Palazzo Vecchio është bashkia e qytetit të Firences. Ajo u krijua në fillim të shekullit të 14 -të si Palazzo del Popolo, ose Pallati i Popullit. Ndërtesa e kalasë si betejë është një nga monumentet më të famshëm në Firence.
Guri i parë i Palazzo Vecchio u vendos në 1299. Ndërtimi filloi pasi fiorentinët donin të krijonin një ndërtesë të re qeveritare, duke reflektuar rëndësinë e qytetit gjithnjë në rritje. 
Kulla e kambanës e Palazzo Vecchio
Ndërtesa u përfundua njëzet e tre vjet më vonë kur një kambanë e madhe u ngrit në kambanaren mbresëlënëse. Ata e thirrën atë për të njoftuar takime publike, ose për të paralajmëruar për rrezikun e afërt. Kulla është 94 metra e lartë (në atë kohë ishte një lartësi shumë mbresëlënëse) e quajtur Torre Arnolfo për nder të arkitektit dhe skulptorit italian Arnolfo di Cambio. Heshtë ai që konsiderohet projektuesi kryesor i Palazzo Vecchio. 
Pallati ishte i njohur fillimisht si Palazzo del Popolo (Pallati i Popullit). Më vonë u quajt Palazzo della Signoria në nder të zotërinjve - përfaqësues të familjeve të rëndësishme që sunduan qytetin. Kjo shpjegon emrin e sheshit pranë pallatit - Piazza Signoria. Pasi Duka Cosimo I erdhi në pushtet në 1537, pallati u quajt Palazzo Ducale (Pallati i Dukës). Kur Duka u transferua në Palazzo Pitti, ndërtesa u bë e njohur si Palazzo Vecchio, ose Pallati i Vjetër. 
Fasada prej guri e pallatit ka mbetur praktikisht e pandryshuar që nga shekulli i katërmbëdhjetë. Dy rreshta të dritareve të këndshme gotike me stemat e republikës fiorentine sipër tyre tërheqin menjëherë vëmendjen. Kufiri i mermerit i zbukuruar shkëlqyeshëm në hyrje u shtua në 1528.
Brendësia e Palazzo Vecchio daton në mbretërimin e Cosimo I, gjatë së cilës arkitekti i familjes Medici Giorgio Vasari punoi në dekorimin e pallatit. Shumica e afreskeve në pallat u krijuan gjithashtu nga Vasari. 
Oborri kryesor u projektua në 1453 nga Michelozzi Michelozzo, dhe shatërvani i vogël në qendër është zbukuruar me një statujë delfini të krijuar nga Verrocchio. Vasari bëri një kopje të saj për foton dhe statuja origjinale u zhvendos në një dhomë në katin e dytë të Palazzo Vecchio. 
Dy shkallë monumentale të çojnë në dhomën më mbresëlënëse të pallatit, Salone dei Cinquecento, në katin përdhes. Salla e Madhe u përdor për takimet dhe tubimet e fisnikërisë fiorentine. Në 1503, Piedro Soderini ftoi Leonardo da Vinci dhe Michelangelo për të dekoruar sallën. Cosimo I më vonë porositi Vasarin të restauronte Sallën - Vasari punoi në afresket nga 1563 në 1565. Afresket tregojnë skena të fitores së Cosimo mbi Pizën dhe Sienën, e ndjekur nga krijimi i dukatit kryesor të Toskanës. 
Në Mars 2012, shkencëtarët gjetën dëshmi se në 1505 Leonardo da Vinci me të vërtetë pikturoi një afresk në Salon dei Cinquecento, i cili ishte fshehur nën veprën e Vasarit. Afresku i Da Vinçit i titulluar "Beteja e Anghiari" përkujtoi fitoren e Firences mbi Milanon në 1440. Një dhomë tjetër interesante në Palazzo Vecchio është Dhoma e Zambakut në katin e dytë. Muret e sallës janë zbukuruar me zambakë të artë dhe afreske të personaliteteve romake. Palazzo mund të përfshihet me siguri në listën e udhëheqësve
Emri:
Vendndodhja: Firence (Itali)
Stil: Rilindja
Arkitekt (t): Giorgio Vasari, Arnolfo di Cambio, Michelozzo di Bartolomeo
Arkitektura Palazzo
Një burim:
I.A. Bartenev "Arkitekti i Rilindjes Italiane"
1936; Shtëpia botuese: OGIZ
Palazzo Vecchio është i njohur edhe si Signoria Firence. Ajo u ndërtua në fund të shekullit të 13 -të nga arkitekti Arnolfo di Cambio. Pjesëmarrja e Michelozzo zbret në zgjidhjen e oborrit kryesor të pallatit dhe trajtimin arkitektonik dhe dekorativ të brendshëm.
