Դուք գրում եք ամրոցի բարոնի մասին. Եթե միայն պատկերացնեք, թե ինչպես է ամրոցը տաքացվել, ինչպես է օդափոխվել, ինչպես է լուսավորվել ...
G.L. Oldie- ին տված հարցազրույցից

«Ամրոց» բառի վրա մեր երևակայության մեջ առաջանում է վեհաշուք ամրոցի կերպարը `ֆանտազիայի ժանրի նշանը: Դժվար թե գոյություն ունեն այլ ճարտարապետական ​​կառույցներ, որոնք այդքան ուշադրություն կգրավեին պատմաբանների, ռազմական գործերի փորձագետների, զբոսաշրջիկների, գրողների և «հեքիաթային» ֆանտազիայի սիրահարների կողմից:

Մենք խաղում ենք համակարգչային խաղեր, սեղանի խաղեր և դերախաղեր, որտեղ մենք պետք է ուսումնասիրենք, կառուցենք կամ գրավենք անառիկ ամրոցներ: Բայց մենք գիտե՞նք, թե իրականում ինչ են այդ ամրությունները: Ինչպիսի հետաքրքիր պատմություններկապված նրանց հետ? Ի՞նչ են թաքցնում քարե պատերը իրենց հետևում ՝ ամբողջ դարաշրջանների, վեհ մարտերի, ասպետական ​​ազնվականության և ստոր դավաճանության ականատեսներ:

Surարմանալի է, որ դա փաստ է. Աշխարհի տարբեր մասերում (Japanապոնիա, Ասիա, Եվրոպա) ֆեոդալների ամրացված կացարանները կառուցվել են շատ նման սկզբունքներով և ունեցել են նախագծման բազմաթիվ ընդհանուր հատկանիշներ: Բայց այս հոդվածը հիմնականում կենտրոնանալու է միջնադարյան եվրոպական ֆեոդալական ամրոցների վրա, քանի որ դրանք հիմք են հանդիսացել որպես «միջնադարյան ամրոցի» զանգվածային գեղարվեստական ​​պատկերի ստեղծման համար:

Բերդի ծնունդ

Միջին դարերը Եվրոպայում բուռն ժամանակաշրջան էին: Ֆեոդալները ցանկացած պատճառով փոքր պատերազմներ էին կազմակերպում միմյանց մեջ, ավելի ճիշտ ՝ ոչ նույնիսկ պատերազմներ, այլ, ժամանակակից առումով, զինված «դիմակայություններ»: Եթե ​​հարևանը փող ուներ, այն պետք է վերցվեր: Շա՞տ հող ու գյուղացի: Սա պարզապես անպարկեշտ է, քանի որ Աստված պատվիրեց կիսվել: Եվ եթե ասպետական ​​պատիվը վիրավորված է, ապա այստեղ պարզապես անհնար էր անել առանց փոքր հաղթական պատերազմի:

Նման պայմաններում մեծ արիստոկրատ հողատերերին այլ բան չէր մնում, քան ամրացնել իրենց տները այն ակնկալիքով, որ մի գեղեցիկ օր իրենց մոտ կարող են գալ հարևաններ, որոնց նրանք հացով չեն կերակրում. Թող մեկը սպանի նրանց:

Սկզբում այս ամրությունները փայտից էին և ոչ մի կերպ չէին հիշեցնում մեզ հայտնի ամրոցները, բացի այն, որ մուտքի դիմաց փոս էր փորված, և տան շուրջը տեղադրված էր փայտե շրջափակ:

Հաստերնաուպի և Էլմենդորովի բակերը ամրոցների նախնիներն են:

Այնուամենայնիվ, առաջընթացը կանգ չառավ. Ռազմական գործերի զարգացումով ֆեոդալները ստիպված եղան արդիականացնել իրենց ամրությունները, որպեսզի կարողանան դիմակայել զանգվածային հարձակմանը `օգտագործելով թնդանոթների և խոյերի քարեր:

Եվրոպական ամրոցն իր արմատներն ունի հնությունից: Այս տեսակի ամենավաղ կառույցները պատճենահանվել են հռոմեական ռազմական ճամբարներից (վրաններ ՝ շրջապատված շրջապատով): Ընդհանուր առմամբ ընդունված է, որ հսկա (այն ժամանակվա չափանիշներով) քարե կառույցների կառուցման ավանդույթը սկիզբ է առել նորմաններից, իսկ դասական ամրոցները հայտնվել են 12 -րդ դարում:

Մորտանի պաշարված ամրոցը (6 ամիս դիմակայեց պաշարմանը):

Շատ պարզ պահանջներ դրվեցին ամրոցի վրա. Այն պետք է անհասանելի լինի թշնամու համար, ապահովի տեղանքի դիտարկումը (ներառյալ մոտակա գյուղերը, սեփականատիրոջը պատկանողամրոց), ունեն իրենց ջրի աղբյուրը (պաշարման դեպքում) և կատարում են ներկայացուցչական գործառույթներ, այսինքն ՝ ցույց տալ ֆեոդալական տիրոջ հզորությունը, հարստությունը:

Բեումարի ամրոցը, որը պատկանում է Էդվարդ I- ին:

բարի գալուստ

Մենք ճանապարհ ենք ընկնում դեպի ամրոցը, որը կանգնած է լեռան լանջի եզրին, բերրի հովտի եզրին: Roadանապարհն անցնում է մի փոքրիկ բնակավայրով, այն վայրերից է, որը սովորաբար մեծացել է բերդի պատի մոտ: Այստեղ ապրում են պարզ մարդիկ ՝ հիմնականում արհեստավորներ և մարտիկներ, որոնք պահպանում են պաշտպանության արտաքին պարագիծը (մասնավորապես ՝ մեր ճանապարհը): Սա այսպես կոչված «ամրոցի մարդիկ» են:

Ամրոցային կառույցների սխեման: Նշում - երկու օդային աշտարակ, ամենամեծը առանձին կանգնած է:

Theանապարհը այնպես է դրված, որ այլմոլորակայինները միշտ իրենց աջ կողմով նայում են դղյակին, այլ ոչ թե ծածկված վահանով: Բերդի պատի դիմաց անմիջապես գտնվում է մերկ սարահարթը, որը գտնվում է զգալի լանջի տակ (ամրոցն ինքնին կանգնած է բարձրության վրա `բնական կամ գետնափոր): Բուսականությունն այստեղ բարձր չէ, որպեսզի հարձակվողների համար ծածկ չլինի:

Առաջին խոչընդոտը խորը խրամատն է, իսկ դրա դիմաց `պեղված երկրի լիսեռը: Խրամը կարող է լինել լայնակի (առանձնացնելով ամրոցի պատը սարահարթից), կամ կիսալուսնաձև ՝ թեքված առաջ: Եթե ​​լանդշաֆտը թույլ է տալիս, խրամը շրջապատում է ամբողջ ամրոցը շրջանագծով:

Երբեմն ամրոցի ներսում փոսեր էին փորվում, ինչը դժվարացնում էր հակառակորդի տեղաշարժը նրա տարածքով:

Խրամուղիների մոտ հատակի ձևը կարող է լինել V և U ձևի (վերջինն ամենատարածվածն է): Եթե ​​ամրոցի տակ հողը քարքարոտ է, ապա փոսերը կամ ընդհանրապես չեն արվել, կամ դրանք կտրվել են մակերեսային խորության վրա, ինչը միայն խոչընդոտել է հետևակի առաջխաղացմանը (գրեթե անհնար է քարի մեջ ամրոցի պատի տակ փորել) - հետևաբար, խրամատի խորությունը որոշիչ չէր):

Հողի պատնեշի գագաթը, որը գտնվում էր խրամատի առջև (ինչը նրան դարձնում է ավելի խորը), հաճախ կրում էր պատնեշ ՝ փայտե ցցերից պատրաստված ցանկապատ, որը փորված էր գետնին, սրածայր և միմյանց սերտորեն ամրացված:

Խրամի վրայով անցնող կամուրջը տանում է դեպի ամրոցի արտաքին պատը: Կախված խրամատի և կամրջի չափերից, վերջինս աջակցում է մեկ կամ մի քանի հենարանների (հսկայական գերաններ): Կամրջի արտաքին հատվածն ամրացված է, սակայն դրա վերջին հատվածը (պատի մոտ) շարժական է:

Ամրոցի մուտքի սխեման. 2 - պատկերասրահ պատի վրա, 3 - գծապատ կամուրջ, 4 - վանդակ:

Հակակշիռներ դարպասի վերելակի վրա:

Ամրոցի դարպաս:

Այս կամուրջը նախագծված է այնպես, որ ուղղահայաց դիրքով այն ծածկում է դարպասը: Կամուրջը շարժվում է մեխանիզմներով, որոնք թաքնված են շենքի վերևում: Պատի բացվածքների միջով կամուրջից դեպի ամբարձիչ մեքենաներ են անցնում պարաններ կամ շղթաներ: Կամուրջի մեխանիզմը սպասարկող մարդկանց աշխատանքը հեշտացնելու համար պարանները երբեմն հագեցած էին ծանր հակակշիռներով, որոնք այս կառույցի որոշ ծանրություն իրենց վրա էին վերցնում:

Առանձնահատուկ հետաքրքրություն է ներկայացնում կամուրջը, որն աշխատել է ճոճանակի սկզբունքով (այն կոչվում է «շրջվել» կամ «ճոճվել»): Դրա կեսը ներսում էր ՝ դարպասի տակ գետնին պառկած, իսկ մյուսը ձգվում էր փոսի վրայով: Երբ ներքին մասը բարձրացավ ՝ փակելով ամրոցի մուտքը, արտաքին (որը երբեմն հարձակվողները արդեն հասցրել էին բախվել) ընկղմվել էր խրամատում, որտեղ այսպես կոչված «գայլի փոսը» (սուր ցցեր փորել էին գետնին) ) դասավորված էր, կողքից անտեսանելի, մինչ կամուրջը ներքև է:

Դռները փակ դարպասներով մտնելու համար նրանց կողքին կար կողային դարպաս, որին սովորաբար առանձին բարձրացնող սանդուղք էր դրված:

Դարպասները ամրոցի ամենախոցելի մասն են, սովորաբար դրանք ուղղակիորեն պատի մեջ չեն արված, այլ դասավորված են այսպես կոչված «դարպասների աշտարակներում»: Ամենից հաճախ դարպասները երկթև էին, և դռները իրար խփում էին տախտակների երկու շերտերից: Արտաքինից նրանց հրկիզումից պաշտպանելու համար դրանք ծածկված էին երկաթով: Միևնույն ժամանակ, դռներից մեկում կար մի փոքր նեղ դուռ, որի միջով կարելի էր միայն թեքվել: Բացի կողպեքներից և երկաթյա պտուտակներից, դարպասը փակվեց պատի ալիքում ընկած և հակառակ պատի մեջ սահող լայնակի ճառագայթով: Խաչաձեւ ճառագայթը կարող էր տեղադրվել նաեւ պատերի մանգաղի նման անցքերի մեջ: Դրա հիմնական նպատակն էր պաշտպանել դարպասը հարձակվողների կողմից ընկնելուց:

Դարպասի հետևում սովորաբար իջնող քերծվածք կար: Ամենից հաճախ այն փայտյա էր, ներքևի ծայրերը կապված էին երկաթով: Բայց կային նաև պողպատե քառակողմ ձողերից պատրաստված երկաթե ճաղեր: Theանցը կարող է իջնել դարպասի դարպասի կամարի կամարի բացվածքից, կամ լինել նրանց հետևից (վերևի աշտարակի ներսից) ՝ ընկնելով պատերի ակոսների երկայնքով:

Latանցը կախված էր պարանների կամ շղթաների վրա, որոնք վտանգի դեպքում կարող էին կտրվել այնպես, որ արագ ընկներ ՝ փակելով զավթիչների ճանապարհը:

Դարպասի աշտարակի ներսում սենյակներ կային պահակների համար: Նրանք հսկում էին աշտարակի վերին հարթակին, հյուրերին հարցնում իրենց այցելության նպատակի մասին, բացում դարպասները և, անհրաժեշտության դեպքում, կարող էին աղեղից հարվածել բոլոր նրանց, ովքեր անցնում էին նրանց տակով: Այդ նպատակով դարպասի պորտալի կամարի մեջ կային ուղղահայաց բացեր, ինչպես նաև «խեժի քիթ» ՝ հարձակվողների վրա տաք խեժը թափելու անցքեր:

Խեժի քիթ:

Բոլորը պատին!

Ամրոցի ամենակարևոր պաշտպանական տարրը արտաքին պատն էր `բարձր, հաստ, երբեմն թեք սալիկի վրա: Մշակված քարերը կամ աղյուսները կազմել են նրա արտաքին մակերեսը: Ներսում այն ​​բաղկացած էր կոպիճ քարից և մարած կրաքարիից: Պատերը տեղադրված էին խոր հիմքի վրա, որի տակ թունել փորելը շատ դժվար էր:

Հաճախ ամրոցներում կառուցվում էին երկկողմանի պատեր `բարձր արտաքին պատ և փոքր ներքին: Նրանց միջև հայտնվեց դատարկ տարածք, որը ստացավ գերմանական «zwinger» անունը: Հարձակվողները, հաղթահարելով արտաքին պատը, չէին կարող իրենց հետ վերցնել հարձակման լրացուցիչ սարքեր (զանգվածային սանդուղքներ, ձողեր և այլ իրեր, որոնք հնարավոր չէր տեղափոխել բերդի ներսում): Մի անգամ զվինգերի մեջ ՝ մեկ այլ պատի դիմաց, նրանք դյուրին թիրախ դարձան (նետաձիգների համար զվինգերի պատերին փոքր բացեր կային):

Wվինգերը Լահնեկ ամրոցում:

Պատի գագաթով անցնում էր պաշտպանական զինվորների պատկերասրահ: Ամրոցի դրսից դրանք պաշտպանված էին մարդկային կես բարձրությամբ ամուր պարետով, որի վրա կանոնավոր կերպով տեղակայված էին քարե մարտական ​​պատյաններ: Նրանց հետևում դուք կարող եք կանգնել լիարժեք աճի մեջ և, օրինակ, բեռնել խաչադեղ: Ատամների ձևը չափազանց բազմազան էր ՝ ուղղանկյուն, կլորացված, ծիծեռնակի պոչի տեսքով, դեկորատիվ զարդարված: Որոշ ամրոցներում պատկերասրահները ծածկված էին (փայտե հովանոց) ՝ ռազմիկներին վատ եղանակից պաշտպանելու համար:

Բացի մարտական ​​հենակետերից, որոնց հետևում հարմար էր թաքնվել, ամրոցի պատերը հագեցած էին բացերով: Հարձակվողները նրանց միջոցով հեռացվել են աշխատանքից: Նետող զենքի օգտագործման առանձնահատկությունների պատճառով (շարժման ազատություն և կրակի որոշակի դիրք), նետաձիգների համար բացերը երկար ու նեղ էին, իսկ խաչասերունների համար `կարճ, կողքերով լայնացումով:

Սողանցքի հատուկ տեսակ է գնդակը: Դա ազատ պտտվող փայտե գնդակ էր, որը ամրացված էր պատի մեջ ՝ կրակելու համար նախատեսված անցքով:

Հետիոտն պատկերասրահ պատին:

Պատշգամբները (այսպես կոչված, «մաշիկուլի») շատ հազվադեպ էին տեղադրվում պատերին, օրինակ ՝ այն դեպքում, երբ պատը չափազանց նեղ էր մի քանի զինվորների ազատ անցման համար և, որպես կանոն, կատարում էր միայն դեկորատիվ գործառույթներ:

Ամրոցի անկյուններում պատերի վրա տեղադրվեցին փոքր աշտարակներ, առավել հաճախ կողային (այսինքն ՝ դուրս ցցված), ինչը թույլ տվեց պաշտպաններին կրակել պատերի երկայնքով երկու ուղղությամբ: Ուշ միջնադարում նրանք սկսեցին հարմարվել պահեստարաններին: Նման աշտարակների ներքին կողմերը (դեպի ամրոցի բակը) սովորաբար բաց էին թողնում, որպեսզի պարսպի մեջ ներխուժած թշնամին չկարողանար իրենց ներսում հենվել:

Կողքի անկյունային աշտարակ:

Դղյակ ներսից

Կողպեքների ներքին կառուցվածքը բազմազան էր: Բացի վերոնշյալ zwingers- ից, հիմնական դարպասի հետևում կարող էր լինել մի փոքր ուղղանկյուն բակ, որի պատերը սողաններ էին `մի տեսակ« ծուղակ »հարձակվողների համար: Երբեմն ամրոցները բաղկացած էին մի քանի «հատվածներից», որոնք բաժանված էին ներքին պատերով: Բայց ամրոցի անփոխարինելի հատկանիշը մեծ բակն էր (շինություններ, ջրհոր, ծառայողների համար նախատեսված տարածք) և կենտրոնական աշտարակը, որը հայտնի է նաև որպես «դոնջոն»:

Դոնժոն Վինսենսի ամրոցում:

Ամրոցի բոլոր բնակիչների կյանքը ուղղակիորեն կախված էր ջրհորի առկայությունից և տեղադրությունից: Նրա հետ հաճախ խնդիրներ էին ծագում. Ի վերջո, ինչպես նշվեց վերևում, ամրոցները կառուցվեցին բարձրությունների վրա: Պինդ ժայռոտ հողը չի հեշտացրել նաև բերդին ջուր մատակարարելու խնդիրը: Հայտնի են ամրոցի հորեր ավելի քան 100 մետր խորության վրա դնելու դեպքեր (օրինակ ՝ Թյուրինգիայի Կուֆհոյզեր ամրոցը կամ Սաքսոնիայի Կոնիգշտայն ամրոցը հորեր ունեին ավելի քան 140 մետր խորությամբ): Wellրհորը փորելու համար պահանջվել է մեկից հինգ տարի: Որոշ դեպքերում դա սպառում էր այնքան գումար, որքան արժեր ամրոցի բոլոր ներքին շինությունները:

Շնորհիվ այն բանի, որ ջուրը դժվարությամբ պետք է դուրս բերվեր խորքային հորերից, անձնական հիգիենայի և սանիտարական խնդիրները հետին պլան մղվեցին: Մարդիկ լվացվելու փոխարեն նախընտրում էին խնամել կենդանիներին `առաջին հերթին թանկարժեք ձիերին: Surprisingարմանալի չէ, որ քաղաքաբնակներն ու գյուղացիները ամրոցների բնակիչների ներկայությամբ կնճռոտեցին քիթը:

Sourceրի աղբյուրի գտնվելու վայրը հիմնականում կախված էր բնական պատճառներից: Բայց եթե ընտրության հնարավորություն կար, ապա ջրհորը փորվում էր ոչ թե հրապարակի վրա, այլ ամրացված սենյակում ՝ պաշարման ընթացքում ապաստան գտնելու դեպքում այն ​​ջրով ապահովելու համար: Եթե ​​ստորերկրյա ջրերի առաջացման առանձնահատկությունների պատճառով ջրհորը փորվել է ամրոցի պատից դուրս, ապա դրա վերևում կանգնեցվել է քարե աշտարակ (հնարավորության դեպքում ՝ դեպի ամրոց փայտե անցումներով):

Երբ ջրհոր փորելու հնարավորություն չկար, ամրոցում կառուցվեց ջրամբար, որը տանիքներից անձրևաջուր էր հավաքում: Նման ջուրը մաքրման կարիք ուներ `այն զտվում էր մանրախիճի միջով:

Ամրոցների մարտական ​​կայազոր Խաղաղ ժամանակնվազագույն էր: Այսպիսով, 1425 թվականին Ստորին Ֆրանկոնյան Օբա նահանգի Ռայխելսբերգ ամրոցի երկու համասեփականատերերը պայմանագիր կնքեցին, որ նրանցից յուրաքանչյուրը ցուցադրում է մեկ զինված ծառայող, իսկ երկու դարպասապահ և երկու պահակ վարձատրվում են միասին:

Ամրոցն ուներ նաև մի շարք շենքեր, որոնք ապահովում են նրա բնակիչների ինքնավար կյանքը լիակատար մեկուսացման (շրջափակման) պայմաններում ՝ հացաբուլկեղեն, գոլորշի բաղնիք, խոհանոց և այլն:

Խոհանոց Մարկսբուրգ ամրոցում:

Աշտարակը ամբողջ ամրոցի ամենաբարձր կառույցն էր: Նա հնարավորություն տվեց դիտել շրջակայքը և ծառայեց որպես վերջին ապաստան: Երբ թշնամիները ճեղքեցին պաշտպանության բոլոր գծերը, ամրոցի բնակչությունը ապաստան գտավ պահեստում և դիմակայեց երկար պաշարմանը:

Այս աշտարակի պատերի բացառիկ հաստությունը գրեթե անհնարին դարձրեց դրա ոչնչացումը (ամեն դեպքում, դա հսկայական ժամանակ կպահանջեր): Աշտարակի մուտքը շատ նեղ էր: Այն գտնվում էր բակում `զգալի (6-12 մետր) բարձրության վրա: Ներսից տանող փայտե սանդուղքը հեշտությամբ կարող էր քանդվել և այդպիսով փակել հարձակվողների ճանապարհը:

Պահեստի մուտքը:

Երբեմն աշտարակի ներսում կար շատ բարձր լիսեռ, որը գնում էր վերևից ներքև: Նա ծառայում էր որպես բանտ կամ պահեստ: Դրա մուտքը հնարավոր էր միայն վերին հարկի պահոցում `« Անգստլոխ »(գերմաներեն - սարսափելի փոս) անցքով: Կախված հանքի նպատակից, ճախարը իջեցրեց այնտեղ գտնվող բանտարկյալներին կամ պաշարները:

Եթե ​​ամրոցում բանտի սենյակներ չկային, ապա բանտարկյալները տեղադրվում էին հաստ տախտակներից պատրաստված փայտե մեծ արկղերի մեջ, որոնք չափազանց փոքր էին իրենց ամբողջ հասակին դիմակայելու համար: Այս արկղերը կարող էին տեղադրվել ամրոցի ցանկացած վայրում:

Իհարկե, նրանք գերի են ընկել, առաջին հերթին, փրկագին ստանալու կամ բանտարկյալին քաղաքական խաղում օգտագործելու համար: Հետևաբար, VIP- երը տրամադրվում էին ըստ ամենաբարձր դասի `աշտարակի պահպանվող սենյակները հատկացվել էին դրանց պահպանման համար: Հենց այսպես Ֆրիդրիխ Գեղեցիկն իր ժամանակն անցկացրեց Պֆեյմդում գտնվող Տրաուսնից ամրոցում և Տրիֆելսում ՝ Ռիչարդ Առյուծասիրտում:

Պալատ Մարկսբուրգ ամրոցի մոտ:

Աբենբերգի ամրոցի աշտարակը (12 -րդ դար) հատվածաբար:

Աշտարակի հիմքում կար նկուղ, որը կարող էր օգտագործվել նաև որպես բանտ, և խոհանոց ՝ մառանով: Հիմնական դահլիճը (ճաշասենյակ, ընդհանուր սենյակ) զբաղեցնում էր մի ամբողջ հարկ և ջեռուցվում էր հսկայական բուխարիով (այն ջերմություն էր տարածում ընդամենը մի քանի մետր, ուստի երկաթյա զամբյուղներ ածուխներով տեղադրվում էին սրահից ավելի ներքև): Վերևում գտնվում էին ֆեոդալների ընտանիքի պալատները, որոնք ջեռուցվում էին փոքր վառարաններով:

Աշտարակի ամենավերևում կար բաց (ավելի քիչ հաճախ ծածկված, բայց անհրաժեշտության դեպքում, տանիքը կարող էր գցվել) տարածք, որտեղ թշնամու վրա կրակելու համար կարող էր տեղադրվել քարաձիգ կամ այլ նետող զենք: Այնտեղ բարձրացվել է նաև ամրոցի տիրոջ ստանդարտը (դրոշը):

Երբեմն դոնջոնը չէր ծառայում որպես կենդանի տարածք: Այն կարող էր օգտագործվել միայն ռազմատնտեսական նպատակների համար (աշտարակի դիտակետեր, զնդան, սննդամթերքի պահեստ): Նման դեպքերում ֆեոդալ տիրոջ ընտանիքը ապրում էր «պալատում» ՝ ամրոցի կենդանի թաղամասերում ՝ կանգնած աշտարակից առանձին: Պալատները կառուցված էին քարից և ունեին մի քանի հարկ բարձրություն:

Հարկ է նշել, որ ամրոցներում ապրելու պայմանները հեռու էին ամենահաճելիից: Միայն ամենամեծ գորգերն ունեին տոնակատարությունների մեծ ասպետական ​​սրահ: Դոնջոնների և գորգերի մեջ շատ ցուրտ էր: Բուխարիի տաքացումն օգնեց, բայց պատերը դեռ պատված էին հաստ գոբելեններով և գորգերով `ոչ թե զարդարելու, այլ տաքանալու համար:

Պատուհանները թույլ էին տալիս շատ քիչ արևի լույս (ազդել էր ամրոցի ճարտարապետության ամրության բնույթը), բայց ոչ բոլորն էին ապակեպատ: Ileուգարանները պատի մեջ տեղադրված էին բեյ պատուհանի տեսքով: Նրանք տաքացած չէին, ուստի ձմռանը սրբավայր այցելելը մարդկանց յուրահատուկ փորձառություն թողեց:

Ամրոցի զուգարան:

Ամրացնելով մեր «էքսկուրսիա» -ն ամրոցի շուրջը, չի կարելի չնշել, որ դրանում անպայման երկրպագության սենյակ (տաճար, մատուռ) կար: Ամրոցի անփոխարինելի բնակիչների թվում էր մի հոգևորական կամ քահանա, ով, բացի իր հիմնական պարտականություններից, կատարում էր գործավարի և ուսուցչի դեր: Ամենահամեստ ամրոցներում տաճարի դերը կատարում էր պատի խորշը, որտեղ կար մի փոքրիկ զոհասեղան:

Մեծ տաճարները երկհարկ էին: Սովորականները աղոթում էին ներքևում, և պարոնայք հավաքվում էին երկրորդ աստիճանի ջերմ (երբեմն ապակեպատ) երգչախմբում: Նման սենյակների ձևավորումը բավականին համեստ էր `զոհասեղան, նստարաններ և պատի նկարներ: Երբեմն տաճարը դամբարանի դեր էր կատարում ամրոցում ապրող ընտանիքի համար: Ավելի հազվադեպ, այն օգտագործվում էր որպես ապաստան (պահարանի հետ միասին):

Շատ հեքիաթներ են պատմվում ամրոցներում ստորգետնյա անցումների մասին: Իհարկե, տեղաշարժեր եղան: Բայց նրանցից շատ քչերն են ամրոցից ինչ -որ տեղ տարել դեպի հարևան անտառ և կարող էին օգտագործվել որպես փախուստի ճանապարհ: Որպես կանոն, երկար շարժումներ ընդհանրապես չկային: Ամենից հաճախ առանձին թռիչքներ են եղել առանձին շենքերի միջև, կամ պահեստից մինչև ամրոցի տակ գտնվող քարանձավների համալիր (լրացուցիչ ապաստան, պահեստ կամ գանձարան):

Պատերազմ ցամաքում և գետնի տակ

Հակառակ տարածված թյուր պատկերացումների, սովորական ամրոցի ռազմական կայազորի միջին թիվը ակտիվ ռազմական գործողությունների ժամանակ հազվադեպ էր գերազանցում 30 մարդ: Սա լիովին բավարար էր պաշտպանության համար, քանի որ բերդի բնակիչները համեմատաբար ապահով էին նրա պարիսպներից դուրս և նման կորուստներ չէին կրում, ինչպես հարձակվողները:

Ամրոցը գրավելու համար պահանջվում էր մեկուսացնել այն, այսինքն ՝ փակել սննդի մատակարարման բոլոր ուղիները: Ահա թե ինչու հարձակվող բանակները շատ ավելի մեծ էին, քան պաշտպանվողները ՝ մոտ 150 մարդ (սա ճիշտ է միջին ֆեոդալների պատերազմի դեպքում):

Սննդի հարցն ամենացավալին էր: Մարդը կարող է ապրել առանց ջրի մի քանի օր, առանց սննդի `մոտ մեկ ամիս (միևնույն ժամանակ, պետք է հաշվի առնել նրա ցածր մարտունակությունը հացադուլի ժամանակ): Հետևաբար, ամրոցի սեփականատերերը, որոնք պատրաստվում էին պաշարման, հաճախ դիմում էին ծայրահեղ քայլերի. Ինչպես նշվեց վերևում, ամրոցների կայազորը փոքր էր. Անհնար էր պաշարված մի ամբողջ բանակ կերակրել:

Ամրոցի բնակիչները հազվադեպ էին հակագրոհներ ձեռնարկում: Սա պարզապես իմաստ չուներ. Նրանք ավելի քիչ էին, քան հարձակվողները, և պատերից դուրս նրանք իրենց ավելի հանգիստ էին զգում: Սննդի ելքերը հատուկ դեպք են: Վերջիններս, որպես կանոն, իրականացվում էին գիշերը, փոքր խմբերով, որոնք քայլում էին վատ պահպանված արահետներով դեպի մոտակա գյուղերը:

Հարձակվողները ոչ պակաս խնդիրներ ունեին: Ամրոցների պաշարումը երբեմն ձգձգվում էր տարիներ շարունակ (օրինակ ՝ գերմանացի Թուրանտը պաշտպանում էր 1245 -ից մինչև 1248 թվականները), ուստի մի քանի հարյուր հոգուց բաղկացած բանակի հետևի մատակարարման հարցը հատկապես սուր առաջացավ:

Տուրանտայի պաշարման դեպքում տարեգրողները պնդում են, որ այս ամբողջ ընթացքում հարձակվող բանակի զինվորները խմել են 300 ֆուդեր գինի (Ֆուդերը հսկայական տակառ է): Սա կազմում է մոտ 2,8 միլիոն լիտր: Կամ գրագիրը սխալ է թույլ տվել, կամ պաշարողների մշտական ​​թիվը 1000 -ից ավելի էր:

Սովից ամրոցի գրավման համար առավել նախընտրելի սեզոնը ամառն էր. Անձրևը պակաս է քան գարնանը կամ աշնանը (ձմռանը ամրոցի բնակիչները կարող էին ջուր ստանալ ձյունը հալեցնելով), բերքը դեռ հասուն չէր, և հին բաժնետոմսերն արդեն ավարտված էին:

Հարձակվողները փորձել են ամրոցը զրկել ջրի աղբյուրից (օրինակ ՝ գետի վրա պատնեշներ են կառուցել): Առավել ծայրահեղ դեպքերում օգտագործվել են «կենսաբանական զենքեր» ՝ դիակներ են նետվել ջրի մեջ, ինչը կարող է համաճարակների բռնկումներ առաջացնել ամբողջ շրջանում: Ամրոցի այն բնակիչները, որոնք գերեվարվել էին, անդամահատվել և ազատ են արձակվել հարձակվողների կողմից: Նրանք վերադարձան և դարձան ակամա մակաբույծներ: Ամրոցում նրանք կարող էին չընդունվել, բայց եթե նրանք պաշարվածների կանայք կամ երեխաները լինեին, ապա սրտի ձայնը գերակշռում էր մարտավարական նպատակահարմարության նկատառումներին:

Ոչ պակաս դաժան վերաբերմունքի են արժանացել շրջակա գյուղերի բնակիչները, ովքեր փորձել են պաշարներ հասցնել ամրոցին: 1161 թվականին, Միլանի պաշարման ժամանակ, Ֆրիդրիխ Բարբարոսան հրամայեց կտրել Պյաչենցայի 25 քաղաքացիների ձեռքերը, որոնք փորձում էին թշնամիներին պաշարներ մատակարարել, կտրել:

Պաշարողները ամրոցի մոտ մշտական ​​ճամբար ստեղծեցին: Այն ուներ նաև ամենապարզ ամրոցներից մի քանիսը (պալիսադներ, հողային պարիսպներ) բերդի պաշտպանների հանկարծակի հարձակման դեպքում: Երկար պաշարումների համար ամրոցի մոտակայքում կառուցվեց այսպես կոչված «հակամրոց»: Սովորաբար այն գտնվում էր պաշարվածներից ավելի բարձր, ինչը հնարավորություն տվեց պաշարվածների արդյունավետ դիտարկումներ անցկացնել նրա պատերից և, եթե թույլատրված հեռավորությունը, հրազեն նետելուց կրակել նրանց վրա:

Տեսարան Էլցի ամրոցի մասին Տրուց-Էլցի հակամրգից:

Ամրոցների դեմ պատերազմն ուներ իր առանձնահատկությունները: Ի վերջո, ցանկացած քիչ թե շատ բարձր քարե ամրացում լուրջ խոչընդոտ էր սովորական բանակների համար: Ուղղակի հետևակային հարձակումները բերդի վրա կարող էին հաջողությամբ պսակվել, ինչը, սակայն, գնաց մեծ զոհողությունների գնով:

Ահա թե ինչու ամրոցի հաջող գրավման համար անհրաժեշտ էր ռազմական միջոցառումների մի ամբողջ համալիր (պաշարումն ու սովն արդեն նշվել էր վերևում): Խարխլումը ամրոցի պաշտպանունակությունը հաղթահարելու ամենաարդյունավետ, բայց միևնույն ժամանակ չափազանց հաջող միջոցներից մեկն էր:

Պեղումները կատարվել են երկու նպատակով ՝ զորքերին ամրոցի բակ ուղիղ մուտք գործելու կամ նրա պատի մի հատվածը քանդելու համար:

Այսպիսով, 1332 թվականին Հյուսիսային Էլզասում գտնվող Ալթվինդշտայն ամրոցի պաշարման ժամանակ, 80 (!) Սակրավորների բրիգադ օգտվեց իրենց զորքերի դիվերսիոն զորավարժություններից (ամրոցի վրա պարբերական կարճ հարձակումներ) և 10 շաբաթ շարունակ երկար անցում կատարեց պինդ ժայռի մեջ: դեպի բերդի հարավարևելյան հատվածը ...

Եթե ​​ամրոցի պատը չափազանց մեծ չէր և անհուսալի հիմք ուներ, ապա դրա հիմքը թունել էր ճեղքում, որի պատերը ամրացված էին փայտե ամրակներով: Հետո spacers- ը այրվեց `հենց պատի տակ: Թունելը փլուզվեց, հիմքի հիմքը թուլացավ, և այս վայրի վերևի պատը քանդվեց:

Ամրոցի փոթորկում (14 -րդ դարի մանրանկարչություն):

Հետագայում, վառոդի զենքի գալուստով, ամրոցների պատերի տակ գտնվող խրամատներում ռումբեր տեղադրվեցին: Խարխլումը չեզոքացնելու համար պաշարվածները երբեմն փորեցին հակաթունելներ: Թշնամու սակրավորները լցվեցին եռացող ջրով, մեղուները թունելի մեջ թափվեցին, այնտեղ արտաթորանք թափվեց (իսկ հին ժամանակներում Կարթագենացիները կենդանի կոկորդիլոսներ արձակեցին հռոմեական թունելներ):

Հետաքրքրաշարժ սարքերն օգտագործվեցին խափանումները հայտնաբերելու համար: Օրինակ, ամրոցի ամբողջ մասում տեղադրված էին պղնձե մեծ թասեր `ներսում գնդակներ: Եթե ​​որևէ ամանի մեջ մի գնդակ սկսում էր դողալ, դա հաստատ նշան էր, որ մոտակայքում թունել է ընթանում:

Բայց ամրոցի վրա հարձակման հիմնական փաստարկը պաշարող մեքենաներն էին `քարաձիգներն ու խոյերը: Առաջինները քիչ էին տարբերվում այն ​​քարաձիգներից, որոնք օգտագործում էին հռոմեացիները: Այս կցորդները հագեցած էին հակակշիռով `նետող թեւին ամենամեծ ուժը տալու համար: «Ատրճանակի անձնակազմի» համապատասխան հմտությամբ կատապուլտները բավականին ճշգրիտ զենքեր էին: Նրանք նետեցին մեծ, սահուն սրբատաշ քարեր, և ճակատամարտի տիրույթը (միջինում `մի քանի հարյուր մետր) կարգավորվեց արկերի ծանրությամբ:

Քարաձիգի տեսակը տրեբուշետ է:

Երբեմն այրվող նյութերով լցված տակառները բարձվում էին քարաձիգերի մեջ: Ամրոցի պաշտպաններին մի քանի հաճելի րոպե մատուցելու համար կատապուլտները գերիների կտրված գլուխները նետեցին նրանց (հատկապես հզոր մեքենաները կարող էին նույնիսկ ամբողջ դիակներ նետել պատի վրայով):

Շարժական աշտարակով ամրոցի փոթորկում:

Բացի սովորական խոյից, օգտագործվում էին նաև ճոճանակներ: Դրանք ամրացված էին բարձր շարժական շրջանակների վրա `հովանոցով և շղթայից կախված գերան էին: Պաշարողները թաքնվեցին աշտարակի ներսում և ոլորեցին շղթան ՝ ստիպելով գերանը հարվածել պատին:

Ի պատասխան ՝ պաշարվածները պատից իջեցրին մի պարանը, որի վերջում ամրացվեցին պողպատե կեռիկներ: Այս պարանով նրանք բռնեցին խոյին և փորձեցին բարձրացնել այն ՝ զրկելով շարժունակությունից: Երբեմն ծպտված զինվորը կարող էր նման կեռիկների վրա բռնվել:

Հաղթահարելով պարիսպը, ճեղքելով շրջապատը և լցնելով խրամատը, հարձակվողները կամ ներխուժեցին ամրոց `օգտագործելով աստիճաններ, կամ օգտագործեցին փայտե բարձր աշտարակներ, որոնց վերին հարթակը պատին հավասար էր (կամ նույնիսկ ավելի բարձր): Այս հսկա կառույցները ջրով լցվեցին պաշտպանների կողմից հրկիզումը կանխելու համար և գլորվեցին դեպի ամրոցը տախտակի հատակի երկայնքով: Platformանր հարթակը նետվեց պատին: Հարձակվող խումբը բարձրացավ ներքին սանդուղքով, դուրս եկավ հարթակ և կռվով ներխուժեց ամրոցի պատի պատկերասրահ: Սովորաբար դա նշանակում էր, որ մի քանի րոպեից կողպեքը կվերցվի:

Լուռ գեղձեր

Սապա (ֆրանսիական սապեից, բառացիորեն `խոտ, saper - փորել տակ) - խրամատի, խրամատի կամ թունելի բեկորների մեթոդ` իր ամրություններին մոտենալու համար, որն օգտագործվել է 16-19 -րդ դարերում: Հայտնի փեղկ (հանգիստ, գաղտնի) և թռչող թրծիչներ: Աշխատանքն իրականացվել է սկզբնական խրամատից ներքևի ճոճվող խրամատով ՝ առանց աշխատողների մակերես դուրս գալու, իսկ թռչողով ՝ երկրի մակերևույթից ՝ տակառներից և պարկերից պատրաստված նախապես պատրաստված պաշտպանիչ ծածկույթի ծածկույթի տակ: երկրի. 17 -րդ դարի երկրորդ կեսին ինժեներները հայտնվեցին մի շարք երկրների բանակներում `նման աշխատանք կատարելու համար:

«Հանգիստ» գործելու արտահայտությունը նշանակում է ՝ գողանալ, դանդաղ քայլել, աննկատ, թափանցել ինչ -որ տեղ:

Կռիվներ ամրոցի աստիճանների վրա

Աշտարակի մի հարկից մյուսը կարելի էր հասնել միայն նեղ ու զառիթափ երկայնքով պարույր սանդուղք... Նրա երկայնքով վերելքն իրականացվեց միայն մեկը մյուսի հետևից. Այն այնքան նեղ էր: Միևնույն ժամանակ, առաջին քայլող մարտիկը կարող էր ապավինել միայն իր մարտունակությանը, քանի որ օղակի շրջադարձի կտրուկությունը ընտրվել էր այնպես, որ անհնար էր նիզակով կամ երկար թուրով գործել հետևից: առաջնորդ. Հետևաբար, աստիճանների վրա մղվող մարտերը վերածվեցին մեկ մենամարտի ամրոցի պաշտպանների և հարձակվողներից մեկի միջև: Հենց պաշտպանները, քանի որ նրանք կարող էին հեշտությամբ փոխարինել միմյանց, քանի որ նրանց հետևում գտնվում էր հատուկ ընդլայնված տարածք:

Բոլոր կողպեքներն ունեն ժամացույցի սլաքի սանդուղք: Կա միայն մեկ հակադարձ կողպեք ՝ Վալենշտեյնի կոմսների ամրոցը: Այս սեռի պատմությունն ուսումնասիրելիս պարզվել է, որ դրանում գտնվող տղամարդկանց մեծ մասը ձախլիկ են: Դրա շնորհիվ պատմաբանները հասկացան, որ աստիճանների նման ձևավորումը մեծապես հեշտացնում է պաշտպանների աշխատանքը: Սուրով ամենահզոր հարվածը կարող է կիրառվել ձեր ձախ ուսի կողքին, իսկ ձախ ձեռքի վահանը լավագույնս ծածկում է մարմինը այս ուղղությամբ: Այս բոլոր առավելությունները հասանելի են միայն պաշտպանին: Հարձակվողը կարող է հարվածել միայն աջ կողմին, բայց նրա հարվածող ձեռքը սեղմված կլինի պատին: Եթե ​​նա վահան դնի, ապա գրեթե կկորցնի զենքով գործելու կարողությունը:

Սամուրայի ամրոցներ

Հիմեջի ամրոց:

Նվազագույնը, որ մենք գիտենք էկզոտիկ ամրոցների մասին, օրինակ `ճապոնական:

Սկզբում սամուրայներն ու նրանց տիրակալները ապրում էին իրենց կալվածքներում, որտեղ, բացի դիտարանի «յագուրա» -ից և տան շուրջը գտնվող փոքրիկ խրամատից, այլ պաշտպանական կառույցներ չկային: Երկարատև պատերազմի դեպքում ամրոցներ տեղադրվեցին լեռների դժվարամատչելի տարածքներում, որտեղ հնարավոր եղավ պաշտպանվել թշնամու բարձրակարգ ուժերից:

Քարե ամրոցներ սկսել են կառուցվել 16 -րդ դարի վերջին `հաշվի առնելով ամրացման եվրոպական նվաճումները: Theապոնական ամրոցի անփոխարինելի հատկանիշը լայն և խորը արհեստական ​​փորվածքներն են `կտրուկ լանջերով, որոնք շրջապատում էին այն բոլոր կողմերից: Սովորաբար դրանք լցվում էին ջրով, բայց երբեմն այդ գործառույթը կատարում էր բնական ջրային պատնեշը `գետ, լիճ, ճահիճ:

Ներսում ամրոցը պաշտպանական կառույցների բարդ համակարգ էր, որը բաղկացած էր մի քանի շարքերից `բակերով և դարպասներով պատերով, ստորգետնյա միջանցքներով և լաբիրինթոսներով: Այս բոլոր կառույցները գտնվում էին շուրջը կենտրոնական հրապարակհոնմարու, որի վրա կանգնեցվել է ֆեոդալական տիրոջ պալատը և տենշուկակու կենտրոնական բարձր աշտարակը: Վերջինս բաղկացած էր մի քանի աստիճանաբար նվազող վերընթաց ուղղանկյուն շերտերից `դուրս ցցված սալիկապատ տանիքներով և պատվանդաններով:

Japaneseապոնական ամրոցները սովորաբար փոքր էին `մոտ 200 մետր երկարությամբ և 500 մետր լայնությամբ: Բայց նրանց մեջ կային նաև իսկական հսկաներ: Այսպիսով, Օդավարա ամրոցը զբաղեցնում էր 170 հեկտար տարածք, և նրա ամրոցի պատերի ընդհանուր երկարությունը հասնում էր 5 կիլոմետրի, ինչը երկու անգամ գերազանցում է Մոսկվայի Կրեմլի պատերի երկարությունը:

Հնության հմայքը

Ամրոցները դեռ կառուցման փուլում են: Նրանք, ովքեր գտնվում էին պետական ​​սեփականության մեջ, հաճախ վերադարձվում են հին տոհմերի ժառանգներին: Ամրոցները իրենց տերերի ազդեցության խորհրդանիշն են: Դրանք իդեալական կոմպոզիցիոն լուծման օրինակ են, որը միավորում է միաձուլումը (պաշտպանական նկատառումները թույլ չեն տվել շենքերի գեղատեսիլ բաշխումը տարածքով մեկ), բազմաստիճան շենքերը (հիմնական և երկրորդական) և բոլոր բաղադրիչների վերջնական ֆունկցիոնալությունը: Ամրոցի ճարտարապետության տարրերն արդեն դարձել են արքետիպեր, օրինակ ՝ ամրոցի աշտարակը ՝ ռումբերով. Դրա պատկերը տեղավորվում է ցանկացած քիչ թե շատ կրթված մարդու ենթագիտակցության մեջ:

Ֆրանսիական ամրոց Սաումուր (14 -րդ դարի մանրանկարչություն):

Ի վերջո, մենք սիրում ենք ամրոցները, քանի որ դրանք պարզապես ռոմանտիկ են: Ասպետների մրցաշարեր, ընդունելություններ, սարսափելի դավադրություններ, գաղտնի հատվածներ, ուրվականներ, գանձեր. երբ ամրոցներին են վերաբերվում, այս ամենը դադարում է լեգենդ լինել և վերածվում պատմության: «Պատերը հիշում են» արտահայտությունը հիանալի տեղավորվում է այստեղ. Թվում է, որ ամրոցի յուրաքանչյուր քար շնչում և թաքցնում է մի գաղտնիք: Ես կցանկանայի հավատալ, որ միջնադարյան ամրոցները կշարունակեն պահպանել առեղծվածի աուրան, ի վերջո, առանց դրա, վաղ թե ուշ դրանք կվերածվեն քարերի հին կույտի:

Մենք ավելի վաղ նշել էինք, թե ինչպես են եկեղեցիները հարմարվել պաշտպանության կարիքներին, ինչպես նաև այն, թե ինչ խոչընդոտներ են ստեղծվել կամուրջների և ճանապարհների վրա ՝ հակառակորդի բանակի առաջխաղացման դեմ. ռազմական ճարտարապետության ամենակարևոր հուշարձանը քաղաքի ամրություններն ու ամրոցներն են:

Քաղաքի ամրությունները բաղկացած են պարիսպից և միջնաբերդից կամ ամրոցից, որը միաժամանակ ծառայում է որպես պաշտպանություն թշնամուց և բնակչությանը հնազանդության մեջ պահելու միջոց:

Քաղաքի պարիսպը կրճատվում է վարագույրների, աշտարակների և դարպասների, որոնց գտնվելու վայրը կախված է տեղանքից և մանրամասներից, որոնք մենք արդեն նկարագրել ենք: Եկեք սկսենք կողպման սարքի ակնարկը: Ամրոցը գրեթե միշտ գտնվում էր քաղաքի պարիսպին ավելի մոտ. Այս կերպ տերն ավելի լավ էր իրեն պաշտպանում ապստամբությունից: Երբեմն նրանք ընտրում էին մի վայր նույնիսկ քաղաքի ամրություններից դուրս, սա Լուվրի տեղն էր Փարիզի մոտ:

Ինչպես քաղաքի ամրություններն են պարիսպից և ամրոցից, այնպես էլ ամրոցն իր հերթին բաժանվում է ամրացված բակի և հիմնական աշտարակի (դոնջոն), որը ծառայում էր որպես պաշտպանների վերջին հենակետը, երբ թշնամին արդեն տիրացել է բերդի մնացած հատվածին:

Սկզբում կենդանի բնակավայրերը ոչ մի դեր չէին խաղում պաշտպանությունում: Նրանք խմբված էին հիմնական աշտարակի ստորոտին, ցրված բակի շուրջը, ինչպես վիլլայի տաղավարները:

Չոյզիի այն կարծիքը, որ սկզբում ֆեոդալների կացարանը գտնվում էր դոնջոնի աշտարակից դուրս, նրա ստորոտին, սխալ է: Վաղ միջնադարում, մասնավորապես 10 -րդ և 11 -րդ դարերում, դոնջոնը միավորում էր ֆեոդալ տերերի պաշտպանության և բնակարանաշինության գործառույթները, մինչդեռ դոնջոնում տեղակայված էին շինություններ: Տե՛ս Միշել, Histore de l "art, հատոր 1, էջ 483:

Choisy- ն Լոխի ամրոցը թվագրում է 11 -րդ դար, մինչդեռ այս ամրոցն ունի ճշգրիտ ամսաթիվ. Այն կառուցվել է կոմս Ֆուլկե Ներայի կողմից 995 թվականին և համարվում է Ֆրանսիայում պահպանված ամենավաղ ամրոցները (քարը):մոտ ՎՐԱ. Կոժին

11 -րդ դարի ամրոցներում, ինչպես Լանգեիսը, Բիգենսը, Լոխեսը, պաշտպանական ամբողջ ուժը կենտրոնացած էր հիմնական աշտարակում, էլ չենք խոսում երկրորդական կառույցների մասին:

Միայն XII դարում: հավելվածները համատեղվում են հիմնական աշտարակի հետ ՝ կազմելով պաշտպանական անսամբլ: Այդ ժամանակից ի վեր, բոլոր կառույցները գտնվում են բակի շուրջը կամ բակի մուտքերի մոտ ՝ իրենց պատերը հակադրելով հարձակմանը: Նոր ծրագիրառաջին անգամ գտնում է խաչակիրների պաղեստինյան կառույցներում; այստեղ մենք տեսնում ենք մի բակ, որը շրջապատված է ամրացված շենքերով ՝ հիմնական աշտարակով ՝ դոնջոնով: Նույն ծրագիրը կիրառվեց Կրակի, Մերգեբի, Տորտոսի, Աջլունի և այլոց ամրոցներում, որոնք կառուցվել են Պաղեստինում ֆրանկների տիրապետության 70 տարիների ընթացքում և ներկայացնում են միջնադարի ռազմական ճարտարապետության ամենակարևոր կառույցները:

Նաև Սիրիայի ամրոցներում ֆրանկներն առաջին անգամ օգտագործում են պաշտպանական կառույցների սարքը, որի մեջ ամրոցի հիմնական պարիսպը շրջապատված է ամրության ավելի քիչ բարձր գծով, որը ներկայացնում է երկրորդ պարիսպը:

Ֆրանսիայում այս տարբեր բարելավումները հայտնվում են միայն XII դարի վերջին տարիներին: Ռիչարդ Առյուծասիրտի ամրոցներում, հատկապես Անդելի ամրոցում:

XII դարի վերջին: Արեւմուտքում ավարտվում է ռազմական ճարտարապետության ձեւավորումը: Նրա ամենահամարձակ դրսևորումները թվագրվում են 13 -րդ դարի առաջին քառորդով: դրանք Coucy- ի և Chateau Thierry- ի ամրոցներն են, որոնք կառուցվել են մեծ վասալների կողմից քաղաքացիական վեճերի ժամանակ ՝ Սեն -Լուիսի մանկության տարիներին:

XIV դարի սկզբից ՝ Ֆրանսիայի համար աղետների դարաշրջանից, շատ քիչ են ռազմական ճարտարապետության հուշարձանները, ինչպես նաև կրոնական ճարտարապետությունը:

Վերջին ամրոցները, որոնք կարելի է համեմատել 12 -րդ և 13 -րդ դարերի ամրոցների հետ, այն են, որոնք պաշտպանում են թագավորական իշխանությունը Չարլզ V- ի օրոք (Վինսեն, Բաստիլ), և նրանք, որոնց ֆեոդալները դեմ են դրան Կառլ VI- ի օրոք (Պիերֆոնդս, Ֆերտե Միլոն, Վիլերս Կոտեր):

Նկ. 370 -ը և 371 -ը ընդհանուր առմամբ ցույց են տալիս ֆեոդալական պահանջների երկու հիմնական դարաշրջանների ամրոցները.

Դիտարկենք շենքի ամենակարևոր հատվածները:

Գլխավոր աշտարակ (դոնջոն): - Հիմնական աշտարակը, որը երբեմն ինքնին կազմում է մի ամբողջ ամրոց, այնքան դասավորված է իր բոլոր մասերում, որ այն կարող է պաշտպանվել անկախ մյուս ամրություններից: Այսպիսով, Լուվրում և Կուսիում, հիմնական աշտարակը մեկուսացված է ամրոցի մնացած մասից ՝ բակում փորված փոսով: Կուսիի հիմնական աշտարակը ապահովված էր հատուկ պաշարներով, ուներ իր ջրհորը, իր սեփական հացաբուլկեղենը: Ամրոցի մարմինների հետ կապը պահպանվում էր շարժական անցուղու միջոցով:

XI և XII դարերում: հիմնական աշտարակը հաճախ գտնվում էր ամրացված ցանկապատի կենտրոնում ՝ բլրի գագաթին. XIII դարում: նա զրկված է այս կենտրոնական պաշտոնից և տեղադրվում է պատին ավելի մոտ, որպեսզի դրսից նրան օգնեն:

XII և XIII դարերի ամրոցում դոնջոն աշտարակի դիրքը փոխելու գաղափարը: ռազմական-պաշտպանական նկատառումներից ելնելով, դա չի արդարացվում Choisy- ի կողմից: Աշտարակ-դոնջոնի կենտրոնական դիրքը ամրոցում, ավելի ճշգրիտ ամրոցի պարիսպի ներսում, XI-XII դարերում, ինչպես նաև XIII դարում այս դիրքի փոփոխությունը կարող են բացատրվել ոչ միայն պաշտպանական, այլ նաև ճարտարապետական, գեղարվեստական ​​կարգ: Նման. պահեստի դիրքը XI և XII դարերում: կարելի է տեսնել ռոմանական արվեստի հուշարձանների (ճարտարապետություն, գեղանկարչություն և այլն) կոմպոզիցիոն առանձնահատկությունների առկայությունը, որտեղ մենք հաճախ տեսնում ենք իմաստաբանական և կոմպոզիցիոն կենտրոնների համընկնումը երկրաչափական կենտրոնների հետ:մոտ ՎՐԱ. Կոժին

Քառակուսի աշտարակները հանդիպում են բոլոր դարաշրջաններում և XI և XII դարերից: ուրիշներ չմնացին (Լոշ, Ֆալեզ, Շամբուա, Դովեր, Ռոչեսթեր): Կլոր աշտարակը հայտնվում է 13 -րդ դարում: Այդ ժամանակից ի վեր կլոր և քառակուսի աշտարակները կառուցվել են հավասարաչափ, անկյունային պտուտահաստոցներով կամ առանց դրանց:

Կարծիքը, որ կլոր դոնջոնները սկսեցին հայտնվել միայն 13 -րդ դարում: և որ XI և XII դարերից: պահպանվել են միայն քառակուսի աշտարակները `սխալ: XI և XII դարերից: Պահպանվել են դոնջոններ ՝ քառակուսի և երկարավուն ՝ ուղղանկյուն: Սովորաբար, ուղղահայաց դասավորված հարթ և լայն հենարաններ (կամ ուսի շեղբեր) անցնում էին արտաքին պատերի երկայնքով. սանդուղքով քառակուսի պտուտահաստոցը կից էր պատերին: Ավելիի մեջ վաղ աշտարակներսանդուղքը կցված էր ՝ անմիջապես դեպի երկրորդ հարկ, որտեղից արդեն հնարավոր էր ներթափանցել ներքին սանդուղքի երկայնքով դեպի վերին և ստորին հարկերը: Վտանգի դեպքում սանդուղքները հեռացվեցին:

XI-XII դարերով: ներառում են ֆրանսիական ամրոցներ. Հետագայում (XII դար) ներառում են ՝ Բելգիայում գտնվող Ատ ամրոցը (1150 թ.) Եվ ֆրանսիական ամրոցները.

XI դարի վերջին: կա բազմանկյուն աշտարակ. Գիզորի ամրոցի վեցանկյուն դոնջոնը (Էրեի դեպարտամենտ) պատկանում է 1097 -ին. հնարավոր է, որ այս աշտարակը նույնպես վերակառուցվել է: Սա ներառում է նաև 12 -րդ դարի բազմանկյուն դոնջոնը: Կարենտանեում (այժմ ՝ ավերակ), ինչպես նաև մի փոքր ավելի նոր դոնջոնում ՝ Չատիլոնում: Saint Sauveur ամրոցի դոնջոնը էլիպսաձև է: Կլոր աշտարակ-դոնջոններն ունեն 12-րդ դարի ամրոցներ: Շատոուդեն և Լավալ: XII դարի կեսերին: պատկանում է Էտամպեսի ամրոցի զնդանը (այսպես կոչված Gինետի աշտարակը), որը չորս կլոր, ասես, միաձուլված աշտարակների խումբ է. Հուդանի ամրոցի պահեստը, որը կառուցվել է 1105 -ից 1137 թվականների միջև, մխոց է ՝ չորս հարակից շրջանաձև աշտարակներով: Chateau Proven- ն ունի ութանկյունանոց `չորս հարակից շրջանաձև պտուտահաստոցներով: Որոշ ամրոցներ ունեն երկու զնդան (Niort, Blanc, Verno): 12 -րդ դարի երկրորդ կեսի դոնջոններից, որոնք պահպանել են իրենց ուղղանկյուն ձևը, մենք նշում ենք Նիորտը, Շովինին, Շատելիեն, Շատոմուրը: Վերջապես, XII դ. հայտնվում են աշտարակի զնդանի պարիսպում: Տե՛ս Միշել, նշվ. մեջբերում, հատոր 1, էջ 484; Enlart, Manuel d "archeologie francaisi, vol. II. Architecture monastique, civile, militaire et navale, 1903, էջ 215 և հաջորդ.; Viollet le Duc, Dictionnaire raisonne de l" ճարտարապետության ֆրանչեյզ, 1875:մոտ ՎՐԱ. Կոժին

Գլխավոր կլոր աշտարակը Կուսին է. քառակուսի ձև - Վինսեն և Պիերֆոնդ: Էթամպեսի և Անդելիի հիմնական աշտարակներն ունեն թրծված ուրվագիծ (նկ. 361, Կ):

XIII դարում: հիմնական աշտարակը ծառայում է բացառապես որպես ապաստան (Կուսի), XIV դարում: այն հարմարեցված է ապրելու համար (Pierrefonds):

Ամրոցի առանձին շենքերի նպատակի էվոլյուցիան գնաց ռոմանական ճարտարապետության ժամանակաշրջանում բնակարանային, պաշտպանական և տնտեսական (ավելի ճիշտ ՝ պահեստների, պահեստների գործառույթների) գործառույթների համակցումից մինչև դրանց տարբերակումը: գործում է գոթիկայի դարաշրջանում: Հետագայում, մինչև գոթիկայի ավարտը և Վերածննդի սկիզբը (XIV դարի վերջից), մշակույթի բոլոր ոլորտներում տեղաշարժի հետ կապված, մասնավորապես ՝ հրետանու արտաքին տեսքի հետ կապված, նոր վերաբաշխում գործառույթները տեղի են ունենում: Դոնջոնը և ամրոցի այլ հիմնարար շենքերը հատկացված են բնակարանաշինության համար, այսինքն ՝ ամրոցը սկսում է վերածվել պալատի, իսկ պաշտպանությունը փոխանցվում է ամրոցի մոտեցումներին ՝ պատերին, խրամներին և ամրոցներին: Վերջապես, բացարձակության դարաշրջանում ամրոցն ամբողջությամբ (կամ ամենափոքր բացառություններով) կորցնում է իր պաշտպանական գործառույթները, դադարում է ամրոց լինելուց և վերջապես վերածվում է պալատի կամ դղյակի: Սրա հետ մեկտեղ, ամրոցը ստանում է իր անկախությունը ՝ որպես ռազմա-պաշտպանական կառույց, որը ազնվական և ազնվական բուրժուական պետության հարձակման և պաշտպանության մեկ համակարգի մի մասն է:մոտ ՎՐԱ. Կոժին

Բրինձ 372 -ը ցույց է տալիս Կուսիի գլխավոր աշտարակի հատվածային տեսքը: Պաշտպանության համար կան. Աշտարակի շուրջ օղակաձև պարիսպ, որը շրջապատում է լայն խրամատ և ներառում է պատկերասրահ `հենարանների համար, վերևում` տեղադրված կրակման համար նախատեսված արկերի պաշարներ, որոնք դրված են վերին հարթակի վրա: Պատերը չեն կտրվում բացերով, ինչպես սովորական աշտարակների պատերը, և հարկերի ներսում տեղակայված սրահները հազիվ լուսավորված են. այս աշտարակը հարմարեցված չէ ո՛չ մշտական ​​բնակության, ո՛չ թեթև զենքով պաշտպանվելու համար.

