Dyer dhe pasqyra sekrete Palazzo Barberini. Galeria kombëtare e artit antik në Romë. Historia dhe arkitektura

Zakonisht, çdo qytet i vogël italian ka Pinakothek-un e vet - një galeri arti. Diku, si Venecia, Firence dhe Milano, këto Pinakothek janë të mbushura me kryevepra dhe mund të duhet gjysmë dite për të ecur atje. Diku pinakotekat janë modeste dhe madje të lira. Por në Romë për një kohë të gjatë nuk kishte një qytet të tillë pinakothek. Kishte koleksione private (Doria Pamphili, Spada, Corsini, Barberini) që u bënë muze. Por libri udhërrëfyes më paralajmëroi sinqerisht: Pinakothekët romakë janë të çuditshëm dhe të pazakontë. Të gjitha muret janë të mbuluara me piktura, kështu që nuk ka vend bosh; asnjë nënshkrim. Nëse dëshironi informacion, merrni një karton në qoshe, në të cilin janë pikturuar katër mure të sallës, dhe dyert, dritaret dhe fotot janë zëvendësuar me drejtkëndësha bosh; ajo që mund të dallosh është e jotja. Në galeritë “Spada” dhe “Corsini” është pikërisht kështu, ndaj, pasi kam shkuar atje, nuk ndjej më dëshirën për t’u kthyer. Dhe nga vitet e kaluara kam kujtime të paqarta për galerinë Barberini, dhe vendosa të përsëris përvojën.

Doli se me kalimin e viteve, me Palazzo Barberini ka ndodhur një transformim rrënjësor: ka më shumë dhoma, më shumë piktura, domethënë, ekspozitave nga jashtë i janë shtuar qartë koleksionit të dikurshëm familjar të familjes Barberini. Dhe tani quhet Galeria Kombëtare e Artit të Lashtë (Gallerie nazionali d "arte antica). Vërtetë, bileta është bërë dukshëm më e shtrenjtë dhe përfshinte galerinë Corsini që ndodhet në anën tjetër të qytetit - një koleksion i zymtë pikturash nga shekulli i 17. Por Palazzo Barberini ia vlen paratë!

Pamje nga sheshi me të njëjtin emër (ai ku qëndron shatërvani Triton në qendër) dhe metro.

Dhe kjo është fasada kryesore me pamje nga rruga e Katër Shatërvanëve

Dhe kopshtet pas pallatit janë gjithashtu shumë të bukur.

Ka dy shkallë në pallat: njëra (majtas) është bërë nga Bernini, e dyta (djathtas) - nga Borromini. Si arritën të punonin në një vend këta dy persona që urreheshin ashpër, nuk e di. Shkallët e Bernini të çojnë në katin e dytë, ku ndodhet Pinakothek.

Shkallët e Borrominit mund t'i shikoni vetëm nga poshtë (fotot nuk janë të miat):

Epo, pastaj shkuan të gjitha llojet e kryeveprave të ndryshme. Për fat të mirë, në Palazzo Barberini, të gjitha pikturat janë të varura veçmas, nga autorë të ndryshëm në dhoma të ndryshme, kështu që këtu, ndryshe nga Spada dhe Corsini jo për natë, ecja është një kënaqësi.

Kryq i pikturuar, nga Mjeshtri Bigallo

Autori - Bonaventure Berlingeri

Dy piktura të tjera nga Filippo Lippi; Unë ju tregova afresket e tij në katedrale dhe:

Madonna Tarquinia. Shiko, me çfarë zjarrmi u ngjit Foshnja e shëndoshë pas Nënës.

Lajmërim me donatorët.

Ju kujtohet më shumë për Umbria? Është gjithashtu në dispozicion këtu:

Shën Filippo Benizi Shën Filippo Benizi - një nga themeluesit e rendit Servit

Jeronimi i penduar në shkretëtirë. Autori shkretëtirën e Judesë e shkroi nga vendlindja e tij, jo ndryshe.

Autori, plotësisht i panjohur për mua deri tani, është Pedro Fernandez da Murcia.


Piktura quhet "Vizioni i të Bekuarit. Amedeo Menez da Silva". Sinqerisht, nuk kam dëgjuar kurrë për një të tillë të bekuar, dhe vetë vizioni është kaq i tillë, por peizazhet më poshtë janë të mrekullueshme.