Pjesa e jashtme e Palazzo Vecchio është projektuar në frymën e kështjellave romane. Oborri, i cili është në formën e një sheshi të parregullt, ruan skemën e vjetër hapësinore karakteristike të veprës së Brunelleschi dhe Michelozzo (për shembull, manastiri në Fiesole, Palazzo Medici Ricardi). Dallimi është motivi i galerive në katin përdhes. Në vend të kolonave të mëparshme të lehta të këndshme, ka shtylla mbështetëse masive mjaft të forta me diametër të barabartë përgjatë gjithë lartësisë. Harkat fituan një pamje më të fuqishme, dhe lartësia e dyshemeve individuale gjithashtu u rrit. Oborri i Palazzo Vecchio nuk bën përshtypje butësia dhe intimiteti; tashmë ka një kalim në metoda dhe forma më solemne dhe monumentale.
Efekti i arritur nga Michelozzo është rezultat i përdorimit të gjerë të metodës së kontrasteve. Për shembull, grupi i rëndë i mureve bie në kontrast me hapësirën e hapur të galerive. Izolimi dhe mbyllja e përgjithshme e oborrit shtohet dhe theksohet më tej nga pafundësia e hapësirës qiellore, e cila hapet përmes hapjes katrore të çatisë. Drita që zbret nga lart nxjerr në pah detajet arkitektonike dhe krijon një lojë të mahnitshme të dritës dhe hijes.
Stolitë e llaçit në bustet e kolonave, kapitelet e tyre, pikturimi i sipërfaqeve të mureve, shatërvani në mes të oborrit i përkasin një periudhe të mëvonshme dhe nuk mund t'i atribuohen modeleve të Michelozzo. Dekorimi i brendshëm është jashtëzakonisht i larmishëm dhe është me interes të madh. Në një pjesë të caktuar, duket sikur zhvillim të mëtejshëm ato parime dekorative që u vendosën nga Michelozzo në kishëzën e San Miniato dhe në kishën e Santa Annunziata. Pikat e përbashkëta në këto struktura janë uniteti i zbukurimit me modelin, konsistenca në përdorimin e motiveve dekorative individuale dhe shumëllojshmëria e zbukurimeve.
Karakteristikat e reja të punës së Michelozzo përfshijnë lehtësim më të madh, vëllimësinë e elementeve dekorative dhe një rritje të përgjithshme të pjesës së tyre në dizajnin arkitektonik.
Në këtë shembull, mund të gjurmohet përdorimi i përhapur i tavanëve për përpunimin e tavaneve, për shkak të shpërndarjes së gjerë që po marrin tavanet e sheshtë deri në këtë kohë, si dhe përdorimit relativisht të shpeshtë të sipërfaqeve të mureve për pikturë (Pikturë në Palazzo Vecchio dhe një pjesa e brendshme dizajn arkitektonik janë një vepër e një periudhe të mëvonshme). Oborri i Palazzo Tornabuoni, të cilin ai e ndërtoi së shpejti, është gjithashtu karakteristikë e artit të Michelozzo.
Rindërtimi i Vasarit
Në 1558, Vasari u ngarkua të kryente një ristrukturim rrënjësor të ndërtesës: rizhvillimi i brendshëm, përfundimi i tyre dekorativ dhe orenditë. Rizhvillimi ndoqi qëllime specifike: të krijojë një qëndrueshmëri më të madhe në paraqitjen e sallave dhe dhomave; shkallët e vjetra duhej të ribëheshin gjithashtu - të pjerrëta dhe të pakëndshme. Vasari tregoi praktikë të madhe në riorganizimin e brendshëm.
Puna dekorative konsistonte në prezantimin e të reja, në shprehjen e vetë Vasarit, "stolitë llaç luksoze të shijes më të fundit", si dhe në "dekorimin me një larmi imazhesh piktorike".
