavené vedľa seba a kontrastujú s uvoľnenou slobodou, prirodzenosťou záhrady. Obe tieto zložky súboru však tvoria celistvosť, jednotu statických a dynamických princípov, rovnováhu oddychu a pohybu. Dizajnové prvky palácovej architektúry - posuvné okná-steny, ľahký rám, samotná prirodzenosť materiálov (hlavne dreva) robia dom organicky súčasťou záhrady. Vonkajší priestor akoby prechádzal do interiéru, záhrada „vchádza“ do miestnosti a pre človeka sediaceho na podložke alebo na verande nie je záhrada oddelená ani odstránená. Dá sa naň pozerať, uvažovať, ako na obrázku, ale môžete ho aj cítiť okolo seba. Tieto vlastnosti, dovedené k dokonalosti a absolútnej čistote v súbore Katsura, sa ukázali ako najdôležitejšie pre ďalší rozvoj architektúry a záhradného umenia.

Stredom súboru je umelé jazero s pomerne zložitým a inak navrhnutým pobrežím s ostrovmi rôznych veľkostí a tvarov. Hlavná budova paláca v podobe dlhej cik-cak budov susediacich na rohoch je orientovaná do záhrady a skladá sa z troch častí – Starý Shoin, Stredný Shoin a Nový palác. Pri hlavnej bráne oproti Old Shoin je pavilón Gepparo a medzi nimi záhrada v rozšírenej podobe - syn. Ide o najstaršiu časť súboru.

Tradícia spájala autorstvo súboru Katsura s menom Kobori Enshu, no moderní japonskí učenci majú tendenciu tento názor opúšťať. Všeobecná myšlienka s najväčšou pravdepodobnosťou patrila samotnému princovi Toshihitovi, pre ktorého bol palác postavený. Stavebné práce viedol Nakanuma Sakio, ktorý bol spolu s jemu podriadeným umelcom záhradníkom Joshirom autorom hlavných krajinných kompozícií.

Veranda Old Shoin ponúka krásny výhľad na Gepparo a záhradu pred ním. Ako sa pohybujete vnútri paláca cez Stredný Shoin a Nový palác, pohľad do záhrady sa neustále mení a končí úplne prázdnym zeleným trávnikom. Cestičky jednotlivých kameňov sú položené pozdĺž budovy a cez záhradu. Kráčajúc pozdĺž jedného z nich k jazeru sa ocitnete v pavilóne borovice a lutny - Shokintei a potom cez most - na ostrov, kde na vrchole stojí pavilón obdivovania kvetov - Shokatei. Okrem týchto hlavných budov súbor zahŕňa aj pavilóny Onrindo a Shokien.

Na cestách Katsury je neviditeľne prítomný človek. Umelec stavia celý súbor – nielen architektonické štruktúry, ale aj prostredie – primerane k človeku. Ak v záhradách 14.-15. storočia bola príroda len predmetom kontemplácie a človek sa s ňou usiloval iba splynúť, rozplynúť sa v nej, tak tu rôzne mierky a obrazy vytvárajú trochu iný typ spojenia medzi človekom a prírodou, ktorý , v skutočnosti možno zaznamenať ako hlavnú vec.inováciu súboru Katsura.

KRAJINSKÝ PALÁC KATSURA V KYÓTE

Middle Shoin

Japonské mesto Kjóto nie je len úžasné mesto s nádhernými architektonickými pamiatkami. Na jeden a pol milióna obyvateľov Kjóta dnes pripadá asi 200 chrámov, stovky parkov a desiatky palácov. Samotní Japonci nazývajú svoje mesto národným pokladom a skutočne pätina všetkých majstrovských diel japonskej architektúry sa nachádza v Kjóte.

Kjóto je však aj veľmi zvláštne miesto s neodolateľnou mágiou. História mesta sa začala písať 22. októbra 794, keď cisár Kammu a korunný princ vstúpili nový kapitál nazývané "Heian" je mestom pokoja a mieru. Predtým sa hlavné mesto Japonska nachádzalo v meste Nagaoka, ale palácové intrigy viedli k politickej vražde a potom sa cisársky dvor rozhodol zmeniť svoje bydlisko, pretože mesto bolo znesvätené preliatou krvou.

Na výber nového hlavného mesta bola vybraná obec Uda v okrese Kadono. Cisár sem prišiel v roku 792 dvakrát, aby si prezrel miesto, ktoré vybral jeho sprievod. Obec sa nachádzala v malebnom údolí medzi horami a stavebné práce sa tu začali už v roku 793. Japonský cisársky dvor sa potom vo všetkom riadil čínskymi štandardmi a nové hlavné mesto bolo postavené na čínsky spôsob – s rovnými ulicami, ktoré sa pretínali v pravom uhle.