Ամրոցի շենքեր: - enceանկապատի մեջ գտնվող շենքերը կայազորի համար զորանոց են, մեծ պատկերասրահ, որը ծառայում է որպես դատարանի և հանդիպումների վայր, հանդիսությունների և գալա ընթրիքների սրահ, մատուռ և, վերջապես, բանտ:

Պատկերասրահը ՝ «մեծ դահլիճը», գլխավոր սենյակն է: Կամարները սառցակալում են այն պահոցների մոտ, որոնց մղումն ամբողջ երկարությամբ ընկալվում է միայն ուղղահայաց պատերով, փխրուն կլիներ, եթե այն խարխլվեր գեղձերով: մեծ դահլիճը ծածկված է միայն փայտե տանիքով (Coucy, Pierrefonds):

Երբ դահլիճը երկհարկանի է, ապա այն նույն պատճառներով, որոնց մասին խոսեցինք աշտարակների մասին, կամարները թույլատրվում են միայն ստորին հարկում:

Պահոցների տարածումը ամենաքիչ վտանգավոր դարձնելու համար այն կրճատվում է միջանկյալ հենարանների ներդրմամբ. Այս հենարանները երբեք չունեն արտաքինից դուրս ցցված հենարանների տեսքով օժանդակ տարրեր, որոնք կարող են հեշտացնել թշնամու մուտքը: Եթե ​​կան հենարաններ, ապա դրանք տեղադրվում են բակի կողքին: Արտաքինից դատարկ պատը ծառայում է որպես հենարան:

Մատուռը գտնվում է ամրոցի բակում. Այս դասավորությունը նվազեցնում է դրա պահոցներից առաջացած անհարմարությունները: Կուսիի ամրոցում և Փարիզի հնագույն հատվածի պալատում (Palais de la Cite) մատուռները երկհարկանի էին, մեկ հարկը `բնակելի թաղամասի հետ նույն մակարդակի վրա:

Սովորաբար բանտերը գտնվում են նկուղներում. շատ դեպքերում դրանք մութ ու անառողջ սենյակներ են:

Ինչ վերաբերում է խոշտանգումների սրահին և հորերին, ապա միայն մի քանի դեպքերում է հնարավոր հաստատ հաստատել այս նպատակը. Սովորաբար խոշտանգումների սենյակները խառնվում են խոհանոցի շենքերին, իսկ պարզ զուգարանները սխալվում են բանտարկյալների համար նախատեսված սենյակների հետ:

Բնակելի թաղամասերում, ինչպես ամրոցներում, ճարտարապետը ձգտում էր առաջին հերթին առանձին մասերի անկախության համար. Հնարավորության դեպքում յուրաքանչյուր սենյակ ունի առանձին սանդուղք, որն ամբողջությամբ մեկուսացնում է այն: Այս անկախությունը, որը զուգորդվում է ծրագրի որոշակի բարդությամբ, որում հեշտ է շփոթվել, ծառայեց որպես երաշխիք դավադրությունների և անակնկալ հարձակումների դեմ. բոլոր բարդ անցումները կատարվել են միտումնավոր:

Բրինձ 370.

Բրինձ 371 թ.

Բրինձ 372.

Բնակարանային հարմարավետությունը վաղուց զոհաբերվել է պաշտպանությանը: Բնակելի թաղամասերը նեղ էին, չունեին արտաքին պատուհաններ, բացի փոքր բացվածքներից, որոնք նայում էին դեպի բակ, մռայլ բարձր պատերից:

Ի վերջո, XIV դարի վերջին տարիներին: հարմարավետության կարիքը առավելություն է ստանում պաշտպանության նախազգուշական միջոցների նկատմամբ. տիրոջ բնակարանը նույնպես լուսավորվում է դրսից:

Սենեորի տան (ամրոցի) լուսավորությունը պատուհաններով, որոնք ամրացված են արտաքին բերդի պատի մեջ, բացատրվում է ոչ միայն նրանով, որ ֆեոդալների կարիքները հարմարավետության համար ստանում են XIV դարում: Պաշտպանության նախազգուշական միջոցների գերակայությունը և պաշտպանական համակարգի փոփոխությունը, երբ ամրոցի դիմաց սկսում են կանգնեցնել հողային ամրությունները և այլն, որոնց հրետանու գործարկման ժամանակ փոխանցվում են պաշտպանության հիմնական գործառույթները:մոտ ՎՐԱ. Կոժին

Երկու դահլիճները վերափոխվեցին Լուի Օռլեանի ղեկավարության ներքո. Նրանք պատուհաններ ունեին դրսից: Նույն տերը, որը կառուցեց ամրոցը Պիերֆոնդսը, հիմնական աշտարակի կենդանի սենյակներին հարմար տեղ տվեց:

Լուվրը, որը Կառլոս V- ի օրոք կառուցվել է ճարտարապետ Ռայմոնդ դու Թեմփլի կողմից, գրադարանով և մոնումենտալ սանդուղք ունեցող առաջին ամրոցներից էր:

Կարծես թե դե Վինսեն դղյակի կառուցման պլանում նկատի են ունեցել հիմնականում պաշտպանական նպատակներ: Chateauden, Montargis ամրոցներ - միևնույն ժամանակ ես հարմարավետ կացարաններ և ամրոցներ եմ: Այդպիսին են Փարիզի հնագույն հատվածի պալատները ՝ կառուցված Ֆիլիպ Գեղեցիկի օրոք, Դիժոնում և Փարիզում Բուրգունդիայի դուքսերի պալատներ-նստավայրերը և կոմս դը Պուատիեի պալատը:

Crac des Chevaliers ամրոց (ֆրանս. Crac des Chevaliers - «Ասպետների ամրոց»): Սիրիա

ՊԱՇՏՊԱՆՈYԹՅԱՆ ՀԱՄԱԿԱՐԳԻ ORԱԳԱՈՄԸ ԵՎ ELԱՐԳԱՈՄԸ ՄԻ MIDDLEԻՆ ԴԱՐՁՐՈԹՅՈՆՈՄ

Վերադառնանք բերդերի ակնարկին բառի բուն իմաստով: Մենք նրանց արդեն նայել ենք պաշտպանական համակարգի տեսանկյունից. մենք կփորձենք ճշգրտորեն հաստատել այս համակարգի ծագումը և այն փոփոխությունները, որոնք նա ապրում է նոր ժամանակին մոտենալիս, երբ հրազենն էլ է սկսում մասնակցել հարձակմանը:

Ագումը: - Ամենահին ամրոցները, որոնք իրենց տեսքով կտրուկ տարբերվում են Բյուզանդական կայսրության հուշարձաններից, գտնվում են Նորմանդիայում կամ նրա ազդեցությանը ենթակա տարածքներում ՝ Ֆալեզ, Լը Պեն, Դոնֆրոն, Լոշ, Շովինգի, Դովեր, Ռոչեսթեր, Նյուքասլ:

Դեռևս կան տեղեկություններ 9-րդ և 10-րդ դարերում Ֆրանսիայի և Գերմանիայի տարածքում փայտե ամրոցներ-ամրոցների առկայության մասին, այսինքն ՝ այսպես կոչված Կարոլինգյան ժամանակներում, բայց մենք պատճառ չունենք դրանք բյուզանդական ազդեցության արդյունք համարելու: և խոսել դրանց նմանության մասին Բյուզանդիայի IX-X դարերի համապատասխան կառույցների հետ, առավել ևս: Choisy- ն ցանկանում է երեք փուլ սահմանել արևմտաեվրոպական ամրությունների զարգացման մեջ ՝ հիմք ընդունելով փոխառության չափազանց երերուն և մեթոդաբանորեն սխալ չափանիշը:

Արևմտյան Եվրոպայում վաղ ամրոցների տեսքը կապելով բյուզանդական մշակույթի ազդեցության հետ, Choisy- ն արտացոլում է արևմտաեվրոպական գիտության մեջ գոյություն ունեցող տեսությունը, որը ճանաչում էր բյուզանդական մշակույթի և արվեստի ազդեցությունը որպես ռոմանական արվեստի ձևավորման հիմնական կամ էական գործոն:մոտ ՎՐԱ. Կոժին

XI և XII դարերի այս ամրոցները: բաղկացած է ընդամենը մեկ քառակուսի աշտարակից (դոնջոն) ՝ պատերով շրջապատված: Նորմանական ծովահենները պինդ նյութերի մարմնավորումն են շրջափակման շենքերի, որոնք կառուցել են որպես ապաստարան և հենակետեր ափերին, որտեղ նրանք իրականացրել են իրենց ծովահենական հարձակումները:

Չնայած որ նորմանդյան ամրոցները տպավորում են իրենց չափսերով, միևնույն ժամանակ նրանք վկայում են այն մասին, որ ռազմական պաշտպանության արվեստը այդ ժամանակ իր սկզբնական շրջանում էր: Միայն XII դարի վերջին: Ռիչարդ Առյուծասիրտի կառուցած ամրոցներում առաջին անգամ հայտնվում են հնարամիտ շինություններ:

Անդելի ամրոցը դարաշրջան է ստեղծում արևմտյան ռազմական ճարտարապետության մեջ: Այն իրականացնում է հմտորեն նախագծված աշտարակի հատակագիծ ՝ առանց «մեռած անկյունների»; դրանում մենք գտնում ենք մաշիկուլիի գաղափարի ամենավաղ կիրառումը, որը տարածվելու համար պահանջվեց ևս երկու դար:

Անդելի ամրոցի կառուցման ժամանակը համընկնում է երրորդից արևմտաեվրոպական ասպետության վերադարձի հետ խաչակրաց արշավանք, այսինքն ՝ Սիրիայում պաշտպանական արվեստի ձևավորման դարաշրջանի հետ:

Նույնիսկ Անդելի ամրոցից առաջ Կրակն ու Մարգատն ունեին ամրոցների կրկնակի գծերով ցանկապատեր, մեթոդականորեն համակարգված, մաշիկուլիով պատեր և կողային ծածկույթի անբասիր համակարգ: Գենտի կոմսների ամրոցի պարիսպը, որը կառուցվել է 1180 թվականին, ինչպես նշել է Գյոլաֆուան, իր ճարտարապետական ​​մանրամասներով հիշեցնում է իրանական արվեստը: Այս փոխակերպումների մեջ Գյոլաֆոյը տեսնում է արևելյան ազդեցությունների ապացույցներ. և ամեն ինչ կարծես հաստատում է այս շարունակականությունը:

Choisy- ն փոխառությունների և ազդեցությունների տեսության կողմնակից է, որը միջնադարյան մշակույթի և արվեստի ոլորտում, ի դեմս իր ամենամեծ ներկայացուցիչների, կանգնած էր արևելագետի դիրքերի վրա. Այս հետազոտողները փնտրում էին միջնադարյան մշակույթի առաջացման և զարգացման աղբյուրները: Արեւելքում: Այս տեսության եզրակացությունների տեսանկյունից նրանք փորձում են լուծել Գյոլաֆուայի միջնադարյան ամրոցների, իսկ նրանից հետո ՝ Չոյսիի ծագման և ձևավորման հարցը: Ինչպես առաջինը, այնպես էլ երկրորդը ամբողջովին շրջանցում են միջնադարյան ամրոցի ծագման տեսությունը ուշ հռոմեական տորերից կամ բուրգիից, այսինքն աշտարակներից (տես ծանոթագրություն 1), որոնք ունեցել են տարբեր ձևեր ՝ քառակուսի, կլոր, էլիպսաձև, ութանկյուն և բարդ ՝ կիսաշրջանաձև , քառանիստ ներսում ... Այս աշտարակներից ոմանք, ավելի ճիշտ ՝ դրանց հիմքերը, օգտագործվել են ֆեոդալական ամրոցների կառուցման մեջ, ոմանք վերածվել են եկեղեցու աշտարակների, իսկ ոմանք մնացել են ավերակների մեջ (տե՛ս Otte, Geischen. Baukunst in Deutschland, Leipzig 1874, p. 16):

Բուրգիից միջնադարյան ամրոցի ծագման տեսությունը, որը գործում է մի շարք արժեքավոր փաստերով և հետաքրքիր նկատառումներով, դեռ տառապում է սխեմատիզմով և հաշվի չի առնում այն ​​մշակութային փոխազդեցությունները, որոնք կապված են միջնադարյան ամրոցի զարգացման հետ:մոտ ՎՐԱ. Կոժին

Մենք արդեն տվել ենք պաշտպանական երկու գծերի ամրացված ճակատի նկարագրությունը: Այն հավասարապես վերաբերում է Անդելի և Կարկասոյա ֆրանսիական ամրություններին, Կրակի և Տորտոսայի սիրիական ամրոցներին և Կոստանդնուպոլսի բյուզանդական ամրություններին, կամ, վերադառնալով հնություն, Իրանի և Խալդեայի ամրացված վայրերին: Բոլոր տվյալները դա հուշում են: շինարարության այս տեխնիկան - նույնքան հին, որքան բուն ասիական քաղաքակրթությունը - ներդրվեցին խաչակիրների կողմից:

Տեղական ընտրանքներ: - Բայց տարբեր երկրներոգեշնչվելով Արևելքի ավանդական սկզբունքներից, նրանք կարողացան ռազմական ճարտարապետությանը հաղորդել իրենց հատուկ բնավորությունը. ինչպես պաշտամունքային արվեստը ունի իր դպրոցներն ու հաջորդաբար փոփոխվող կենտրոնները, այնպես էլ ճորտ ճարտարապետությունն ունի իր կենտրոնները:

11 -րդ դարում, Ուիլյամ նվաճողի ժամանակաշրջանում, կարծես ամրացումն արթնանում է Նորմանդիայում: Այնտեղից այն տեղափոխվում է Տուրեն, Պուատու և Անգլիա:

12 -րդ դարում, երբ «սուրբ երկիրը» գրավվեց խաչակիրների կողմից, Պաղեստինը դասական ամրացման երկիրն էր: Այստեղ, միջնադարից մեզ թողած հսկայական ամրոցներում, ըստ երևույթին, ձևավորվեց համակարգը, որի սկզբունքները Ֆրանսիա բերեց Ռիչարդ Առյուծասիրտը:

Այնուհետեւ, 13 -րդ դարի ընթացքում, կենտրոնը տեղափոխվեց Իլ դը Ֆրանս, որտեղից արդեն տարածվում էր պաշտամունքային արվեստը: Այստեղ վերջապես ձևավորվում է միջնադարյան ամրոցի տեսակը, և այստեղ մենք գտնում ենք դրա լիարժեք կիրառումը. կենտրոնական Ֆրանսիայում է, որ այն կառուցվել է 13 -րդ դարում: Coucy ամրոցը, XIV դարի վերջում `Պիերֆոնդս և Ֆերտե Միլոն: Նույն դպրոցին են պատկանում Carcassonne- ի եւ Aigues Mortes- ի ամրությունները, որոնք կառուցվել են թագավորական սենշալների տիրապետության ներքո:

Choisy- ն սահմանում է միջնադարյան ամրոցի զարգացման երեք փուլ. Առաջինը, ինչպես նշվեց, բյուզանդական ազդեցության շրջանն է, երկրորդը `Նորմանդիայում զարգացած ամրոցի տիպի Եվրոպայում տարածման շրջանը և վերջապես երրորդը Սիրիայի և Պաղեստինի ամրոցների, նույնիսկ Իրանի ազդեցության ժամանակն է. տեղական տարբերակները ներառում են Իլ դե Ֆրանս ամրոցները (XIII դար), որոնց տեսակը XIII-XIV դարերում տարածվում է ամբողջ Ֆրանսիայում: Այսպիսով, հետևելով Choisy- ին, այստեղ կարող ենք խոսել չորրորդ փուլի ՝ Իլ դը Ֆրանս քաղաքի ազդեցության շրջանի մասին: XII-XIII դարերի նշված կառույցների հաջորդական կապի մասին: և XI դարի շինություններ: իսկ ավելի վաղ Choisy- ի հետ նա լռում է, քանի որ դա կհակասի իր ընդունած տեսությանը:

Միջնադարյան ամրոցի ծագման հարցը միջնադարյան ճարտարապետության ձևավորման խնդրի առանձնահատկություններից է և պետք է լուծվի նույն հարթության վրա, ինչ այլ ճարտարապետական ​​տիպերի, մասնավորապես ՝ կրոնական շենքերի ՝ արևմտաեվրոպական բազիլիկների ձևավորման հարցերը: . Եվրոպան նվաճած հնագույն ժառանգությունն ու տարբեր «նոր» ժողովուրդների (մասնավորապես ՝ նորմանների) ժառանգությունը, նոր դասակարգը ՝ ֆեոդալները, մնացած բուրգիները հարմարեցրին բնակարանային կարիքներին և ֆեոդալական պաշտպանության և հարձակման խնդիրներին: պատերազմ. Բուրգիների կամ պտույտների տիպաբանական բազմազանության մեջ քառակուսի աշտարակը սկսում է տեղաշարժել այլ ձևեր, բայց միևնույն ժամանակ ինքն է փոխում իր ձևը. Այս էապես նոր տեսակի մեջ միջնադարյան ամրոցները սկսեցին կառուցվել 9-10-րդ դարերում; սկզբում դրանք հիմնականում փայտե կառույցներ էին, այնուհետև քարե, որոնք իրենց զարգացման ընթացքում չէին կարող չտիրապետել այլ երկրների նմանատիպ կառույցների մի շարք առանձնահատկություններին (համեմատեք T- ձևով բազիլիկայի, այսպես կոչված վաղ քրիստոնեական, փոփոխությունը խաչաձեւ ռոմանական բազիլիկա): Միջնադարյան ամրոցի և ուշ հռոմեական կաստելլայի և բուրգի հաջորդական կապը (բայց ոչ փոխառություն) ընդգծվում է ամրոցի անուններում. Գերմանիայում «Բուրգ», Անգլիայում ՝ «Ամրոց»:մոտ ՎՐԱ. Կոժին

Ֆրանսիական տիպին ամենամոտ ամրացումները հայտնաբերվում են գերմանական երկրներում ՝ Լանդեկում, Տրիֆելսում և Նյուրնբերգում: Եզրային ծածկոցներն այստեղ ավելի հազվադեպ են լինում. այս բացառությամբ, ընդհանուր համակարգմնում է նույնը:

Անգլիայում ամրոցը սկզբում հետևեց նորմանդական ամրոցի աշտարակի (դոնջոնի) ձևին: Բայց, քանի որ ֆեոդալական ռեժիմը տեղի է տալիս կենտրոնական իշխանության հեղինակությանը, ամրոցը վերածվում է վիլլայի, որի շենքերը գտնվում են հազիվ պարսպապատ տարածքում և որը XIV դարից: պահպանում է միայն պաշտպանական կողմի դեկորատիվ կողմը:

Իտալիայում ամրոցն ունի ավելի պարզ տեսք. Աշտարակները սովորաբար քառակուսի կամ ութանկյուն են, հատակագծերը ճիշտ են, ինչպես Ֆրեդերիկ III ամրոցում, որը հայտնի է որպես Կաստել դել Մոնթե; վերջինում բոլոր շենքերը մակագրված են ութանկյուն հատակագծով ՝ ութ անկյուններում աշտարակներով:

Նեապոլյան ամրոցը քառակուսի ամրոց էր `հարակից աշտարակներով: Միլանում, որտեղ դուքսները կապված էին ամրոցների մեծ շինարար Լուի Օռլեանցու հետ, կար մի ամրոց, որի հատակագիծը ընդհանրապես մոտ էր ֆրանսիական տիպին: Ընդհանուր առմամբ, Իտալիան 15 -րդ դարից: փոքր հանրապետությունների ագլոմերատ է: Նրա ռազմական ճարտարապետական ​​հուշարձանները հիմնականում քաղաքի պարիսպներն ու ամրացված քաղաքային դահլիճներն են, այլ ոչ թե ամրոցներ:

Միլանի ամրոցը, որի հատակագիծը մոտ է քառակուսի (ուղղանկյուն), հագեցած է աշտարակներով ինչպես անկյուններում, այնպես էլ եզրային պաշտպանության հաշվարկում: Աշտարակների և այլ առանձնահատկությունների միջև հեռավորությունը հաստատելիս, ըստ երևույթին, օգտագործվել են Վիտրուվիուսի ցուցումները, սակայն հաշվի առնելով պաշտպանության նոր պայմանները `կապված հրազենի ներդրման հետ: Vitruvius in De Architectura, գիրք 1, գլուխ V ասում է.