Kompozimet kolosale të Palazzo Vecchio janë padyshim më të rëndësishmet nga pikturat e Vasarit. Midis tyre janë një numër afreskesh të kronikave të familjes Medici, portrete të pikturuara nga jeta, si dhe nje numer i madh i piktura murale mbi tema mitologjike.
Puna më e rëndësishme e Vasarit në Palazzo Vecchio ishte ristrukturimi sallë e madhe Këshilli prej pesëqind vetash, ku u ngritën mahi dhe, kështu, ambientet u ngritën ndjeshëm; ai pikturoi sallën me piktura "që përfaqësojnë betejat detare, rrethimet e qyteteve, ndërtesat, ceremonitë, triumfet dhe objekte të tjera", siç i përcaktoi ai vetë. Ashtu si të gjitha veprat e Vasarit, ato u përfunduan në kohë rekord; madhësia e pikturave nuk e shqetësoi artistin. Në biografinë e tij, Vasari thotë për këtë: "Për të shpjeguar arsyen që më bëri të nxitoj për të përfunduar punën që kam filluar, do të them se i dija negociatat për martesën e princit tonë me motrën e monarkut tani në fuqi". Duke përgatitur pallatin për këtë ngjarje, artisti e detyroi punën, duke mos u kujdesur gjithmonë për vlerën e saj artistike.
Në modelin arkitektonik dhe dekorativ të Palazzo Vecchio, specifikiteti i mënyrës së tij u shfaq plotësisht: ka shumë stilizim në kornizat e dyerve, në përpunimin e tavaneve, në të gjithë elementët zbukurues, por pak nga klasikët e vërtetë. Vasari, në ndjekje të bukurisë dhe origjinalitetit të jashtëm, iu drejtua llojeve të ndryshme të "lirive" në lidhje me format dhe motivet, dhe nuk ishte urrejtës as për të imituar Michelangelo në një masë të caktuar.
Vasari nuk i tejngop aeroplanët me zbukurime, nuk i pasuron shumë. Sidoqoftë, vetë ky zbukurim shpesh nuk korrespondon shumë me natyrën e formës arkitektonike.
- Historia e përgjithshme e arkitekturës, vëllimi 5 Arkitektura e Evropës Perëndimore shekujt XV-XVI Rilindja 1967, Moskë
- Mikhailovsky I.B. "Teoria e formave arkitektonike klasike". Botim i ribotuar. - M.: "Arkitektura -S", 2006. - 288 f., Ill.
- P.P. Gnedich "Historia e Përgjithshme e Artit. Drejtpërdrejt. Skulpturë. Arkitekturë ". Versioni modern Moska "Eksmo", 2009
Burimet:
Palazzo Vecchio (Pallati i Vjetër) ndodhet në një nga sheshet më të bukur në Itali - Piazza della Signoria. Ndërtimi i Pallatit filloi në 1294 sipas modelit të Arnolfo di Cambio si një kështjellë për të mbrojtur vendbanimin e priori - një ndërtesë e fuqishme katrore me një fund të dhëmbëzuar. Kulla e lartë (94 metra), e cila është ngritur mbi galerinë që nga viti 1310, i jep ngurtësi edhe më të madhe pallatit. Jashtë, ndërtesa është përballur me rustikimin e gurit të fortë. Fasada trekatëshe është zbukuruar me dritare të çiftëzuara të gdhendura në harqe gjysmërrethor, gjë që i jep të gjithë ndërtesës një përshtypje të ashpërsisë së përmbajtur. Midis 1343 dhe 1592, ndryshime dhe shtesa u bënë në modelin origjinal të Arnolfo di Cambio (si brenda ashtu edhe jashtë ndërtesës). Mjeshtra të tillë si Kronaka, Vasari dhe Buontalenti morën pjesë në këto vepra. Në fasadën, nën harqet e galerisë, mund të shihni afreske me nëntë stema të komunave të qytetit. Ora ka një mekanizëm që daton në 1667. Në të dy anët e hyrjes në pallat ka skulptura mermeri për varje zinxhirësh.
