Perova Natalia Borisovna,
Vrlo vedro, živo, fascinantno nas je upoznala s kućom princa S.S. Vodič Abamelek-Lazareva Elena Gdalevna Popova-Yatskevich! U carskom Petersburgu, Millionnaya Street je pravo središte aristokracije. Parcelu broj 22 na Millionnaya zamijenilo je više od desetak briljantnih vlasnika, počevši od viceadmirala Gosslera, koji je ovdje živio u drvenoj kući u vrijeme Petra Velikog. Slušao sam priču Elene Gdalevne pozorno i sa zadovoljstvom! Povijest kuće proučavala je više od 20 godina i mnoge je izvrsno predstavila povijesne činjenice, ilustracije, ispričao je o restrukturiranju povezanom s promjenom vlasnika stranice. Vodič je podijelio svoja saznanja o ruskoj plemićkoj obitelji armenskog podrijetla Lazarevs, poznatim rudarima. Ime potonjeg - Semyon Semenovich Abamelek-Lazarev, nosi do danas. Obišli smo odjednom tri kuće ovog vlasnika, vidjeli detalje interijera koji su prenijeti u spomen na pretke iz kuće Lazarevih kod Armenske crkve, ušli u zgradu sa strane Moike, 21 - zadnja podignuta u predrevolucionarnom Petersburgu prema projektu IA Fomin dvorac s veličanstvenim dvoranama i stepenicama. Zaključno, Elena Gdalevna nas je uvela u dvorište. Ekskurzija je završila, ali je ostala želja za slušanjem i učenjem. Hvala, Elena Gdalevna, djelatnicima Odbora za tjelesnu kulturu i sport, projektu " Otvoreni grad„za zadovoljstvo!
Sve je bilo organizirano na visokoj razini. Koordinatori su vrlo ljubazni i korisni. Vodič je vrlo zanimljivo govorio o povijesti palače. Raspoloženje je bilo odlično.
Jako je lijepo vidjeti zainteresirane u skupini turista. I samo takvi ljudi dolaze na takav događaj. Veselim se posjetu sljedećeg zatvorenog imanja.
Nadam se da ću uspjeti poslušati zanimljiva predavanja koja obećavaju organizirati.
Hvala vam puno na događaju.
Rešetnik Marina Mihajlovna,
Hvala puno turistički vodič Elena Gdalevna, vrlo entuzijastična i najzanimljivija osoba... Umjesto 1h 30min. ekskurzija je trajala skoro dva i pol sata, svi smo bili toliko zaneseni. A onda nam je Elena Gdalevna pokazala dvorišta, iako to nije bilo uključeno u ekskurziju, ali nije požalila vremena. Puno hvala!
Smirnova Irina Stanislavovna
“Kapa dolje” Eleni Gdalevni na enciklopedijskom znanju koje je s nama dijelila gotovo tri sata! Povijest ovog mjesta je bogata, vlasnici su zanimljivi. Petar Veliki je ovdje posjetio kuću svog prijatelja. I iako kuća nije preživjela, ali mjesto je – evo ga! Od vlasnika (bilo ih je 20-ak) najzapaženiji je posljednji - S.S. Abamelek-Lazarev. Oslobodivši kuću na Nevskom prospektu za armensku crkvu, premjestio je SVE u ljetnikovac na Millionnaya, uključujući parket i kvake. Ono što je bilo nemoguće izvaditi, ovdje je reproducirano u istim omjerima i kopijama. Palmirska tarifa koju je donio Abamelek-Lazarev remek je djelo Ermitaža od svjetskog značaja. I njegova zbirka zapadnoeuropskog slikarstva sada krasi Muzej umjetnosti Uljanovsk i drugi je nakon Ermitaža! Tamo je odvedena 1929-30, što ju je spasilo od prodaje u inozemstvo. O ovoj stranici povijesti ispričao nam je kustos zbirke Uljanovskog muzeja, koji je s nama bio na ekskurziji. Ekskurzija je uspjela, odličan završetak OG sezone!