«2. Ավելին, աշտարակները պետք է դուրս բերվեն պատի արտաքին մասից, որպեսզի թշնամիների հարձակման ժամանակ հնարավոր լինի արկերով հարվածել աշտարակներին նայող աշտարակների աջ և ձախ կողմերին: Ամենակարևորը. Պետք է զգույշ լինել, որ հարձակման ժամանակ պատին մոտենալը հեշտ չէ, ինչու՞ այն շրջապատեք զառիթափի եզրով, որպեսզի դեպի դարպաս տանող ճանապարհները ոչ թե ուղիղ, այլ ձախ տանեն: Եթե դա արվում է ճանապարհը, հարձակվողները իրենց աջ տանկով, բաց վահանով դեմ կլինեն դեպի պատը: Քաղաքի ուրվագիծը չպետք է լինի ուղղանկյուն և ոչ թե դուրս ցցված անկյուններով, այլ կլորացված, որպեսզի թշնամին միանգամից դիտվի մի քանի վայրերից, դուրս ցցված անկյունները դժվար է պաշտպանել, քանի որ անկյունները ծառայում են որպես ծածկ թշնամիների, այլ ոչ թե քաղաքացիների:

3. Պատերի հաստությունը, իմ կարծիքով, պետք է այնպիսին լինի, որ երկու զինված տղամարդիկ, որոնք քայլում էին միմյանց մոտ, ազատորեն ցրվեին: Այնուհետև, պատերի ամբողջ հաստությամբ, հնարավորինս հաճախ պետք է դնել այրված յուղի ճառագայթներ, այնպես որ պատը, որը երկու կողմից միացված է այս ճառագայթներով, ինչպես ամրակները, հավերժ կպահպանի իր ուժը. չի կարող վնասվել ոչ հոտից, ոչ վատ եղանակից, ոչ ժամանակից, բայց այն և՛ թաղված է հողի մեջ, և՛ ընկղմված ջրի մեջ, այն պահպանվում է առանց որևէ վնասի և մնում է միշտ պիտանի: Այսպիսով, դա վերաբերում է ոչ միայն քաղաքի պարիսպներին, այլև պահպանվող կառույցներին, և դրանց բոլոր պատերը, որոնք պետք է կառուցվեն քաղաքի պատերի հաստությամբ, այս կերպ ամրացված լինելով, շուտով ոչնչացման չեն ենթարկվի:

4. Աշտարակների միջև հեռավորությունները պետք է կատարվեն այնպես, որ դրանք միմյանցից սլաքի թռիչքից ավելի հեռու չլինեն, որպեսզի թշնամիների հարձակումը նրանցից որևէ մեկի վրա կարող է հետ մղվել կարիճներով և զենքեր նետելով ՝ աշտարակներից կրակելով: և աջից և ձախից: Իսկ աշտարակների ներքին մասերին կից պատը պետք է առանձնացվի աշտարակների լայնությանը հավասար ընդմիջումներով, իսկ աշտարակների ներքին մասերում անցումները պետք է կատարվեն սալաքարով և առանց երկաթե ամրացումների: Որովհետև եթե թշնամին գրավում է պատի որևէ հատված, ապա պաշարվածները կջարդեն այդպիսի հարթակը և, եթե արագ կառավարեն, թույլ չեն տա, որ թշնամին ներթափանցի մնացած աշտարակների և պատերի մեջ ՝ առանց գլխիվայր թռչելու վտանգի:

5. Աշտարակները պետք է լինեն կլոր կամ բազմանկյուն, քանի որ քառանկյուններն ավելի հավանական է, որ քանդվեն պաշարման զենքով, քանի որ խոյերի հարվածները պոկում են նրանց անկյունները, իսկ երբ կլորացվում են, նրանք, կարծես, սեպեր են քշում դեպի կենտրոն, չի կարող վնաս պատճառել: Միևնույն ժամանակ, պարիսպի և աշտարակների ամրությունները ամենահուսալին են դառնում հողային պարիսպների հետ կապված, քանի որ ոչ խոյերը, ոչ թունելները, ոչ էլ այլ ռազմական զենքերը չեն կարող դրանք վնասել »:

Միլանի ամրոցի պատկերազարդման համար տե՛ս S. Bartenev գիրքը, Մոսկվայի Կրեմլ, 1912, հ. 1, էջ 35 և 36:մոտ ՎՐԱ. Կոժին

Ըստ երևույթին, իտալական դպրոցը բավականին ուժեղ ազդեցություն ունեցավ Ֆրանսիայի հարավում. Երկու երկրների միջև կապը հաստատեց Անժևինյան դինաստիան: Տարասկոնայում գտնվող Ռենե թագավորի ամրոցը կառուցվել է նեապոլիտյան ամրոցի նույն պլանի համաձայն; Ավինյոնի պապական պալատը ՝ իր մեծ քառակուսի աշտարակներով, շատ առումներով հիշեցնում է իտալական ամրոց:

Հրազենի ազդեցությունը: - Մեր նկարագրած պաշտպանական համակարգը, որը նախատեսված էր գրեթե բացառապես հարձակման, թրթուրներով խոցելու կամ սանդուղքներով ճակատային հարձակման համար, թվում էր, պետք է լքված լիներ: Այն պահից, երբ հրազենը հնարավոր դարձրեց հեռահար գրոհը: Բայց դա տեղի չունեցավ: Թնդանոթը հայտնվում է մարտի դաշտում 1346 թվականից; բայց մի ամբողջ դար պաշտպանական համակարգը հաշվի չառավ այս նոր հզորության հետ, ինչը կարելի է բացատրել պաշարող հրետանու դանդաղ զարգացմամբ: Միջնադարյան պաշտպանական համակարգի ամենահմուտ կիրառումը պատկանում է հենց այս անցումային դարաշրջանին. Ռմբակոծության վրա հիմնված պաշտպանական արվեստի մեծ դարաշրջանը համընկնում է Չարլզ VI- ի օրոք ներքին անկարգությունների ժամանակաշրջանի հետ: Պիերֆոնդները թվագրվում են մոտ 1400 թվականին:

Պիերֆոնդսի ամրոցում, ինչպես երևում է Choisy գրքի նկարազարդումից, կան ոչ միայն անկյունային աշտարակներ, այլև աշտարակներ պարիսպներում ՝ բերդի յուրաքանչյուր կողմի միջնամասում: Այս միջանկյալ աշտարակները էական նշանակություն ունեն եզրային պաշտպանության համար և որոշակի հիմք են տալիս ենթադրելու, որ Վիտրուվիուսի ցուցումները հաշվի են առնվել ոչ միայն Իտալիայում, այլև Հյուսիսային Եվրոպայում:մոտ ՎՐԱ. Կոժին

Միակ նորամուծությունը, որի արտաքին տեսքը պայմանավորված էր հարձակման նոր միջոցներով, բաղկացած էր փոքր հողակտորներից, որոնք ծածկում էին զենքերը և տեղադրվում էին աշտարակներով և մաշիկուլիով պատերի դիմաց:

Առաջին հայացքից պաշտպանության մի եղանակը կարծես բացառում է մյուսը, սակայն 15 -րդ դարի ինժեներները: այլ կերպ են դատում:

Այդ օրերին թնդանոթը դեռ չափազանց անկատար զենք էր ՝ պատերը հեռվից քանդելու համար, չնայած այն արկերի ահռելի չափին, որ նա նետում էր: Aակ բացելու համար առանձին հարվածները բավարար չեն, պետք է կենտրոնացնել ճշգրիտ կրակոցները որոշակի կետում. բայց տեսողությունը ճշգրիտ չէր, և կրակոցն առաջացրեց միայն ուղեղի ցնցում, որը կարող էր քանդել պարապետը, բայց ոչ մի անցք բացել: Նրանք կրակում էին միայն «ռումբերով», և դրանց ազդեցությունը պատի վրա փոքր վտանգ չէր ներկայացնում: Բարձր պատերը կարողացան երկար դիմակայել այս տարրական հրետանու ազդեցությանը: Pierrefonds- ում օգտագործված միջոցները բավարար էին. Պատերի առջև տեղադրված մարտկոցները հարձակվողին հեռու էին պահում: Եթե ​​թշնամին անցնում էր առաջատար մարտկոցների կրակի սահմանը, ապա նա ստիպված էր իր հրետանին կրակի տակ դնել բերդից կամ խոցել այն. առաջին դեպքում պաշտպանների առավելությունը տրվում էր ամրոցի պարիսպների գագաթից կախված կրակով, մյուս դեպքում ՝ գոթական ամրությունը ամբողջովին պահպանել էր իր նշանակությունը:

Երկու համակարգերի արդյունքում առաջացած համադրությունը շարունակում է գոյություն ունենալ, մինչև հրազենը ձեռք բերի բավականաչափ ճշգրիտ ճշգրտություն ՝ հեռավոր անցքեր բացելու համար:

Fortենքեր արձակելու համար նախատեսված հարթակներով կամ կազամատներով ամրոցների շարքում անհրաժեշտ է անվանել. Ֆրանսիայում `Լանգրես; Գերմանիայում, Լյուբեկում և Նյուրնբերգում; Շվեյցարիայում, Բազելում; Իտալիայում, Միլանի ամրոցը, որում կազեմատներով ամրոցները ծածկված էին վարագույրներով, որոնք դեռ հագեցած էին զանգվածային աշտարակներով `մաշիկուլիներով:

XVI դարում: հողային ամրությունները համարվում են գրեթե միակ լուրջ պաշտպանությունը. նրանք դադարում են հաշվել աշտարակների վրա, իսկ ավելի հեռու և լայն պատուհանները կտրվում են նրանց պատերի միջով: Այնուամենայնիվ, նրանք շարունակում են համառորեն պահպանվել - հատկապես այն երկրներում, որտեղ ֆեոդալական համակարգը թողել է իր խորը հետքը - պաշտպանական համակարգի արտաքին ձևերը, որոնք, ըստ էության, արդեն լքված են. , Շոմոն - Լուի XII- ի օրոք, Շամբորդ - Ֆրանցիսկ I- ի օրոք:

Ամրոցի ավանդական հատվածները հնարավորության սահմաններում հարմարեցված են այլ նպատակների համար. Շոմոն ամրոցում, կլոր աշտարակների ներսում, քիչ թե շատ լավ գրված քառակուսի սենյակներ կան. Չամբորդ ամրոցում աշտարակները ծառայում են որպես գրասենյակներ կամ սանդուղքների սենյակներ. մաշիկուլին վերածվեց խուլ աղեղնաձևի: Սրանք բոլորովին անվճար դեկորատիվ ընտրանքներ են ՝ հիմնված հին բերդի ճարտարապետության մոտիվների վրա:

Ստեղծվել է նոր հասարակություն, որի կարիքներն այլևս չեն բավարարում միջնադարյան արվեստը. Նրան անհրաժեշտ է նոր ճարտարապետություն: Այս նոր ճարտարապետության ընդհանուր հիմքերը կստեղծվեն նոր պահանջներին համապատասխան, և ձևերը փոխառու կլինեն Իտալիայից: Սա կլինի Վերածնունդը:

Օգյուստ Չոիզի. Ճարտարապետության պատմություն: Օգյուստ Չոիզի. Histoire De L »ճարտարապետություն

Ո՞ր ամրոցը ոգեշնչեց Պյոտր Չայկովսկուն ստեղծել Կարապի լիճ: Որտե՞ղ է նկարահանվել Ինդիանա onesոնսը: Ինչպե՞ս են գործում հին եվրոպական ամրոցներն այսօր: Առեղծվածային բնապատկերների, ռոմանտիկ ճանապարհորդությունների և խորհրդավոր լեգենդների սիրահարներ: Մեր նյութը հատուկ ձեզ համար է:

Էլց (գերմանական Burg Eltz), ամրոց, որը գտնվում է Ռայնլանդ-Պֆալց նահանգում (կոմունա Վիրշ) ՝ Էլզբախ գետի հովտում: Բյուրեշեյմի պալատի հետ միասին այն համարվում է Գերմանիայի արեւմտյան միակ կառույցը, որը երբեք չի ավերվել կամ գրավել: Ամրոցը չի տուժել նույնիսկ 17-18 -րդ դարերի պատերազմների ժամանակ: և Ֆրանսիական հեղափոխության իրադարձությունները:

Ամրոցը հիանալի պահպանվել է մինչ օրս: Երեք կողմից այն շրջապատված է գետով և բարձրանում է 70 մետր բարձրությամբ ժայռի վրա: Սա այն դարձնում է մշտապես հայտնի զբոսաշրջիկների և լուսանկարիչների շրջանում:

Պաշտոնական կայք

Բլեդ ամրոց, Սլովենիա (XI դար)

Սլովենիայի ամենահին ամրոցներից մեկը (սլովեն. Blejski grad) գտնվում է 130 մետրանոց ժայռի գագաթին ՝ Բլեդ քաղաքի մոտակայքում գտնվող համանուն լճի մոտ: Ամրոցի ամենահին հատվածը ռոմանական աշտարակն է, որն օգտագործվել է բնակության, պաշտպանության և շրջակա տարածքի դիտման համար:

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ այստեղ էր գտնվում գերմանական զորքերի շտաբը: 1947 թվականին ամրոցում հրդեհ է բռնկվել, որի պատճառով որոշ շենքեր վնասվել են: Մի քանի տարի անց ամրոցը վերականգնվեց և այն վերսկսեց իր գործունեությունը որպես պատմական թանգարան: Թանգարանի հավաքածուն ներկայացնում է հագուստ, զենք և կենցաղային իրեր:

Պաշտոնական կայք

(XIX դար)

Լյուդվիգ II թագավորի ռոմանտիկ ամրոցը գտնվում է Բավարիայի հարավ -արևմուտքում գտնվող Ֆոսեն քաղաքի մոտ: Ամրոցը ոգեշնչման աղբյուր դարձավ Փարիզի Դիսնեյլենդում քնած գեղեցկուհու ամրոցի կառուցման համար: Նոյշվանշտեյնը (գերմ. ՝ Schloß Neuschwanstein) ներկայացված է նաև 1968 թվականի Chitty Chitty Bang Bang ֆիլմում ՝ որպես Վուլգարիայի հորինված երկրի ամրոց: Պյոտր Չայկովսկուն գրավեց Նոյշվանշտեյնի տեսարանը: Ըստ պատմաբանների, հենց այստեղ է նա ունեցել «Կարապի լիճ» բալետի ստեղծման գաղափարը:

Նոյշվանշտայնի ամրոցը նկարահանվել է Լյուդվիգ II. Թագավորի փայլը և անկումը (1955, ռեժիսոր ՝ Հելմուտ Կոյտներ), Լյուդվիգ (1972, ռեժիսոր ՝ Լուչինո Վիսկոնտի), Լյուդվիգ II Բավարիան (2012, ռեժիսոր ՝ Մարի Նոել և Պետեր) Ehեհր):

Ամրոցը ներկայումս թանգարան է: Այցելելու համար հարկավոր է տոմս գնել տոմսերի կենտրոնում և բարձրանալ ամրոց ավտոբուսով, ինչպես նաև ոտքով կամ ձիասայլակով: Միակ մարդը, ով այս պահին «ապրում» է ամրոցում և հանդիսանում է դրա պահապանը, պահակն է:

Պաշտոնական կայք

Լիվորնոյի ամրոցն իր անունը ստացել է նրանից, որ տեղի ափը հայտնի է որպես Բոկալե (Կուժ) կամ Կալա դեյ Պիրատի (ratesովահենների ծոց): Castամանակակից Կաստելո դել Բոկկալեի կենտրոնը դիտորդական աշտարակ էր, որը կառուցվել էր Մեդիչիի հրամանով 16 -րդ դար, ենթադրաբար աւելի աւերակ հնագույն կառույցԹեքվող Հանրապետության ժամանակաշրջանը: Իր պատմության ընթացքում ամրոցի տեսքը մեկ անգամ չէ, որ ենթարկվել է փոփոխությունների: Վերջին տարիներին Կաստելո դել Բոկալեն ենթարկվել է մանրակրկիտ վերականգնման, որից հետո ամրոցը բաժանվել է մի քանի բնակելի բնակարանների:

Լեգենդար ամրոցը (ռոմ. Բրան ամրոց) գտնվում է գեղատեսիլ Բրան քաղաքում, Բրասովից 30 կմ հեռավորության վրա, Մունտենիայի և Տրանսիլվանիայի սահմանին: Սկզբնապես այն կառուցվել է XIV դարի վերջին `տեղի բնակիչների ջանքերով և միջոցներով` պետական ​​գանձարանին հարկեր վճարելուց մի քանի դար ազատվելու համար: Clայռի գագաթնակետի և trapezoidal ձևի շնորհիվ ամրոցը ծառայեց որպես ռազմավարական պաշտպանական ամրոց:

Ամրոցն ունի 4 աստիճան, որոնք կապված են սանդուղքով: Իր պատմության ընթացքում ամրոցը փոխեց մի քանի սեփականատեր. Այն պատկանում էր լորդ Միրչա Հինին, Բրաշովի և Հաբսբուրգյան կայսրության բնակիչներին ... Լեգենդի համաձայն, նրա արշավների ընթացքում հայտնի վոյոդա Վլադ Տեպես-Դրակուլան գիշերեց ամրոցում, և նրա շրջակայքը Լորդ Տեփեսի սիրելի որսորդական վայրն էր:

Ներկայումս ամրոցը պատկանում է ռումին թագավորների ժառանգին ՝ Մարիամ թագուհու թոռին ՝ Դոմինիկ Հաբսբուրգին (2006 թ. ՝ նախկին սեփականատերերին տարածքներ վերադարձնելու մասին ռումինական նոր օրենքի համաձայն): Ամրոցի սեփականատիրոջը փոխանցելուց հետո ամբողջ կահույքը տեղափոխվել է Բուխարեստի թանգարաններ: Իսկ Դոմինիկ Հաբսբուրգը ստիպված էր նորից ստեղծել ամրոցի դեկորացիան ՝ գնելով տարբեր հնաոճ իրեր:

​

Պաշտոնական կայք

Ալկազար ամրոց, Իսպանիա (IX դար)

Իսպանական թագավորներ Ալկասարի (իսպանական Ալկասար) ամրոցը գտնվում է Սեգովիա քաղաքի պատմական հատվածում ՝ ժայռի վրա: Իր գոյության տարիների ընթացքում Ալկազարը ոչ միայն թագավորական պալատ էր, այլև բանտ, ինչպես նաև հրետանային ակադեմիա: Ըստ հնագետների, նույնիսկ հռոմեական ժամանակներում Ալկազարի տեղում գոյություն ուներ ռազմական ամրոց: Միջնադարում ամրոցը Կաստիլիայի թագավորների սիրելի նստավայրն էր: 1953 թվականին Ալկազարը վերածվեց թանգարանի:

Ներկայումս այն մնում է Իսպանիայի ամենաշատ այցելվող զբոսաշրջային ուղղություններից մեկը: Պալատում բաց է թանգարան, որտեղ ցուցադրվում են կահույք, ինտերիեր, զենքերի հավաքածու, Կաստիլիայի թագավորների դիմանկարներ: 11 սենյակ և ամենաբարձր աշտարակը ՝ Խուան II- ի աշտարակը, հասանելի են դիտման համար:

Շամբորդ ամրոց, Ֆրանսիա (XVI դար)

Շամբորդը (ֆրանսիական Château de Chambord) Ֆրանսիայի ամենաճանաչելի ամրոցներից է, Վերածննդի դարաշրջանի ճարտարապետական ​​գլուխգործոց: Theակատի երկարությունը 156 մ է, լայնությունը ՝ 117 մ, ամրոցն ունի 426 սենյակ, 77 սանդուղք, 282 բուխարի և 800 քանդակագործական կապիտալ:

Պատմական հետազոտությունների համաձայն ՝ դիզայնին մասնակցել է ինքը ՝ Լեոնարդո դա Վինչին: 1981 թվականից այն ներառված է ՅՈESՆԵՍԿՕ -ի համաշխարհային ժառանգության ցանկում: 2005 թվականից ամրոցն ունի պետական ​​հասարակական և առևտրային ձեռնարկության կարգավիճակ: Ամրոցի երկրորդ հարկում այժմ գտնվում է Որսի և բնության թանգարանի բաժինը:

Պաշտոնական կայք

Վինձոր ամրոց, Մեծ Բրիտանիա (11 -րդ դար)

Գտնվելով Թեմզայի հովտում ՝ բլրի վրա, Վինձոր ամրոցը ավելի քան 900 տարի եղել է միապետության խորհրդանիշը: Տարբեր դարերում ամրոցի տեսքը փոխվեց իշխող միապետների հնարավորություններին համապատասխան: Այն իր ժամանակակից տեսքը ձեռք բերեց 1992 թվականին հրդեհից հետո վերակառուցման արդյունքում: Ամրոցը զբաղեցնում է 52.609 քառակուսի մետր տարածք և միավորում է ամրոցի, պալատի և փոքր քաղաքի առանձնահատկությունները:

Այսօր պալատը ազգի անունից պատկանում է «Օկուպացված թագավորական պալատների կալվածքին» (բնակելի թագավորական պալատներ), կենցաղային ծառայությունները մատուցում է թագավորական կենցաղային վարչությունը: Վինձորի ամրոցն աշխարհի ամենամեծ բնակելի ամրոցն է (դրանում ապրում և աշխատում է մոտ 500 մարդ): Եղիսաբեթ II- ը մեկ ամիս անցկացնում է ամրոցում գարնանը և մեկ շաբաթ ՝ հունիսին `մասնակցելու ավանդական ծիսակատարություններին, որոնք կապված են կապի շքանշանի հետ: Ամեն տարի մոտ մեկ միլիոն զբոսաշրջիկ է այցելում ամրոց:

Պաշտոնական կայք

Կորվին ամրոց, Ռումինիա (XIV դար)

Հունյադի ֆեոդալական տան նախնիների տունը Տրանսիլվանիայի հարավում, ժամանակակից ռումինական Հունեդոարա քաղաքում: Սկզբում ամրոցն ուներ ձվաձև ձև, և միակ պաշտպանական աշտարակը գտնվում էր հյուսիսային թևում, մինչդեռ այն փակ էր հարավային կողմից: քարե պատ.