Përpara Palazzo Vecchio ka një numër skulpturash, përfshirë kopjen e famshme të Davidit nga Michelangelo, e cila zëvendësoi origjinalin në 1873. Mbi fasadën mbi hyrjen është një medaljon me monogramin e Krishtit, i rrethuar nga figura luanësh në një sfond blu të ndritshëm të timpanumit dhe në krye me një qoshe trekëndore. Mbishkrimi latin "Rex regum et Dominus dominantium", që do të thotë "Mbreti sundon, dhe Zoti sundon", u vendos këtu në 1551 me dekretin e Cosimo I.
Salloni i pesëqind Palazzo Vecchio, i synuar për të mbajtur takime të Këshillit të Madh Popullor pas dëbimit të dytë të Medici nga Firence, u krijua nga arkitekti Cronac. Vasari ishte përgjegjës për dekorimin e sallës. Pikturat alegorike në tavan dhe mure tregojnë për Kthimin triumfues të Dukës së Madhe Cosimo I në Firence, për Historinë e pushtimeve të Pizës dhe Sienës. Ndër statujat prej mermeri, duhet të theksohet grupi skulpturor i Michelangelo "Një gjeni që shkel mbi forcën brutale".
Ndër Apartamentet Supreme, përveç apartamenteve të Eleanor Toledskaya dhe Sallës së Audiencës, Salla e Zambakëve duhet të dallohet. Salla i detyrohet emrit të saj në dekorimin që përshkruan një lule zambaku të artë në një sfond blu. Në mure ka afreske nga Domenico Ghirlandaio. Judith i famshëm, kryevepra e Donatello, është e ekspozuar në Sallën e Zambakëve. Dikur qëndronte në Piazza della Signoria.
23 gusht 2013Pasi shikojmë përreth në Piazza della Signoria, hyjmë në Palazzo Vecchio.
Brendësitë hapen me një oborr të bukur, në mes të së cilës ka një shatërvan të rrethuar nga pemë portokalli. Ajo u krijua nga Michelozzo në 1453. Më shumë se njëqind vjet më vonë, në 1565, Giorgio Vasari, arkitekti i oborrit të Cosimo I, pikturoi muret e tij me pamje nga qytetet austriake të Vjenës, Linzit dhe Grazit për nder të martesës së Cosimo Djali i I Francesco I de Medici me Joana të Austrisë, vajza e Perandorit të Shenjtë Romak. 
Në përgjithësi, brendësitë e Palazzo Vecchio janë të lidhura me emrin e Giorgio Vasari pak më shumë se plotësisht, shumë fort, pasi ishte ai që iu besua nga Cosimo I të rindërtonte pallatin mesjetar për nevojat e tij. Ky ristrukturim, si në rastin e Perseus Cellini, ndoqi qëllimin e lavdërimit të fuqisë dukale dhe shkatërrimin e kujtimeve të periudhës së republikës. Pra, nën udhëheqjen e Vasarit, dekori i "Sallonit të Pesëqindëve" u rindërtua - salla më domethënëse me përmasa 52 me 23 metra, e cila u ndërtua në 1494 pas dëbimit të Medici dhe gjatë restaurimit të institucioneve republikane, dhe ishte menduar për mbledhjet e Këshillit të Madh Popullor, i cili përbëhej nga pesëqind anëtarë. Salla e madhe dhe solemne nën Cosimo I shërbeu për takimet e oborrit të tij, pritjet dhe gjykatën. Në mesin e shekullit XIX, kur Firence ishte kryeqyteti i mbretërisë italiane, parlamentarët u takuan këtu.
Gjatë rindërtimit të pikturave të murit, Vasari shkatërroi afresket e papërfunduara të Leonardo da Vinci "Beteja e Anghiari" ... (Kjo është një kopje e afreskut të Rubens nga kartoni)
... dhe "Beteja e Cachin" nga Michelangelo. Kartoni i mbijetuar (bosh) i afreskut.
Muret dhe tavani i sallës u pikturuan me afreske që festonin veprat e Cosimo I, në veçanti fitoret e Firences mbi Pizën dhe Sienën.
Tavani i sallës, i përbërë nga 39 panele, i kushtohet ngjarjeve të lavdishme të jetës së mbrojtësit, ...
… Përfshirë një panel qendror që pasqyron triumfin e tij si Duka i Madh i Firences dhe Toscana.
Salla është gjithashtu e mbushur me skulptura. Nishat përmbanin statuja monumentale të papëve Medici, të cilët luajtën një rol kyç në qeverinë e Firences në gjysmën e parë të shekullit të 16 -të, nga skulptori i oborrit Cosimo I Baccio Bandinelli. Papa Leo H.