Piero di Cosimo "Magdalena që lexon"

Ku është pa Raphael, kjo është Fornarina e tij e dashur

Unë kurrë nuk e vlerësova Lorenzo Lotton, të cilit vrapova pas.


Martesa mistike e Shën Katerinës

Kapela e pikturuar nga Pietro da Cortona

Bronzino, i cili e shkroi familjen Medici kaq ftohtë. Por në këtë rast bëhet fjalë për një portret të Stefano Colonna-s

Surpriza kryesore e galerisë është portreti i famshëm i Henry VIII nga Hans Holbein

Në mesjetë, kjo tokë, me vreshtat e saj të shtrira këtu, i përkiste familjes Sforza, e cila në vitin 1549 urdhëroi ndërtimin e një vile të vogël. Më vonë, tokat trashëgimore kaluan dorë më dorë, derisa në vitin 1625, për shkak të vështirësive financiare, kardinalit Alessandro Sforza iu desh t'ia shiste tokën familjes Barberini. Familja e fuqishme dhe fisnike Barberini, me prejardhje toskane, vendosi të ndërtonte një rezidencë prestigjioze dhe luksoze si përfaqësuese e familjes së tyre në Romë, pasi kardinali Maffeo Barberini hipi në fronin papal në 1623 si Papa Urban VIII. Nipi i Papës, kardinali Francesco Barberini, përgjegjës për punën, bëri gjithçka për të siguruar që pallati të përfundonte në kohë. Një rol të rëndësishëm në këtë ka luajtur financimi i ndërtimit nga xhaxhai i tij, Papa Urbani VIII, i cili pa të dridhur ndërgjegje ngriti taksat për nënshtetasit për të gjetur fondet e nevojshme, për të cilat populli e quajti "Detyrë Papa".

Ndërtimi i Pallatit Barberini filloi në 1627 nën drejtimin e arkitektit Carlo Maderno, i cili konceptoi rindërtimin e Villa Sforza tashmë ekzistuese në një ndërtesë tradicionale drejtkëndore të Rilindjes, në ngjashmërinë e Pallatit Farnese. Moderno mori si ndihmës të riun Francesco Borromini, nipin e tij. Në 1629, pas vdekjes së Carlo Maderno, puna e mëtejshme iu besua mrekullisë së re Lorenzo Bernini, i cili në atë kohë njihej më mirë si skulptor. Ai e ndryshoi pak projektin, në një projekt më pak të rreptë, i cili kombinonte si pallatin ashtu edhe vilë fshati... Si rezultat i bashkimit të ideve të dy arkitektëve të mëdhenj, pallat luksoz me dy parvazet anësore të spikatura dhe një zonë të mrekullueshme parku.

Shkallët spirale u projektuan nga Barromini.

Shkallët e mëdha në krahun e majtë u projektuan nga Bernini.

Jo më pak mbresëlënëse ishte edhe brendësia e pallatit të ndërtuar. Krahu i majtë i ndërtesës është zbukuruar me afreske të mrekullueshme nga Pietro da Cortona, i cili ishte i përfshirë në punën në pallat si artist dhe si arkitekt. Për shtatë vjet, midis 1633 dhe 1639. ka pikturuar kapelën e pallatit dhe galeritë e katit të parë. Vepra e tij më e mirë, Triumfi i Providencës Hyjnore, lavdëron veprën e Papës Urban VIII.

Një tjetër sallë është zbukuruar me një afresk të mrekullueshëm nga Andrea Sacchi "Triumfi i Urtësisë Hyjnore", i pikturuar gjithashtu për nder të Papës.

Krahu i djathtë i pallatit ishte dekoruar jo më pak luksoz, ai ishte zbukuruar me statuja të shumta antike dhe vepra të artit të lashtë romak që i përkisnin familjes Barberini.

Kati i sipërm i pallatit strehon një bibliotekë me 60 mijë vëllime dhe 10 mijë dorëshkrime, të mbledhura nga koleksionisti dhe intelektuali shumë i zhvilluar Francesco Barberini.

Pranë pallatit u shtrua një park elegant, i zbukuruar me gardhe kaçurrelë, shtretër lule dhe u mboll lloje te ndryshme pemët. Dreri, struc, deve dhe kafshë të tjera ekzotike u rritën në park. Ndër objektet e shumta arkitekturore interesante të kopshtit ishte projektuar nga L. Bernininjë urë në formën e një gërmadhe që lidh dhomën e Fronit me Kopshtin Sekret dhe e fshehur nga sytë kureshtarë.

