Carska palača katsura. Katsura rikyu - Katsura prigradska carska palača. Arhitektura palače Katsura

Značajke sinteze prethodnih faza razvoja, koje su rezultirale proizvodom rijetke harmonije i mjere u kombinaciji s izvrsnom jednostavnošću i prirodnošću, najpotpunije su utjelovljene u ansamblu Katsura.

Iako se vrtovi Katsura mogu pripisati završnoj, završnoj fazi razvoja žanra, ovo profinjeno djelo lišeno je obilježja opadanja, gubitka semantičkog značaja, očitovanog u strasti za čisto formalnom stranom kreativnosti. Naprotiv, sam princip slobodne i organske kombinacije obilježja različitih stilova dao je zanimljiv i plodan umjetnički rezultat. Postoje značajke koje dolaze iz Heian arhitekture shinden-zukuri - posebna "suprotnost" između zgrade i prostora vrta, kao i lirski aspekt doživljaja prirode. Princip izgradnje interijera kuće, kao da se otvara prema van, karakterističan je za stil shoin-zukuri, koji je nastao tijekom razdoblja Muromachi. Ali ne manje važno mjesto u konceptu Katsura, preuzimaju kvalitete svojstvene arhitekturi čajnih paviljona (tzv. sukiya stil) sa svojom profinjenom jednostavnošću i namjernom pažnjom na prirodne ljepote materijala - drvo, bambus, kamen. Već prvi dojmovi ansambla vezani su za divljenje zlatnožutoj, sjajnoj površini bambusovih stupova ograde, vješto vezanih snopovima slame. Veranda palače, izrađena od glatko uglačanih neobojenih dasaka, teksturom podsjeća na dragocjenu moire, pa je igra teksture drveta odabrana i estetski smislena. Ideali kulta čaja ovdje su se, takoreći, proširili na šire shvaćeni arhitektonski koncept - ne samo čajanke i vrta, već i cjelokupnog kompleksa zgrada i okolnog prirodnog okruženja.

Ansambl Katsura, značajne veličine (njegova površina je 66 tisuća četvornih metara), ima složeno razvijen plan bez ikakve fiksirane vertikale. Prirodni brežuljci i korita određuju uspone i spustove, koji se izmjenjuju visoke točke s pogledom na daljinu, a niže, relativno zatvoreno. Riječ je o jedinstvenom prostoru koji se horizontalno odvija, čiju fluidnost i dinamiku oblikuje kompozicija vrtova koji tvore cjelovitost, ali se izdvajaju u neovisno prepoznatljive karike. Meka slikovitost Heian vrtova organski se stapa sa snažnim, ispunjenim osjećajem unutarnje moći, skupinama kamenja, kao da dolaze iz zen suhih vrtova. Bezbroj nijansi zelenila mahovina, grmlja, drveća, raspoloženih za kontemplaciju, podsjećaju na vrtove tipa Saihoji. Ipak, najvažnija je kvaliteta posuđena iz čajnih vrtova - točno "vođenje" osobe po unaprijed planiranoj, umjetnički provjerenoj ruti s cijelim nizom potpuno određenih vizualnih dojmova. Kamene staze koje spajaju palaču s paviljonima u vrtu, vode do mjesta za divljenje vodopadu ili posebno lijepom stablu, odaju dojam slučajno zakrivljenih, prirodno vijugavih među udubinama i neravninama tla. Prva svrha ove staze - ne namakanje nogu u vlažnoj travi - podrazumijeva oprez pri hodu po njoj, stalnu pažnju na neravnine površine svakog kamena, drugim riječima, tjera čovjeka da cijelo vrijeme gleda dolje. Ali gospodar, koji je planirao put, također je razmišljao o nekoj vrsti predaha u ovom pažljivom, sporom napredovanju. Popravio ih je ili većim i glatkijim kamenom ili račvastim putem. U tim točkama zaustavljanja pokreta, osoba je podigla glavu i vidjela kompoziciju, unaprijed osmišljenu, koju je dao umjetnik, koju je potrebno razmotriti. Umjetnik pravi put da bude "vodič", ne samo da ga vodi, već da pokaže vrt, da otkrije njegovu raznoliku, promjenjivu ljepotu.