Papa Klementi VII përshkruhet në kohën e një prej ngjarjeve më të rëndësishme në historinë e pontifikatit të tij - kurorëzimit të Perandorit Charles V, i cili duhej të shkatërronte gjysmën e Italisë, përfshirë Romën))
Përgjatë mureve të sallës janë skulptura që lavdërojnë shfrytëzimet e Herkulit nga Vincenzo de'Rossi, kjo është një vazhdim i temës së filluar nga një Herkul tjetër në Piazza della Signoria. Duket se tema e Herkulit ishte më e popullarizuara gjatë sundimit të Cosimo I, nga Hercules, i cili mposht një tjetër shpirt të keq, në fakt, nuk ka ku të shkojë))
Ekziston edhe një skulpturë nga Michelangelo "Fryma e Fitores", krijuar nga mjeshtri në 1533-34. fillimisht për varrin madhështor të Papës Julius II, i cili kishte pseudonimin "Papa Luftëtar"
Ngjitur me sallën është një dhomë e vogël e dekoruar shumë - Studiolo (domethënë "studio e vogël") e djalit të Cosimo I, Francesco I, e cila shërbeu si zyra e tij, laboratori dhe madje edhe kabineti i kurioziteteve. Ajo u krijua nën udhëheqjen e Vasarit dhe konsiderohet një kryevepër e manierizmit.
Kati i parë është i zënë nga një galeri e tërë dhomash kushtuar paraardhësve të lavdishëm të Cosimo I të familjes Medici, në secilën prej të cilave portretet dhe veprat e tyre të lavdishme janë përjetësuar. Aty janë dhomat e Papëve Leo X dhe Clement VII, Cosimo Plaku, Giovanni del Bande Nere dhe, natyrisht, Lorenzo i Madhërishëm. Ky afresk i Vasarit, në të cilin Lorenzo pret ambasadorë, është riprodhuar në tavanin e sallës me të njëjtin emër. Ju do të vini re se imazhi i Lorenzo këtu është identik me portretin e tij të famshëm të mbajtur në Uffizi.
Kati i dytë, i cili strehonte dhomat private të Dukës dhe Dukeshës, hapet me Sallën e Elementeve kushtuar temave të mitologjisë antike. Këtu është një "Kastrim i Uranit nga Kronos", gjithashtu Vasari dhe Gherardi Christofano ...
... dhe lindja manieriste e Venusit
Më bëri përshtypje tarraca e Saturnit në katin e fundit në pjesën e prapme të pallatit - Lodgetta - me një pamje të mahnitshme të qytetit, të cilën e kompensuam pjesërisht për mos ngjitjen në Duomo. Pamje drejt Santa Croce ...
... dhe në anën tjetër të lumit.
Kisha në kishëzën e gruas së Cosimo I, Eleanor e Toledos, është pikturuar me afreske nga Agnolo Bronzino.
Dy dhoma -zyra të pallatit, të cilat kanë ruajtur elemente të dekorit të Rilindjes - Salla e Audiencës dhe Salla e Zambakëve. Salla e Audiencës ka një tavan të mrekullueshëm të veshur me ar, i paraqitur me stemën e Firences nga Giuliano da Maiano, krijuar nën Lorenzo i Madhërishëm.
Vetë salla u pikturua në mesin e shekullit të 16 -të në traditën e shkollës romake të ndjekësve të Raphael dhe duket pompoz.
Ndihet sikur kupola Duomo është e dukshme nga pothuajse kudo në Firence. Në sfondin e brezit të djathtë të dritares, dikush do të donte të vendoste një bukuri të Rilindjes - dhe portreti është gati.
Por gjëja më e shquar në këtë dhomë është muri i pikturuar nga Domenico Ghirlandaio "Apoteoza e Shën Zenobius", shenjtori i parë mbrojtës i Firences, me shenjtorët dhe heronjtë e Romës së lashtë.
Origjinali i "Judith dhe Holofernes" i Donatello është vendosur gjithashtu atje, një kopje e të cilit tani zbukuron Piazza della Signoria.