Kalimi që të çon nga kopshti në pallat.

Sipas projektit të Pietro da Cortona, në territorin e parkut u ndërtuan stallat, dhe në anën e rrugës moderne nëpërmjet Bernini, u ngrit një teatër me Manezhniy Dvor.

Pallati u bë vend ideal për një rol të ri për familjen e begatë Barberini. Taddeo, djali i Carlo Barberinit, me insistimin e xhaxhait të tij në 1624, u martua me Anna Colonna, e cila i përkiste një prej familjeve më të lashta romake, dhe e cila i shtoi një prikë të konsiderueshme familjes, duke përfshirë principatën e Palestrinës në 1629. Pas kësaj, Taddeo u shpall trashëgimtar i drejtpërdrejtë i pronave të shumta. Mirëqenia në dukje, duket se nuk përfundon në dukje, megjithatë... Si prefekt i zgjedhur i Romës në këshillin sekret të kardinalëve të mbajtur në 1644, Taddeo dhe vëllezërit e tij bënë një marrëveshje fitimprurëse për të siguruar pusin e mëtejshëm -të qenët i familjes së tij. Por në vitin 1645, pas vdekjes së Urban VIII Barberini, Papa Inocent X Pamphilius, i cili erdhi në pushtet, refuzoi ta njohë marrëveshjen. Në vazhdën e hetimeve të vazhdueshme për abuzim financiar, pallati iu konfiskua thesarit papal. Taddeo Barberini dhe vëllezërit e tij u detyruan të iknin në Paris në 1646, ku u pritën nga kardinali Giulio Mazarin. Gruaja e Taddeos, Anna Colonna, i bëri thirrje Papës Innocent X, duke i kërkuar atij që të lejonte mbajtjen e pronës së familjes. Papa ra dakord, por Taddeo Barberini mbeti në mërgim deri në fund të ditëve të tij dhe vdiq në 1647 pa e parë më Romën. Prona iu kthye familjes Bernini në 1653. Në fakt, familja Barberini vuajti për shkak të fuqisë së tyre në rritje dhe planeve ambicioze, të cilat u shembën pas vdekjes së Papës Urban VII.

Pajtimi përfundimtar me Papa Inocent X erdhi pasi djali i Taddeo Barberini, Matteo, u martua me mbesën e Papës, Olimpia Giustiniani. Djali i dytë i Taddeos, Carlo, u ngrit në gradën e kardinalëve nga i njëjti papë.

Në foto: fasada e pallatit me stemën papale dhe heraldikën e familjes Barberini - tre bletë.

Bletët mund të shihen në të gjithë pallatin..

Pas vdekjes së Papa Inocentit X në fillim të vitit 1655, Barberini u rishfaq në skenën politike. Një nga ngjarjet e rëndësishme të atyre viteve për pallatin dhe pronarët e tij ishte karnavali madhështor i kostumeve, i organizuar me rastin e mbërritjes së Mbretëreshës Kristina të Suedisë në Romë. Për të parë këtë performancë shumëngjyrëshe, në pjesën e pasme të pallatit u ngrit një tribunë e veçantë me një kosto prej shtatë mijë eskudosh. Në të njëjtën kohë, disa ndërtesa fqinje u desh të prisheshin për të krijuar vend për ndërtim. Tribuna ishte menduar për përfaqësuesit e oborrit papal dhe fisnikërisë. Spektakli ishte një seri skenash nga alegoritë mitologjike në të cilat personazhet ishin të veshur me kostume të ndezura dhe shumëngjyrëshe, të shoqëruar nga kuaj dhe karroca të ndërlikuara.

Dhe nga viti 1627 deri në 1683, me iniciativën e kardinalit Francesco Barberini, në pallat punoi një punëtori sixhade nën drejtimin e artistit flander Jacopo della Riviera.

Pallati vazhdoi të lulëzonte në shekullin e 18-të dhe u lehtësua nga martesa e Cornelia Constanta Barberini. me Giulio Cesare Colonna në 1728, i cili forcoi statusin dhe fuqinë e familjes. Gjatë kësaj periudhe, disa nga dhomat fituan një brendshme të re luksoze.