Potpuno drugačija situacija razvila se izgradnjom kuće kneza S.S. Abamelek-Lazareva. Fomin je svoj plan morao napisati u zaplet ograničen na tri strane. Ivan Aleksandrovič posjeduje fasadu s pogledom na Moiku, predvorje, stubište i dvije dvorane. Svi autori jednoglasno primjećuju da Fomin monumentalizira temu privatnog ljetnikovca, ukrašava male sobe na takav način da po svečanosti nisu inferiorni od onih u palači.
Ulazeći kroz masivna drvena vrata, nalazimo se u malom hodniku. Kvadratnu sobu s križnim svodom Bodaninsky je oslikao u stilu rimskih groteski: na svijetloplavoj pozadini, zlatne vaze, lire, vijenci, u sredini na crnoj pozadini, zlatna maska. Analogi takvih murala mogu se naći u rimskim vilama, na primjer, predvorje cozina u Vili Ludovisi je slično uređeno.
Iz ovog hodnika ulazimo u predvorje. Njegova odluka je vrlo neobična. To je mala i niska pravokutna prostorija, okružena teškim dorskim pilastrima, otprilike visine čovjeka. Uz dva duga zida odgovara im dorska kolonada istih proporcija. Ovi stupovi nemaju podloge, postavljeni su na svojevrsnu podnicu koja se proteže od zida i nije prekinuta međukolumnijem. Pilastri i stupovi izrađeni su od umjetnog mramora narančaste boje koju je toliko volio Fomin, a kapiteli od ružičasto-žutog materijala. (Takvu shemu boja upoznali smo u plesnoj dvorani dvorca Shakhovskaya.) Fomin također koristi svoj omiljeni šahovski pod. Tako su zdepasti proporcije stupova i pilastra otežani vrlo teškim bijelim antablaturom s velikim ukrasima lakoničnih oblika. Zanimljivo je da su uza svu prividnu težinu i zdepastost, dimenzije stupova sasvim usporedive s rastom prosječne osobe, pa ostaje stanoviti osjećaj apsurda doživljenog prostora. Cijela ta igra proporcija i volumena još je pojačana na završnom zidu: na uglovima Fomin koristi postavljene pilastre i, oslobađajući središte za nišu sa skulpturom, prisiljen je pomaknuti pilastre tako usko da među njima ostane jaz. postaje manji od samih pilastara. Zanimljivo je da i ulaz i izlaz na stepenice nisu izvedeni u krajnjim zidovima, već u krajnjim međustupovima.
Takvo izvanredno rješenje može se protumačiti kao ironično čitanje stila Empirea, parodija, u okviru privatne vile, u kojoj je korištenje "herojskog prostora" samo po sebi komično, za korištenje monumentalnih, teških oblika od strane arhitekata u stilu ruskog carstva vanjska arhitektura u unutarnjem uređenju društveno značajnih objekata. Ovo mišljenje iznosi G.I. Revzin, ukazujući na predvorje Admiraliteta kao mogući prototip za parodiju.
Ulaz u stubište je dovoljno udaljen zbog stupova, pa njegovu perspektivu vidimo iz predvorja i odmah nam postaje jasno da se radi o sasvim drugom prostoru. Nasuprot tome, otvara nam se prostrana, graciozna, svijetla unutrašnjost stubišta s glatkim blijedozelenim zidovima, prekrasnim visokim svodom s osmerokutnim kesonima i rozetama u njima bijelim na zelenoj pozadini. Veliku ulogu u ovom prostoru igra jednostavno, bijelo ogledalo koje se nalazi na mjestu. Neizražavajući na prvi pogled, ipak vam omogućuje da vidite perspektivu drugog stubišta iz predvorja, stvarajući nevjerojatan učinak beskrajnog stubišta usmjerenog prema gore. Veliki prozor smješten sa strane zrcala daje stalnu jaku svjetlost, osvjetljavajući ne samo samo stubište, već i njegov odraz u zrcalu. Ove igre, koje su dopuštale stvaranje volumetrijskih vizualnih prostora s malim stvarnim dimenzijama, bile su Fominov zaštitni znak. Vitke, visoke ograde stubištu dodaju dodatnu lakoću.