Prva faza izgradnje datira iz 1620-1625 (pod vodstvom princa Toshihita). Nakon značajnog prekida, nastavio se 1642.-1647. (već za princa Toshitadu, sina Toshihitova), a posljednje građevine dovršene su za posjet cara Gomitsuna 1659. godine. U drugoj i trećoj fazi, svećenik Ogawa Bojo bio je konzultant princa Toshitade, Tamabuchi je bio zadužen za uređenje vrtova, a opći smjer je izvršio Kobori Seishun.

Iako je Katsurin plan takav da se cjelina ne može obuhvatiti pogledom u cijelosti, istovremeno se sve sagledava kroz detalje, kroz dio se otkriva cjelina; Jedinstveni sintetički prostor ansambla, koji nema izražene granice, kontinuirano se mijenja, igra, doživljava i kao rezultat daje mnogo različitih emocija ovisno o položaju promatrača - nepomično sjedi unutar prostorije ili polako prolazi. put od prostranog otvorenog travnjaka ispred palače do paviljona na otoku.

Malo je vjerojatno da u svjetskoj umjetnosti još uvijek postoji ansambl koji bi davao tako složenu skalu emocija iz doživljaja prirode i gdje bi svaki najmanji detalj bio tako raznolik i suptilan. Istodobno, sam arhitektonski oblik gotovo je sekundaran, ili je, u svakom slučaju, ekvivalentan prirodnim oblicima - prirodnim i umjetnim.

Horizontalna orijentacija palače, ne samo da se ne uzdiže iznad prirodnog okoliša, već čak i ispod drveća koje joj stvara pozadinu, potpuno uklanja ideju suprotstavljanja arhitekture i prirode. Cik-cak linija fasade povezuje je sa susjednim okolišem, čini da u nju urasta. Površina akumulacije razdvaja i istovremeno objedinjuje sve građevine, a opuštena linija obale stvara uglađen, prirodan ritam njihovog izmjenjivanja, što se moglo promatrati u različitim vrtovima prošlosti. Ovdje su te kvalitete naglašene i izoštrene, ali tek toliko da ne upadnu u oči, da ne postanu samodostatne.

Umjetnik si ne dopušta ni najmanju nepažnju, niti jedan slučajan detalj, niti jedan neimpresivan kut. Daleka i veličanstvena slika moćne prirode otvara se pred pogledom osobe koja gleda iz unutrašnjosti palače u vrt (mala pagoda na obali akumulacije stvara razmjer, naglašava visinu stabala). Ali ako, sjedeći na rubu verande, spustite oči, glavni dojam postaje bogatstvo tekstura: mekani zlatni bambus terase, svilenkasto drvo nosača i ograda, srebrno grubo kamenje okruženo smaragdnim mahovinama. U oba slučaja umjetnik je nastojao postići što veću cjelovitost emocionalnog doživljaja.

Oni kanoni ljepote koji su nastajali stoljećima, nadopunjujući se, spajajući i produbljujući, ovdje su dobili pravo materijalno utjelovljenje, dostižući visoku harmoniju klasičnog modela. Kretanje prema prirodi, želja da se ona shvati bez narušavanja njezine cjelovitosti i da se osjeti njezino mjesto u njoj izraženi su u Katsuri kao utjelovljenje ideala.

Ovdje sve govori o sporosti genijalnog umjetnika-filozofa, koji se neprestano osjećao ne izvan elementa koji mu je umjetnički dano shvatiti, već unutar njega. I zato je mogao tako budno primijetiti ljepotu čipkastog lista paprati na pozadini guste i meke zelene mahovine, zasjenjene svijetlim kamenjem staze. Osjećao je nježnu muzikalnost u izmjeni krupnog i malog kamenja, uhvatio i suprotstavio desetke nijansi zelene, tjerajući gledatelja da iznova doživi teksturu objekata - u koliziji, kontrastu, u skladu i konsonanciji.