Në të ardhmen, fati nuk ishte gjithmonë i favorshëm për pallatin. Më shumë se një herë familjes iu desh të shiste vlerat e familjes për të mbajtur një vendbanim shumë luksoz.

E vetmja risi e rëndësishme në ansambël pallati u bë një gardh dhe një portë e instaluar në vitin 1865 përgjatë rrugës së Katër Shatërvanëve. Skulptura spektakolare të atlanteanëve dhe konzollat ​​e fenerëve në formën e dragonjve u krijuan nga skulptori A. Tadolini sipas projektit të arkitektit Azzurri, të paraqitur në vitin 1848.

Duhet përmendur gjithashtu peizazhi i kopshtit, gjatë të cilit u krijua një serë dhe pellg peshku sipas projektit të Giovanni Mazzoni, i cili kishte qenë kopshtari i Barberinit që nga viti 1867.

Gjatë së njëjtës periudhë, Francesco Azzurri projektoi një shatërvan të zbukuruar me skulptura maskash dhe bletësh, dhe kjo ishte e fundit që familja Barberini mund të përballonte.

Në vitin 1900, biblioteka e kardinalit Francesco, së bashku me mobiliet e krijuara sipas vizatimeve të Berninit, iu shitën Vatikanit dhe kati ku ndodhej biblioteka u pushtua nga Instituti Italian i Numizmatikës. Pjesa e parkut që shtrihej drejt Via XX Shtator u nda në seksione dhe u shit. Dikur kishte një shesh lojrash në bracchala. Më pas, ndërtesat ministrore u ngritën në këtë pjesë të parkut dhe shija periferike e kësaj lagjeje dikur aristokratike me vilat e saj të mrekullueshme u zhduk përgjithmonë. Dhe gjatë ndërtimit të rrugës Barberini u shemb stalla dhe teatri i pallatit.

Situata e vështirë financiare e trashëgimtarëve të familjes çoi në faktin se në vitet 1930 një pjesë e krahut të vjetër të pallatit iu shit kompanisë së transportit Finmare, një pjesë e dhomave me një marrëveshje qiraje afatgjatë i jepet me qira klubi i oficerëve të forcave të armatosura italiane.

Më në fund, kriza financiare i detyroi ata të braktisnin pallatin e trashëgimtarëve Barberini. Në vitin 1949 shteti bleu të gjithë kompleksin për 600 milionë lira. Tre vjet më vonë, Maria Barberini, e cila vazhdoi të zinte një pjesë të dhomave të pallatit deri në vdekjen e saj, shet të gjitha pikturat e saj dhe veprat e tjera të artit, disa prej të cilave janë blerë nga nouveau riche amerikanë.

Një pjesë e krahut të djathtë vazhdoi të ishte në varësi të klubit të oficerëve; në krahun e majtë të pallatit, shteti vendosi Galerinë Kombëtare të Artit të Lashtë, e cila ruante brendësinë e saj të mrekullueshme. Kryeveprat e patejkalueshme të këtij koleksioni sot janë kanavacat e Filippo Lippi, Perugino, Bronzino, Tintoretto, Guido Reni, Guercino. Ndër kryeveprat janë piktura të tilla si Fornarina e Raphael dhe Judith dhe Holofernes e Caravaggio.

Lajmi i mirë në vizitën time të fundit në pallat ishte fakti i mëposhtëm: në vitin 2011 përfundoi restaurimi i Palazzo Barberinit, puna e restaurimit zgjati rreth pesë vjet dhe kushtoi rreth 15 milionë euro. Një nga rezultatet e rëndësishme të restaurimit ishte zhvendosja nga ndërtesa e klubit të oficerëve, e cila zinte disa dhoma në pallat. Pas restaurimit, në pallat u hap kati i dytë dhe galeria u plotësua me dhjetë dhoma të reja. Kështu, numri i përgjithshëm i dhomave në galeri ka arritur në 34. Në to gjenden më shumë se një mijë e gjysmë vepra arti.

Një tjetër lajm i mirë shumë i kohëve të fundit ishte hapja për akses publik në nëntor 2014, megjithëse me takim, të dhomave të shkëlqyera të Princeshës Cornelia Constanta Barberini (1716-1796). Këto dhoma mbetën të banuara nga trashëgimtarët e familjes Barberini deri në vitin 1955 dhe për mrekulli ruajtën brendësinë e tyre.