Už viac ako tisíc rokov je Kjóto hlavným mestom krajiny vychádzajúceho slnka, buď sa stalo obeťou požiarov a občianskych nepokojov, alebo zažíva svoj rozkvet. Vlny histórie odniesli mnoho jedinečných pamiatok a majstrovských diel architektúry, ale to, čo prežilo, udivuje každého, kto mesto navštívil, prísnosťou a lakomosťou línií, nádherou a bohatosťou farieb.

Teraz je v Kjóte toľko historických budov a pamiatok, chrámov a svätýň, palácov, plotov a záhrad, že všade nájdete akýkoľvek pohľad: dutú zakrivenú strechu chrámu, pagodu alebo ulicu, ktorá sa týči v diaľke s výhľadom na fasády starých domov. Palácový komplex Katsura, jeho stredoveká jednoduchosť a krása neustále sa meniacej parkovej krajiny, harmonicky kombinovaná s pôvabnými pavilónmi a altánkami, je považovaná za zvláštnu pýchu Japoncov.

Katsura Rikyu bola postavená ako predmestie cisársky palác... Je známe, že od 9. storočia pozemok, na ktorom sa dnes nachádza palácový komplex, vlastnila aristokratická rodina Fujiwara a začiatkom 17. storočia ho získal princ Toshihito, obdarený mnohými talentami. Poznal klasickú japonskú a čínsku poéziu, rád kreslil a hral koto, bol majstrom aranžovania kvetov a veľkým obdivovateľom čajového obradu.

V roku 1615 začal princ Toshihito stavať palác, ktorého prvé budovy sa vyznačovali jednoduchosťou, ktorá svedčila o dokonalom vkuse jeho majiteľa. V kruhoch výskumníkov existuje predpoklad, že princ Toshihito nasledoval rady Koboriho Enshu - geniálneho architekta, básnika, hrnčiara, majstra čajového obradu a špecialistu na plánovanie záhrad, všetko zhrnuté do jedného. Je pravda, že existujú historické záznamy, že dekoratívnou úpravou záhrady sa zaoberali aj iní majstri, no štýl K. Ensu je cítiť všade. Samotný princ si však krásu svojho vidieckeho paláca nestihol užiť a po jeho smrti všetko chátralo.

Druhá etapa výstavby paláca je spojená so synom Toshihita Toshidadu, ktorý zdedil talenty po svojom otcovi a jeho finančný problém vyriešilo manželstvo s dcérou bohatého feudála Maeda. Toshidadove novostavby ani v najmenšom neporušili pôvodné plány jeho otca, ale naopak, organicky zapadli do už vytvoreného, ​​a tak sa z hľadiska krásy a architektonického stvárnenia získal jediný palácový komplex.

Palácový súbor, postavený na brehu rieky Katsura, má rozlohu 56 000 metrov štvorcových. V strede je veľký rybník veľmi zvláštneho tvaru s piatimi ostrovčekmi, ktoré sú navzájom spojené drevenými alebo kamennými mostmi.

Hlavná časť palácový súbor spája tri budovy do jedného celku – starý shoinh, stredný shoin a nový palác. Budovy starej a strednej shoin sú umiestnené tak, aby sa v lete vyhýbali slnečným lúčom, v zime však zachytávali jemné slnečné lúče a na jeseň umožňovali obdivovať spln mesiaca. Ich strechy vzhľadom na rozdielnu výšku budov vytvárajú s previsnutými rímsami pestrý scénický rytmus.

Prvé poschodie každej budovy je obklopené verandou, ktorá je oddelená od vonkajšieho priestoru šódži - posuvnými stenami. Veranda je vyvýšená nad zemou na vysokých a tenkých drevených podperách. Miestnosti, rovnako ako verandy, majú posuvné steny z drevených rámov, na ktorých je nalepený hrubý papier. Takéto steny dokážu ohraničiť interiéry a oddeliť ich od okolitej prírody. Princ Toshihito veľmi rád obdivoval mesiac a postavil na to špeciálnu platformu v starom shoin.

V priemere sa obytné priestory Toshihita nachádzali v shoin. Ich interiér je veľmi zaujímavý, keďže krajina na stenách a posuvných stenách je vnímaná ako prírodná krajina viditeľná cez otvorené dvere. Takto sa akoby ničila hranica medzi vnútorným a vonkajším priestorom.

Stredná šunka je spojená s novým palácom skladom. hudobné nástroje, a je orámovaný širokou verandou na prehrávanie hudby. Dvere medzi hudobnou miestnosťou a novým palácom sú zdobené veľmi zvláštnym spôsobom. Sú to kvety typické pre každé ročné obdobie: na jar - sakura a vistéria, v lete - susuki a ibištek, na jeseň - chryzantémy, v zime - slivky, kamélie a narcisy.