Ali što je najvažnije, korištenje prirodni objekti kao plastika, stvara neviđeno raznolik, smislen prostor, čas statičan, zatvoren u odaju na ulaznim vratima, čas pokretljiv i prostran, stapajući se s dalekim šumovitim brežuljcima. Postaje glavni i nezaboravni "heroj" ansambla.

Teško je čak i nabrojati sve tehnike prostorno-vremenske organizacije vrtova Katsura koje se ne ponavljaju. Ovdje je gotovo iluzorno daleki krajolik, miran i dizajniran za dugotrajno razmišljanje, i oštro "usporeni" kamen na obali ribnjaka, i zatvoreni svijet dvorišta ispred ulaza, gdje je kula-lanterna percipira se kao parkovna skulptura koja stvara dugo kružno kretanje prostora oko sebe.

Pažljivo je razvijena i shema boja vrtova, uzimajući u obzir sezonske promjene zelenila i kombinacije koje o tome ovise - sa stablom zgrada, bijelim ravninama kliznih zidova itd.

No, najvažniji rezultat umjetnikova rada jest to što su vrt u cjelini i svi njegovi detalji prožeti osjećajem duhovnosti, animacije, smislenosti, koji se ne otkriva samo u simbolima, već iu otvorenoj emocionalnosti.

Glavna kvaliteta vrtova Katsura je njihova posebna prostorna i plastična povezanost s arhitekturom. To se ne odnosi samo na vrtove koji se nalaze u paviljonima za čaj, već i na skladbe neposredno uz palaču. Poetizacija jednostavnosti i siromaštva, utemeljena na wabi principu, organski je spojena u arhitekturi palače s aristokratskom sofisticiranošću shoin stila, te ta neizravna, ali ipak uočena (iako ne tako jasno kao u chashitsu) povezanost s demokratska tradicija seoske kuće njezina je glavna originalnost i kvaliteta što je naknadno utjecalo na dopunu tipa stambene zgrade. Humanistički sadržaj ove arhitekture, koji se očituje prvenstveno u njezinoj proporcionalnosti čovjeku, genetski seže i u narodni stan sa svojom strogom funkcionalnošću, utilitarnom opravdanošću svih detalja, što su estetski shvatili majstori čaja u arhitekturi chashitsua. Jasna linearnost, grafički dizajn, naglašena uređenost arhitekture suprotstavljeni su i suprotstavljeni opuštenoj slobodi, prirodnosti vrta. Ali obje ove komponente ansambla čine cjelovitost, jedinstvo statičkih i dinamičkih principa, ravnotežu odmora i kretanja. Dizajnerske značajke arhitekture palače - klizni prozori-zidovi, lagani okvir, sama prirodnost materijala (uglavnom drvo) čine kuću organskim dijelom vrta. Vanjski prostor, takoreći, stapa se u unutrašnjost, vrt "ulazi" u prostoriju, a za osobu koja sjedi na podnoj prostirci ili na verandi, vrt se ne odvaja niti uklanja. Može se gledati, promišljati, poput slike, ali i osjetiti oko sebe. Ove značajke, dovedene do savršenstva i apsolutne jasnoće u ansamblu Katsura, pokazale su se najvažnijim za kasniji razvoj arhitekture i vrtne umjetnosti.

Središte cjeline zauzima umjetno jezero prilično složene i drugačije oblikovane obale, s otocima različitih veličina i oblika. Glavna zgrada palače u obliku dugog cik-cak zgrada koje se međusobno spajaju na uglovima gleda na vrt i sastoji se od tri dijela - Old Shoin, Middle Shoin i New Palace. Na glavnim vratima, nasuprot Old Shoina, nalazi se Gepparo paviljon, a između njih je vrt u proširenom obliku - sin. Ovo je najstariji dio ansambla.

Tradicija je povezivala autorstvo ansambla Katsura s imenom Kobori Enshu, ali moderni japanski znanstvenici skloni su napustiti ovo stajalište. Opća ideja, po svoj prilici, pripadala je samom princu Toshihitu, za kojeg je palača i sagrađena. Građevinske radove vodio je Nakanuma Sakio, koji je, zajedno s njemu podređenim umjetnikom, vrtlarom Joshirom, bio autor glavnih pejzažnih kompozicija.