Dhe, në fund, disa foto të tjera të brendshme të pallatit.

Disa nga burimet e pallatit.

Teksti - SPRATO

turne publike

aksesueshmërinë

“Takoni origjinalin, ndani pasionin”.

Bamirësi dhe mbrojtësi Prof. Dr. h. c. shumë.
Hasso Plattner në misionin e Muzeut Barberini

Bëni një shëtitje me aplikacionin Barberini

Eksploroni Potsdamin!

Ekspozita Shtigjet barok Italia në Potsdam

Ekspozita Shtigjet barok në Muzeun Barberini ju fton të eksploroni ndikimet italiane në peizazhin e qytetit të Potsdamit. Shëtisni nëpër qytet me turneun audio Italia në Potsdam dhe zbuloni 30 ndërtesa dhe vepra arti italiane, nga Nikolaikirche (Kisha e Shën Nikollës) - modeluar në St. Peter's në Romë-dhe Porta e Brandenburgut, e cila u frymëzua nga Harku i Konstandinit, deri në Pallatin e Orangery në Sanssouci, arkitektura e të cilit pasqyron në mënyrë të pagabueshme Villa Medici në Romë. Turneu i qytetit, i disponueshëm në gjermanisht, anglisht dhe italisht, do t'ju shoqërojë nëpër qytet dhe do të zbulojë krahasime befasuese vizuale midis Potsdamit dhe Italisë.

Barberini Digital përfshin të gjitha projektet dixhitale të muzeut: Nga Guide Barberini te edukimi virtual në muze. Përdorni aplikacionin Barberini për të mësuar më shumë rreth ekspozitave të vazhdueshme në Muzeun Barberini në Potsdam: Mund ta eksploroni muzeun në panorama 360 ° përpara se të hyni te dyert. Ju mund të shihni të gjitha turnet për fëmijë dhe të rritur me një shikim. Zgjidhni udhëzuesin tuaj audio dhe përdorni aplikacionin për t'ju ndihmuar të lundroni nëpër muze. Aplikacioni përmban gjithashtu të gjithë informacionin që ju nevojitet për të planifikuar vizitën tuaj, si dhe intervista video me kuratorë dhe ekspertë të tjerë.

Palazzo Barberini

Galeria Kombëtare e Romës, e vendosur në Palazzo Barberini, është ndoshta koleksioni më i ri i artit në Romë. Mbledhur këtu nje numer i madh i vepra të klasit të parë të mjeshtërve italianë të shekujve XVI-XIX. Galeria Romake është e vendosur në dy ndërtesa, njëra prej të cilave është Palazzo Barberini.

Palazzo Barberini u konceptua si një rezidencë mbretërore, pasi supozohej se pas vitit 1625 aty do të vendosej familja e Papës Urban VIII (Barberini). Ndërtesa u ngrit në territorin e ish-vreshtit të familjes Sforza - dikur ishte një pallat i vogël (palazzetto), i cili nga ana tjetër u ndërtua në vendin e ndërtesave antike, në veçanti Tempullin e Florës. Pallati i ri, i ngritur me shkëlqimin e vërtetë barok, do të lavdëronte familjen Barberini dhe, duhet pranuar, ky plan u realizua me shkëlqim.

Fillimisht, puna u mbikëqyr nga Carlo Maderno, i cili u zëvendësua nga Francesco Borromini, por edhe ai duhej t'ia jepte këtë vend Gianlorenzo Bernini, i cili përfundoi ndërtimin në 1634 me pjesëmarrjen e Pietro da Cortona.

Ndërtesa e madhe përfshinte një ndërtesë kryesore dhe dy krahë anësor që i bënin jehonë skicave të Kodrës Quirinal; prapa pallatit është një park i madh. Kardinali Francesco Barberini bëri gjithçka për të siguruar që pallati të përfundonte në kohë. Një rol të rëndësishëm në këtë ka luajtur financimi i ndërtimit nga xhaxhai i tij, Papa Urbani VIII, i cili pa të dridhur ndërgjegje ngriti taksat për nënshtetasit e tij për të gjetur fondet e nevojshme, për të cilat populli e quajti "Papë-detyrë". .