Sa stepenica se nalazimo u blagovaonici. Ovo je najelegantnija soba. Nasuprot prozoru je svojevrsna polukružna lođa s balkonom za glazbenike, odvojena s dva jonska stupa i dva polustupa, obložena crnim mramorom s velikim prošaranim crvenkastosmeđim i svijetlosmeđim mrljama, s bijelim kapitelima i bazama. Ova složena i vrlo lijepa koloritacija stupova glavni je akcenat boje i dominira kolorističkim rješenjem cijele dvorane. U sredini svakog od bočnih zidova nalaze se ravni lukovi ukrašeni manjim korintskim stupovima, ali identične boje.
Najvažniji element kompozicije ove dvorane su iluzionistički slikarski paneli. U ovom slučaju Fomin postiže svoj omiljeni efekt proširenja prostora ne korištenjem ogledala, već uvođenjem iluzionističke kompozicije u interijer. Nije slučajno da je na prvoj skici blagovaonice, sačuvanoj u Muzeju arhitekture. A.V. Shchusev, ovaj mali izgleda kao ogroman svečani prostor. Korištenje iluzionističkih tehnika nedvojbeno je obojeno ironijom, parodirajući tehnike majstora talijanske arhitekture.
Zidovi nisu bili ukrašeni, ostali su glatki, a, kao da to želi naglasiti, Fomin centrira bijela vrata s pozlaćenim dekorom u uglovima zgrade tako da se bijeli zabatovi koji ih krune na konzolama gotovo dodiruju u uglovima. U gornjem dijelu, odvojenom tankim frizom od kovrča, iznad vrata su okrugli isklesani medaljoni. (Skulpturu za ovo Fominovo djelo izradio je B.I. Yakovlev.) Svi bijeli detalji dobro se čitaju na blijedobež, blago zatamnjenoj općoj pozadini. Zrcalni svod u donjem dijelu ukrašen je kesonima, plafon je oslikao Bodaninsky u svojoj pomalo suhoparnoj stilskoj maniri, koja nam je već poznata, ali ne lišena elegancije.
Kazališna dvorana je od velikog interesa. On se svojom odlukom protivi blagovaonici. Cijeli prostor je završen crveno-smeđim korintskim pilastrima s bijelim kapitelima. Između njih su bijela vrata s pozlaćenim obrubom, po tri na bočnim zidovima, potpuno ista kao u blagovaonici, ali uokvirena tankim okvirom od imitacije mramora iste crvenkastosmeđe boje sa zlatnim obrubom. Na njihovom kraju nalaze se police s parovima grifona na nosačima. Sam motiv, naravno, nije nov i često se koristio u oblikovanju interijera klasicizma (Adam, Cameron), ali Fomin to odlučuje na sasvim drugačiji način: tamne skulpturalne figure grifona smještene su na svijetloj boji slonovače. -pozadinu u boji, a to im daje obilježja secesije.U skladu s namjenom dvorane odabrana je parcela za slikanje: u središtu oktogona je Apolonova kola, u dva mala pravokutnika, slika imitirajući reljefe, uz rub plafona okružuje friz s potpornim vijencima .