Rafinovaná jednoduchosť paláca Katsura je daná aj prírodnými stavebnými materiálmi, ktoré zohrávajú obrovskú úlohu vo výzdobe budov. Kryptoméria v prírodnej farbe, prútený mrežový plot z bambusu, biele posuvné steny, kamenné chodníky na pozadí machu, odkvapy posiate drobnými kamienkami - to všetko vytvára pocit noblesnej jednoduchosti.

Neodmysliteľnou súčasťou palácového komplexu Katsura sú čajovne umiestnené na brehu jazierka, bez ktorých si nemožno predstaviť tradičnú japonskú záhradu. Samotná vodná plocha sa takpovediac stáva materiálom pre nekonečné striedanie krajin, pre ktoré sú určené iný čas rok, deň a za rôzneho počasia.

Jedna časť rybníka v Katsure je známa napríklad romantickým odrazom jesenného mesiaca, ktorý spievajú mnohí básnici.

Najelegantnejší z čajových pavilónov je Shokintei, ktorý svojou dekoratívnosťou prevyšuje všetky ostatné čajovne tej doby. Na východnej, západnej a severnej strane je obrátená k rybníku; Nízko presahujúca strecha Shokintei udrží chlad aj v horúcom dni.

V tomto pavilóne je niekoľko izieb. Prvá obsahuje tokonomu (nástenný výklenok so zvýšenou podlahou) a kamenné ohnisko, ktoré sa využíva v zime. Papier vo výklenku je vo forme veľkých štvorcov - biely a modrý. Tento tvar sa opakuje v podlahových rohožiach a posuvných stenách.

Posledná miestnosť pavilónu Shokintei sa otvára do záhrady. Tento postupný prechod interiéru do záhradného priestoru, ktorý sa mení na prírodnú krajinu, je jedným z charakteristických znakov japonskej architektúry.

Dokonca aj zvuk vetra a spev vtákov zohrávajú veľkú úlohu pri vytváraní emocionálnej nálady. Šokintei je predsa pavilón „borovíc a lutn“, keď zvuk vetra hrajúceho v okolitých boroviciach je v miestnostiach vnímaný ako zvuky lutny.

Originalitu jesennému obdobiu dodáva ďalší čajový pavilón - Gepparo. Pri pavilóne rastú javory, ktorých listy sa na jeseň sfarbujú do fialova. Z tohto pavilónu môžete obdivovať odraz mesiaca v jazierku a z verandy starého šoinu sledovať jeho východ.

Na území palácového komplexu sa nachádzajú budhistický chrám postavený v čínskom štýle. Princ Toshidada ho venoval svojmu otcovi.

Predmestský cisársky palác Katsura je známy nielen architektúrou svojich budov. Záhrada paláca kombinuje vlastnosti širokej škály parkových súborov, ale jej všeobecný charakter sa približuje štýlu čajových záhrad, keď sa vnímanie krajiny vyskytuje v procese pohybu, ktorého smer a rytmus určujú cesty.

Návšteva palácového komplexu Katsura zvyčajne pozostáva z krátkej prechádzky po malebných kľukatých cestách parku. Park bol v skutočnosti koncipovaný na prechádzky a obdivovanie krajiny, ktorú vytvorili tí najzručnejší záhradníci. Keď sa prechádzate parkom, krajina sa mení vaším pohybom: napríklad jazierko úplne zmizne, potom sa pred vami objaví úplne nečakane. Neustály pohyb priestory sú znakom tradičnej japonskej architektúry, pretože Japonci sú veľkí majstri v uzavretí prírody na malom priestore.

Jeden zo slávnych návštevníkov Katsury povedal, že tento palácový komplex bol vytvorený, aby „myslel očami“. Toto tvrdenie je jasné už po krátkej prechádzke palácom, keď sa raz ročne otvárajú jeho brány pre návštevníkov.

Medzi mnohými atrakciami paláca je zobrazená „Komora pokoja a chladu“, v ktorej cisár počas slávnostných obradov sedel na rohožovej plošine pod drahými hodvábnymi baldachýnmi. Na túto plošinu vedie schodisko, po stranách ktorého sú dva drevené levy chrániace cisára pred zlými silami. Keď návštevník pri vchode do „Komory mieru a chladu“ vstúpil na jednu z tabúľ, pomocou špeciálneho zariadenia bol okamžite spustený poplach a objavila sa impozantná stráž.

PALÁC KRÁLA MINOSA NA KRÉTE Palác Knossos. Polovica 2. tisícročia pred Kristom e Na najväčšom ostrove Stredozemné more- Kréta - nachádzalo sa mesto Knossos, ktoré sa nachádza štyri kilometre od mora a zaberá plochu 1800 x 1500 metrov. Knossos je najväčší aténsky umelec,

STARÝ HRAD V BERLÍNE - PALÁC REPUBLIKY Palác republiky a katedrála História výstavby tohto paláca sa začína v roku 1443, kedy bol na brehu Sprévy postavený hrad pre kurfirsta Fridricha II. Následne bol tento palác prestavaný a v 16. storočí bol