Ndërtimi vazhdoi me shpejtësi. Fillimisht morën formë idetë arkitekturore të Borrominit, sipas dizajnit të të cilit u krijuan dritaret, shkallët spirale dhe fasada e pasme. Më pas, sipas projektimit të Berninit, në krahun e majtë u ngrit një shkallë e madhe, e mbyllur në një pus katror. Bernini projektoi fasadën kryesore me pamje nga Via delle Quattro Fontane. Tani në këtë anë është hyrja kryesore dhe një gardh hekuri i shekullit të 19-të (arkitekti Francesco Azzurri) me tetë shtylla të zbukuruara me imazhe të Atlanteanëve.

Në rrymën via San Nicola da Tolentino, stallat u ngritën përballë portalit të projektuar nga Pietro da Cortona dhe një teatër me Manezhniy Dvor u ngrit në anën e modernes via Bernini: nga këtu filloi një kalim i rregulluar nën pallat, duke çuar. në kopshtin pas tij.

Të gjitha këto ndërtesa, të vendosura në anën e majtë të Piazza Barberini moderne, në ditët e sotme nuk ekzistojnë: ato u shkatërruan kur u vendos Via Barberini.

Kjo rezidencë e familjes Barberini, e famshme për patronazhin e tyre, u bë një vend tërheqës për forcat më të mira kulturore të shekullit të 17-të. Ndër ata që morën pjesë në sallon ishin poetët Gabrieello Chiabrera, Giovanni Ciampoli, autori i poezive fetare dhe Francesco Bracciolini, i famshëm për poezinë e tij "Zemërimi i perëndive". Në mesin e rregulltarëve të pallatit ishin shkencëtarë, historiografë dhe sigurisht Lorenzo Bernini, i cili përveç të gjitha talenteve të tjera u shfaq si artist teatri. Shfaqjet në Teatrin Barberini filluan më 23 shkurt 1634 me melodramën "Saint Alexis" nën muzikën e Giulio Rospigliosi. Në pallat u vunë në skenë komedi muzikore, vallëzime gjatë festimeve të karnavaleve dhe dasmave, siç ndodhi në vitin 1656, kur Maffeo Barberini u martua me Olympia Giustiniani.

Megjithëse patronazhi ishte një çështje krenarie për Barberinin, ata përdorën kryesisht artistët për të lartësuar veten. Kjo u mishërua veçanërisht në mënyrë të gjallë në hartimin e pallatit, veçanërisht në krahun e tij të majtë, sallat e të cilit ishin pikturuar (1633-1639) me afreske të mrekullueshme nga Pietro da Cortona.

Midis tyre janë pllaka gjigante e sallonit qendror në katin e dytë - "Triumfi i Providencës Hyjnore", apoteoza baroke e familjes Barberini, siç tregohet nga diadema papale dhe çelësat e Urban VIII të përshkruara në afreske, si dhe bletët heraldike të Barberinit. Një sallë tjetër është stolisur me një pllakë të shkëlqyer nga Andrea Sacchi "Triumfi i Urtësisë Hyjnore": ky afresk jo vetëm që lavdëron Barberinin, por synon gjithashtu të dëshmojë triumfin e teorisë heliocentrike, për të cilën Urban VIII kishte biseda të shpeshta me Galileo Galilein.

Krahu i djathtë i pallatit nuk është dekoruar me më pak luks, siç dëshmohet nga Salla e Mermereve, ose Salla e Statujave, e cila shfaqte shembuj të mrekullueshëm të skulpturës klasike që mblodhën Barberini. Kjo sallë ishte veçanërisht e famshme, duke demonstruar epërsinë e padiskutueshme të Barberinit ndaj pjesës tjetër të patricit romak. Pak ka mbetur nga koleksioni, për shembull, "Velata" nga Antonio Corradini. Salla u përdor për bankete, si dhe, derisa u ndërtua teatri, dhe për shfaqje teatrale: mund të strehonte deri në 200 spektatorë.

Nga viti 1627 deri në 1683, në pallat punoi një punëtori sixhadeje. Nga muret e saj dolën të ashtuquajturat pëlhura flamane që zbukuronin dhomat barok: ato u bënë nën drejtimin e artistit Jacopo della Riviera, të cilin Francesco Barberini e porositi nga Flanders, sipas vizatimeve dhe kartonave të Pietro da Cortona, të cilat e bënë të mundur. për të arritur përsosmërinë artistike.