To su doista ikonične građevine za cijelo predrevolucionarno razdoblje Fominovog rada: svi motivi, svi principi u njima su već otkriveni. Ali istovremeno su po svojoj semantici najviše povezani s prijašnjom tradicijom. Posebno Polovtsovljeva dacha: klasični plan u obliku slova U, simetričan raspored, podjela na prednje i stambene dijelove, veza s okolnim parkom. Ali Fomin uvijek nešto mijenja, kršeći klasične kanone i zakone: prezasićenost detaljima: previše stupaca, malo promijenjene proporcije, pretjerano naglašeni detalji, malo bizarnije nego što strogi ukus zahtijeva, pravi se linija, zabatovi iznad vrata gotovo se preklapaju jedno drugome? i stvara se potpuno nov, neočekivan, ponekad ironičan, ponekad graciozno uzvišen osjećaj. Svaka nova soba za nas postaje potpuno neočekivana u vlastitoj slici i rješenju. Ali općenito, ovo je ipak svojevrsna "igra na tuđem terenu".
Sagrađena je početkom 18. stoljeća za viceadmirala Martyn Petrovich Gossler. Od siječnja 1727. bio je ravnatelj ureda admiraliteta u Petrogradu. Gosslerova kuća izgorjela je 1736. tijekom požara u Morskoj Slobodi, koji je uništio sve zgrade u tom području.
1736.-1737., arhitekt G. Kraft sagradio je ovdje novu kamenu palaču za grofa Fjodora Andrejeviča Apraksina, nećaka admirala F.M. Apraksina. Kuća je građena u obliku kasnog baroka Petra Velikog. U početku su se nalazila kapija lijevo od vile. Supruga F. A. Apraksina bila je grofica Aleksandra Mihajlovna Šeremeteva, unuka feldmaršala B. P. Šeremeteva.
Lokalni povjesničar V. Izmozik u svojoj knjizi "Millionnaya Ulitsa" piše da je sljedeći vlasnik vile bio Gustav Biron, brat miljenika carice Ane Ioannovne. Sredinom 18. stoljeća nalazište je bilo u vlasništvu arhitekta G. Krafta. Povjesničar G. Zuev u knjizi "The Moyka River Flows" ne spominje Birona i Krafta kada navodi vlasnike mjesta. Tvrdi da je nakon smrti F.A.Apraksina teritorij pripao njegovom sinu Aleksandru Fedoroviču Apraksinu, koji ga je 1773. prodao komornom kadetu Vasiliju Semjonoviču Vasilčikovu.
Pod V.S.Vasilchikovom, glavna zgrada dvorca obnovljena je prema projektu Antonija Rinaldija (vjerojatno). Tada se umjesto natkrivenog trijema ovdje pojavio mramorni četverostupni trijem. Zidovi su glatko ožbukani, nakon čega je kuća dobila današnji izgled. Vlasnik ljetnikovca bio je oženjen kćerkom grofa K. G. Razumovskog, Anom.
Vasilčikov 1776. mjesto je prodano bivšoj ženi vojvode Petra Birona Evdokiji Borisovnoj. Umrla je dvije godine kasnije, teritorij je prešao u posjed njezina brata, princa N. B. Yusupova. Tri godine kasnije, princ je prodao dvorac sa svim namještajem za 45 000 rubalja princezi Jekaterini Petrovnoj Barjatinskoj. Od nje je 1789. godine kuća pripala senatoru A. I. Divovu.
Godine 1795. kuću Divova kupila je riznica. Katarina II poklonila ga je najmlađem od braće Zubov - Valeryju. Tri godine kasnije, mjesto je bilo u rukama princeze Marije Grigorijevne Golitsyne. Godine 1802. kuća broj 22 prešla je u posjed grofa Viktora Pavloviča Kochubeija, koji je od tada vodio Odjel unutarnjih poslova. Sljedećih godina bio je član Državnog vijeća, čelnik niza drugih državnih institucija. Nakon ostavke 1807., Kochubei je prodao ljetnikovac princu Vasiliju Vasiljeviču Dolgorukiju. Prodao ga je 10 godina kasnije princu Alekseju Borisoviču Kurakinu. Dvadesetih godina 18. stoljeća britanski je veleposlanik živio u Kurakinovoj kući.