Veranda Old Shoina pruža prekrasan pogled na Gepparo i vrt ispred njega. Dok se krećete unutar palače kroz Middle Shoin i Novu palaču, pogled na vrt se cijelo vrijeme mijenja i završava s potpuno praznim zelenim travnjakom. Duž zgrade i kroz vrt položene su staze od pojedinačnog kamena. Šetajući jednim od njih do jezera, nađete se u Paviljonu za borove i lutnju - Shokintei, a zatim preko mosta - do otoka, gdje se na vrhu nalazi Paviljon za divljenje cvijeću - Shokatei. Osim ovih glavnih zgrada, ansambl uključuje i paviljone Onrindo i Shokien.

Osoba je nevidljivo prisutna na putevima Katsure. Umjetnik gradi cijeli ansambl - ne samo arhitektonske objekte, već i okoliš - srazmjerno osobi. Ako je u vrtovima 14-15 stoljeća priroda bila samo predmet kontemplacije i čovjek je samo težio da se stopi s njom, da se u njoj otopi, onda ovdje različite razmjere i slike stvaraju nešto drugačiju vrstu veze između čovjeka i prirode, koja , zapravo, može se istaknuti kao glavna stvar.inovacija ansambla Katsura.

KRAJSKA PALAČA KATSURA U KYOTU

Srednji Shoin

Japanski grad Kyoto nije samo nevjerojatan grad s prekrasnim arhitektonskim spomenicima. Za milijun i pol stanovnika Kyota danas postoji oko 200 hramova, stotine parkova i deseci palača. Sami Japanci svoj grad nazivaju nacionalnim blagom, a doista se petina svih remek-djela japanske arhitekture nalazi u Kyotu.

Ali Kyoto je također vrlo posebno mjesto s neodoljivom magijom. Povijest grada započela je 22. listopada 794. kada su car Kammu i prijestolonasljednik ušli u novi kapital pod nazivom "Heian" je grad mira i spokoja. Prije toga se japanska prijestolnica nalazila u gradu Nagaoka, ali su intrige u palači dovele do političkog atentata, a potom je carski dvor odlučio promijeniti mjesto boravka, jer je grad oskrnavljen prolivenom krvlju.

Za izbor novog glavnog grada odabrano je selo Uda u županiji Kadono. Car je ovamo dolazio dva puta 792. godine kako bi pregledao mjesto koje je odabrala njegova pratnja. Selo se nalazilo u slikovitoj dolini među planinama, a građevinski radovi ovdje su započeli već 793. godine. Japanski carski dvor tada je u svemu slijedio kineske standarde, a nova prijestolnica izgrađena je u kineskom stilu – ravnim ulicama koje su se sijekle pod pravim kutom.

Više od tisuću godina Kyoto je bio prijestolnica Zemlje izlazećeg sunca, ili je postao žrtva požara i građanskih sukoba, ili je doživio vrijeme prosperiteta. Valovi povijesti odnijeli su mnoge jedinstvene spomenike i remek-djela arhitekture, ali ono što je preživjelo zadivljuje svakoga tko je posjetio grad strogoćom i škrtošću linija, sjajem i bogatstvom boja.

Sada u Kyotu ima toliko povijesnih građevina i spomenika, hramova i svetišta, palača, ograda i vrtova da posvuda možete pronaći bilo koji prizor: šuplji zakrivljeni krov hrama, pagoda ili ulica koja se uzdiže u daljini s pogledom na fasade starih kuća. Kompleks palače Katsura, njegova srednjovjekovna jednostavnost i ljepota parkovnih krajolika koji se neprestano mijenjaju, skladno u kombinaciji s gracioznim paviljonima i sjenicama, s pravom se smatraju posebnim ponosom Japanaca.

Katsura Rikyu je izgrađen kao predgrađe Carska palača... Poznato je da je od 9. stoljeća zemljište na kojem se sada nalazi kompleks palače bilo u vlasništvu aristokratske obitelji Fujiwara, a početkom 17. stoljeća stekao ga je princ Toshihito, nadaren mnogim talentima. Poznavao je klasičnu japansku i kinesku poeziju, volio je crtati i igrati koto, bio je majstor aranžiranja cvijeća i veliki obožavatelj čajne ceremonije.