Në katin e fundit të pallatit ndodhet biblioteka e kardinalit Francesco, që numëron 60 mijë vëllime dhe 10 mijë dorëshkrime. Kjo bibliotekë, një nga monumentet kulturore të shquara të shekullit të 17-të, flet edhe për nevojat intelektuale të pronarit të saj. Vërtetë, në të njëjtin pallat jetonte një nip tjetër papal, kardinali Antonio, me një prirje të shqetësuar dhe ambicioze. Ai nuk ishte inferior ndaj një nipi tjetër papal, Taddeo, vëllai i Francesco-s dhe Antonios, i cili kishte gradën e gjeneralit të ushtrisë papale. Mori titullin Princ i Palestrinës dhe u emërua prefekt i Romës. Taddeo e çnderoi veten duke përvetësuar disa nga taksat e mbledhura nga romakët. Nga rruga, ishte Taddeo ai që u zgjodh për të vazhduar dinastinë, trashëgimtari i pronës së klanit. Megjithatë, në vitin 1645, vëllezërve iu desh të duronin shumë minuta ankthi kur, pas vdekjes së Urbanit VIII, Papa Inocenti X caktoi një komision për të hetuar aktivitetet e Barberinit, gjatë të cilit u zbuluan të gjitha abuzimet e tyre. Për disa vite, vëllezërit u fshehën në Francë, ndërsa pallati romak i tyre u konfiskua. Së shpejti stuhia u shua dhe, duke u mbështetur në ndërmjetësimin e kardinalit Mazarin, ata u kthyen në Romë dhe morën përsëri pasurinë e tyre, duke përfshirë pallatin.

Dinastia Barberini e mbajti gjakun e saj të pastër deri në vitin 1728, kur e fundit në familje, Cornelia Costanza, u martua me Giulio Cesare Colonna Sharra, e cila shënoi fillimin e degës Barberini Colonna. Në 1893, me martesën e përfaqësueses së fundit të kësaj dege, Maria, me Luigi Sacchetti, lindi një degë e re - Sacchetti-Barberini-Colonna.

Historia e pallatit pasqyron të gjitha peripecitë e fatit të familjes që e zotëronte atë, e cila më shumë se një herë iu drejtua shitjes së thesareve të tyre artistike për të gjetur fonde për të mbajtur një rezidencë luksoze. Duhet përmendur peizazhi i kopshtit, gjatë të cilit u krijua një serë dhe një rezervuar peshku sipas dizajnit të Giovanni Mazzoni, i cili kishte qenë kopshtari i Barberinit që nga viti 1867. Gjatë të njëjtës periudhë, Francesco Azzurri bëri një shatërvan në kopsht, i vendosur përballë pallatit në anën e Via delle Cuattro Fontane. Shatërvani, i ngritur mbi një pishinë tetëkëndëshe dhe i zbukuruar me katër maskaranë dhe tre bletë, është padyshim luksi i fundit që Barberini i lejoi vetes. Në vitin 1900, biblioteka e kardinalit Francesco, si dhe mobiljet e krijuara nga Bernini, iu shitën Vatikanit dhe kati ku ndodhej biblioteka u pushtua nga Instituti Italian i Numizmatikës. Pjesa e parkut që shtrihet drejt Via Venti Settembre u nda në parcela dhe u shit. Dikur kishte një kënd lojrash në bracchala; më pas, ndërtesat ministrore u ngritën në vend të saj dhe shija periferike e kësaj lagjeje dikur aristokratike me vilat e saj të mrekullueshme u zhduk përgjithmonë.

Kriza që i ndodhi i detyroi trashëgimtarët Barberini të braktisnin pallatin. Në vitin 1935, kompania e transportit Finmare bleu krahun e vjetër të pallatit, i cili më pas u rindërtua plotësisht. Në vitin 1949, shteti bleu të gjithë kompleksin dhe tre vjet më vonë Barberini shiti të gjitha pikturat dhe veprat e ndryshme të artit që u përkisnin. Në krahun e majtë ndodhet Galeria Kombëtare art antik që ruan brendësinë e tij madhështore; e drejta iu transferua Forcave të Armatosura, të cilat vendosën këtu Mbledhjen e Oficerëve, që vështirë se mund të konsiderohet një vendim i suksesshëm. Garancia e ruajtjes së thesareve arkitektonike dhe artistike të pallatit mund të jetë vetëm shndërrimi i tij i plotë në kompleksi muzeor... Vetëm atëherë pallati do të jetë në gjendje të rifitojë shkëlqimin e dikurshëm.