Godine 1822-1872, kućni broj 22 bio je u vlasništvu kneza Aleksandra Mihajloviča Potemkina. Živio je u stanu broj 3. S njim je u zgradi bila kućna crkva Prikazanja Gospodnjega. Atlas N. Tsylova pokazuje da je do 1849. godine zgrada na strani Moike imala četiri kata. Zahvaljujući Potemkinovoj supruzi Tatjani Borisovnoj, kuća u Millionnaya ulici postala je jedno od središta dobrotvornih djela. Nakon Potemkina, mjesto je pripadalo grofu Nikolaju Pavloviču Ignatjevu, koji je 1881.-1882. bio ministar unutarnjih poslova.
Sljedeći vlasnik ljetnikovca 1904. godine bio je princ Semjon Semjonovič Abamelek-Lazarev. Istovremeno s ovom parcelom otkupio je i susjednu parcelu kuće broj 23 na nasipu Moike. Sa zgradom u Milijunskoj ulici povezani su prolazima kroz dvorišna krila. Princ je kupio ovu vilu nakon što je uvjetom očeve volje bio prisiljen napustiti svoju kuću na Nevskom prospektu (br.). Prešao je u posjed Armenske crkve. Dio zgrade s pogledom na rijeku Moiku (kuća br. 21) temeljito je obnovljen prema projektu E.S.Vorotilova 1907-1909. Navodno je svojim novim izgledom podsjetio novog vlasnika na istu kuću na Nevskom, odakle se preselio. Pitanje mogućnosti korištenja predmeta iz kuće broj 40 na Nevskom prospektu za uređenje nove kuće Abamelek-Lazarev raspravljalo se 30. travnja 1908. na vijeću armenske biskupije u Sankt Peterburgu. Interese kneza zastupao je arhitekt A. I. Tamanov. Vijeće je odlučilo:
“Na temelju pažnje i dubokog poštovanja prema starom slavnom prezimenu Lazarevih, želje predstavnika kneza Abamelek-Lazareva, arhitekta A.I. o mogućoj novčanoj naknadi za oduzete predmete, Vijeće smatra da je za sebe nezgodno prenositi predmete drage princu za novac i odlučio mu ponuditi da zamijeni oduzete predmete „[Cit. prema: 2, str. 357].
Zapisniku Vijeća priložen je registar prijenosnih predmeta:
"1. Parket intarzirani pod iz blagovaonice - 15 sq. Sazhen. 2. Parket od raznobojnog drva iz radne sobe - 21 sq. sazhen. 3. Stucco vijenci s modulonima iz radne sobe i blagovaonice - 35 sq. Sazhen. 4. Okrugle kaljeve peći iz 5. Ognjište sa ogledalom - terakota iz blagovaonice 6. Sedam vrata od borovine s rezbarijama na daskama s profiliranim platnima i sandridima..." [Isto].
U novu kneževsku kuću, između ostalog, prenesena je i balkonska rešetka, okviri prozora, otvori za vrata i prozore te drugi detalji. Popravke u kući na Nevskom prospektu S.S. Abamelek-Lazarev izvršio je o svom trošku. Arhitekt Tamanov je čak morao ublažiti žar kupca, koji je namjeravao ostaviti samo praznu kutiju zgrade na Nevskom prospektu. Ponudio je da ga opremi točnim kopijama izvezenih artikala, inzistirao na njihovom obveznom preliminarnom fotografiranju.