Godine 1615. princ Toshihito počeo je graditi palaču, čije su se prve zgrade odlikovale jednostavnošću koja je svjedočila o besprijekornom ukusu njenog vlasnika. U krugovima istraživača postoji pretpostavka da je princ Toshihito koristio savjete Kobori Enshua - genijalnog arhitekta, pjesnika, lončara, majstora ceremonije čaja i stručnjaka za planiranje vrta, sve skupa u jedno. Istina, postoje povijesni zapisi da su se i drugi majstori bavili ukrasnim uređenjem vrta, međutim, stil K. Ensu osjeća se posvuda. Međutim, sam princ nije imao vremena uživati ​​u ljepoti svoje seoske palače, a nakon njegove smrti sve je propalo.

Druga faza u izgradnji palače povezana je sa sinom Toshihita Toshidade, koji je naslijedio talente svog oca, a njegov financijski problem riješio je brak s kćeri bogatog feudalca Maede. Toshidadove nove građevine nisu ni najmanje narušile prvobitne planove njegova oca, već su se naprotiv organski uklopile u već stvoreno, te je tako po ljepoti i arhitektonskom oblikovanju dobiven jedinstven kompleks palače.

Ansambl palače, izgrađen na obalama rijeke Katsura, prostire se na površini od 56.000 četvornih metara. U središtu se nalazi veliki ribnjak vrlo osebujnog oblika s pet otočića koji su međusobno povezani drvenim ili kamenim mostovima.

glavni dio dvorski ansambl objedinjuje tri zgrade u jedinstvenu cjelinu - stari šoin, srednji šoin i novu palaču. Zgrade starog i srednjeg šoina smještene su tako da ljeti izbjegavaju sunčeve zrake, ali zimi hvataju meke sunčeve zrake, a u jesen daju priliku diviti se punom mjesecu. Njihovi krovovi, zbog različitih visina zgrada, stvaraju raznolik scenski ritam sa svojim nadvišenim vijencima.

Prvi kat svake zgrade okružen je verandom koja je od vanjskog prostora odvojena shoji - kliznim zidovima. Veranda je podignuta iznad tla na visokim i tankim drvenim podupiračima. Sobe, kao i verande, imaju klizne zidove od drvenih okvira na koje je zalijepljen debeli papir. Takvi zidovi mogu razgraničiti interijere i odvojiti ih od okolne prirode. Princ Toshihito se jako volio diviti mjesecu i za to je izgradio posebnu platformu u starom shoinu.

U prosjeku, Toshihitovi stambeni prostori bili su smješteni u shoinu. Njihov je interijer vrlo zanimljiv, budući da se krajolik na zidovima i kliznim zidovima percipira kao prirodni krajolik, vidljiv kroz otvorena vrata. Tako se, takoreći, uništava granica između unutarnjeg i vanjskog prostora.

Srednji šoin povezan je s novom palačom ostavom. glazbeni instrumenti, a uokvirena je širokom verandom za puštanje glazbe. Vrata između glazbene sobe i nove palače uređena su na vrlo osebujan način. To su cvjetovi tipični za svako godišnje doba: u proljeće - sakura i glicinija, ljeti - susuki i hibiskus, u jesen - krizanteme, zimi - šljive, kamelije i narcise.

Rafiniranu jednostavnost palači Katsura daju i prirodni građevinski materijali, koji igraju ogromnu ulogu u uređenju zgrada. Cryptomeria u prirodnoj boji, pletena rešetkasta ograda od bambusa, bijeli klizni zidovi, kamene staze na pozadini mahovine, oluci posuti sitnim kamenčićima - sve stvara osjećaj plemenite jednostavnosti.

Sastavni dio kompleksa palače Katsura su i čajne kućice smještene na obali ribnjaka, bez kojih je nemoguće zamisliti tradicionalni japanski vrt. Sama vodena površina, takoreći, postaje materijal za beskrajno izmjenjivanje krajolika za koje su dizajnirani drugačije vrijeme godine, dana i po različitom vremenu.