Epoka e barokut të hershëm (nganjëherë kritikët e artit e dallojnë këtë periudhë në një term të veçantë - Manierizëm) i dha arkitekturës së kryeqytetit të Republikës Italiane një ndërtesë madhështore dhe masive të pallatit të familjes Barberini (Palazzo Barberini). E vendosur në rrugë Katër burime në lindje të Romës, Pallati Barberini është një ndërtesë me një pjesë qendrore masive (ndërtesa kryesore) dhe dy krahë. Vlera arkitekturore nuk është vetëm pallati dhe gardhi origjinal rreth pallatit, por edhe parku i madh pas ndërtesës.

Pallati Barberini në Romë u ndërtua në vitin 1634 nga disa arkitektë, duke zëvendësuar njëri-tjetrin gjatë 10 viteve të ndërtimit. Sipas standardeve të shekullit të 17-të, ndërtesa dhe parku u ndërtuan shpejt, të ndihmuar nga marrëdhënia e ngushtë e klanit Barberini (të udhëhequr nga kardinali) dhe Kishës Katolike Papale të Vatikanit. Mund të themi se monument arkitektonik(si shumë ndërtesa të asaj periudhe) u ngrit në kurriz të popullit, pasi ndërtimi u financua nga taksat dhe taksat e rritura.

Sipas shkencëtarëve dhe arkeologëve, ndërtesa e pallatit është ndërtuar mbi rrënojat. tempull i lashtë Mitra, mbetjet e të cilit gjenden ende në bodrumet e vendit.

Dy arsye për të vizituar Pallatin Barberini

Para së gjithash, pallati është një monument i rëndësishëm arkitekturor në Romë. Qemere, harqe, llaç, gjysmërrethore dhe shkallët spirale dhe skulptura në kamare, një shatërvan në hyrje të ndërtesës - të gjithë këta elementë tërheqin jo vetëm njohësit e arkitekturës, por edhe turistët e zakonshëm.

Artdashësit duhet të vizitojnë patjetër krahun e majtë të ndërtesës, ku në sallat e mureve dhe tavanit janë vendosur afresket e shekullit të 17-të të piktorit Pietro da Cortona. Në katin e dytë, turistët admirojnë kryeveprën kryesore të italianit - afreskun e tavanit "Triumfi i Providencës Hyjnore".

Një tjetër formë arti, tapiceri flamande, zbukuron sallat barok të krahut të djathtë dhe ndërtesën qendrore. Në katin e fundit, biblioteka personale e familjes është e hapur për shqyrtim, duke numëruar më shumë se 70 mijë botime të shkruara me dorë dhe të shtypura të shekullit 17-18.

Për një kohë të gjatë, teatri priti shfaqje nga trupa e tij e familjes Barberini. Tani kjo dhomë e gjërë me harqe të larta të harkuar, e zbukuruar me llaç dhe afreske, strehon një ekspozitë skulpturash nga antikiteti, të mbledhura nga anëtarë të ndryshëm të klanit.

Arsyeja e dytë u shfaq relativisht kohët e fundit - në 1893, ajo u vendos brenda mureve të pallatit. Galleria Nazionale d "Arte Antica- Galeria Kombëtare e Artit Antik. Ndodhet në pjesën lindore të pallatit, ekspozita është krijuar nga pikturat e mjeshtrave italianë të shekujve 16-19, koleksionet e majolikës dhe porcelanit, mobiljet janë ekspozuar për shqyrtim. Në sallat e galerisë ekspozohen vepra të artistëve të njohur: Caravaggio, El Greco, Raphael, Titian. Dhomat e tjera organizojnë rregullisht ekspozita të përkohshme mbi historinë, pikturën dhe çështjet sociale.

Si të shkoni atje dhe kur mund të vizitoni pallatin?

Pallati dhe galeria ndodhen në 13 Via delle Quattro Fontane. Biletat mund të blihen në biletat e muzeut ose në https://www.ticketeria.it. Kostoja e një bilete të përgjithshme është 7 euro për një të rritur, për 9 euro mund të vizitoni pjesën e dytë të muzeut, që ndodhet pranë