S. S. Abamelek-Lazarev se 1910. godine preselio u kuću u ulici Millionnaya. Povodom selidbe, 19. siječnja upriličen je veličanstven domjenak za 250 uzvanika, pišu peterburške novine. Časopis "Capital and Estate" 1915. opisao je interijere ljetnikovca na sljedeći način:
"Glavna atrakcija stare kuće grofa Apraksina je veličanstveni predvorje i stepenice. Hrabro i lako zavijte stepenicama s prednjeg odmorišta, ukrašene ogromnim ogledalom, koje se razilaze u različitim smjerovima. To daje prekrasan svjetlosni strop u polukrugu cijelo stubište velika elegancija i stil. Tu su ogromne bijele i zlatne podne svjetiljke koje je Rossi oslikao za palaču Mihajlovski. Odmah sa stepenica nalazite se u velikom hodniku s prekrasnim štukaturama u nježnim tonovima. Ovdje, kao i u cijeloj kući , ima odličan parket. Desno i lijevo od ove sobe, prozori na Millionnaya, nalazi se niz dnevnih soba, koji s jedne strane završavaju kutnu spavaću sobu, a s druge veliki dnevni boravak sa veličanstvenim flamanskim tapiserijama na zidovima .U svim sobama naći ćete izvrsnu antiknu broncu, mramor, porculan, obiteljske portrete kistom poznati umjetnici... U dvorani se s poda dižu četiri Tomirova brončana kandelabra, više od muške visine. Na zidovima se nalaze dvije ogromne tapiserije koje predstavljaju povijest Tamerlana i Bayazeta, izvedene u 18. stoljeću u Bruxellesu. Stara kuća završava dugačkom, laganom blagovaonicom“ [Citirano prema: 2, str. 358, 359].
Godine 1911. Abamelek-Lazarev otkupljuje susjednu kuću br. u Millionnaya ulici, 1913.-1915. također je obnovljena. Pročelje kuće broj 22 prošireno je za dva prozora. Kuća broj 24 dopunjena je ulaznim vratima, te je u njoj izvršena preuređenje. Iste godine arhitekt I. A. Fomin obnovio je kuću br. 23 na nasipu Moika. Nakon smrti S.S. Abamelek-Lazareva 1916. godine i prije revolucije 1917. godine, kuća je bila u vlasništvu njegovih nasljednika.
Godine 1920.-1925. ove je zgrade iznajmila Puškinova kuća za smještaj dijela fondova i organiziranje izložbi. 1927. kućni broj 22 prebačen je u Središnji dom radnika fizičke kulture, a 1933. Komitet za. tjelesna kultura i sport.
Do početka 20. stoljeća razvoj obale Moike na mjestu gdje se sada nalazi kuća Abamelek-Lazarev nije se odlikovao velikim arhitektonskim zaslugama. Uz stare ljetnikovce, ne toliko lijepe koliko atraktivne upravo zbog svoje "starine", bile su i bezlične građevine II. polovica XIX stoljeća, a ponegdje i mase višestambenih stambene kuće... Četverokatna kuća kneza S.S. Abamelek-Lazareva nije se mnogo razlikovala od njih.Knez je zamislio sagraditi novu, ugledniju zgradu s prostranim dvoranama, velikom blagovaonicom i, naravno, kazališnom dvoranom. Stara kuća je demontirana, a arhitekt I.A. Fomin. Složenost zadatka s kojim se arhitekt suočio bila je ograničeno područje. S obje strane su već bile kuće, a u njihov niz trebalo je upisati novu. Određene "obveze" nametnula je lokacija zgrade u centru grada, nedaleko od Trga Palače i Konjušennaja. Fomin se uspješno nosio s tim, uspijevajući kući dati monumentalnost, unatoč njezinoj relativno maloj veličini.
Osnovu kompozicije pročelja čini jasna struktura korintskih pilastra, koji se uzdižu u visinu sve tri etaže. Pilastri su postavljeni na nisko postolje obloženo granitom. Oni podupiru masivni antablaturu, upotpunjen slijepim parapetom iznad vijenca. Fasada ima osjećaj mirne veličine, svojstvene najboljim zgradama u stilu klasicizma. Na krovu, na postoljima parapeta, odjekujući granitni parapet nasipa, postavljene su vaze. Zbog jasnoće uzorka i velikih oblika, fasada kuće odmah privlači pažnju. Upravo zgrada palače stvara dojam cjelovitosti prostora koji okružuje jedan od glavnih trgova Sankt Peterburga – Dvorski trg. Fomin je uspio u arhitekturu ljetnikovca unijeti notu izuzetne aristokracije, u skladu s obližnjim Zimom i Mramorne palače... No, fasada je samo mali dio zgrade, tijekom čijeg je projektiranja i izgradnje arhitekt Fomin pokazao izvrsno poznavanje klasične arhitekture i izuzetnu sposobnost rješavanja složenih planskih problema. Veličanstveni interijeri kuće također odaju dojam grandioznih i veličanstvenih dvorana palače. Teško je povjerovati da su nastale unutar zidina male gradske vile.