Jedan dio ribnjaka u Katsuri poznat je, primjerice, po romantičnom odsjaju jesenskog mjeseca, kojeg pjevaju mnogi pjesnici.

Najelegantniji od čajnih paviljona je Shokintei, koji svojom dekorativnošću nadmašuje sve druge čajne kuće tog doba. S istočne, zapadne i sjeverne strane gleda na ribnjak; Niski nadvišeni krov Shokinteija održava ga hladnim čak i po vrućem danu.

U ovom paviljonu ima nekoliko prostorija. U prvom se nalazi tokonoma (zidna niša s povišenim podom) i kameno ognjište, koje se koristi zimi. Papir u niši je u obliku velikih kvadrata - bijele i plave. Taj se oblik ponavlja u prostirkama i kliznim zidovima.

Posljednja prostorija paviljona Shokintei izlazi na vrt. Ovaj postupni prijelaz interijera u vrtni prostor, koji se pak pretvara u prirodni krajolik, jedna je od karakterističnih značajki japanske arhitekture.

Čak i šum vjetra i pjev ptica igraju veliku ulogu u stvaranju emocionalnog raspoloženja. Uostalom, Shokintei je paviljon "borova i lutnji", kada se zvuk vjetra koji svira okolnim borovima u sobama percipira kao zvuk lutnje.

Još jedan čajni paviljon - Gepparo - daje originalnost jesenskoj sezoni. U blizini paviljona rastu javorovi, čije lišće u jesen postaje ljubičasto. Iz ovog paviljona možete se diviti odrazu mjeseca u ribnjaku, a s verande starog šoina gledati njegov izlazak.

Na području kompleksa palače nalaze se budistički hram izgrađen u kineskom stilu. Princ Toshidada posvetio ga je svom ocu.

Prigradska carska palača Katsura poznata je ne samo po arhitekturi svojih zgrada. Vrt palače kombinira značajke raznih parkovnih cjelina, ali se svojim općim karakterom približava stilu čajnih vrtova, kada se percepcija krajolika događa u procesu kretanja, čiji smjer i ritam određuju staze.

Posjet kompleksu palače Katsura obično se sastoji od kratke šetnje neobično vijugavim stazama parka. Park je, naime, zamišljen za šetnju i divljenje krajolicima koje stvaraju najvještiji vrtlari. Kada hodate parkom, krajolik se mijenja vašim kretanjem: na primjer, ribnjak potpuno nestaje, a onda se potpuno neočekivano pojavljuje pred vama. Stalno kretanje prostori su obilježje tradicionalne japanske arhitekture, jer su Japanci veliki majstori zatvaranja prirode u mali prostor.

Jedan od poznatih posjetitelja Katsure rekao je da je ovaj kompleks palače stvoren da "misli očima". Ova izjava postaje jasna i nakon kratke šetnje palačom, kada se jednom godišnje njezina vrata otvore za posjetitelje.

Među brojnim atrakcijama palače prikazana im je "Odaja mira i hladnoće", u kojoj je, tijekom svečanih ceremonija, car sjedio na platformi za prostirke ispod skupih svilenih baldahina. Do ove platforme vodi stubište na čijim su stranama dva drvena lava koji štite cara od zlih sila. Kada je posjetitelj na ulazu u "Odaju mira i hladnoće" stao na jednu od ploča, uz pomoć posebnog uređaja odmah je podignuta uzbuna i pojavila se strašna straža.

PALAČA KRALJA MINOSA NA KRETI Palača Knosos. Sredina 2. tisućljeća pr e Na najvećem otoku Sredozemno more- Kreta - nalazio se grad Knosos koji se nalazi četiri kilometra od mora i zauzima površinu od 1800x1500 metara Knosos je najveći atenski umjetnik,

STARI DVORAC U BERLINU - PALAČA REPUBLIKE Palača Republike i Katedrala Povijest izgradnje ove palače počinje 1443. godine, kada je na obali rijeke Spree podignut dvorac za izbornog kneza Fridrika II. Naknadno je ova palača obnovljena, a u 16. stoljeću i jeste