1441-1446 թվականներին, նահանգապետ Յանոշ Հունյադիի օրոք, կառուցվել է յոթ աշտարակ, իսկ 1446-1453 թթ. դրեց մատուռը, կառուցեց հիմնական սրահները և հարավային թևը `կոմունալ սենյակներով: Արդյունքում, ամրոցի տեսքը միավորում է ուշ գոթական և վաղ վերածննդի տարրեր:

1974 թվականին ամրոցը այցելուների համար բացվեց որպես թանգարան: Tourբոսաշրջիկներին ամրոց են տանում հսկա կամրջի երկայնքով, նրանց ցույց են տալիս ասպետների խնջույքների համար նախատեսված ընդարձակ սրահ և երկու աշտարակ, որոնցից մեկը կրում է վանական Հովհաննես Կապիստրանոսի անունը, իսկ երկրորդը `« Մի վախեցիր »ռոմանտիկ անունը: .

Նրանք ասում են նաև, որ հենց այս ամրոցում է Հունյադին 7 տարի պահել գահից իջեցված Դրակուլային ՝ Վլադ Տեպեսին:

Պաշտոնական կայք

Լիխտենշտեյնի ամրոց, Ավստրիա (XII դար)

Architectարտարապետական ​​առումով ամենաարտասովոր ամրոցներից մեկը (գերմաներեն - Բուրգ Լիխտենշտեյն) գտնվում է Վիեննայի անտառների եզրին: Ամրոցը կառուցվել է XII դարում, սակայն երկու անգամ ավերվել է օսմանցիների կողմից 1529 և 1683 թվականներին: 1884 թվականին ամրոցը վերականգնվեց: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ ամրոցին հասցվեց մեկ այլ վնաս: Ի վերջո, 1950 -ականներին ամրոցը վերականգնվեց քաղաքաբնակների ուժերով: 2007 թվականից ի վեր ամրոցը, ինչպես և ավելի քան 800 տարի առաջ, ղեկավարում էին նրա հիմնադիրների հարազատները `Լիխտենշտեյնի իշխանական ընտանիքը:

Լիխտենշտեյնի ամրոցի ժամանակակից ժողովրդականությունը կապված է Յոհան Նեստրոյի թատերական փառատոնի հետ, որն այստեղ անցկացվում էր ամռանը: Ամրոցը բաց է այցելուների համար:

Պաշտոնական կայք

Չիլոն ամրոցը (ֆրանսիական Château de Chillon) գտնվում է Lakeնևյան լճի մոտ, 3 կմ հեռավորության վրա Մոնտրյո քաղաքը, և շինարարության տարբեր դարաշրջանների 25 տարրերից բաղկացած համալիր է: Տեղանքի և շինարարության առանձնահատկությունները թույլ են տվել ամրոցի սեփականատերերին լիովին վերահսկել լճի և լեռների միջև անցնող ռազմավարական կարևոր ճանապարհը: Որոշ ժամանակով Սեն Բերնարդի լեռնանցքը ճանապարհը ծառայեց որպես միակ տրանսպորտային ուղի Հյուսիսային Եվրոպայից դեպի Հարավային Եվրոպա: Լճի խորությունը ապահովեց անվտանգությունը. Այս կողմից հարձակումը պարզապես անհնար էր: Facingանապարհին նայող ամրոցի քարե պատը ամրացված է երեք աշտարակներով: Ամրոցի հակառակ կողմը բնակելի է:

Ինչպես շատ ամրոցներ, այնպես էլ Չիլոն ամրոցը ծառայում էր որպես բանտ: Լուի Բարեպաշտը այստեղ բանտում պահեց վանահայր Վալա Կորվեյին: XIV դարի կեսերին, ժանտախտի համաճարակի ժամանակ, ամրոցում պահվում և խոշտանգվում էին հրեաներ, որոնք մեղադրվում էին ջրի աղբյուրները թունավորելու մեջ:

Չիլոնի ամրոցը հանդիսանում է Georgeորջ Բայրոնի «Չիլիոնի բանտարկյալը» բանաստեղծության միջավայրը: Բանաստեղծության պատմական հիմքը եղել է ամրոցում բանտարկությունը ՝ Կառլոս III- ի Սավոյացի Ֆրանսուա Բոնիվարդի հրամանով 1530-1536 թվականներին: Ամրոցի պատկերը նրանց ստեղծագործություններում ռոմանտիզացվել է Jeanան-quesակ Ռուսոյի, Պերսի Շելլիի, Վիկտոր Հյուգոյի և Ալեքսանդր Դյումայի կողմից:

Պաշտոնական կայք

Հոհենզոլերն ամրոց, Գերմանիա (XIII դար)

Հոհենզոլերն ամրոցը (գերմ. ՝ Burg Hohenzollern) գտնվում է Բադեն-Վյուրթեմբերգում, Շտուտգարտից 50 կմ հարավ, Հոհենզոլերն լեռան գագաթին ՝ 855 մետր բարձրության վրա: Իր գոյության տարիների ընթացքում ամրոցը մի քանի անգամ ավերվել է:

Թանգարանում պահվող ամենահայտնի մասունքներից են Պրուսիայի թագավորների թագը և Ֆրիդրիխ Մեծին պատկանող համազգեստը: 1952-1991 թվականներին Ֆրեդերիկ I- ի և Ֆրեդերիկ Մեծի աճյունը թաղվեցին ամրոցի թանգարանում: 1991 թվականին Արևելյան և Արևմտյան Գերմանիայի վերամիավորումից հետո Պրուսիայի թագավորների մոխիրը վերադարձվեց Պոտսդամին:

Ներկայումս ամրոցը պատկանում է Հոհենզոլերների Բրանդենբուրգ-պրուսական գծին և 1/3 ՝ Սվաբա-կաթոլիկ գծին: Տարեկան այն այցելում է մոտ 300 հազար զբոսաշրջիկ:

Պաշտոնական կայք

Վալսեն ամրոց, Բելգիա (XI դար)

Միջին դարերի ասպետական ​​ամրոցներից ավելի հետաքրքիր բաներ կան աշխարհում. Այս հոյակապ ամրոցները վկայում են հեռավոր դարաշրջանների վկաների մասին `վիթխարի մարտերով, նրանք տեսել են և՛ ամենակատարյալ ազնվականությունը, և՛ ամեն ստոր ստոր դավաճանությունը: Եվ ոչ միայն պատմաբաններն ու ռազմական հարցերով փորձագետներն են փորձում բացահայտել հին ամրությունների գաղտնիքները: Ասպետի ամրոցը հետաքրքիր է բոլորին ՝ գրող և աշխարհիկ, անկուշտ զբոսաշրջիկ և հասարակ տնային տնտեսուհի: Սա, այսպես ասած, զանգվածային գեղարվեստական ​​կերպար է:

Ինչպես ծնվեց գաղափարը

Շատ անհանգիստ ժամանակ - բացի մեծ պատերազմներից, ֆեոդալները մշտապես կռվում էին միմյանց հետ: Հարեւանությամբ, որպեսզի ձանձրալի չլինի: Ազնվականները ամրապնդեցին իրենց տները ներխուժումից. Սկզբում մուտքի դիմաց միայն խրամատ կփորվեր, և փայտե կողապատ կկառուցվեր: Պաշարման փորձ ձեռք բերելով ՝ ամրություններն ավելի ու ավելի հզոր դարձան, որպեսզի նրանք կարողանան դիմանալ խոյին և չվախենալ քարե թնդանոթներից: Հին ժամանակներում այսպես էին արձակուրդում հռոմեացիները շրջապատում բանակը: Նորմանները սկսեցին կառուցել քարե կառույցներ, և միայն 12 -րդ դարում հայտնվեցին միջնադարի դասական եվրոպական ասպետական ​​ամրոցները:

Վերածվելով ամրոցի

Աստիճանաբար ամրոցը վերածվեց ամրոցի, այն շրջապատված էր քարե պարսպով, որի մեջ կառուցված էին բարձր աշտարակներ: Հիմնական նպատակն է ասպետի ամրոցը անհասանելի դարձնել հարձակվողների համար: Միևնույն ժամանակ, կարողանաք վերահսկել ամբողջ թաղամասը: Ամրոցը պետք է ունենա խմելու ջրի իր սեփական աղբյուրը. Հանկարծ առջևում երկար պաշարում է:

Աշտարակները կառուցվել են այնպես, որ հնարավորինս երկար պահել են ցանկացած թշնամու, նույնիսկ միայնակ: Օրինակ ՝ դրանք նեղ են և այնքան կտրուկ, որ երկրորդում քայլող ռազմիկը չի կարող առաջինին օգնել ոչ մի բանում ՝ ոչ սուրով կամ նիզակով: Եվ անհրաժեշտ էր նրանց ժամացույցի սլաքի հակառակ ուղղությամբ բարձրանալ, որպեսզի չթաքնվեմ վահանի հետևում:

Փորձեք մուտք գործել:

Պատկերացրեք լեռան լանջը, որի վրա ասպետի ամրոց է կանգնեցված: Լուսանկարը կցված է: Նման կառույցները միշտ կառուցվում էին բարձրության վրա, և եթե բնական համապատասխան լանդշաֆտ չլիներ, նրանք պատրաստում էին լցակույտ:

Միջին դարերում ասպետի ամրոցը միայն ասպետների և ֆեոդալների մասին չէ: Ամրոցի մոտ ու շրջակայքում միշտ եղել են փոքր բնակավայրեր, որտեղ բնակություն են հաստատել ամեն տեսակ արհեստավորներ և, իհարկե, պարագիծը հսկող ռազմիկներ:

Theանապարհով քայլողները միշտ իրենց աջ կողմով շրջվում են դեպի բերդը, նրանք, ովքեր չեն կարող ծածկվել վահանով: Չկա բարձր բուսականություն - մի թաքնվեք: Առաջին խոչընդոտը խրամատն է: Այն կարող է լինել ամրոցի շուրջը կամ ամրոցի պատի և սարահարթի միջև, նույնիսկ կիսալուսնի, եթե տեղանքը թույլ է տալիս:

Նույնիսկ ամրոցի ներսում կան բաժանարար խրամատներ. Եթե հանկարծ հակառակորդին հաջողվի ճեղքել, շարժումը շատ դժվար կլինի: Եթե ​​հողը քարքարոտ է - խրամատ պետք չէ, պատի տակ փորելն անհնար է: Հողի պատնեշը, հենց խրամատի դիմաց, հաճախ պարսպապատ էր:

Արտաքին պատի կամուրջն այնպես էր պատրաստված, որ միջնադարում ասպետի ամրոցի պաշտպանությունը կարող էր տևել տարիներ: Այն բարձրացնում է: Կամ ամբողջը կամ դրա ծայրահեղ հատվածը: Բարձրացված դիրքում `ուղղահայաց - այն լրացուցիչ պաշտպանություն է ապահովում դարպասի համար: Եթե ​​կամրջի մի հատվածը բարձրացվեր, մյուսը ինքնաբերաբար իջեցվեց խրամի մեջ, որտեղ տեղադրված էր «գայլի փոսը» ՝ անակնկալ ամենահապշտապ հարձակվողների համար: Միջին դարերի ասպետական ​​ամրոցը հյուրընկալ չէր բոլորի համար:

Դարպաս և դարպասի աշտարակ

Միջին դարերի ասպետական ​​ամրոցներն ամենախոցելին էին հենց դարպասի տարածքում: Եթե ​​կամուրջն արդեն բարձրացված էր, ուշ եկողները կարող էին ամրոց մտնել կողային դարպասով: Դարպասներն իրենք առավել հաճախ կառուցված չէին պատի մեջ, այլ դասավորված էին դարպասների աշտարակներում: Սովորաբար երկփեղկերը ՝ տախտակի մի քանի շերտերից, պատված էին երկաթով ՝ հրկիզումից պաշտպանվելու համար:

Կողպեքներ, պտուտակներ, լայնակի ճառագայթներ, որոնք սահում են հակառակ պատի վրայով. Դարպասների հետևում, ընդ որում, սովորաբար իջեցվում էր հզոր երկաթյա կամ փայտե վանդակ: Ահա այսպես էին հագեցած միջնադարի ասպետական ​​ամրոցները:

Դարպասի աշտարակը այնպես էր դասավորված, որ այն հսկող պահակները կարողանային հյուրերից իմանալ այցելության նպատակը և, անհրաժեշտության դեպքում, ուղղահայաց սողանից սլաքով վերաբերվել նրանց: Իսկական պաշարման համար այնտեղ եռացող խեժի անցքեր էին կառուցված:

Ասպետի ամրոցի պաշտպանություն միջնադարում

Ամենակարևոր պաշտպանական տարրը: Այն պետք է լինի բարձր, հաստ և ավելի լավ, եթե մի անկյան տակ մի անկյան տակ լինի: Դրա հիմքը հնարավորինս խորն է `խարխլելու դեպքում:

Երբեմն կա կրկնակի պատ: Առաջին բարձրի կողքին կա մի փոքր ներքին, բայց անառիկ առանց սարքերի (աստիճաններ և ձողեր, որոնք մնացել էին դրսում): Պատերի միջև ընկած տարածությունը, այսպես կոչված, zwinger- ը թափանցում է:

Վերևի արտաքին պատը հագեցած է բերդի պաշտպանների համար, երբեմն նույնիսկ եղանակային հովանոցով: Նրա ատամները գոյություն ունեին ոչ միայն գեղեցկության համար. Հարմար էր թաքնվել դրանց հետևում ամբողջ բարձրության վրա, որպեսզի լիցքավորվեիք, օրինակ ՝ խաչադեղը:

Պատի խոռոչները հարմարեցված էին ինչպես նետաձիգների, այնպես էլ խաչադեղերի համար `նեղ և երկար` աղեղի համար, երկարաձգմամբ `խաչադեղով: Գնդակի բացերը ֆիքսված, բայց առանցքային գնդակ են `կրակող անցքով: Պատշգամբները կառուցված էին հիմնականում դեկորատիվ, բայց եթե պատը նեղ է, ապա դրանք օգտագործվում էին ՝ նահանջելով և թույլ տալով ուրիշներին անցնել:

Միջնադարյան ասպետների աշտարակները գրեթե միշտ կառուցված էին անկյուններում ուռուցիկ աշտարակներով: Նրանք դրսից դուրս էին ցատկել ՝ երկու ուղղությամբ պատերի երկայնքով կրակելու համար: Ներքին կողմը բաց էր, որպեսզի պարիսպներ ներթափանցած թշնամին հենարան չստանա աշտարակի ներսում:

Ի՞նչ կա ներսում:

Բացի wվինգերներից, այլ անակնկալներ կարելի էր սպասել ներխուժողների դարպասներից դուրս: Օրինակ, փոքր փակ բակ, պատերի մեջ սողանցքներով: Երբեմն ամրոցներ էին կառուցվում մի քանի ինքնամփոփ հատվածներից ՝ ներքին հզոր պատերով:

Ամրոցի ներսում անպայման կար մի բակ `տնային տնտեսությամբ` ջրհոր, հացատուն, բաղնիք, խոհանոց և դոնջոն `կենտրոնական աշտարակը: Շատ բան կախված էր ջրհորի գտնվելու վայրից ՝ ոչ միայն առողջությունից, այլև պաշարվածների կյանքից: Պատահեց, որ (հիշեք, որ ամրոցը, եթե ոչ միայն բլրի վրա, այլ ժայռերի վրա) ավելի թանկ էր, քան ամրոցի մյուս բոլոր շենքերը: Թյուրինգյան Կուֆհաուզեր ամրոցը, օրինակ, ունի ավելի քան հարյուր քառասուն մետր խորություն ունեցող ջրհոր: Ժայռի մեջ:

Կենտրոնական աշտարակ

Դոնջոնը ամրոցի ամենաբարձր կառույցն է: Այնտեղից շրջակայքը վերահսկվում էր: Եվ դա կենտրոնական աշտարակն է, որը պաշարվածների վերջին ապաստանն է: Ամենահուսալին! Պատերը շատ հաստ են: Մուտքը չափազանց նեղ է և գտնվում է բարձր բարձրության վրա: Դուռ տանող սանդուղքը կարող էր քաշվել կամ քանդվել: Այնուհետեւ ասպետի ամրոցը կարող է բավականին երկար պահել պաշարումը:

Պահարանի հիմքում նկուղ էր, խոհանոց, մառան: Հետագայում կային քարե կամ փայտյա հատակներ: Աստիճանները փայտյա էին, քարե հատակներով դրանք կարող էին այրվել ՝ ճանապարհին հակառակորդին կանգնեցնելու համար:

Գլխավոր սրահը գտնվում էր ամբողջ հարկում: Բուխարիով տաքացվող: Վերևում սովորաբար գտնվում էին ամրոցի տիրոջ ընտանիքի սենյակները: Կային սալիկներով զարդարված փոքրիկ վառարաններ:

Աշտարակի հենց վերևում, ամենից հաճախ բաց, կա հարթակ կատապուլտի համար և, ամենակարևորը, դրոշի համար: Միջնադարյան ասպետական ​​ամրոցներն առանձնանում էին ոչ միայն ասպետությամբ: Եղել են դեպքեր, երբ ասպետը և նրա ընտանիքը դոնջոնը չեն օգտագործել բնակարանաշինության համար ՝ կառուցելով դրանից ոչ հեռու քարե պալատ(պալատ): Հետո դոնջոնը ծառայեց որպես պահեստ, նույնիսկ բանտ:

Եվ, իհարկե, յուրաքանչյուր ասպետի ամրոց պետք է տաճար ունենա: Ամրոցի պարտադիր բնակիչը կապելանն է: Հաճախ նա և՛ գործավար է, և՛ ուսուցիչ, բացի հիմնական աշխատանքից: Հարուստ ամրոցներում տաճարները երկհարկանի էին, որպեսզի ջենթլմենները չաղոթեին ռաբբիի կողքին: Տաճարի սահմաններում կառուցվել է նաեւ տիրոջ տոհմական գերեզմանը:

Ինչպես նշվեց վերևում, միջնադարյան ամրոցները և դրանցից յուրաքանչյուրը կառուցված էին որոշակի կանոնների համաձայն: Ամրոցի հետևյալ հիմնական կառուցվածքային տարրերը կարելի է առանձնացնել.