Nga Salla e Lily ju mund të futeni në një dhomë tjetër "biznesi" - Salla e Hartave Botërore. Ekziston një glob 1581, i cili në kohën e krijimit të tij ishte më i madhi në botë.
Në muret janë 53 harta të bëra nga murgu domenikan Ignatio Danti, duke dhënë një ide mbi njohuritë gjeografike të gjysmës së dytë të shekullit të 16 -të.
Nuk mund të them që pallati u trondit. Sigurisht, gjithçka është shumë e bukur dhe epike, por me sa duket një tejkalim i caktuar i bukurisë tashmë është grumbulluar dhe emocionet u ngritën vetëm për kryeveprat. Unë do të këshilloja ta shikonit me një mendje të freskët.
Dhe ndërkohë, ne do të hedhim një vështrim tjetër në bregun e kundërt të Arno ...
Dhe le të shkojmë atje ...
Vazhdim -.
Të gjitha postimet në lidhje me Italinë -.
Palazzo Vecchio është një pallat i vjetër, një nga monumentet më të shquar në Firence. Kulla e pallatit është 94 metra e lartë. kuvertë vëzhgimi Belvedere.
Palazzo Vecchio u ndërtua në 1299 në imazhin dhe ngjashmërinë e pallatit gotik të këshillit të qytetit në Volterra (1208), dhe fillimisht u emërua një pallat i ri, pasi qeveria u transferua atje nga ish -ndërtesa Bargello. Në shekullin e 15 -të, ndërtesa filloi të quhet Palazzo della Signoria, pasi sundimtarët e atëhershëm e shpallën veten nënshkrues.
Në shekullin e 16 -të, pallati u quajt Palazzo Ducale (pallati i dukës), dhe Duka i Madh i Toskanës Cosimo I Medici u vendos atje. Me drejtimin e Dukës, arkitekti Vasari ndryshoi ndjeshëm brendësinë e pallatit. Kur duka u transferua në Palazzo Pitti, ndërtesa u quajt pallati i vjetër. Që atëherë, pallati quhet i tillë - i vjetër, duke u bërë më i vjetër dhe më i vjetër nga viti në vit ...
Që nga viti 1872, pallati ka qenë selia e Këshillit të Qytetit të Firences. Përveç kësaj, Palazzo Vecchio strehon muzetë.
Oborri i Palazzo Vecchio u krijua në gjysmën e dytë të shekullit të 15 -të, kolonat me llaç të bardhë dhe ari mbështesin tavanin me afreske të shekullit të 16 -të.
Pallati është zbukuruar me shumë skulptura, midis tyre është një nga Michelangelo.
Sallat e pallatit janë të gjitha, pa përjashtim, të dekoruara në mënyrë madhështore.
Tavanet absolutisht luksoze me piktura dhe gdhendje në dru nuk përsëriten njëra -tjetrën, por janë bërë në të njëjtin stil.
Unë u befasova shumë nga ndriçimi i ndritshëm në pallat. Zakonisht në vende të tilla ata nuk lejohen as të bëjnë fotografi me një blic ...
Në shumicën e rasteve, orenditë e pallatit nuk kanë mbijetuar; vetëm sendet individuale të brendshme mund të shihen.
Dhoma kryesore e pallatit është Salla Pesëqind, e cila ishte menduar për mbledhjet e Këshillit të Përgjithshëm.
Vasari dhe studentët e tij, duke dekoruar brendësinë me urdhër të Medici, shkatërruan kryeveprat ekzistuese të mëparshme "Beteja e Anghiari" nga Leonardo da Vincia dhe "Beteja e Cascina" nga Michelangelo. Në kohën tonë, po kryhen punime që mund të na zbulojnë një afresk nga Leonardo, i fshehur nga një pikturë e mëvonshme e De Rossi.
Veprat e Vasarit, që përshkruanin bëmat e Herkulit, kishin për qëllim të demonstronin fuqinë dhe lavdinë e dukës dhe shtetit të tij.
Ndonjëherë, krejt rastësisht, ato dalin papritur Foto te bukura... Nga shtëpiza Pallati Palazzo Vecchio qëlloi përmes xhamit të dritares së tavanit të Firences.
Dhe kjo është e njëjta pamje përmes një hapjeje të hapur.
Fotografitë me pamje nga Bazilika e Santa Croce përcollën mirë ndjenjën e freskisë pas shiut në qytetin e vjetër.