Kompozicija interijera počinje s predvorjem - malom pravokutnom prostorijom koja se nalazi u lijevoj polovici zgrade. Cijeli perimetar predvorja okružen je dorskim stupovima i pilastrima, obloženim tamnožutim umjetnim mramorom. Proporcije reda namjerno su utegnute, pa se zahvaljujući tome kolonada, koja je u visini malo veća od ljudske visine, doživljava kao monumentalna građevina. Za razliku od predvorja glavno stubište, koji se nalazi u blizini, djeluje posebno svijetlo i prostrano. Stubište se dobro uklapa u visoku, dobro osvijetljenu prostoriju prekrivenu kasetiranim svodom. S vrha stepenica možete ući u Veliku blagovaonicu dvorca koja gleda na nasip s tri ogromna prozora. Blagovaonica je uređena svečano, svijetlo, odlikuje se integritetom volumetrijskog rješenja i luksuzom ukrasnih završetaka. Središte kompozicije ovdje je lođa sa zborovima za glazbenike. Od cijele prostorije odvajaju ga dva para visokih stupova jonskog reda, obloženih tamnocrnim umjetnim mramorom s velikim tamnocrvenim i zelenkasto-smeđim mrljama. Stupovi su u kontrastu s nježnim svijetlozelenim tonom zidova, na kojima se blistavo ističu bijeli arhitektonski detalji, a ističu se bijela vrata s pozlaćenim reljefnim ukrasima. U središtu svakog od bočnih zidova blagovaonice, u lučnom okviru sa stupovima korintskog reda, postavljene su slikovite ploče sa strane. Ravni strop također je ukrašen dekorativnim ornamentalnim slikarstvom, prelazeći po rubovima u plastično zakrivljeni luk; površina mu je podijeljena na kesone u obliku romba s najfinijim rozetama. Osjećaj umjetničkog bogatstva stvaraju i drugi skulpturalni detalji: zamršeno rezbarenje vijenca, graciozni nosači sandrika nad vratima, meko oblikovani reljefi u okruglim medaljonima. Prekrasan parket organski nadopunjuje dizajn interijera.
Uz blagovaonicu je Kazališna dvorana. Njegova arhitektura dostojan je nastavak monumentalne teme započete kompozicijom pročelja. Glavni element dvorane je niz visokih korintskih pilastra. Njihova narančasto-crvena imitacija mramora ističe se na svjetlucavim mramornim zidovima od slonovače. Između pilastra nalaze se vrata uokvirena strogim platnima, ukrašena reljefima sa slikama grifona. Radnja stropne slike sugerirana je namjenom dvorane: u središtu stropa, u osmerokutnom okviru, umjetnički je juri kvadriga Apolona, boga ljepote, zaštitnika umjetnosti. pogubljen. Uz rub plafona nalazi se friz s prikazima potpornih vijenaca. Prilikom stvaranja Kazališne dvorane, majstori I.A. Bodaninsky, koji je oslikao plafon, i B.I. Yakovlev, koji je stvorio njegov skulpturalni dekor.
Nakon revolucije, od 1917. do 1922. u zgradi je bio Ured petrogradskog kriminalističkog odjela, a do 1926. - Puškinova kuća. Godine 1933. u ljetnikovcu je bio smješten Komitet za fizičku kulturu i sport Lenjingradskog gradskog izvršnog odbora. Iz nekog nepoznatog razloga, tijekom sovjetske ere, vaze su uklonjene s krovnog parapeta.
Nasip rijeke Moike, 23