Բակ

Բերդի պարիսպ

Եկեք դրանք ավելի մանրամասն քննարկենք:

Աշտարակների մեծ մասը կանգնեցված էին բնական բարձունքների վրա: Եթե ​​տարածքում նման բլուրներ չկային, ապա շինարարները դիմեցին բլրի դասավորությանը: Որպես կանոն, բլրի բարձրությունը 5 մետր էր, բայց կար ավելի քան 10 մետր բարձրություն, չնայած կային բացառություններ, օրինակ ՝ բլրի բարձրությունը, որի վրա տեղադրված էր Թեթֆորդի մոտ Նորֆոլկի ամրոցներից մեկը, հասնում էր հարյուրների ոտնաչափ (մոտ 30 մետր):

Ամրոցի տարածքի ձևը տարբեր էր. Ոմանք ունեին երկարավուն ձև, ոմանք քառակուսի էին, դատարաններ կային ութի տեսքով: Տատանումները շատ բազմազան էին `կախված հյուրընկալողի վիճակի չափից և կայքի կազմաձևից:

Շինարարության վայրի ընտրությունից հետո առաջին բանը փորվեց փոսով: Պեղված երկիրը գցվեց խրամատի ներքին ափին, որի արդյունքում ստացվեց պարիսպ, պատնեշ, որը կոչվում էր բզեզ: Խրամուղու հակառակ ափը կոչվում էր, համապատասխանաբար, հակաէսկարպ: Եթե ​​դա հնարավոր էր, ապա խրամատը փորված էր բնական բլրի կամ այլ բարձրության շուրջ: Բայց, որպես կանոն, բլուրը պետք է լցվեր, ինչը հսկայական հողային աշխատանք էր պահանջում:

Բլրի կազմը բաղկացած էր կրաքարից, տորֆից, մանրախիճից, խոզանակից խառնված հողից, իսկ մակերեսը ծածկված էր կավով կամ փայտե հատակով:

Ամրոցի առաջին ցանկապատը պաշտպանվում էր բոլոր տեսակի պաշտպանական կառույցներով, որոնք նախատեսված էին թշնամու չափազանց արագ հարձակումը դադարեցնելու համար. ավանդական բարբիկենը, որը պաշտպանեց մուտքը դեպի կամուրջ: Պատի ստորոտին խրամ կար, նրանք փորձում էին այն հնարավորինս խորացնել (երբեմն ավելի քան 10 մ խորությամբ, ինչպես Տրեմատոնում և Լասսեում) և ավելի լայն (10 մ ՝ Լոխում, 12 - Դուրդանում, 15 - Թրեմվորթում, 22 մ - - Կուսիում): Սովորաբար, ամրոցների շուրջը խրամատներ էին փորվում ՝ որպես պաշտպանական համակարգի մաս: Նրանք դժվարացրին բերդի պարիսպների մուտքը, ներառյալ պաշարող զենքերը, ինչպիսիք են հարվածային խոյը կամ պաշարման աշտարակը: Երբեմն փոսը նույնիսկ լցվում էր ջրով: Իր տեսքով այն ավելի հաճախ նման էր V տառի, քան U. Եթե խրամատ էր փորված անմիջապես պատի տակ, ապա դրա վերևում տեղադրվում էր ցանկապատ, ավելի ցածր լիսեռ ՝ բերդից դուրս պահակակետի ուղին պաշտպանելու համար: Այս հողակտորը կոչվում էր պալիսադ:

Waterուրով լցված խրամի կարևոր հատկությունը խափանումների կանխումն է: Հաճախ գետերը և այլ բնական ջրային մարմինները կապված էին խրամերի հետ ՝ դրանք ջրով լցնելու համար: Խրամուղիները պարբերաբար պետք է մաքրվեին բեկորներից `մակերեսայնությունը կանխելու համար: Երբեմն ցցեր էին տեղադրվում խրամատների ներքևում, ինչը դժվարացնում էր այն լողալով հաղթահարել: Ամրոց մուտք գործելը սովորաբար կազմակերպվում էր կամուրջների միջոցով

Կախված խրամատի լայնությունից, այն ամրացվում է մեկ կամ մի քանի հենարաններով: Մինչ կամրջի արտաքին հատվածը ամրացված է, վերջին հատվածը շարժական է: Սա այսպես կոչված ձգվող կամուրջ է: Այն նախագծված է այնպես, որ նրա թիթեղը կարող է պտտվել դարպասի հիմքում ամրացված առանցքի շուրջը ՝ կոտրելով կամուրջը և փակելով դարպասը: Ձգվող կամուրջը գործի դնելու համար սարքերն օգտագործվում են ինչպես դարպասների վրա, այնպես էլ դրանց ներքին կողմում: Կամուրջը բարձրացվում է ձեռքով, պարանները կամ շղթաները անցնում են պատի ճեղքերով բլոկների միջով: Հակակշիռները կարող են օգտագործվել աշխատանքը հեշտացնելու համար: Շղթան կարող է բլոկների միջով անցնել դարպասի վերևում գտնվող սենյակում գտնվող դարպասին: Այս դարպասը կարող է լինել հորիզոնական և պտտվել բռնակով, կամ ուղղահայաց և քշվել ճառագայթների միջոցով, որոնք հորիզոնական պտտվում են դրա միջով: Կամուրջը բարձրացնելու ևս մեկ տարբերակ լծակն է: Տատանվող ճառագայթները պատված են պատի ճեղքերով, որոնց արտաքին ծայրը շղթաներով միացված է կամուրջի ափսեի առջևի ծայրին, իսկ դարպասի ներսում հետևի ծայրին հակակշիռներ են ամրացված: Այս դիզայնը հեշտացնում է կամրջի արագ բարձրացումը: Ի վերջո, կամուրջի ափսեը կարելի է դասավորել ճոճվող թևի պես:

Ափսեի արտաքին մասը, դարպասի հիմքի առանցքի շուրջը պտտվելով, փակում է անցումը, իսկ ներքին մասը, որի վրա արդեն հնարավոր են հարձակվողները, իջնում ​​է այսպես կոչված: գայլի փոս, անտեսանելի, մինչ կամուրջը ցած է: Նման կամուրջը կոչվում է շրջադարձ կամ ճոճվող կամուրջ:

Գծապատկեր 1: ներկայացված է ամրոցի մուտքի դիագրամը:

Պարիսպն ինքնին կազմված էր հաստ ամուր պատերից `վարագույրներից` բերդի պատի մի մաս երկու ամրոցների և տարբեր կողային կառույցների միջև, որոնք միասին կոչվում էին

Նկար 1

աշտարակներ: Ամրոցի պարիսպը բարձրացել է խրամի անմիջապես վերևում, հիմքերը խորացել են գետնի խորքում, իսկ հատակը հնարավորինս մեղմ է `կանխելու հարձակվողների հնարավոր խարխլումը, ինչպես նաև այնպես, որ բարձրությունից ընկած արկերը ռիկոշետվեն դրանից: Theանկապատի ձևը կախված էր դրա գտնվելու վայրից, բայց դրա պարագիծը միշտ նշանակալի է:

Ամրացված ամրոցն ամենևին նման չէր առանձին բնակելի տան: Վարագույրների բարձրությունը տատանվում էր 6 -ից 10 մ -ի սահմաններում, հաստությունը `1,5 -ից 3 մ -ի: Այնուամենայնիվ, որոշ ամրոցներում, օրինակ, Շատո Գայլարդում, որոշ տեղերում պատերի հաստությունը գերազանցում է 4,5 մ -ը: Աշտարակները սովորաբար կլոր են , ավելի քիչ հաճախ քառակուսի կամ բազմանկյուն, կառուցվել են, որպես կանոն, վարագույրների վերևում գտնվող հատակին: Նրանց տրամագիծը (6 -ից 20 մ) կախված էր գտնվելու վայրից. Ամենահզորը անկյուններում և մուտքի դարպասների մոտ էին: Աշտարակները կառուցվել են խոռոչ, դրանց ներսում հատակների են բաժանվել փայտե տախտակներից պատրաստված հատակներով ՝ կենտրոնում կամ կողքով անցքով, որի միջով անցել է պարանը, որն օգտագործվում է պատյանների պաշտպանության դեպքում արկերը վերին հարթակ բարձրացնելու համար: բերդ. Աստիճանները թաքնված էին պատի միջնապատերով: Այսպիսով, յուրաքանչյուր հարկ մի սենյակ էր, որտեղ տեղավորված էին ռազմիկները. բուխարիում, պատի հաստությամբ դասավորված, հնարավոր էր կրակ սարքել: Աշտարակի միակ բացվածքները նետաձգության բացերն են, երկար ու նեղ բացվածքները, որոնք ընդլայնվում էին դեպի ներս (նկ. 2):

Նկար 2:

Օրինակ, Ֆրանսիայում նման բացերի բարձրությունը սովորաբար կազմում է 1 մ, իսկ լայնությունը `դրսում` 30 սմ, իսկ ներսում `1.3 մ: Նման կառույցը դժվարացրեց թշնամու նետերի ներթափանցումը, սակայն պաշտպանները կարողացան կրակել տարբեր ուղղություններով:

Ամրոցի ամենակարևոր պաշտպանական տարրը արտաքին պատն էր `բարձր, հաստ, երբեմն թեք սալիկի վրա: Մշակված քարերը կամ աղյուսները կազմել են նրա արտաքին մակերեսը: Ներսում այն ​​բաղկացած էր կոպիճ քարից և մարած կրաքարիից: Պատերը տեղադրված էին խոր հիմքի վրա, որի տակ թունել փորելը շատ դժվար էր:

Բերդի պատի վերևում գտնվում էր, այսպես կոչված, պարեկային արահետը, որը դրսից պաշտպանված էր սաստիկ պարապետով: Այն ծառայում էր դիտարկումների, աշտարակների միջև կապի և ամրոցի պաշտպանության համար: Երկու գրկախառնությունների միջև ատամներին երբեմն ամրացվում էր փայտե մեծ տախտակ, որը պահվում էր հորիզոնական առանցքի վրա, որի հետևում խաչադեղերը պատում էին իրենց զենքերը լիցքավորելու համար: Պատերազմների ժամանակ պարեկային երթուղին համալրվում էր ցանկալի ձևի ծալովի փայտե պատկերասրահի նման մի բանով, որը տեղադրված էր պարապետի դիմաց: Հատակին անցքեր են արվել, որպեսզի պաշտպանները կարողանան կրակել վերևից, եթե հարձակվողները պատեն պատի ստորոտին: XII դարի վերջից, հատկապես Մ հարավային շրջաններըՖրանսիան, փայտե այս պատկերասրահները, ոչ այնքան ամուր և դյուրավառ, սկսեցին փոխարինվել իսկական քարե եզրերով, որոնք կառուցվել էին պարապետի հետ միասին: Դրանք են, այսպես կոչված, մաշիկուլին, պատկերված պատկերասրահներ `կախված ծակոցներով (նկ. 3): Նրանք կատարում էին նույն գործառույթը, ինչ նախկինում, բայց նրանց առավելությունն ավելի մեծ ուժն էր և այն, որ թույլ էին տալիս գցել գնդերը, որոնք այնուհետ ռիկոշետի ենթարկվեցին պատի մեղմ լանջից:

Նկար 3:

Երբեմն ամրոցի պատի մեջ մի քանի գաղտնի դռներ էին արվում հետևակի զինվորների անցման համար, բայց նրանք միշտ կառուցում էին միայն մեկ մեծ դարպաս, որն անփոփոխ ամրացվում էր հատուկ խնամքով, քանի որ հենց նրանց վրա էր ընկնում հարձակվողների հիմնական հարվածը:

Դարպասը պաշտպանելու ամենավաղ միջոցը այն տեղադրել էր երկու ուղղանկյուն աշտարակների միջև: Այս տեսակի պաշտպանության լավ օրինակ է 11 -րդ դարի Էքսետեր ամրոցի դարպասների դասավորությունը, որը գոյատևել է մինչ օրս: 13 -րդ դարում քառակուսի դարպասների աշտարակները իրենց տեղը զիջում են հիմնական դարպասի աշտարակին, որը երկու նախորդների միացումն է `դրանց վրա կառուցված լրացուցիչ հարկերով: Սրանք Ռիչմոնդ և Լադլոու ամրոցների դարպասների աշտարակներն են: XII դարում դարպասի պաշտպանության առավել տարածված ձևը ամրոցի մուտքի երկու կողմերում երկու աշտարակների կառուցումն էր, և միայն XIII դարում դարպասի աշտարակները հայտնվում են իրենց պատրաստի տեսքով: Երկու կողային աշտարակներն այժմ միանում են դարպասի վերևում գտնվող մեկին ՝ դառնալով զանգվածային և հզոր ամրոց և ամրոցի ամենակարևոր մասերից մեկը: Դարպասն ու մուտքն այժմ երկար ու նեղ անցում են ՝ յուրաքանչյուր ծայրում արգելափակված դարպասներով: Սրանք փեղկեր էին, որոնք ուղղահայաց սահում էին քարից կտրված ակոսների երկայնքով ՝ պատրաստված հաստ փայտանյութի խոշոր ճաղերի տեսքով, ուղղահայաց ձողերի ստորին ծայրերը սրված և կապված էին երկաթով, հետևաբար, սյունակի ստորին եզրը մի շարք էր: սրածայր երկաթե ցցերից: Նման վանդակավոր դարպասները բացվում և փակվում էին հաստ պարաններով և ճախարակով, որը գտնվում էր անցքի վերևում գտնվող պատի հատուկ խցիկում: Ավելի ուշ մուտքը պաշտպանվում էր «մերտիեր», անցուղի կամարակապ առաստաղում փորված մահացու անցքերով: Այս անցքերի վրա յուրաքանչյուրի վրա, ով փորձում էր բռնի ճանապարհով մոտենալ դարպասին, առարկաները և նյութերը, սովորաբար նման իրավիճակում, լցվեցին և թափվեցին `նետեր, քարեր, եռացող ջուր և տաք յուղ: Այնուամենայնիվ, մեկ այլ բացատրություն ավելի հավանական է թվում. Ջուրը թափվում էր անցքերի միջով, եթե թշնամին փորձում էր կրակ բացել փայտե դարպասի վրա, քանի որ ամրոց մտնելու լավագույն միջոցը անցուղին ծղոտով, գերաններով լցնելն էր, խառնուրդը մանրակրկիտ ներծծելը: այրվող յուղ և կրակ դնել; նրանք սպանեցին երկու թռչուն `մեկ քարով. Անցման պատերին կային փոքր սենյակներ, որոնք հագեցած էին ինքնաձիգի ճեղքերով, որոնց միջով ամրոցի պաշտպանները կարող էին աղեղներով հարվածել մոտ տարածությունհարձակվողների խիտ զանգված, որը ձգտում էր ներխուժել ամրոց: Գծապատկեր 4: ներկայացված են տարբեր տեսակի կրակոցներ:

Վերին հարկերում դարպասի աշտարակայնտեղ կային զինվորների և հաճախ նույնիսկ բնակելի թաղամասեր: Հատուկ խցերում կար դարպասներ, որոնց օգնությամբ կամուրջը իջեցվեց և շղթաներով բարձրացվեց: Քանի որ դարպասը այն վայրն էր, որն առավել հաճախ հարձակվում էր ամրոցը պաշարող թշնամու կողմից, երբեմն նրանց տրամադրվում էր մեկ այլ միջոց լրացուցիչ պաշտպանություն- այսպես կոչված բարբիկաներ, որոնք սկսվեցին դարպասից որոշ հեռավորության վրա: Սովորաբար բարբիկոնը բաղկացած էր երկու բարձր հաստ պատերից, որոնք անցնում էին դարպասի արտաքին մասին զուգահեռ ՝ ստիպելով թշնամուն, այդպիսով սեղմվելով պատերի միջև ընկած նեղ անցքի մեջ ՝ փոխարինելով դարպասի աշտարակի նետաձիգների և թաքնված բարբիկենի վերին հարթակի տակ: մարտական ​​հենակների հետևում: Երբեմն, դարպասների մուտքն ավելի վտանգավոր դարձնելու համար, բարբիկենը տեղադրվում էր նրանց անկյան տակ, ինչը ստիպում էր հարձակվողներին գնալ դեպի աջ դարպասը, իսկ մարմնի մասերը, որոնք վահաններով ծածկված չէին, թիրախ էին դարձել: նետաձիգների համար: Բարբիկենի մուտքն ու ելքը սովորաբար շատ երևակայորեն զարդարված էին:

Նկար 4:

Յուրաքանչյուր քիչ թե շատ լուրջ ամրոց ուներ առնվազն երկու շար պաշտպանական կառույց (փոսեր, ցանկապատեր, վարագույրներ, աշտարակներ, պարապետներ, դարպասներ և կամուրջներ), ավելի փոքր չափերով, բայց կառուցված նույն սկզբունքով: Նրանց միջև բավականին զգալի հեռավորություն էր մնացել, ուստի յուրաքանչյուր ամրոց նման էր փոքր ամրացված քաղաքի: Freteval- ը կրկին օրինակ է: Նրա ցանկապատերը կլոր ձև ունեն, առաջինի տրամագիծը 140 մ է, երկրորդը ՝ 70 մ, իսկ երրորդը ՝ 30 մ: Վերջին ցանկապատը, որը կոչվում է «վերնաշապիկ», կանգնեցվել է դարպասից շատ մոտ, որպեսզի մոտենա այն

Առաջին երկու ցանկապատերի միջև ընկած հատվածը ստորին բակն էր: Իսկական գյուղ կար. Հողատերերի երկրում աշխատող գյուղացիների տներ, արհեստավորների արհեստանոցներ և կացարաններ (դարբիններ, հյուսներ, որմնադիրներ, քանդակագործներ, կառապաններ), կալն ու ախոռ, հացաբուլկեղեն, կոմունալ գործարան և մամլիչ, ջրհոր, աղբյուր, երբեմն լճակ ՝ կենդանի ձկներով, լվացարան, վաճառականների վաճառասեղաններ: Այդպիսի գյուղն այն ժամանակվա տիպիկ բնակավայր էր `քաոսային տեղակայված փողոցներով և տներով: Հետագայում նման բնակավայրերը սկսեցին դուրս գալ ամրոցից և տեղավորվել նրա շրջակայքում ՝ խրամատի մյուս կողմում: Նրանց բնակիչները, ինչպես տիրոջ մնացած բնակիչները, միայն լուրջ վտանգի դեպքում էին պատսպարվում բերդի պարիսպների հետևում:

Երկրորդ և երրորդ ցանկապատերի միջև կար նաև վերին բակ ՝ բազմաթիվ շինություններով ՝ մատուռ, մարտիկների համար նախատեսված բնակարաններ, ախոռներ, բուծարաններ, աղավնատուփեր և բազեների բակ, մառան սննդով, խոհանոցներ, լճակ:

«Շապիկի», այսինքն ՝ վերջին ցանկապատի հետևում կանգնած էր դոնջոնը: Սովորաբար այն կառուցվում էր ոչ թե ամրոցի կենտրոնում, այլ նրա ամենաանհասանելի մասում. Այն միաժամանակ ծառայում էր որպես ֆեոդալական տիրոջ կացարան և ամրոցի ռազմական կենտրոն: Դոնժոն (fr. Donjon) - միջնադարյան ամրոցի գլխավոր աշտարակը, եվրոպական միջնադարի խորհրդանիշներից մեկը:

Դա ամենազանգվածային կառույցն էր, որը մաս էր կազմում ամրոցի շինություններին: Պատերը հսկայական հաստություն ունեին և տեղադրված էին հզոր հիմքի վրա, որը կարող էր դիմանալ պաշարողների հարվածների, վարժությունների և հրացանների հարվածներին:

Բարձրությամբ այն գերազանցեց բոլոր մյուս շենքերը ՝ հաճախ գերազանցելով 25 մ -ը ՝ 27 մ ՝ Էտամպեսում, 28 մ ՝ Գիսորում, 30 մ ՝ Ուդենում, Դուրդանում և Ֆրետևալում, 31 մ ՝ Շատաուդենում, 35 մ ՝ Տոնկեդեկում, 40 ՝ Լոխում, 45 մ - Պրովինսում: Այն կարող է լինել քառակուսի (Լոնդոնի աշտարակ), ուղղանկյուն (Լոկես), վեցանկյուն (Տուրնոել ամրոց), ութանկյուն (Գիսոր), չորսաթև (Էտամպես), բայց ավելի հաճախ լինում են 15-ից 20 մ տրամագծով կլորներ և ա պատի հաստությունը `3 -ից 4 մ:

Հարթ հենարաններ, որոնք կոչվում են հենասյուներ, հենվում էին պատերին ամբողջ երկարությամբ և անկյուններում, յուրաքանչյուր անկյունում նման հենասյունը պսակվում էր գագաթին պտուտահաստոցով: Մուտքը միշտ գտնվում էր երկրորդ հարկում ՝ գետնից բարձր: Արտաքին սանդուղքը տանում էր դեպի մուտքը, որը գտնվում էր դուռի ուղղանկյուն անկյունում և ծածկված կամրջի աշտարակով, որը տեղադրված էր դրսից անմիջապես պատին: Հասկանալի պատճառներով պատուհանները շատ փոքր էին: Առաջին հարկում դրանք ընդհանրապես չէին, երկրորդում նրանք փոքր էին և միայն հաջորդ հարկերում դրանք մի փոքր ավելի մեծ դարձան: Այս տարբերակիչ հատկանիշները `կամուրջի աշտարակը, արտաքին սանդուղքը և փոքր պատուհանները, կարելի է հստակ տեսնել Էսեքս քաղաքի Ռոչեսթեր ամրոցում և Հեդինգեմ ամրոցում:

Դոնջոնների ձևերը շատ բազմազան են. Մեծ Բրիտանիայում քառանկյուն աշտարակները հայտնի էին, բայց կային նաև կլոր, ութանկյուն, կանոնավոր և անկանոն բազմանկյուն դոնջոններ, ինչպես նաև այս ձևերից մի քանիսի համակցություններ: Դոնջոնների ձևի փոփոխությունը կապված է ճարտարապետության և պաշարման տեխնոլոգիայի զարգացման հետ: Պտուտահաստոցը, որը պլանում կլոր կամ բազմանկյուն է, ավելի լավ է դիմադրում արկերի ազդեցությանը: Երբեմն, գավիթը կառուցելիս, շինարարները հետևում էին տեղանքին, օրինակ ՝ աշտարակը դնելով անկանոն ձևի ժայռի վրա: Այս տեսակի աշտարակները ծագել են 11 -րդ դարում: Եվրոպայում, ավելի ստույգ ՝ Նորմանդիայում (Ֆրանսիա): Սկզբում այն ​​ուղղանկյուն աշտարակ էր ՝ հարմարեցված պաշտպանության համար, բայց միևնույն ժամանակ այն ֆեոդալ տիրոջ նստավայրն էր:

XII-XIII դարերում: ֆեոդալը տեղափոխվեց ամրոց, և պահեստը վերածվեց առանձին շենքի, զգալիորեն կրճատված չափերով, բայց ուղղահայաց: Այսուհետ աշտարակը գտնվում էր բերդի պարիսպների պարագծից առանձին ՝ թշնամու համար ամենաանհասանելի վայրում, երբեմն այն նույնիսկ խրամատով էր բաժանվում մնացած ամրություններից: Այն կատարում էր պաշտպանական և պահակակետային գործառույթներ (ամենավերևում միշտ կար մարտական ​​և պարեկային հարթակ ՝ պատված մարտական ​​հենակետերով): Այն համարվում էր թշնամուց պաշտպանվելու վերջին ապաստանը (այդ նպատակով ներսում կային զենքի և սննդի պահեստներ), և միայն պահեստը գրավելուց հետո համարվում էր նվաճված:

XVI դարի կողմից: թնդանոթների ակտիվ օգտագործումը վերածեց մնացած շենքերի վրա բարձրացող զնդաններին չափազանց հարմար թիրախների:

Դոնջոնը ներսում հատակների էր բաժանված փայտե հատակների միջոցով (նկ. 5):

Նկար 5

Պաշտպանական նպատակներով նրա միակ դուռը երկրորդ հարկի մակարդակում էր, այսինքն ՝ գետնից առնվազն 5 մ բարձրության վրա: Մարդիկ ներս էին մտնում աստիճաններով, փայտամածով կամ կամուրջին միացած կամուրջով: Այնուամենայնիվ, այս բոլոր կառույցները շատ պարզ էին. Ի վերջո, դրանք պետք է շատ արագ հեռացվեին հարձակման դեպքում: Երկրորդ հարկում կար մի մեծ դահլիճ, երբեմն կամարակապ առաստաղով, - տիրոջ կյանքի կենտրոնը: Այստեղ նա ճաշում էր, զվարճանում, հյուրեր ու վասալներ ընդունում, իսկ ձմռանը նա նույնիսկ արդարադատություն էր իրականացնում: Մեկ հարկ վերևում ամրոցի տիրոջ և նրա կնոջ սենյակներն էին. այնտեղ նրանք բարձրացան պատի մեջ գտնվող նեղ քարե սանդուղքով: Չորրորդ և հինգերորդ հարկերում կան ընդհանուր սենյակներ երեխաների, ծառայողների և հպատակների համար: Հյուրերը քնեցին այնտեղ: Պահարանի գագաթը նման էր բերդի պարսպի գագաթին `իր խճճված պարապետով և պարեկային արահետով, ինչպես նաև փայտե կամ քարե լրացուցիչ պատկերասրահներով: Դրան գումարվեց նաև դիտարան ՝ շրջակայքը դիտելու համար:

Առաջին հարկը, այսինքն `մեծ դահլիճի տակ գտնվող հատակը, չուներ մեկ բացվածք, որը նայում էր դեպի դուրս: Այնուամենայնիվ, դա ոչ բանտ էր, ոչ էլ քարե տոպրակ, ինչպես ենթադրում էին անցյալ դարի հնագետները: Սովորաբար կար մառան, որտեղ պահվում էին վառելափայտ, գինի, հացահատիկ և զենք:

Ստորին սենյակի որոշ զնդաններում, ի լրումն, կար ջրհոր կամ մուտք դեպի զնդան, ամրոցի տակ փորված և բաց դաշտ տանող, ինչը, սակայն, բավականին հազվադեպ էր: Ի դեպ, զնդանը, որպես կանոն, օգտագործվում էր ամբողջ տարվա ընթացքում սննդամթերքի պաշար պահելու համար, և ամենևին ՝ գաղտնի փախուստը հեշտացնելու, ռոմանտիկ կամ հարկադրված Լապին Ռ.Ի. Հոդված «Դոնջոն». Ռուսաստանի հանրագիտարանային ֆոնդ: Մուտքի հասցե ՝ http://www.russika.ru/:

Աշխատանքի շրջանակներում առանձնակի հետաքրքրություն է ներկայացնում նաև պահարանի ներքին հարդարանքը:

ԴՈՆJՈՆԻ ՆԵՐՔԻՆ

Սենեորի կացարանի ներքին հարդարանքը կարելի է բնութագրել երեք հատկանիշներով `պարզություն, համեստ ձևավորում և փոքր քանակությամբ կահույք:

Անկախ նրանից, թե որքան բարձր է հիմնական դահլիճը (7 -ից 12 մետր) և ընդարձակ (50 -ից 150 մետր), դահլիճը միշտ մնացել է մեկ սենյակ: Երբեմն այն բաժանվում էր մի քանի սենյակների ՝ ինչ -որ տեսակի վարագույրով, բայց միշտ միայն որոշ ժամանակով և որոշակի հանգամանքների բերումով: Այս կերպ առանձնացված, պատի պատնեշի բացվածքները և խոր խորշերը ծառայում էին որպես փոքրիկ կենդանի սենյակներ: Մեծ պատուհանները, բավականին բարձր, քան լայն, կիսաշրջան գագաթով, դասավորված էին պատի հաստությամբ, որը նման էր նետաձգության համար աշտարակի բացերին:

Անկախ նրանից, թե որքան բարձր է (7 -ից 12 մետր) և ընդարձակ (50 -ից 150 մետր), դահլիճը միշտ մնացել է մեկ սենյակ: Երբեմն այն բաժանվում էր մի քանի սենյակների ՝ ինչ -որ տեսակի վարագույրով, բայց միշտ միայն որոշ ժամանակով և որոշակի հանգամանքների բերումով: Այս կերպ առանձնացված, պատի պատնեշի բացվածքները և խոր խորշերը ծառայում էին որպես փոքրիկ կենդանի սենյակներ: Մեծ պատուհանները, բավականին բարձր, քան լայն, կիսաշրջան գագաթով, դասավորված էին պատի հաստությամբ, որը նման էր նետաձգության համար աշտարակի բացերին: Պատուհանների դիմաց կար մի քարե նստարան, որը ծառայում էր պատուհանից խոսելու կամ նայելու համար: Պատուհանները հազվադեպ էին ապակեպատված (ապակին թանկարժեք նյութ է, որը հիմնականում օգտագործվում է եկեղեցու վիտրաժների համար), ավելի հաճախ դրանք փակվում էին ուռենուց կամ մետաղից պատրաստված փոքրիկ վանդակով, կամ ամրացվում էին սոսնձված կտորով կամ մագաղաթով յուղված թերթիկով: դեպի շրջանակ:

Պատուհանին ամրացված էր կախովի փայտյա երեսպատում ՝ ավելի հաճախ ներքին, քան արտաքին. սովորաբար նրանք չէին փակում այն, եթե նրանք չէին քնում մեծ դահլիճ.

Չնայած այն հանգամանքին, որ պատուհանները սակավաթիվ էին և բավականին նեղ, նրանք դեռևս բավական լույս էին թողնում ամառային օրերին լուսավորելու դահլիճը: Երեկոյան կամ ձմռանը արևի լույսը փոխարինեց ոչ միայն բուխարիի կրակը, այլև խեժի ջահեր, ճարպի մոմեր կամ յուղի լամպեր, որոնք ամրացված էին պատերին և առաստաղին: Այսպիսով, ներքին լուսավորությունը միշտ պարզվել է, որ ջերմության և ծխի աղբյուր է, բայց դա դեռ բավարար չէր խոնավությունը հաղթահարելու համար `միջնադարյան բնակարանների իրական պատուհասը: Մոմի մոմերը, ինչպես ապակին, նախատեսված էին միայն ամենահարուստ տների և եկեղեցիների համար:

Դահլիճի հատակը դրված էր փայտե տախտակներից, կավից կամ, ավելի հազվադեպ, քարե սալերից, սակայն, ինչ էլ որ լիներ, այն երբեք չբացահայտվեց: Ձմռանը այն ծածկված էր ծղոտով, կամ մանր կտրատած, կամ հյուսված կոպիտ գորգերի մեջ: Գարնանը և ամռանը `եղեգներով, ճյուղերով և ծաղիկներով (շուշաններ, գլադիոլներ, հիրիկներ): Պատերի երկայնքով դրված էին անուշահոտ խոտաբույսեր և անուշաբույր բույսեր, ինչպիսիք են անանուխը և վերբենան: Բրդյա գորգերն ու ասեղնագործ ծածկոցները հիմնականում օգտագործվում էին միայն հանրակացարաններում նստելու համար: Մեծ դահլիճում բոլորը սովորաբար հատակին էին, անկողնային ծածկոցներ և մորթիներ:

Առաստաղը, որը նաև վերին հարկի հատակն է, հաճախ մնում էր չմշակված, բայց 13 -րդ դարում նրանք սկսեցին փորձել այն զարդարել ճառագայթներով և սայլակներով ՝ ստեղծելով երկրաչափական նախշեր, հերալդիկ ֆրիզներ կամ կենդանիներ պատկերող զարդարանք: Երբեմն պատերը նկարվում էին նույն ձևով, բայց ավելի հաճախ դրանք պարզապես ներկվում էին որոշակի գույնով (նախապատվությունը տրվում էր կարմիր և դեղին ձվերին) կամ ծածկված էին նախշով, որը նմանակում էր սրբատաշ քարի կամ շախմատի տախտակի տեսքը: Իշխանական տներում արդեն հայտնվում են որմնանկարներ, որոնք պատկերում են այլաբանական և պատմական տեսարաններ ՝ փոխառված լեգենդներից, Աստվածաշնչից կամ գրական ստեղծագործություններից: Հայտնի է, օրինակ, որ Անգլիայի թագավոր Հենրի III- ը սիրում էր քնել մի սենյակում, որի պատերը զարդարված էին միջնադարում հատուկ հիացմունք առաջացրած Ալեքսանդր Մակեդոնացու կյանքի դրվագներով: Այնուամենայնիվ, նման շքեղությունը հասանելի մնաց միայն ինքնիշխանին: Սովորական վասալը, փայտե պահարանի բնակիչը, պետք է բավարարվեր կոպիտ, մերկ պատով, որը ազնվացվում էր միայն սեփական նիզակով ու վահանով:

Պատի նկարների փոխարեն օգտագործվել են երկրաչափական, ծաղկային կամ պատմական մոտիվներով գոբելեններ: Այնուամենայնիվ, ավելի հաճախ դրանք ոչ թե իրական գոբելեններ են (որոնք սովորաբար բերվում էին Արևելքից), այլ հիմնականում հաստ գործվածքների ասեղնագործություն, ինչպես այսպես կոչված Բայոյում պահվող այսպես կոչված «Queen Matilda գորգը»:

Գոբելենները հնարավորություն տվեցին թաքցնել դուռը կամ պատուհանը կամ մեծ սենյակը բաժանել մի քանի սենյակի `« ննջարաններ »:

Այս բառը բավականին հաճախ նշանակում էր ոչ թե այն սենյակը, որտեղ նրանք քնում էին, այլ բոլոր գոբելենների, ասեղնագործ կտավների և ներքին գործերի համար նախատեսված տարբեր գործվածքների ամբողջությունը: Goամփորդության մեկնելիս նրանք միշտ իրենց հետ վերցնում էին գոբելեններ, քանի որ դրանք հանդիսանում էին արիստոկրատական ​​բնակարան ձևավորելու հիմնական տարրը, որն ունակ էր դրան տալ բնավորության գծեր:

13 -րդ դարում գոյություն ուներ միայն փայտե կահույք: Այն անընդհատ տեղափոխվում էր («Կահույք» բառը գալիս է բջջային (fr.) - շարժական բառից (նշումը թարգման.)), Որովհետև, բացառությամբ մահճակալի, մնացած կահույքը մեկ նպատակ չուներ: Այսպիսով, կրծքավանդակը, կահույքի հիմնական տեսակը, միաժամանակ ծառայում էր որպես զգեստապահարան, սեղան և նստատեղ: Վերջին գործառույթը կատարելու համար նա կարող էր ունենալ մեջք և նույնիսկ բռնակներ: Այնուամենայնիվ, կրծքավանդակը միայն լրացուցիչ նստատեղ է: Նրանք հիմնականում նստում էին ընդհանուր նստարանների վրա, երբեմն բաժանվում առանձին նստատեղերի, փայտե փոքր նստարանների վրա, առանց մեջքի փոքր աթոռների: Աթոռը նախատեսված էր տան տիրոջ կամ պատվավոր հյուրի համար: Սկուերները և կանայք նստած էին ծղոտի թևերի վրա, երբեմն ծածկված ասեղնագործ կտորով կամ պարզապես հատակին ՝ ծառաների և հետիոտների նման: Մի քանի տախտակ, որոնք դրված էին տակդրի վրա, կազմում էին սեղանը, ճաշի տևողության համար այն դասավորված էր դահլիճի կենտրոնում: Պարզվեց, որ այն երկար, նեղ և մի փոքր ավելի բարձր է, քան ժամանակակից սեղանները: Ուղեկիցները նստեցին մի կողմում, իսկ մյուսը ազատ թողեցին սնունդ մատուցելու համար:

Կահույք շատ չկար. Բացի կրծքավանդակից, որոնց մեջ պատահականորեն խցկվում էին ուտեստներ, կենցաղային սպասք, հագուստ, փող և տառեր, երբեմն կար զգեստապահարան կամ պահարան, ավելի հազվադեպ ՝ սեղան, որտեղ ամենահարուստները տեղադրում էին թանկարժեք ուտեստներ կամ զարդեր: Հաճախ նման կահույքը փոխարինվում էր պատի խորշերով, կախված էին վարագույրով կամ փակվում երիզներով: Հագուստը սովորաբար ոչ թե ծալված էր, այլ փաթաթված ու բուրավետ: Նրանք նաև փաթաթում էին մագաղաթի վրա գրված տառերը, նախքան դրանք կտավատի տոպրակի մեջ դնելը, որը ծառայում էր որպես մի տեսակ պահարան, որտեղ, ի լրումն, պահվում էին մեկ կամ մի քանի կաշվե դրամապանակներ:

Դոնջոնի հիմնական դահլիճի կահույքի և դեկորի առավել ամբողջական պատկերը ստանալու համար անհրաժեշտ է ավելացնել ևս մի քանի տուփ, որոշ մանրուքներ և պաշտամունքի որոշ պարագաներ (մասունքներ, ցողացիրներ): Ինչպես տեսնում ենք, այս առումով այն շատ հեռու է առատությունից: Ննջասենյակները նույնիսկ ավելի քիչ կահույք ունեին. Տղամարդիկ ունեին մահճակալ և կրծքավանդակը, կանայք `մահճակալ և հագնվելու սեղանի նման մի բան: Ոչ նստարաններ կամ աթոռներ, նստած կտորով ծածկված ծղոտի վրա հատակին կամ մահճակալին: Հսկայական քառակուսի մահճակալն ավելի լայն տեսք ուներ, քան երկար: Նրանք սովորաբար չէին քնում մեկ առ մեկ:

Նույնիսկ եթե ամրոցի տերը և նրա կինը առանձին ննջասենյակներ ունեին, նրանք դեռ ունեին մեկ ընդհանուր մահճակալ: Երեխաների, ծառայողների կամ հյուրերի սենյակներում մահճակալները նույնպես կիսված էին: Երկու, չորս կամ վեց հոգի քնում էին նրանց վրա:

Theովի մահճակալը սովորաբար կանգնած էր մարգարիտի վրա, գլուխը դեպի պատը, ոտքերը դեպի բուխարի: Փայտե շրջանակից ստեղծվեց մի տեսակ պահոց, որտեղ հովանոց էր կախված `քնած մարդկանց արտաքին աշխարհից մեկուսացնելու համար: Անկողնային պարագաները գրեթե չէին տարբերվում ժամանակակից անկողնային պարագաներից: Փետուրի մահճակալը դրված էր ծղոտե ներքնակի կամ ներքնակի վրա, իսկ դրա վերևում ՝ ստորին սավանը: Նա ծածկված էր վերևի սավանով, որը դրված չէր: Դրա գագաթին դրված էր վերմակ կամ փաթաթված վերմակ, որը ծածկված էր ժամանակակիցի նման: Գլանափաթեթներն ու բարձերը նույնպես նման են նրանց, որոնք մենք օգտագործում ենք այսօր: Սպիտակ ասեղնագործ սավանները պատրաստված էին սպիտակեղենից կամ մետաքսից, բրդե ծածկոցները երիզապատ կամ սկյուռիկի մորթով: Ավելի քիչ ապահովված մարդիկ մետաքսի փոխարեն քուրձ էին օգտագործում, իսկ բրդի փոխարեն ՝ թվիլ:

Այս փափուկ և ընդարձակ անկողնում (այնքան լայն, որ հնարավոր էր դարձնել այն միայն փայտով օգնելով), նրանք սովորաբար քնում էին ամբողջովին մերկ, բայց գլխարկը գլխին: Քնելուց առաջ հագուստը կախվել էր պատին մխրճված կախովի նման ձողից, որը դուրս էր ցատկել մահճակալին զուգահեռ սենյակի կեսից, մնացել էր միայն վերնաշապիկը, բայց դրանք նույնպես հանել էին անկողնում և ծալել այն բարձի տակ է, որպեսզի այն նորից վաղ առավոտյան վեր կենալուց առաջ:

Ննջասենյակի բուխարին ամբողջ օրը վառված չէր: Նա ամուսնալուծվեց միայն երեկոյան ընտանեկան արթունության ժամանակ, որն այստեղ անցավ ավելի մտերմիկ մթնոլորտում, քան մեծ դահլիճում: Դահլիճում կար իսկապես հսկա բուխարի, որը նախատեսված էր մեծ գերանների համար. նրա դիմաց մի քանի նստարան կար, որտեղ կարող էին տեղավորվել տասը, տասնհինգ կամ նույնիսկ քսան մարդ: Կոնաձև արտանետվող գլխարկը ՝ դուրս ցցված ամրակներով, ձևավորեց տան նման մի բան սրահի ներսում: Բուխարիը զարդարված չէր որևէ բանով. Ընտանեկան զինանշանը դրա վրա դնելու սովորույթը հայտնվեց միայն 14 -րդ դարի սկզբին: Որոշ, ավելի ընդարձակ սրահներում երբեմն կառուցվում էր երկու կամ երեք բուխարի, բայց ոչ հակառակ պատերին, այլ բոլորը միասին սենյակի կենտրոնում; նրանց օջախի համար օգտագործվել է հսկայական չափսերի ամուր հարթ քար, և արտանետվող գլխարկ տեղադրվել է աղյուսից և փայտից բուրգի տեսքով:

Դոնջոնը կարող էր օգտագործվել միայն ռազմատնտեսական նպատակների համար (աշտարակի դիտակետեր, զնդան, սննդի պահեստ): Նման դեպքերում ֆեոդալ տիրոջ ընտանիքը ապրում էր «պալատում» ՝ ամրոցի կենդանի թաղամասերում ՝ կանգնած աշտարակից առանձին: Պալատները կառուցված էին քարից և ունեին մի քանի հարկ բարձրություն:

միջնադարյան ամրոցի բնակելի ինտերիեր